一宮むすび心療内科院長Blog一宮むすび心療内科院長Blog12345...次のページ>>|7月22ウツるんです#46“一匹狼”からのエール患者の皆様、院長ブログ読者の皆様、3か月ぶりの投稿です。JAPAN原稿の執筆で、本人としてはむしろ「書く」ことに専心している気分であると、冒頭言い訳して、本日の中身に入ります。(呼吸器事件)は、刑事事件では被害者西山美香さんの無罪が確定した一方、民事事件では国と滋賀県(捜査・司法当局)を相手取った国家賠償訴訟が進行中です。再審無罪を勝ち取った呼吸器事件は、地元マスメディアの中日新聞による連載記事が大いに貢献し、その中心となった秦融編集委員がまとめた書籍『冤罪をほどく』(風媒社)が、真相を余すところなく伝えています。ジャーナリスト大賞(草の根民主主義部門)などに輝いていますが、秦さんの同書が本年度の講談社本田靖春ノンフィクション賞を(鈴木忠平著『嫌われた監督』と同時)受賞したと、秦さんから連絡があり、取る物もとりあえず、伝えたくなったのです。私はかつて記者として働いた中日新聞で、秦さんと同期生という間柄です。いうのは、こういうことを言うんでしょう。いつもなら入浴している午後11時、湯上りのパジャマ姿でNHKテレビをつけると、ドキュメンタリー「事件の涙」が始まりました。タイトルが「無実の死刑囚~免田栄えん罪事件~」と映し出されたので、画面に見入りました。免田事件は、1948(昭和23)年、熊本県人吉市で起きた強盗殺人の冤罪事件です。当時22歳の免田栄さん(2020年死去)が逮捕され、死刑判決が出ました。34年以上獄につながれ、無罪判決が出たのは1983(昭和58)年でした。判決のとき、私は早稲田大学法学部4年生でした。マスメディア就職を考えていた時期だったので、初の死刑囚無罪の判決はよく覚えています。「裁判所も間違える」ーーそれが後年医師となり、呼吸器事件に関わってからも、私の脳内に通底音として鳴り響いていたと、かっこよく言えば、言えます。NHKでは、事件当時からずっと免田事件を追って来た地元熊本日日新聞の元記者高峰武さんを中心にストーリーを展開していました。免田さんが死の1年ほど前、高峰さんに段ボール箱20個分の資料を託したことが伝えられました。その中で、免田さんは第一回公判からの証人調書を全部書き写し、ひとつひとつ、疑問の個所に赤字で修正を加えていたことが判明します。最後は鉈(なた)と変遷。すべて、警察の誘導尋問と暴力によるでっち上げ調書です。これを観て私は、呼吸器事件と同じだなと、感慨を新たにしました。嘘をつけ!嘘をつけ!嘘をつけ!太宰治ならきっとそういうでしょう。ここまで読んで下さった皆さんに、戦前でも令和でも、ひとの心に本質的に違いがあるわけではありません。嘘だと思ったら、上述の本田靖春ノンフィクション賞を獲った秦融著『冤罪をほどく』(風媒社)をひもといてみてください。元読売新聞の本田靖春さん(故人)は、私が東京・墨田区の警察回りだった時の記者クラブ「墨東記者会」の大先達です。記念に作った江戸提灯はもう破れてしまいましたが、「ジャーナリスト魂」は敗れないようにと、こころ医者を続けながら思う、きょうこのごろです。桜散る春~「卒業忌」30年に思う~2022年4月25日はロック歌手尾崎豊の没後30年。有名作家の忌日には「桜桃忌」(太宰治)や「河童忌」(芥川龍之介)など、故人の作品を基に命名されるものが多い。寡聞にして、この不世出のロックアーティストの忌日名を知らない。そこで、尾崎ファンを自認する私が、尾崎の命日を「卒業忌」と名付け、30年追悼文をしたためたい。尾崎の人となりについては、ForbesJAPANに掲載した私の文章を参照されたい〔前編:「境界」を駆け抜けた尾崎豊の『卒業』に、精神科医が贈る言葉(https://forbesjapan.com/articles/detail/46976)、後編:「自由」を30回、「愛」を182回歌い上げた尾崎豊。31回忌に精神科医が思うこと(https://forbesjapan.com/articles/detail/46977)〕。当欄では尾崎が残した歌の作品論を中心に語りたい。過剰なまでに溢れる詞が尾崎の曲の特徴なのは、多くの識者が指摘する通りだ。尾崎は曲を作る際、まず大学ノートで構想を練り、その文章を再読しながら詞と曲を紡ぎ出した。2ndアルバムの曲『存在』の時は、ノートをまる一冊分も費やしたという。尾崎の代表曲として、『15の夜』と『卒業』が挙げられる。確かに、校内暴力吹き荒れた80年代、「10代の代弁者」としての地位に尾崎を祀(まつ)り上げるキーワードとなった。尾崎自身はそれを望んでいなかったし、ForbesJAPANで書いたように、彼の一番重要なパートナーだった須藤晃プロデューサーも『卒業』を「内省的なエレジー」と捉えている。歌は、歌詞だけ、曲(メロディー)だけでは成立しないし、その詞を分析してみても益多しとは言えないが、尾崎の場合は特別だろう。YUTAKA』(アルファベータブックス)で展開している。♪心のひとつも解りあえない大人達♪(同)の「解りあえない」という言い方には、解ってくれないという一方通行ではなく、大人と互角であるという自負があると分析する。論考の中心は「なぜ盗んだバイクが必要なのか」だろう。「昼の世界(=学校)が「秩序」を意味するなら、夜の世界は「混沌」である。夜という異界を巡るには、浦島太郎の亀や『銀河鉄道の夜』の汽車、『となりのトトロ』の猫バスに相当する移動手段が必要だったという。重要なのは、『15の夜』で歌うのは盗んだバイクで疾走するスリルや興奮ではなく、「街に象徴される大きなシステム」への無力感に気づくのが15歳という年齢だったということだ。高校3年の終わりの位置から書かれた『卒業』でも、尾崎の客観的かつ俯瞰的な目線(「離見の見」)は変わらないと見崎は考察する。15歳ではバイクで逃げることしかできなかったのが、18歳では夜の校舎を襲撃する力を持つことができた。それは、ヤンキー系少年の破壊行為ではなく、昼の象徴であり壊されることを前提として存在する学校の窓ガラスにむかう、繊細な心の持ち主としての〈俺〉が、ありきたりの日常を終わらせるための手段と捉えるべきという。