その終盤に、独立映画鍋が企画協力として関わったシンポジウムが開催されました。「中国、フランスとの国際共同制作の気運が高まっている。椎名保氏イントロダクション◇文化庁へのお礼のあとに、「映画鍋の皆さんにもご協力いただいた、この場を借りてお礼を申し上げたい。○国際映画祭での評価。○リメイク権・商品化権等の許諾=出版などのIPの豊富さ。○人的交流とクリエイティブな貢献。グローバルな視点を持てる可能性。•中国での日本映画の上映本数。○対フランス•ユネスコ文化多様性条約の批准。•協力が推奨されていることで、良い循環を生む。)•トラブルに対する一定の安心感。•支援を協定相手国に開放することで成り立つ。基づき映画を認定する機関。2019/2/15•2005年に一度締結したがほとんど進展なし。CNCのカウンターパートが日本にない。•駐日大使館を通して交渉の末、CNCは、ユニジャパンと認める。•2005年日本は、賛成した。国会で批准していない。•批准していないのは、アメリカと日本のみ。•「来年の通常国会で、文化多様性条約を批准する方針を固める」という日経記事(2019年7月29日)がでた。日本から受けるインセンティブがない。Xiaotian◇合作公司(CFCC)について。◆苗暁天さんは、CFCCで38年勤めた。中国と外国の共同製作の申請を受理する部門。○CFCCは、プロジェクトを審査・評価しー>国家映画局に提出する。○映画完成後は、それを見て、検閲し、上映する許可を出す。上海国際映画祭など、日中の映画交流など。•ベネチア映画祭と中国との関係者が交流するプラットフォームを作ったりしたなど。◇中国では、認可は60日以内に降ろさなければいけない、というルール。日本以外には21カ国と結んでいる。◆韓国、フランス、スペイン、イタリア、英国、ロシア、オーストラリア、ブラジル、カナダ、インド、ベルギー、オランダなど。◇中国では、ヨーロッパとの共同製作がどんどん増えている。認定して、完成した映画はまだないが、これから出来てくるので、期待している。○中国の制作チームと、フランスの監督。専門家からも観客からも評価。○ヨーロッパでも上映された。•中国のベストセラー小説が原作。•フランス監督ジャン・ジャック・アノー:「子熊物語」「トゥー・ブラザーズ」など、熊や虎など動物撮影に実績があり、うまい。-オオカミを撮る方が、虎よりも難しい。-なぜなら飼いならされていないから。-監督選びが正しかった。•監督と中国のチームとの、チームワークがよかった。-監督、プロデューサー一人と二人だけで中国に来た。-スタッフは、ほとんど全てが中国人。•映画は役者の知名度でなく、質の高さ、ストーリーで勝負した。-男女・主人公の知名度は、トップレベルでなかった。◇日中の共同製作のいま◆少しずつ本数が延びている。◆自国の映画としての認定および特典をうける権利。◆それぞれの自国の法令に従って、自国の映画として認められる。◇インディペンデントの映画は、どうか?◆中国の映画市場が、商業主義だけでなく、アート系、インディペンデントも増えてきた。◆ここ3、4年は変化がでてきた。低予算、アート系も中国で人気が出るようになった。◆過去はハリウッドがナンバー1。ここ2、3年は、日本、スペイン、インド、タイの映画が興行収入がよくなった。ー→観客が寛容になった。◆インディペンデントの日本映画の制作者のみなさんも、中国との合作協定にどんどん申請してほしい。◆いま、中国の観客は、多様な映画を歓迎している。◇課題はなにか?◆CFCCは、各国へ中国との合作についての情報提供をしていきたい。◆ユニジャパンとも、互いに映画人材をともに提供・交換できればと思う。日本でも興行制作は良好だった。◇中国との共同製作を目指す、日本の制作者へのメッセージは?◆中国の映画史上、10年で6億ドル→90億ドルになった。◆日本は、20億ドル。110−120億ドルになる。