機内で空弁を食べた後トイレに行くと、あまり居心地の良いトイレでもない、とにかく狭いし787のようなウオッシュレットでもない。たくさんの客を乗せエアラインの利益の上がる機体にすることに徹しているような造りだ。なっていくのがこの時代なのかもしれない。久しぶりの東京は、ともかく疲れた。今現在の自分と世の中の関係を見せられたような気がしてしまう、体力的にもうついていけないかな、そう思ってしまう。こんな旅も必要なのだろう。(金)堀文子の「ホルトの木の下で」という本を暫く読んでいたたまたま見つけて読み始めた。自伝だ、面白い人生だ。ホルトの木はあとがきになって初めて登場する。晩年、自宅前の屋敷にある樹齢500年にも及ぶホルトの木が屋敷ごと売却されて切り倒されることになったのに怒ってついにその木を土地ごと多額の借金をして買い取った、老後のためとの蓄えもすべて注ぎ込んでしまった、という木にちなんだ書名だった。命に対する尊敬が根本にある。やりたい放題の彼女の人生を可能にしたのが絵の道だったと読めてくる。人との出会いが新しい展開を次々に生み出していくが、出会いのすべてが絵から発している。堀文子は42歳で夫を亡くして一人になると3年に及ぶ放浪ともいえる海外への旅を始める、そしてそれはついには言葉は全く話せないイタリア・トスカーナ郊外にアトリエを手に入れそこへ日本から年数回通う生活を70才頃に始めることにまで至る。それは80歳半ばになっても続いている。絵を描くために旅に出るという視点があれば、どこへでも出かけられる、そんな気がする。出かけて景色を見てそこでスケッチを始めると、非日常の風景を前に自分の時間が取り戻されていくのを感じたことは自分でも毎度のことだ。絵を描くという行為をもっと突き詰めたかった、そう思い始めてしまう。堀文子のトスカナ―ナのスケッチを集めた本を借りてきて見ている。ところどころに朱灰色といった色の書き込みがあったりして、ああ時々自分もやるなあと思ってしまう、生々しい。こんなにきっちりは書けない。水のように生きる、それで十分ではあるが。九州博物館で皇室の宝の展示が行われているというので出かけてみた。していたがそんなものはなかった。野多目から高速に乗るが、入り口までが混んでいる、いつもこうだがなかなか改善されない、兎に角40分後には博物館に到着する。駐車場はそれなりにクルマがいて、建物に入るとコロナ対策は前のままで密にならないように誘導される。切符売り場までくると高齢者の割引は無くなったとある、収入の大半がその年代から得られる展示ということかもしれない、コロナで来場者数は見込めないということもあるのだろう、何とは無しに世知辛い。1階フロアに常設展示されている飾り山笠が、今年の天神流れのものに展示替えをしているところだった、こんな高所作業かとちょっと面白い。長いエスカレータを上がって皇室の宝の会場に入る、予想通り高齢者だらけで時々夏休みの子供がいるくらいだ。満員という程でもないが結構入っていて展示に沿って一列でゆっくり眺めながら進んでいく。皇室に献上(寄贈)されたものが最初に出てくる。明治以降のものだが流石と思わせるものばかりだ。工芸品が立派で象嵌細工はみごとというほかない。九州にちなんだ品が中心ではあるが十二分に見ごたえがある。古い美術品も色々ある。小野道風の書もあってじっくり眺めるが言われるほどには立派な書でもないと思ってしまう、説明を見ると下書きだという。そのくらいの方が人間味があってリアルだ。国宝の若冲の絵も何枚もある。若冲の現物をまとめて見るのは初めてかもしれない。確かに巧みに描かれているが、装飾性が強い。メの群れなどの絵を見ても現実とちょっと違うようなところが目についてスケッチをまじめにやっているとも思えない、図案集を見て書いている感じがどうしてもして、工芸品としては勿論一流だが芸術性はいまいちと思えてしまう。同じ国宝でも等伯の松林図屏風などとは比べるべくもない。考えてみると日本の美術品は工芸的なものが素晴らしくここが特に優れているということかもしれない、実用の中で光る美しさということだろうか。現代のもの造りにつながる伝統を感じてしまう。それにしても、皇室には例えば天皇家のふるさとは本当はどこなのかといったもっと古代史を解き明かす宝が色々ありそうに思えるがそれは公開されないのだろうか。イギリス王家などより遥かに古い起源をもつ現存世界最古の王家の本当の歴史は世界史的にも貴重で人類で共有さるべきもののように思えてしかたがない。(日)コロナがなかなか収まらなくてスーパークローンを見に行く県外への不要不急の移動には心理的な抵抗があって自宅から10km圏内で動いている。食料品の買い出し以外は全て不要不急となる生活がもう長い。そもそも生きていて不要不急でないことなど実はそれほど多くないのではとも思っている。数日前大野城心のふるさと館でやっている東京芸大のスーパークローン文化財の展示を見に行った。2年くらい前から全国のいろいろなところで行われてきた展示会が福岡にも回ってきたということのようだ。東京芸大を中心に行われた国宝など貴重な文化財の3Dコピーという展示だが、質感や細部の忠実な再現に、レーザースキャン3Dプロットに加え職人の技術が惜しみなく投じられ多大な努力が払われていて実現したもので単なる複製とは全く違う。文化財の高精度の再現も可能になっているようだ。日本の文化財としては法隆寺の釈迦三尊像と金堂壁画の主要部が展示されていたが圧倒される。優しくなら触っても良いとあり、触ると壁画のザラザラ感が伝わって来る。切手にもなっていた観音像の壁画もある。見ても本物と思って見てしまう、1300年前のものとはとても思えない気品がある。これを失ったことの無念さが改めて感じられる。こんなことができるのなら、誰も見たこともないとすら言われる三種の神器も、再現されたものを直に見て見たいとも思う。それができるようになるまでどれほどの時がいるのだろうか。(現北朝鮮)の再現展示もある。簡単には見ることのできない文化財が触りもできるという展示には素直にありがたいと思う。見上げると洞窟の天井までは作られていない、徹底が足らないとも思ってしまう。そんなものなのだろう。お昼になり、この会場の横にあるカフェコーナーでパンケーキの昼食とするがきっちり30分待たされる。お役人の経営だ、ひどい。大野城市に来たのだから、せっかくと思って牛頸ダムの野鳥ポイントに回る。ベニマシコ狙いだが出ない。声はするような気がするがベニマシコの地鳴きとホオジロの地鳴きがもはや区別がつかずよくわからない、ベニマシコに暫く出会わないとこんな有様だ。不要不急だらけの日常が続いていく。(火)太宰府の梅と博物館ととこのところ晴れの日がやっと多くなった。この先雪はないかもしれない。太宰府の梅をもう見に行かねば散ってしまうとせかされるように出かけた。初めは梅だけのつもりで走り出したが駐車場として使おうと思っていた博物館の駐車場に着くと思いのほか混んでいる。ウイルス騒ぎにもかかわらず博物館の催しに出かける人が多いようなのが予想外だったこともあり、何とはなしに博物館を見てから梅見と変わっていった、こんなテキトーな生き方がいい。九州国立博物館の特別展示は「フランス絵画の精華」という東京ー福岡ー大阪の巡回展だ。価値のある催しのように思える。見る価値のないと言い切れるものなどめったにないのだが。放送大学の学生証を見せると700円で入れる、高齢者割引の更に半額だ、気楽だ。咳をする人が時々いたりする。密集状態で絵を見たりするのだから新型コロナウイルスの感染はいかにも危なそうだ、殆どがマスクをつけている。年齢層もクルーズ船の乗客と同じくらいの感じだ、どうしても気になってしまう。そのうち展示も見れなくなるかもしれない、今の内ということもある。展示の方は描写に力のある絵が多い。肖像画であったり神話や古代の物語であったりしてどこか縁遠い題材の絵ではあるのだが細部にリアリティがあってついついじっくりみてしまう。自分には描けない、プロフェショナルな圧倒的技量を感じてしまう。(左図は撮影可となっているヴァトー作「ヴェネチアの宴」)太宰府天満宮の梅の方も、ちょっといい。盛りは過ぎているがそれぞれの木の手入れが良くて品良く咲き続けている。中国人のツアーが来ないぶん混雑が和らいでのんびり観れる。っくり歩いてまた戻ってくる。梅は桜のようににぎにぎしくないのがいい。目白があちこちの枝に来ていたり、不思議な声で囀るヤマガラが現れたりする、鳥も楽しい。梅ヶ枝餅を2つ買ってお茶屋の外の縁台で食べる、平和だ。思えば豊かな時間というのはこんなふうに過ぎていくのだろう。