12:00(写真4枚)『SPEC』シリーズは、堤幸彦監督の「照れくささ」を感じさせる物語でもある。超能力を持つスペックホルダーたちの脅威、それに対して畏怖を抱いてスペックホルダー狩りをする人間たち。シリアス&ハードバイオレンス路線で突き通そうと思えばいくらでも深化できるものを、それで押し切ることをせず、ワンシーンごとにハズしをいれてくる。漸(ゼン)ノ篇/爻(コウ)ノ篇』を迎えても変わらない。HOUSE』公開にインタビューをしたのですが、「自分の商業的スタイルに批判が集まるのは覚悟のうえ。映画監督をあくまで職業と捉え、究極のサービス提供と考えて娯楽映画を作っている」と語ってくださったんです。堤映画には確かに毎回、そういう「開き直り」は感じられます。この『SPEC』シリーズは、娯楽性だけでなく作家部分もしっかりあって、そのバランスがとてもいい。得意の小ネタの引用先も結構濃い。『ケイゾク』『TRICK』などを経て、意外と前触れもない感じで浮上してきた「堤幸彦の集大成作」だと思っています。プロデューサーの感性が絶妙にマッチングしている。加瀬「連続ドラマの第1話のときから、斬新さを抱いていました。バランスという部分も含めて、かなり新感触だったんです。──その「新感触」というのが、「堤幸彦の集大成」と僕が思った理由なんです。ダーク、シリアスに転がそうと思えばいくらでもできる、なかなか深い話なのに、『SPEC』はそう押し切るのが照れくさいかのように『ハズし』をいれていますよね。『ダークナイト』のシリアスさに『アイアンマン』のシャレっけをかけたような(笑)。今回の『劇場版SPEC~結~』は、それが実に絶妙なタイミングで行われている。ワンシーンごとの構成が非常に緻密ですね。戸田「役を演じていても、そういうハズしに関しては全然やりづらさはなく、むしろしっくりくるものがありました。確かに『SPEC』には、堤監督の照れ隠しみたいなものがたくさん投影されていると思います。私が演じた当麻紗綾、加瀬さんが演じられた瀬文焚流も性格が不器用で、照れ隠しが多いキャラクターですし。加瀬「それは連続ドラマのときから僕も思っていました。台本は、実はもっとまっすぐに書かれているんです。堤監督、戸田さん、自分の『照れの感覚』が結構似ていて、たとえば台本に『当麻、無事で良かった』という瀬文の台詞があって、それはふたりが向かい合って言っている感じなんですけど、3人ともそういうことに対して恥ずかしさがあるから、『じゃあ背中を向けているときに呼び止め、振り向きもせず、言って去っていこうか』とか。ネタも、応酬合戦にはならず、ピンポイントでスマートに挿みこまれていますね。この『結』も直近の流行語、時事ネタがある。公開ギリギリまで撮影、編集をやっているんですね。加瀬「監督が現場で思いついたり、戸田さんが自由にやったり、いろいろとありましたね。最初の設定とはかなり変わっていると思います。瀬文はあまりそういうことはしなかったです。戸田「そうですね、ガラッと変わることもあります。ドラマの第5話で、『いい加減にしろ、この地底人が!』『どこかに飛ばすぞ』というようなやりとりがあるんですが、それはもともとの展開にはなかったこと。加瀬「小ネタじゃないけど、今回の『漸ノ篇』の場面で、パソコンのキーボードを壊す瀬文に、当麻が『バカ』と吐き捨てる場面があります。完成した映画を観たとき、その言い方にすごく腹が立って(笑)。戸田「あの場面の撮影のとき、美術さんの『加瀬さん、キーボードが壊れやすくなっているので気をつけてください』という会話が聞こえていて。いざ本番になり、演技をしながらその様子を何となく見ていたんですけど、そうしたら加瀬さんがキーボードを叩くとバンバン壊れちゃって。びっくりして実は笑っちゃったんです。『ああ、NGになっちゃうかな・・・』と思いつつ、少し落ち着きながら『あんたにはパソコンは無理だ、バカ』と言ったらOKが出た。