◆日本は、ここしばらくずっと50%を越えている。観客は国産映画を求めている。◆協力して、両国の観客を喜ばせる作品を撮れば、大きな市場になるはず。◇今では、中国の資本を使って、海外の人間を雇って、映画を撮ることが増えてきた。◆日本の監督、制作チームはすばらしい。そんな映画関係者チームと協力して作りたい。中国の資本を使って、中国と日本の人材を使っていきたい。◇共同製作で、一番重要なこと◆いいテーマを選ぶこと。Girre◇フランスにおける共同製作と資金調達について。◇ヨーロッパにおける共同制作とは何か?◆法的定義:国が認定する協定の枠内で、2国の法人が共同で製作すること。完成品映画は、両国で自国映画として扱われる。◇共同制作ではないもの:◆撮影インセンティブをえる。◆プリセールス、投資をえる。◆外国の会社に制作を任せる。◇日仏間では合作協定は結ばれていない◆しかし、日本のプロデューサーフランスからの資金調達が可能である。フランスで80万人動員、450万ユーロ興行収入!!•ドイツよりも7倍も動員数が高かった。Monde(フランス語でないもの)→競争率はすごい。◆2)民間資金:プライベートファンド、ビジネスパートナー(配給会社、TV局、海外セールス)◆3)”フランス映画”を作るような仕掛けを作る。ソフトマネー:返さなくてよいお金。◆シネマ・デュ・モンド(ACM)○250000ユーロまで認められている。だいたい120000ユーロぐらいだろう。○フランス側のパートナーを得ることが大事。○競争率が高い◆トリップ:税金還付。最低経費=総予算の50%(低予算用)または、25万ユーロ(3050万)であること。○スタッフへの給与など。○30%が還付される。◆地方からの支援(低額)。:返さないといけないお金。(フランスフリーTVは除く)○フランスの市場は作る前から考えるべき。•なぜなら、映画が中東、アフリカなどへ売れるかどうか?は、フランスにかかっている。•アートハウス系の映画は、だいたいすべてフランスのワールドセールスを通してだ。◆TV局プリセール(アルテ、カナルプリュスは監督、キャストのポテンシャルが問われる)◆個人投資家(ポスプロ業者からの投資なども含む)◇フランスからの資金調達は、映画の内容によって明暗が分かれる。◆”映画祭監督”や人気俳優(フランス・他国)の参加が貢献する。◆映画祭受賞:殆どの日本映画はアートハウス映画とみなされる。○EUポイントシステムをクリアしなくてはならない。○50%以上がフランス語のセリフがある。◆主幹プロデューサーがフランス人であり(フランスにいる)、日本側のプロデューサーには映画のコントロール権がない。◆フランス市場にうける作品に見えるようにしなくてはならない。◇EUポイントシステムとは?◆フランス映画として認定されるには、EU映画として認証を受けなくてはならない。◆EUポイントは、18点満点中最低14ポイントが必要。○日本人でもフランスに在住者で、フランスで納税している人。主演・助演は、撮影日数で決まる。2◇EUとして資格をとれたら、得られること。通して、フランス国家の支援が得られる。(スキームは多様、大変がコンペによる)◆ペイTV、ケーブルTV、地上はTV、地上波のプリセール。◇結論:可能性のあるパートナーに会ったら状況をクリアすること。◆フランス映画を作るのは、困難であり、時間を消耗する。税金還付は早く、簡単である。◆このPPTの情報は、フランスのパートナーの情報量を越えているかもしれない。◆戦力を決める:3つの可能性の中で選ぶか?◆重要:計画をはっきり進めるために、ディールメモを結ぶ。◇フランスのパートナーとディールメモを交わす際のチェックリスト◆最初は、手ぶらでくるな!◆予算とフランス側の制作経費を明示する。キャスト、スケジュール、撮影場所についての同意、〆切期日を決めた各作業の進め方。◆ディールメモに本契約締結期限を明記する。”パートナー解消”方法を決める。City」「罪の手ざわり」「山河ノスタルジア」(中仏合作協定で作った。ポスプロをフランスでやった。フランスから計1億得た。年の間に、中国の経済成長で日中が逆転した。最初は、日本などで予算を集めていたが、以後は中国で集まっている。◇深田:映画のお金の集め方→以下3つの方法がある。◆映画制作会社などからの出資、金融機関からの出資。◆公的機関からの助成金。→しかし、いずれにせよ、深田「私は現状では国内で2億円集められない。◆日本のインディペンデントは必ずしも十分な資金を集められない。◆苗暁天「中国の映画関係者は、800−900本の映画を毎年つくっている。多い場合は、中国が85%を提供している。◆苗暁天「そうした条件はない。銀行から借りたり、映画のファンドをつかったりしている。◆ジャ・ジャンクー監督は、他人の目、海外の目を欲しているのではないか。それが、彼の成功の理由ではないか。問題がおこったとは聞かない。◆ロナンさん「いかに、ローカルのインプットを入れるかが重要。観客に響くインプットを入れ込むか。ローカルな物語が、普遍的なものになる。◆ロナンさん:費やした時間、お金を必ず、報いると約束すべき。それを考えて関係を締結すべき。◆市山さん「仏政府などはそういった制限はなくコンテンツを選んでいると思う。フランスを悪く描いているアルジェリア映画に助成していたりする例もある。◆ロナンさん「コンテンツの心配をする必要はありません。映画祭は、それぞれちがう。映画祭のルールを確認すべき。◆苗暁天さん「政府の助成金はない。青島に巨大撮影所ができた→スタジオを使えば、資金が還付される制度ができた。使う資金は、地方とワンダーが出資。青島でとればオッケー。内容に関する条件はない。言えば、娯楽性の高い脚本やジャンル映画には出づらい。文化庁も、基本的には内容に口を出さない、ことになってる。イギリス・ヨーロッパでは『政府はカネは出すけど、内容に口は出さない』という「アームズ・レンクスの原則」が一般的。