ありがたいことに、はじめて短歌を投稿する方にもたくさんご応募いただいています。今回は投稿前に確認していただきたい階段歌壇の投稿ルールと、これまで記事のなかで少しずつ紹介してきた短歌の基本をまとめました。投稿欄について投稿欄は、読者から短歌の投稿をしてもらい、その中から、いいなと思った短歌や気になった短歌を「選者」が選び、掲載するというシステムです。雑誌に載っている「読者投稿欄」、テレビやラジオ、フリーペーパー、さまざまな場所に短歌の投稿欄はあります。募集要項は毎回少しずつ変わります。これまで、以下の形式の募集を行ってきました。題詠:短歌の中に必ずお題の漢字を入れるテーマ詠:テーマに沿っていれば短歌の中にテーマの単語を入れなくてもかまわない自由詠:お題やテーマがない題詠、テーマ詠、自由詠という言葉はいろいろな投稿欄や歌会などで目にすることがあると思うので、違いを把握しておきましょう。*投稿欄によって微妙に上記ルールは異なることがあるので、投稿前には必ず要項をよくお読みください。階段歌壇投稿ルール投稿欄によって、細かいルールは異なりますので、それぞれの応募要項に従ってください。以下はあくまで「階段歌壇」の投稿ルールです。階段歌壇は応募フォーム(Googleフォーム)に筆名、メールアドレス、短歌を記載のうえご応募いただきます。<注意事項>未発表の自作の短歌に限ります。(掲載された短歌は既発表作品となります。)1人3首まででお願いします。(1つの応募フォームで3首まとめて応募が可能です)*階段歌壇では未発表の短歌を受け付けていますが、投稿欄によって、既発表作品を受け付けている場合もあります。階段歌壇の応募フォームには、備考欄を用意しています。備考欄は「ルビを入れたいとき」「一字空けなどの字空けをするとき」にその表記を明確にこちら側に伝えるために使ってください。歌の意味や解釈、その他の説明などは不要です。特殊なルビを伝える例:1首目の「(漢字を入れる)」のルビは「(ルビを入れる)」です通常の一字空け(全角スペース1つ分)以外のスペースの意図を伝える例:2首目のスペースは半角スペース1つです。3首目のスペースは全角スペース3つです。歌の意図や解説などは備考欄に入れないでください。ご挨拶を書いてくださる方などもいらっしゃいますが、匿名というシステムの公平性が失われてしまいますのでご遠慮願います。*投稿欄によっては、短歌の背景やコメントを書いても良い場合があります。雑誌『ダ・ヴィンチ』の投稿欄「短歌ください」(選者:穂村弘さん)では、フォームに歌の背景やコメントを書く欄が用意されています。短歌を投稿する前に短歌の基本をおさらいしておきましょう。短歌は5・7・5・7・7短歌は5・7・5・7・7(5・7・5じゃないよ!)のかたちを基本としたみじかい詩です。「5・7・5・7・5」と間違って認識されている方も多いようです。このリズムでも口に出したときのおさまりはたしかによいのですが、短歌の定型は「5・7・5・7・7」です。そのため、「5・7・5・7・5」は字足らずになります。字足らずはけっこう高度な技で、逆の字余りほど気軽に使える技ではないというのが個人的な印象です。既存のいろいろな短歌をまずは読んでみて、短歌のリズムや言葉の流れる感覚を育てることから始めてみてください。理由がなければスペースをあけない短歌を表記する際、句(短歌を5つに分けたときのかたまりのこと。最初の5を初句、次の7を二句、その次を三句......という。)の間を一字空け(スペース)などで区切ったりする必要はありません。時々投稿作の中に、句ごとに全部1マス間をあけてあるものがありますが、1マスあける必要は全くありません。続けて書いて大丈夫です。短歌での「1マスあける」行為は、ひとつの技法です。文脈を途切れさせたいとき、あけないでおくと表記の関係で意味がとおりにくくなってしまうときなどなど、あける理由は様々ですが、あける必要がある、と確信したときにだけあけるようにしてください。短歌の定型(5・7・5・7・7)を意識しすぎるあまり、助詞を抜きまっているという歌もときどき見かけます。階段歌壇にご投稿くださる多くの作品が口語短歌なのですが、口語のなめらかさには、助詞が意外と重要だったりします。助詞を抜くよりも、字余りさせたほうがうまくいく場合もありますので、作る際にはじっくり検討してみましょう。破調(5・7・5・7・7の定型を逸脱した調べのこと)の投稿歌も多くみられます。韻律がなんとなくだらしなかったり、意味もなくガクガクだったり、句またがりが不自然だったりする歌は目にとまりにくいです。逆にそういった点を気づかうと、歌がぐっとよくなる可能性があります。さらなるレベルアップのために歌をせっかく読むのだから、わたしは「びっくり」したい、と思っています。「こんな気づきがあってびっくり」とか、「こんな当たり前のことを歌にするなんてびっくり」とか、「こんな奇想天外な行為を歌のなかで行っていてびっくり」とか、いろいろあるのですが、「びっくり」は歌の良さにつながる鍵になったりすることがあります。「びっくり」の度がはずれてしまうと、こんどは地に足がつかなくなってしまって、歌をどう楽しめばいいのかわからなくなって困ってしまいます。言葉には説得力が必要です。この言葉がここに必要なのか、勢いだけでぽんと言葉を放り込んでしまっていないか、再検討する必要があります。歌が、自分しか面白くないものにできあがっていないか。それを見極めることは、本当に難しく至難の業なのですが、たとえば作った歌はすぐ投稿せず、しばらく時間を置いて、ふたたび眺めてみるとか、繰り返し改作してみるとか、そういったことで歌がよくなることは結構あります。名作ができた!と喜んでいたのに、一夜明けてみると「なんじゃこりゃ......」という出来に見えた、なんてことはわたしにもよくあります。読者を意識する(意識しすぎるとそれはそれでつまらなくなって行き詰まったりもするのですが)前に、自分が自分の歌の本当のよい読者になれているか、問いかけることは大切なのではないかと思います。最後に短歌のセンスを磨くのはとても難しいのですが、多くはたくさん歌を作り続けていったり、いろいろな歌を読み続けることで徐々に身に着いたりすることがあります。いえ、選(もちろん評も)というのは「ただひとつの答え」ではありません。当たり前ですが選者の好みや解釈が反映されますし、取り上げることのできる歌数というのは限られてきます。投稿してみたけどだめだった!という方も、めげずにまた楽しみながら、階段歌壇を含むいろいろな投稿欄に応募していただけるとうれしいです。階段歌壇ではこれからも皆さまの投稿をお待ちしております。コピーなべとびすこ(鍋ラボ)をフォローするなべとびすこ(鍋ラボ)TANKANESS関連記事コラム連作勉強会のススメ!連作勉強会を主催している丹花ヨムです。連作勉強会は、初心者同士で集まり、自作の連作を持ち寄って相互評をする会です。当日までに事前に読んでくることを必須としています。今回は連作勉強会を企画した動機の説明と、直近で開催した回についてレポートします。読む!<6>スローフォックスこんにちは、橋爪志保です。「現代短歌」に連載されている宇都宮敦さんの作品の鑑賞評の記事の第6回目です。今回は2021年7月号の「スローフォックス」です。24首、一緒に手に入れて早速見てみましょう。「短歌の最初の一歩を踏み出そう!」という連載、今回は2「作り方の基本」というテーマでお送りします。「短歌あるある」を交えながら初心者の方が短歌を始めるきっかけになればと思います。オンラインでのアイスブレイクアイデア今回は研修など、さまざまな場面で使えるアイスブレイクを6つ紹介します。ひとつの標準的な環境として、「オンライン歌会」を想定しています。アイスブレイクが必要なのか、オンラインならではのアイスブレイクの注意点なども踏まえて、6つのアイデアを紹介します。コラム短歌のスランプになったらどうしてる?!私は韻を踏む「短歌のスランプ」陥りたくないですよね。今回は短歌のスランプになったときに実践していること5つお伝えします。私の意見だけだと不安なので、周りの歌人の方にもアンケートを取りました!私への信頼度が低い方はぜひ後半だけでもご覧ください。書いてみよう~短歌にはある一首の短歌について批評や鑑賞を書く「一首評」、連作について書く「連作評」、一冊の歌集について論じる「歌集評」などがあります。今回は「短歌の評の書き方」について、僕自身がどのように短歌を論じているかを整理しながら、ポイントをまとめていきます。reserved.ホーム検索トップサイドバータイトルとURLをコピーしました。