1エチュードOp.25-2です。黒鍵とか革命のエチュードは、エチュードの中でもよく演奏されるのですが、この曲は実はそんなに難しくないので、結構穴場な曲です(笑)さて、二小節目から三小節目は、上声って書いちゃったんですけど単にC7の第一転回系(ミをベースにとる)で弾いて、ミ→ファと、ベースの動きを滑らかにする常套手段ですね。4小節目はおそらくGdimだと思うのですが、5小節目のFm7/A♭に解決しています。ミ]のペアがFに解決したと見てもいいです。(dimコードの働きは以下を参照)。セカンダリードミナント、つまりドミナントコードは完全4度上、もしくは半音下のコードに解決しうると説明しました。ここでは、どうしてそうなのかを説明したいと思います。先を急いでいる方は読み飛ばしても構いませんが、知っているとよりピアノアレンジの幅が広がると思います。三全音に...そして二段目の真ん中の小節のB♭m7のところに、緑で四角をつけた部分がありますね。些細なことなんですけど、もしかしたらB♭mなのに、四角で囲んだミ(#11th)をテンションとして使えるんだ?と思うかもしれません。(テンションは以下を参照)。半音で引っ掛けるために使ってるだけです。クロマチックというか、半音階はどの音がメインかを見極めることが重要です。今の例だと、ミの音がメインじゃなくて、次のファの音がメインです。このファに向かって半音下のミの音を一瞬通過してるだけなんですね。真ん中の段の、三小節目から1,2,3と番号をつけたコードがあります。この動きはおもしろくて、この曲で何回も出てきます。FmにおいてIm7ですよね?つまりトニックです。2とつけたコードでは、さっきベースにしていた音(C音)のドミナント形を弾いています(C7)。3番では、元のトニックのFm7に戻っています(今度は転回系でない)。1番のコードがあたかも3番のコードを先取りしているかのような動きなんですよね。上の楽譜の二小節目のE♭7/Gも、上声と書いちゃったんですが次のA♭の半音下からのアプローチです。E♭7/Gと第一転回系で弾くことによってベースを滑らかにしています。三段目の一小節目からは、A♭→E♭7→・・・と繰り返されています。このE♭7を弾くときに♭9thのテンションを弾いているのもポイントですね。♭9thを最初に弾いているパターンです。これはワルツなどの三拍子の曲で使えそうです。(2)この記事を書いた人gaoジャズ理論のいいとこどりのピアノアレンジを模索中。ツェルニー40番の前半で挫折。童謡のような、真っすぐな音楽が好き。Adobe製品を駆使したピアノ動画編集を勉強中。前回まででボサノバ風アレンジの、右手部分のメロディーのフェイクについて説明しました。前回までで度数の割り振りまで終わったので、ここからリハモしていきたいと思います。誰もが夢見るアレンジの一つに、”ノリを出す”というものがあると思います。この曲の冒頭部分と同じパターンが繰り返されています。ノリ検索プロフィールgao5歳よりピアノを始める。大学生の頃より独学でコード理論を学習。一般企業の勤務のかたわら、Youtubeの動画投稿や配信をしている。趣味のプログラミングを活かした動画編集を模索中。