半音下からのアプローチ、Gdim、先取りの手法は今までに出てきたものです。いう感じで終わります。なんというか、劇的な部分は中間部の一瞬だけで、他は同じ部分の繰り返しが多いですよね。繰り返しが多いと、譜読みも楽ですし、負担が少なくていいですよね(笑)ただその分、得られるものは少なくなりますけど。次のページで、ちょっと応用してみたいと思います。(アレンジへの活用)この記事を書いた人gaoジャズ理論のいいとこどりのピアノアレンジを模索中。ツェルニー40番の前半で挫折。童謡のような、真っすぐな音楽が好き。Adobe製品を駆使したピアノ動画編集を勉強中。前回まででボサノバ風アレンジの、右手部分のメロディーのフェイクについて説明しました。前回に引き続きマイナー7thコードです。表記その他については、メジャー7thコードのものと一緒です。メジャー7thコードのAフォームでは、メジャーなのにマイナーコードを弾いている感じです。今回からはボサノバ風のアレンジに挑戦してみたいと思います。いう風になるかというと、下の楽譜例をご覧ください。ノリ検索プロフィールgao5歳よりピアノを始める。大学生の頃より独学でコード理論を学習。一般企業の勤務のかたわら、Youtubeの動画投稿や配信をしている。趣味のプログラミングを活かした動画編集を模索中。