日本では『平家物語』などの軍記物までさかのぼるのも可能かもしれない。近代の反戦小説はどうだろう。従軍記のようなノンフィクションは戦争文学か。戦争文学とはいえ文学。読んで面白くないといけない。人が極限状況に追いつめられ、殺されているいるのに、それがこれほど「面白い」とは。この不謹慎さと文学の関係は重要な論点でもある。被侵略、歓喜と受難、そうした著者や作品の属性とは関係なく、文学になっている「戦争」と、文学になっていない「戦争」がある。(c)矢作、大友」と真剣になったふりして読みとばす。)などをまず読むべきなのかもしれない。この1964年初版の本書を現在の大学生がどのように読むのかは若干気になるところ......と、いま思った瞬間に、自分もとことんおっさんになったなあと思ってしまった。いうことで鎮魂(大嘘)の5冊。死体さえ凍る極寒の北極海を舞台にした英独海戦もの。モデルとした史実はあるが、基本的には嘘八百のフィクション。非業の死を遂げ(月並みな表現だけどこう書くしかない)、海上の殺戮は敵味方のすべてを滅ぼすまで続くように思えてくる。かかわらず、読み進めるにつれて読み終わるのが惜しくなってくる。してこんな話にこれほどまで引き込まれるのだろう。多くの絶賛書評もそれぞれ核心を突きそこねているような気もする。「絶望」というところから読み解くべきではないか。論評する能力も根性もない私がこういうことを書いてもしょうがないけれど。「女王陛下の......」と訳したことに問題はある。略で、「国王陛下または女王陛下の艦船」だから、単純に「英国軍艦ユリシーズ」あたりが正確なところ。第二次世界大戦期はジョージ6世の治世下。エリザベス2世は即位してないので「女王陛下の......」は完全に誤訳。本書を読み終えたあと、なぜかこの邦題しかないと思うのも事実である。永久に沈まない船などない。戦闘に参加する軍艦でそんなものがあるわけない。5歳の子どもでもわかる事実である。ところが「不沈戦艦」という表現をあからさまな欺瞞、矛盾にみちた真っ赤な嘘だと思わない時代と社会があった。大衆を操作するための悪意に満ちたその詐欺的手法は、詐欺をもくろんだエリート指導者たち自身の脳髄までも蝕み始めていた。その最果ての錯乱としての特攻。貴重な戦闘機とともに熟練した兵士をただひたすら虐殺するという愚かな行為(作戦とさえ言えない)をなぜ誰も止められなかったのか。その社会の末路の象徴としての戦艦大和。大和の最期について書くことは戦前の日本社会の構造について書くことでもある。その意味で本書はノンフィクションではなく思想の書。鶴見俊輔が『戦時期日本の精神史』で指摘したように、本土を離れてからの艦橋はすさまじいまでのリベラルな空間となった。した空間が可能となった条件とはなにか。実社会においてなぜそれはいともたやすく不可能となるのか。いえば、日本をアメリカ海軍の不沈空母にするぞぉ、と騒いだ政治家がいたなあ。好きなんでしょうねえ、この手の言葉が。2007年ドイツ人学生パウルの手記の形をとるフィクション。第一次世界大戦が舞台。実際の戦争終結の10年後、1929年にドイツで出版されベストセラーとなるも、1933年にナチスが政権掌握。スイスに逃げていた著者レマルクはドイツ市民権を剥奪されアメリカへ亡命。そのあいだにネタを探していたハリウッドが1930年に本作を映画化。監督ルイス・マイルストンは在米ロシア人。ドイツ文学をロシア人がアメリカで映画化。アメリカ人俳優(リュー・エアーズ、彼の人生もすごい)演じるドイツ人主人公がドイツなまりの英語をしゃべる。このあまりに多国籍な反戦映画を見る体験はちょっと変だけれど、僕の場合もそっちが先で、あとから小説読みました。小説のほうの面白さは映画版より多彩な人物造形か。教え子を戦場に送りだすことに後ろめたさのかけらさえもたない教師。初年兵に意外な温情を示す戦場の古参兵とか。小説は描き方が深い(というかほんとに面白い)。ラストはとても映像的なので、ここは小説よりも映画のほうが良。する異端、いろんな別名がある秦が訳していたとはなあ。1972これも学生さんはどう読むかなあ。今、自分で読んでも、ある時代精神というか、単なる古さというか、そういう違和感は感じる。著者の経験をもとにしたフィクションとしてはよくできていると思う。軍隊という特殊な、けれども逆にその社会全体の病理が極端に現れる空間を舞台にした戦争文学。それも戦う兵隊ではなく、兵営内の内務班という単位に限定して描く。そこは世界に●たる日本軍。●●をやっつける前に味方の兵隊を半殺しにしつづける。ここは●●の●●●さえ届かない「真空」。こんな●●ではケロロ軍曹さえ●●のあまり、●●であります(各自、自由に●●を想像するように)。ちなみに本作を映画化した山本薩夫監督自身も内務班でリンチにあっていたというのも有名な話。この山口淑子の演技がすごい。それを鈴木清順がリメイクしたものが『春婦伝』。こっちは野川由美子で、彼女の演技にもびっくりします。