出演の尾上菊五郎が、公演に向けての思いを語りました。昭和14(1939)年12月歌舞伎座で上演された『太閤記』は、その年の正月から始まった吉川英治の新聞連載が原作で、連載が続く中、六世菊五郎が注力して歌舞伎につくり上げた作品です。舞台装置や衣裳の考証を前田青邨に依頼し、まるで絵巻物を見ているようといわれた舞台は評価も高く、大入りとなりました。六世菊五郎から当代菊五郎へ「今回はもっと歌舞伎風にしたい」。当代の菊五郎は、せりふ回し、舞台の転換や芝居の運び、衣裳など、すべてを通して面白い歌舞伎にと意気込みます。そこには、六世菊五郎にも通じる力の入れようが感じられました。「自分は秀吉とはまったく違う。あまりにもかけ離れていて、だからこそやりたくもなる。年とともにやりたくなってきて...」。面白くするといってもそう簡単ではありません。「テレビドラマや舞台でも(秀吉を取り上げたものは)いろいろやっていますので、今回は、原作を読み返してどこが面白いか、どこが劇的かと考えて場面を選び出しました」。結果として、毛利攻めに出て秀吉がその場にいなかった「本能寺」以外は出ずっぱりに。「ほんと、膨大なせりふの量に泣かされています」と嘆きながらも、つくり上げるなかでの手応えを感じているようでした。歌舞伎の演出を駆使してより面白く選び出した場面を歌舞伎色にするため、たとえば、竹中半兵衛をめぐって信長と藤吉郎が対立してしまう場面では、「ただ、信長の心が変わるだけではつまらないから、(信長の正室の)濃姫が出てきて信長をいさめるようにしたり。『鞘当』などに出てくる“留め女”の感じですね」。一方で、大詰の「清州会議」では、「どうしても、敵役の柴田勝家がその場に残ってしまって...」、歌舞伎の幕切れの大団円とは行かないところもあります。誰もが知っている場面だからこそ、歌舞伎の味付けで面白くする作業が大変だと語りました。秀吉を「魅力があって、人たらしで、機転が利く人」と言い、「エピソードが多く残っていて、だからこそやりがいもある」と、すっかり惚れ込んだ様子の菊五郎。「これだけ苦労していますから、またどこかでやりたいと思います」。2月2日(火)から26日(金)までの公演。チケットは、チケットWeb松竹、チケットWeb松竹スマートフォンサイト、チケットホン松竹にて販売中です。RESERVED.ページトップへ。