第21回文化庁メディア芸術祭の受賞作品が発表された。現代美術の中から取り出されたメディアアートと、ゲームやウェブなど商業性の強い作品の並ぶエンターテインメント部門、さらにアニメーション、マンガと異なるジャンルが重なるのがメディア芸術祭の特長である。同時代性や、デジタルの多用など複数分野にまたがるテーマもあるが全体ではない。新しい芸術にスポット当てることで、メディア芸術祭は独自のジャンルとして馴染みのものになりつつある。それは過去最高となった世界98ヵ国・地域から4192にも及ぶ応募作品数にも反映している。エンターテイメント部門に『人喰いの大鷲トリコ』、ゲームソフトから大賞メディア芸術の多彩さは、第21回の受賞作品に強く現れている。風景をデジタル映像として切り出すことで、土地や風景の本質を問う。新しい才能の発掘という側面も強い選出である。エンターテインメント部門の大賞は、『人喰いの大鷲トリコ』だった。代表の上田文人氏に対する評価はゲーム業界では長らく揺るぎないものである。それが他の分野でも充分に知られてきたとは言えない。メディア芸術として他ジャンルと並ぶことで、ゲームの中の作家性、芸術性がフォーカスされる。上田氏の受賞挨拶の「普段はゲームをやらない人にも注目して欲しい」とのコメントにもそうした気持ちが現れていた。マンガ部門の大賞は、池辺葵氏の『ねぇ、ママ』が選ばれた。大志を抱け』というから、作家への評価は群を抜いていたといえる。優秀賞、新人賞を含めて、今年は近年にあった海外作品の受賞はなく、また全体に文学性の高い作品が多く見受けられる。審査委員の門倉紫麻氏は、マンガの世界におけるウェブ作品の広がりに較べてウェブ作品の応募が少なかったとも指摘している。取りこみが(取りこむべきか否かも含めて)、今後の課題になりそうだ。「甲乙つけ難い」、16年ぶりにアニメーション部門大賞にダブル受賞そして、アニメーション部門は、16年振りのダブル受賞となった。片渕須直監督の『この世界の片隅に』、そして湯浅政明監督の『夜明け告げるルーのうた』である。大賞2作品は極めて異例だが、アニメーション部門の審査委員の横田正夫氏は、「甲乙つけ難く、こうした結果になった」と説明した。「見応えのある作品が多かった」とし、近年のアニメーションシーンの盛り上がりも反映したものに見えた。続く3度目の大賞となる。メディア芸術祭全体でも初めての快挙である。2017年に海外でのアワード受賞も相次ぎ、国際的に最も注目される日本のアニメーション監督になった湯浅氏の才能を、いち早く評価したのがメディア芸術祭であったことも示している。Space』の3作品。手描きのイラストレーション、CG、ストップモーションと表現方法も多彩である。FONG氏のモノクロームな短編『Yin』となった。審査委員に構成によって受賞作品の傾向が変わることが多いメディア芸術祭だが、今回のアニメーション部門の受賞作はオーソドックスな印象が強い。大賞の2作品が傑作であること勿論なのだが、例えば短編の野心的な作品を選ぶこともできたはずだ。テレビアニメと目配りをし、バランス感が意識されている。商業性の高い作品、個人作家の作品、大きなスタジオの作品と幅広いジャンルの中からベストを選び出すメディア芸術祭の選考は、もともと難易度の高い作業だ。第21回の選考ではそのなかで微妙なバランスを取りながら、多方面での新しい動きをピックアップすることで納得の出来るものだ。アニメーション関連では、アニメーション部門以外でも注目される受賞があった。アート部門優秀賞の折笠良氏の『水準原点』は、アニメーション作品として海外で受賞を重ねてきた。マンガ部門新人賞となった『甘木唯子のツノと愛』の久野遥子氏は、アニメーション作家としてキャリアを重ねてきた。Me』でアニメーション部門でも新人賞を受賞している。2部門で新人賞とこちらも話題性たっぷりだ。した状況は、メディアアートのジャンルの曖昧さ、ジャンルに捉われない視点を反映している。近年、アニメーションの世界で活発になっている他ジャンルへの越境と、存在感の拡大の一面かもしれない。これらの作品は、2018年6月13日から24日まで開催される第21回文化庁メディア芸術祭で体験することが出来る。会場は昨年の東京・新宿から再び六本木の国立新美術館に戻る。会期は、一昨年の2月、昨年の9月から、今年は6月になるので注意したい。一定しないが、こちらは今後の調整を期待した部分だ。アニメーション部門は「君の名は。米国アカデミー賞短編アニメーションにもノミネー...2022/12/28ベストセラー小説「かがみの孤城」に挑んだアニメ監督・原恵一に訊く本屋大賞に輝く辻村深月の『かがみの孤城』は、ベストセラーとして世代を超えて支持を集めてきた。