(マーラー)」マーラーが「生と死」をテーマに描いた壮大な「交響曲第2番《復活》」、まずは終楽章のクライマックスをダイジェストで聴いてみましょう。交響曲第2番ハ短調「復活」はオーストリアの作曲家、グスタフ・マーラー(1860-1911)が1894年に書きあげた交響曲です。「復活」の標題は第5楽章で歌われる賛歌のタイトルですが、マーラー自身がこの交響曲の標題として用いたものではありません。1888年、マーラーは最初の交響曲となる交響曲第1番(発表当初は交響詩)を書きあげると早速新しい交響曲の作曲に取り掛かります。同年中に第1楽章を完成させたマーラーは10月にハンガリー王立歌劇場の音楽監督に就任し、翌11月には早速この作品の初演を試みています。その楽譜の表紙には「葬礼」のタイトルが付されると共に「交響曲ハ短調」の文字を削除した形跡が残されています。初演の手応えがもう一つであったのかマーラーはこれに続く楽章のペンを止め、この新しい作品はその後しばらくそのままにされることになります。1891年、ハンガリー王立歌劇場の音楽監督の職を辞し、ハンブルク市立劇場の指揮者に就任したマーラーは既に作曲していた交響曲第2番の第1楽章を、単独の交響詩「葬礼」として出版することを打診しますが、これは出版社の方から断られることになります。1893年、単一楽章の交響詩として発表することを諦めたマーラーはこれを交響曲として完成すべく、第2楽章から第4楽章を完成させます。これには後に出版された歌曲集「子供の魔法の角笛」の1曲「原光」が第4楽章に転用されたましたが、この歌曲集からは交響曲第3番、交響曲第4番にも転用されていることから、これら3つの交響曲を総称して「角笛交響曲」などと呼ばれることもあります。1894年、当時の高名な指揮者で、マーラーの良き理解者であり、また批判者でもあったハンス・フォン・ビューロー(1830-1894)の葬儀に参列した際、ドイツの詩人フリードリヒ・クロプシュトック(1724-1803)の詩による賛歌「復活」が歌われるのを聴き、自作の終楽章に用いるインスピレーションを得ます。知人に宛てた手紙にはその時のことが次のように書かれていたそうです。稲妻のようにわたくしの身体を貫き、曲の全体の形がわたくしの前に、はっきりと明らかな姿で現れました。創作する者はかくのごとき『稲妻』を待つこと。『聖なる受胎』を待つことなのです。そのビューローは1891年に第1楽章をマーラーから試演して聴かされた際に作品に対して厳しい批評を下しています。そのことが一因となったかどうかは定かではありませんが、結果、単一楽章の作品としての発表を断念し、その死に際して得たインスピレーションがこの素晴らしい交響曲を完成させることに繋がったのは実に不思議な縁と言わざるを得ません。マーラーは自作の歌詞を加筆した後、1894年の暮れにはこの曲を完成させます。翌1895年、マーラー自身の指揮でベルリンフィルにより行われた初演は大成功を収めることになります。(マーラー)」に基づいています。maestoso第1楽章はマーラー自身の言によれば「英雄の葬送の音楽」だとのことで、次のように解説しています。私の第1交響曲での英雄を墓に横たえ、その生涯を曇りのない鏡で、いわば高められた位置から映すのである。同時に、この楽章は、大きな問題を表明している。いかなる目的のために汝は生まれてきたかということである。......この解答を私は終楽章で与える。弦楽器のトレモロに続き、低弦が荒々しくかき鳴らすように激しい旋律を奏でます。木管楽器が奏でる行進曲風の第1主題は英雄の歩みなのでしょうか、それとも葬送の行進曲でしょうか。(譜例1)譜例1:演奏動画(02:27)この第1主題は高揚した後にオーケストラのトッティ(総奏)で奏される堂々とした付点風のリズムの下降音階からの経過句を経て、夢見るような第2主題へと続いていきます。(譜例2)譜例2:演奏動画(03:58)その後、冒頭部分へ回帰し、再び第1主題が奏でられますが、印象的な付点風のリズムと共に徐々に減衰して行き展開部へと続きます。展開部ではまず第2主題が美しく穏やかに展開されます。第1楽章が「英雄の葬送」を描いたものであるならば、この夢見心地の旋律は美しい人生を回想しているかのようにも感じられます。穏やかな時間が続きますが、よく耳を澄ますと何かを暗示するかのような付点風のリズムが常に見え隠れします。穏やかな旋律の中にも不安の陰が徐々に現れ、第1主題が徐々に姿を現すと、やがて激しい嵐のような表情を見せますが、再び穏やかさを取り戻します。第1楽章では葬送の行進を感じさせる第1主題と夢見るような第2主題が絡み合い、交差しながらその陰では絶えず印象的な付点風の下降音型が見え隠れします。曲は何度も一旦終始したかのように思えますが、再び冒頭の旋律に回帰し展開されいきます。(譜例3)譜例3:演奏動画(15:46)執拗に繰り返される「タッタ、タッタ」と言う付点風の音型は時には淡々と時には劇的に、またある時には次の旋律を暗示するかのように現れますが、私には英雄の人生の歩みの様にも聴こえます。最後はゆっくりと減衰して行ったあと、三連符の半音階を激しく駆け下りて第1楽章を終えます。Minuten」と書き込み、5分以上の休憩をおくように指示しています。現在のコンサートホールでは指揮者の判断によるところですが、実際に5分の休憩をはさむケースは少ないのではないでしょうか。次にご紹介する動画ではここでソリストを入れると共にチューニングをし直して、少しだけ間をおいている感じですね。指揮者としても高名であったマーラーは他にも実に細かい指示を楽譜に書き込んでいます。動画を見ているとオーボエやクラリネット、ホルンと言った楽器が高々とベルと呼ばれる音の出口を持ち上げて演奏される場面を見かけますが、これももちろん演奏者のパフォーマンスではなく、マーラーの指示によるものです。moderatoマーラー自身はこの楽章を「過去の回想・・英雄の過ぎ去った生涯からの純粋で汚れのない太陽の光線」(ウィキペディア)と語っています。弦楽器で演奏される冒頭の主題は第1楽章とは雰囲気が異なる穏やかで舞曲風の旋律です。(譜例6)譜例6:第2楽章冒頭部分これに続く最初のトリオは細かく刻まれる弦楽器の調べに乗って木管楽器が優美な旋律を奏でます。このトリオの後、冒頭の主題に回帰しますが、ここではゆったりと流れるチェロの豊かな旋律が絡み合います。2回目のトリオでは1回目よりも力強く、劇的に音楽が展開されます。最後は弦楽器のピチカートで冒頭主題が再現された後、優美に旋律が奏でられ静かに第2楽章を終えます。第3楽章(Scherzo)前の楽章の物足りないような夢から覚め、再び生活の喧噪のなかに戻ると、人生の絶え間ない流れが恐ろしさをもって君たちに迫ってくることがよくある。それは、ちょうど君たちが外部の暗いところから音楽が聴き取れなくなるような距離で眺めたときの、明るく照らされた舞踏場の踊り手たちが揺れ動くのにも似ている。人生は無感覚で君たちの前に現れ、君たちが嫌悪の叫び声を上げて起きあがることのよくある悪夢にも似ている......。ティンパニの強打で夢から引き戻されたように始まると、木管楽器の刻む3拍子のリズムに乗って弦楽器が流れるような主題を奏でます。これは歌曲集「子供の魔法の角笛」の中の一曲「魚に説教するパドヴァの聖アントニウス」の旋律に基づいています。聴き比べてみましょうか?マーラー:『子供の魔法の角笛』より「魚に説教するパドヴァの聖アントニウス」バリトン:ヘルマン・プライ弦楽器が絶えず奏でる流麗な旋律と木管楽器がスタッカートで奏でる少し滑稽な雰囲気もする旋律のコントラストにも惹かれます。曲はやがて弦楽器の刻む短い音に導かれ、金管楽器が華やかな旋律を奏でる中間部に差し掛かり、一旦は盛り上がりをみせますが、美しい音楽と共に徐々に減衰して行きます。冒頭の主題に回帰した後、徐々に熱気を帯び、最後は劇的な盛り上がりをみせた後、徐々に静けさを取り戻し第3楽章を終えます。Urlicht「単純な信仰の壮快な次のような歌が聞こえてくる。私は神のようになり、神の元へと戻ってゆくであろう。」(ウィキペディア)作曲の背景でも触れたように「子供の魔法の角笛」の中の一曲「原光(Urlicht)」に基づく歌詞と旋律がアルトの独唱で歌われます。※ちなみにこの「原光(Urlicht)」は後にこの歌曲集から削除されています。歌詞の日本語訳は次の通りです。おお、赤い小さな薔薇よ!人間はこの上ない苦悩の内にある!人間はこの上ない苦痛の内にある!むしろ私は天国にいたい!私は一本の広い道へとやってきた。すると一人の天使が来て、私を追い返そうとした。永遠にして至福の生命に至るまで照らしてくださるだろう。rot」(おお!赤い小さな薔薇よ!)と歌いだした後に響く金管楽器の調べは天上から聴こえてくる讃美歌のようで心が洗われます。アルトの独唱によって奏でられる旋律は大きな起伏を伴わないとても素朴で美しい旋律で、それに絡むオーボエやヴァイオリンの繊細な音色が美しく聴きどころです。歌詞からもわかる通り、人生の最後の時を迎えて神の元へ召される憧憬を歌った短くもとても美しい楽章です。Scherzos荒野に次のような声が響いてくる。あらゆる人生の終末はきた。......最後の審判の日が近づいている。大地は震え、墓は開き、死者が立ち上がり、行進は永久に進んでゆく。この地上の権力者もつまらぬ者も-王も乞食も-進んでゆく。偉大なる声が響いてくる。啓示のトランペットが叫ぶ。恐ろしい静寂のまっただ中で、地上の生活の最後のおののく姿を示すかのように、夜鶯を遠くの方で聴く。柔らかに、聖者たちと天上の者たちの合唱が次のように歌う。