私に言わせてみれば、その論評はちょっと食い足りない。いうか、「エイリアンズ」の良さはめっちゃわかりやすい──だって、サビが「きゅんメロ進行」だもの。この曲は、都会的でもあり、それでいて実はかなり大衆的でもある“ほんまか?”ということで、ス式楽譜に起こします。はい、まごうことなき「きゅんメロ進行」、それも「後ろ髪コード進行」なのですから、少なくともこのパートは、わかりやす過ぎる。確かに、このパートを挟んだ前後は、かなり凝っています。maj7(メジャーセブンス)やm7(マイナーセブンス)やaug(オーギュメント。いつか説明します)など、込み入ったコードを多用していて、いかにもソフィスティケートされた都会的な雰囲気です。サビのいちばん大事なところで「きゅんメロ進行」が出てくることで、この曲全体に「きゅん度」(≒ベタ度)が増して、大衆性も獲得できている。この曲は、都会的でもあり、それでいて実はかなり大衆的でもある。都会的(シティ)かつ大衆的(ポップ)──「シティとポップ」なのです。今流行りの「シティポップ」ではなく「シティとポップ」!都会的な響きを決定づける「ミ」の音では次にメロディを見ていきます。ス式楽譜に記した通り、このサビのメロディの主役は「ミ」の音です。薄いブルーをかけたところをご覧ください。「ミ」が全体を天井のように覆っています。この「ミ」の音ですが、山下達郎が多用する都会的なコード=maj7(メジャーセブンス)の響きを決定づける音なのです。具体的には、前回もお見せした、冒頭の【Fmaj7】の鍵盤図を再度ご覧ください。この赤い音を入れることで、普通の【F】が【Fmaj7】になるのです。その赤い音こそが「ミ」の音。Fmaj7ということはですよ、この「ミ」は、都会的な響きを決定づける都会的な音ということになります。まーるーでー」(ミーミーミー)と歌われるところは、めっちゃ都会的!ということになる。ありながら、このサビのメロディは、ペンタトニック・スケール(五音音階)という、ド・レ・ミ・ソ・ラという五音だけでできているのです。言い換えるとファとシが出てこない。上のス式楽譜をよーくご覧ください。このペンタトニックとは、世界各国の民謡や、日本で言えば演歌で使われるシンプルかつ大衆的、さらに言えば土着的な音階なのですが、それが「めっちゃ都会的!」と両立している。いうことは、さっき同様、サビのメロディ自体も、都会的(シティ)と大衆的(ポップ)=「シティとポップ」を両立している。垢抜けた「シティポップ」という感じを持つ人も多いかもですが、その本質は「“シティ“と”ポップ”」が両立している。そこに、この曲の真価があるのです。BEST30」という企画があれば、私をぜひ呼んでいただきたい。その場でも私は、「エイリアンズ」に一票投じるかもしれません。うまいこと言(ゆ)うたりたいですね。