成長を遂げていくことでしょう。黒川:楽しみにしています。古閑:これはね、あるよ。黒川:なかったら、これはいやだよ(笑)。古閑:小野ちゃんが今回の制作の中でいい仕事したのは、ドラムのMIDIを打ち込めるようになったこと(笑)。データの中でMIDIというのがあるんですよ。音源データの中にWAVとかあるように、MIDIというのがあって。田中:打ち込み用のね。ドラムの叩いたフレーズをメモして、それを共有できる型式みたいなのをMIDIというのですが、今までは僕がドラムフルで打ち込んで、「じゃあ小野ちゃんこれどうしよう」ってなった時、小野ちゃん口で言ってたんだよね。「ここのやつをキック後ろにして...」みたいな感じで、どれがどれや!ってなっちゃって(笑)。古閑:そういう風になっていたけど、フルアルバムの制作になってからは、ちゃんとドラムの打ち込みを覚えて、MIDIの共有ができるようになったんだよね。自分がドラムのアレンジをとりあえず簡易的にして、小野ちゃんに投げて、小野ちゃんがアレンジで打ち込みし直したものを俺がもらって、さらにそこをいじれるから、すごく時間短縮になったのは、マジでいいことだった。僕は本当に助かりました、ありがとうございました。黒川:僕もめっちゃ同じなんだよ。PCを使うようになったのが本当にでかいことなんですよ。小野:なんか恥ずかしいんだけど(笑)。黒川:これは僕の意見としてそのまま喋らせてもらうけど、小野ちゃんのPCの使えない具合というのが、本当に使えない人くらいだったよね?小野:興味もなかったしね(笑)。黒川:何かを検索する、スマホとかも使ってるからある程度のことはできるかもしれないけど、いきなりPC買って、DTMやれというか、小野ちゃんは自ら勉強したことだけど、それは本当にでかいことだと思ったね。共有してくれると、他のメンバーもそのデータ見れるじゃん?僕は自分で曲を作るときに、小野ちゃんのMIDIデータをみて、「ドラムってこういう基礎があるんだ」ってみれたわけよ。いうのは本当に大きかったと思いますよ。古閑:小野ちゃんのPC使えなさ具合、ちょっと好きだもんね。黒川:好きだね、おじいちゃんみたい(笑)。古閑:最近面白い俺らの中での話題があって、小野ちゃんは13インチのMacBookを使ってるんだけど、DockというのがMacには下に出てきて、小野ちゃんはDockの隠し方を知らなくて、ほぼ12インチで使っているという(笑)。田中:画面の下にメニューがずっと出っ放しになっているんだよね(笑)。「これ邪魔じゃないの?」って言っても、「いや「こういうものだと思ってた」っていうからね(笑)。小野:これ教えてくれなかったら、真の13インチにはなってなかったよね。黒川:もちろんドラムを叩けるとかフレーズを覚えるとか、音を作るとかは、ダディの言った通りすごいことなんだけど、それより前の制作の段階でそこが捗るって、その分自分のドラムのプレイングの部分に回せるようになるわけじゃん?僕も言っていることは同じだけど、めちゃくちゃでかいことだったなと思います。2回言いたいくらいでかいことだと思います。古閑:大事なことだから(笑)。小野:なんか恥ずいな(笑)。黒川:この辺りで音楽にいきましょう。case』のなかで小野ちゃんが一番思い入れのある曲を紹介しようと思います。どの曲でしょうか?小野:ドラム屈指の激ムズ曲の「Layer」を。古閑:最後は黒ちゃんのお時間ということで、黒ちゃんには僕から色々と聞いていきたいと思います。case』はどんな存在の作品になったかと思いますか?田中:インタビューアーみたいだな。黒川:結構みんながしっかり話してくれたので僕から付け足すことはあまりないかもしれないのですが、新しく知ってくれる人と、いままで知ってくれてた人、楽しみにしてくれてた人。かけ離れすぎた作品にはなっていないと思いますし、新しい人が聴いても楽しみどころが多い作品になっていると思うので、これからこの作品をきっかけにいろんな景色を見に行けたらいいなと、行けるんじゃないのかなと。自分達の、メンバーたちのポテンシャルみたいなのをさらに知れた部分があったから、そういう僕にとっても自分を高める存在・作品になったんじゃなかなと思います。古閑:いいと思います。case』の自分で自分を褒めてあげたいと思う部分・曲は?黒川:うーん...でも全部だよ。田中:みんなそうなんだよ。黒川:えーどれだろう。(feat.nemoi)」がフィーチャリングの曲なんですよね。nemoiさんという女性のボーカリストの方と作った曲なのですが、自分じゃない人が歌うパートがあるってことが考えられなくて。それは拒絶しているではなくて、"想像ができない"の考えられないね。それで自分のノリと、nemoiさんのノリを合わせなきゃいけない。「49/51」はノリが結構大切な曲となってくると思うので、あとは僕が出る範囲のキーと、女性の方が出る音域って、例えば僕は出るけど、その女性の方は出ないみたいな駆け引きをやらなきゃいけないし。黒川:そうレンジ的なもので。僕はファルセットなんですけど、この女性の人は地声で歌える、だったら楽曲の厚み的にも僕は下の方に逃げた方がいいのかな?みたいな。いうコーラスワークの面で頭を使って考えた曲が「49/51」だったのでこれはすごく褒めてあげたいです。歌唱の面は僕自身、満足しているので(笑)。古閑:自分で全部褒めれるやつだね。田中:いまそのターンだからね。黒川:レコーディング中もずっと自分のこと褒めていたので(笑)。古閑:「うめえ」って言ってたもんね(笑)。田中:頭を使った感じね。黒川:そうだね、作曲脳に近い何かをね。(feat.nemoi)」なので、それは褒めてあげたいですね。古閑:じゃあそんな中で黒ちゃんのいい仕事したという部分を一言ずつ発表しましょう。黒川:小野ペイ!?小野:「スポットライトさがして」ですかね。黒川:おおお!やったぜ。小野:「スポットライトさがして」という曲を黒ちゃんが作ったんですけど、Bメロが超好きだね。黒川:うわ〜ずっと言ってくれてる。自分で歌えるから、自分で歌える範囲、自分の好きなメロディー展開とかがわかるから、それはありがとう。古閑:はい、じゃあダディいきます?田中:曲全体通してだけど、プリプロ(プリプロダクション)みたいなのを自分たちでやったじゃないですか?その時に少しお手伝いして、聴きやすいように混ぜたりとか、ピッチ少し触らせてもらったりとかはしたけど、その時にここめちゃくちゃ苦労するだろうなと思ってたところを、レコーディング当日にほぼ「え、ちゃんと歌えるんだこれ?」みたいなのがあって、なんならちょっとライブ心配だなぐらい思っちゃうほど難しいところもあるじゃないですか?それをレコーディングでさらっとやってのけたところが、なんかこっちも安心感が生まれたから、さすがだなと思いましたね。古閑:僕は制作系でもすごく良くなった部分があって、ボーカルのラインディレクションというか、自分が歌うパートとか例えばフィーチャリングで今回nemoiさんが入ってくるパートに対してのボーカルのあて方が、キーの取り方とかもうまかったというのがある。相手のキーのことを考えて、この辺りがいいんじゃない?とか、ここは女の子だと低すぎるから出ないというのもちゃんと考えた上で出して、今回からちゃんとレンジを考えたよね?黒川:考えた!古閑:黒ちゃんと俺で、黒ちゃんの最低の音と最高の音を教えてもらって、ピアノの鍵盤にマスキングで貼って、ここからここだったら出るんだとか、逆にここからここだったら一番いい自分みたいな。黒川:「かっこいい音が出るよ」みたいなところをまとめてたね。古閑:そういうところを意識しながら自分で発信してくれたのは変わっている部分だよなというか。今までは自分が指定したキーで、歌えるからいいんだけど、歌っていた感はあるけど、逆にここの方がかっこいいよというのを提示してくれたのは、いい仕事してくれたんじゃないですかね。田中:それ自分の仕事じゃない(笑)?古閑:あ、僕(笑)?一同:(笑)。田中:でもやり取りできるのは強いね。こっちももらうまでの作業が早かったもんね。古閑:あとハモリの作り方が上手くなったよね。小野:それすごいよね。田中:「あ、いいね、それ!」「普通じゃない感じいいね!」みたいなのがいっぱいあった。黒川:ハモリはいろんな現場を経験させていただいて、いろんなアレンジャーさんとか入った楽曲を自分たちの曲として演奏するうちに、自分のコーラスも録るわけじゃん?それで「こんな逃げ方するんだ」みたいなのがあったりするから。成長が現れた作品になったので、よかったです。