Writings』がリリースされた1997年6月17日、メガデスは商業的成功の波に乗っていた。Extinction(破滅へのカウントダウン)』で、それまでのスピード・メタル路線から、よりキャッチーなサウンドへと転換。同作は全米アルバムチャートで、ビリー・レイ・サイラスの作品に次ぐ初登場2位を獲得。1993年のグラミー賞ではベスト・メタル・パフォーマンス賞にノミネートされたほか、リリースから2年足らずでトリプル・プラチナに認定される成功を収めた。<関連記事>・【独占インタビュー】メガデスのデイヴ・ムステインが9/2発売の新作について語る・メガデス(Megadeth)のベスト20曲メガデスは続く1994年作『Youthanasia』でも前作のアプローチを継続。前作ほどの成功こそ得られなかったものの、アメリカのチャートでは初登場4位を記録し、アメリカ国内だけで100万枚以上を売り上げた。Writings』でもこの音楽性を踏襲することにした。同時に新たなプロデューサーの起用を決めた彼らは、フェイス・ヒルやラスカル・フラッツなどカントリー界のアーティストとの仕事で知られるダン・ハフに協力を要請した。Writings』の内容に仰天するようなことはなかった。アルバムの冒頭では、ドラムのフレーズがイントロを主導し、抑制の効いたベースのリフとともにオーケストラが加わると徐々に緊迫感が高まっていく。そこに鋭いギターの音色が加わると、いよいよオープニングを飾る「Trust」が本格的に幕を開ける。フラメンコを思わせる演奏も飛び出す中盤のアコースティック・パートを含め、まさにラジオ向けのメタル・ナンバーといえる1曲である。Honest」でも、かつてのスピード至上主義に傾くことなく、強力なリフに重きを置いた新路線を突き進んでいく。それでも、ギタリストのマーティ・フリードマンが随所で速弾きのギター・ワークを聴かせてくれるのは心強く思える。当時のメタル界には、そうしたテクニカルなギター・ソロを時代遅れとみなすグループも少なくなかったのだ。Man」はゆっくりと正気を失っていく“誰か”に捧げるサウンドトラックといえる1曲。同曲はアコースティック・ギターのシンプルな演奏で(この曲もオーケストラを伴って)幕を開けるが、次第に音の厚みが増していく。するとある時点で音量とスピードが高まり、不協和音のフレーズをきっかけにハイスピードの演奏へと流れ込むのだ。Remixed)次曲「Mastermind」は歯切れのいいリフと、ムステインの代名詞といえる“自分だけに聞こえる頭の中の声”を表現したヴォーカルが特徴的なナンバー。Disintegrators」では、メガデスのルーツであるスラッシュ・サウンドに回帰している。Place」には王道のクラシック・ロックへの愛が表れている。Travel」ではハーモニカを取り入れる実験性をのぞかせるが、おどろおどろしいムステインのヴォーカルはここでも健在である。Wolf」を聴けば、メガデスが演奏のテンポを遅くしたのは、テクニカルなリフを弾けなくなったからではなく、自らその道を選んだからであることがよくわかる。「Vortex」は、1990年代のメガデスらしい“メロディ重視のスラッシュ・メタル”が展開される1曲。アルバムを締めくくる「FFF」は、(決して大きな声では言えないが)デイヴ・ムステインのメタリカ時代を思わせるサウンドである。Writings』は時流を的確に捉えたアルバムだった。1990年代中盤までにスラッシュ・メタルは衰退し、メタリカやアンスラックスといったライバルたちはメロディとグルーヴを重視したアプローチに転換していた。Attitude』をリリースし、同作を引っ提げてのツアーも敢行するなど実験性を押し出していた。Writings』はリリースの翌年にプラチナ・ディスクの認定を受け、リード・トラックである「Trust」はグラミー賞のベスト・メタル・パフォーマンス賞にもノミネートされた。そんな同作は、フロントマンのデイヴ・ムステイン、リード・ギタリストのマーティ・フリードマン、ベーシストのデヴィッド・エレフソン、ドラマーのニック・メンザというメガデスの黄金のラインナップによる最後のアルバムになった。メインストリームに一層接近した作風ではあったが、メガデスが初期のような演奏のスピードと勢いを取り戻せることを証明したアルバムにもなった。Replyコメントをキャンセルメールアドレスが公開されることはありません。