2020年10月4日gaoおさらいと補足さて、実際のピアノ曲のコードアレンジの前におさらいをしておきましょう。前回登場したダイアトニックコードについてです。A♭のサブドミナントコードを全て答えてください。A♭メジャースケールをまず考えます。これは「ラ♭シ♭ドレ♭ミ♭ファソ」です。A♭メジャースケールから出来るダイアトニックコードのうち、2番目と4番目のものを答えればよいことになります。スケールに沿って一個飛ばしで、4つ押さえる”でしたから、答えはB♭m7(シ♭レ♭ファラ♭)とD♭M7(レ♭ファラ♭ド)です。コードの機能については、ピアノの理論書なんかにも載っていますが、ここではあえてそんなに言及しません。何でかって言うと、「ドミナントが不安定である」とか言われても、僕はそんなに不安定だとは思わないからです。確かにトニックには進行しやすいとは思いますが、受ける感じは人それぞれでしょう。トニック、サブドミナント、ドミナントの三種類があり、それぞれ次に繋がりやすいコードが違うって思ってください。同じように、メジャーコードは明るくてマイナーコードは暗いって覚えてたよその印象は刷り込みの可能性があるよ。ディミニッシュはもっと暗いの?sus4は?ねぇ?感情的な要素でなく、コードの機能に着目するのがいいと思うよなんか怖いんだけど各機能の一般的な進行先さて、各機能について、どんなコードに進行し得るかという説明をします。進行とは、コードが次に移り変わることをいいます。1トニックはどんなコードにも進行できる。(ダイアトニック以外でも)これはニュアンスの問題なのですが、進行"できる"というのは、別に進行しなくてもいいんです。2ドミナントはトニックに進行しやすい。一般的な説明だと、ドミナント→トニックの進行は絶対だ!!みたいに述べられますが、実はそう説明すると、後々困ることがあるのです。(ディレイドリゾルブのとき)。ドミナント→トニックの例としてよく挙げられるのは、起立礼着席のピアノの伴奏ですよね。二種類のダイアトニックコードCM7(トニック)とG7(ドミナント)を使用しています。ドミナントがトニックに進行しています。1.トニックはどんなコードにも進行できる、2.ドミナントはトニックに進行しやすい。コードが解決されると、ある満足感というか、落ち着きというか平静というか・・・な感じがするかと思います。ドミナント→トニックの解決の例外をみてみましょう。[演奏例]ドミナントは絶対にトニックに進行する!!っていうとマズイ例です。上のC7の次にGm7(上の例では転回形を使ってるけど気にしない)がきています。Fのダイアトニックコードの二番目(IIm7)なので、サブドミナントです。実はGm7からの進行はツーファイブといいます。これはすっごく大事なのですが後で説明します。ディレイドリゾルブ上記のC7は、最終的にはFに解決しています(途中でGm7を経由していようとも)。これをディレイドリゾルブ(解決を遅らせる)といいます。ある隣り合うコードについて、その連続の中だけに着目するのか、大枠でとらえるのか、視点によって解釈が異なります。3サブドミナントは、ダイアトニックコードの任意のコードに進行できる上のふるさとの例で言うと、三小節目のGm7→C7という部分です。この例でもそうですが、サブドミナントはドミナント進行して、解決を助ける効果もあります(ツーファイブがこの原理)。