フランス/2015URL:http://kokui-movie.com場所:渋谷TOEIホウ・シャオシェンの映画を久しぶりに観た。それもホウ・シャオシェンの初となる武侠時代劇だった。唐の時代も末期になると、王朝の力も弱まって、辺境防衛のために置かれた藩鎮(はんちん)が力を持ち始め、河朔地区(現在の河北省を中心とする地域)にある幽州、成徳、魏博の河朔三鎮(かさくさんちん)は次第に地方勢力として独立し、唐王朝の勢力が及ばなくなった。その河朔三鎮の一つ魏博(ウェイボー)の節度使(藩鎮の長)の田季安(ティエン・ジィアン)は朝廷と繋がりのある元氏(ユェンシ)を嫁に迎え、許嫁であった従姉妹の隠娘(インニャン)は女導士、嘉信(ジャーシン)に預けられて暗殺者としての指南を受けることになる。その隠娘が久しぶりに親元に戻ってきて...。云うストーリーなんだけど、映画の中では細かい説明がさっぱりない。一生懸命に画面から読み取らなければならなかった。そこが面白いとも云えるけど、人によってはわけがわからなくなってストーリーを追いかけることをあきらめてしまうかもしれない。1から10まで説明してしまう映画はまったくつまらない。云って、まったく説明がないとこれもまたつまらない。コンシューマーゲームのクリアできるか、できないかのバランスと同じように、シナリオの微妙なさじ加減が映画をすこぶる面白くさせる。この『黒衣の刺客』はまったく説明が足りなかった。人物の関係がまったく分からなかった。あとからネット検索を駆使して、一生懸命に解明を努めた。したら、以下のような相関図に行き当たった。この相関図の中で驚くべき事実は、田季安(ティエン・ジィアン)の母親、嘉誠公主が隠娘(インニャン)を育てた女導士と双子だったと云うことだ。映画の中で女導士だったとおもっていたシーンのいくつかは、嘉誠公主だったのかもしれない。それから、田季安の正妻とその妾をまったく混同していた。あの白ヒゲの魔術師みたいな空空兒は隠娘側の人間で、正妻を殺そうとしているとおもい込んでしまったのだ。(正妻は田季安以外の男の子供を孕んでいると勝手に頭の中にストーリーを作り上げていた!)実際は正妻側の人間で、妾を殺そうと暗躍していのだ。すれば、あの仮面の暗殺者も空空兒の使徒と云うのも納得できる。うーん、まだどこか間違っているかもしれないけど、なんとなくストーリーが見えて来た気がする。一度見れば、もっとはっきりするとはおもうけど。Girl制作:イギリス/2014URL:http://godhelpthegirl.club場所:新宿武蔵野館スコットランドのポップ・バンド「ベル・アンド・セバスチャン」のスチュアート・マードックが初めてメガホンを取った映画。気に入った音楽を追いかけることが少なくなってしまったので「ベル・アンド・セバスチャン」と云う名のバンドをまったく知らなかったのだけれど、スコットランド発の、驚くほどポップな音楽なので、ああ、これは自分の好きなタイプの音楽だなあとYouTubeを追いかけている。(買えよ、ってはなしなんだけど)映画もとてもポップで可愛いらしい映画になっていて、まるで昔のスウィング・アウト・シスターのビデオクリップを見ているようだった。ストーリーのベースには「病」があって、明るいだけの映画にはなっていないところがスコットランドらしいと云うか、何がスコットランドらしいのかわかっているわけではないけど、自分のスコットランドのイメージにぴったりだった。新宿武蔵野館でこの『ゴッド・ヘルプ・ザ・ガール』の次にやる『ベル&セバスチャン』と言う犬の映画はいったい何だ!と思っていたら、その物語がバンドの名前の由来で、さらにそれは日本のアニメの「名犬ジョリィ」の原作で、原作者はアンリ=ジョルジュ・クルーゾー監督の『情婦マノン』に出ていた女優セシル・オーブリーだって云う芋づる式驚きでびっくり。「ミッション:インポッシブル」シリーズも5作目となって、別にそんなに「ミッション:インポッシブル」のファンでもないのに『ミッション:インポッシブル3』以外の4作はすべて映画館で観ているので、もしかしたら好きなのかもしれない。J・J・エイブラムスが肌に合わなのはわかっているので「3」だけは観なかったのです。見ていない「3」が面白い可能性が残っている(そんなわけがない!)けど、それ以外では今回の「5」が一番面白かった。肥えた目から見ればどんなアクションを持って来ても驚くことはもうないだろうとおもっていたオートバイのチェイスシーンにも「うわっ!」と声を上げる始末だし、サイモン・ペグを起用した意味を最大限に発揮して大いに笑えるし、ヒッチコック映画をも彷彿とさせる個性的な顔の悪役も登場するし、トム・クルーズが離陸する飛行機にぶら下がるシーンや水の中でのもう息が続かない段階での一か八かのギャンブルをやらなきゃならないシーンなどなど、とことん荒唐無稽を突き詰めているところにはとても好感が持てた。『オール・ユー・ニード・イズ・キル』の脚本も書いていたクリストファー・マッカリーは、今までの映画とはちょっと違ったひねったことをするところが素晴らしい。今後も注目しようとおもう。制作:海獣シアター/2014URL:http://nobi-movie.com場所:ユーロスペース今回の塚本晋也版を見てから、市川崑版を見直した。二つの映画の印象を大きく異にさせているのは、視覚的、音響的に訴えるリアルでグロテスクな描写が塚本晋也版には多いことも然る事ながら、「永松」を演じているミッキー・カーチス(市川崑版)と森優作(塚本晋也版)とのキャラクター設定の違いもとても大きいとおもう。脚本を書いた和田夏十は、餓死に直面した人間が人肉を喰う、と云う重いテーマを、このミッキー・カーチスの「永松」のキャラクターで持って中和させて、極限的状況に追いつめられた人間が取る行動のバカらしさ、間抜けさ、でも憎めない愛らしさを最大限見つめ直した映画に仕立て上げていたような気がする。森優作の「永松」にはそこまで人間としての面白さは感じられなくて、だからますます残虐さが際立っていて、映画の最初から最後まで人間の気持ち悪さしか感じることが出来なかった。塚本晋也はそこにポイントを置いて描いていて、だからそのどうしようもなく過酷、苛烈、醜悪な体験をすることができるこそがこの映画のすべてであって、市川崑版にくらべるととても人間を突き放した辛辣な映画にでき上がっている。原作を同じにしていながらまったくタイプの違う映画だった。どちらが良い、悪いとは決めつけることがまったくできない。