Atmosミックスを含むポストプロダクションのワークフローについてインタビュー。今回はその中から、サウンドトラックの制作についてより詳しく聞いた部分を前編から後編にわたって全文お届けする。Toolsセッションを見ながら話を進めていこう。このセッションは約90trから構成されており、オリジナルのマルチ、グループ用Aux×15、マスター×3、ステム用Aux×15、ステム録音用トラック×17、それにエフェクト用Aux×12という6つのカテゴリーに分類できる。オリジナルのマルチトラックは22のオーディオ・トラックで構成されている。内訳はオーディエンス×2、エレドラとタムを組み合わせたもの×2、オーバーヘッド×2、ハイハット、キック、スネア、ベース、シンセ×2、ピアノ、アコースティック・ギター、エレキギター×2、そしてマーキュリーのピアノ前ボーカル・マイク、ハンド・マイク、さらにおのおののメンバーとキーボーディストのスパイク・エドニーのバッキング・ボーカルという構成だ。これらオーディオ・トラックはAuxトラックでグループ分けもされている。その内訳はキック、スネア、ドラム・キット、ベース、ギター、アコースティック・ギター、キーボード1、キーボード2、バッキング・ボーカル×4、リード・ボーカル、アンビエンスとなっている。これらはステレオ・サブミックス・トラックに送られ、メインのマスター・トラックへとつながる。通常のミックス用セッションならこれで完結しても問題ないが、今回は映画用のステムも作成する必要があった。ステレオ・ミックスは対応するトラックが用意されているが、それとは別に15あるグループ・トラックそれぞれに対応したステムの記録用トラックも用意。12本のエフェクトAuxトラックには、通常よく見られるリバーブやディレイのほかに“SPLINGE”と題されたトラックも見られたが、これはクイーンのメンバーが好んで用いる設定のディレイということだ(後述)。Nから話を初めてくれた。Toolsセッション。上部が元のマルチ、下部がステムだ。NはNEVEエミュレーションのチャンネル・ストリップです。通常の卓のチャンネル・ストリップ同様、EQとコンプレッサーとして使っていますよ。全体をうまくまとめるのに役立つんです。TLA-100Aも挿していますが、これはちょっとした厚みを足すためですね。D-Verbに送って、ミディアムのノンリニア・リバーブもかけています。Channelを使っています。これは追加のEQとコンプ、それにサチュレーションを足すためのものですね。スネアもD-Verbに送って、こちらは短いノンリニア・リバーブをかけています。LX480もかけていますね。1176AEでコンプレッションしています。ピアノにもLX480をかけていますね。ランダムな値に設定してあり、アリーナの壁で反響する効果を狙いました。設定はランダムに決めたもののようで、アリーナの壁で反響する効果を狙ったというそして、やはり注目はボーカル・トラックの処理だ。1176AEを使用しています。ここでは比率の高いレシオにし、アタック/リリース共に速めにして素早いトランジェントを逃がさないようにしました。LA-2Aを使い、全体的なレベルとサウンドをならしています。Novaで調整しました。これはディエッサーと似たような用途で、時折出てくる耳障りな成分を抑えるために使用しています。▲(上)“ライヴ・エイド”のマルチのボーカルにインサートしたプラグイン。