Novaで3kHzと8kHz辺りの「耳障りな成分」を抑えるために使用(右)マーキュリーのボーカル・トラック(オリジナル・マルチ)のインサート/センド・スロット。Impactをかけたという。「MDWEQ5はPAL回線の固有周波数に対処するためのものです。PALフォーマットだと15.625kHzにノイズが乗るので、その帯域を処理しています」ここでステム用トラックについて、彼ら3人が何年もかけて培った効率的なステムの作成方法を説明してくれた。これは各ステムを個別に書き出すのではなく、すべてを同時に、しかもステレオ・マスターのコンプレッサーが同じようにかかった状態で作成するユニークな方法だ。ステムをそれぞれステレオ・バスに通しただけでは当然同じ効果は得られない。「全体のミックスから何かを別に取り出し、それにコンプレッサーをかけてもマスターと同じように動作しませんよね。これに対処するために編み出した方法がこれです。通常のステレオ・ミックスとは別にマスターのプラグインをバイパスした状態のステレオ・ミックスを用意します。それからマスターのプラグイン......ここではMDWEQ5とImpactですが、それらを各ステムのAuxトラックにコピーし、Impactのサイド・チェイン入力に上記のプラグインが使用されていないステレオ・ミックスを送るんです。することで、通常のステレオ・ミックスと同じ処理がなされたステムを同時に複数作ることができるんですよ。この際のキー・センドにはモノラル・バスを使用することになるので、ステレオからモノへの変換時には注意する必要があります。試した結果、センド・フェーダーを2.7dB下げるとちょうどいいことが分かりました。Toolsバージョン11以降の話で、それ以外のバージョンではミックス・エンジンの違いによりこの値は変わってきます。8260A+サブウーファー7271A、テイラーのプライオリー・スタジオでは主に8250A+サブウーファー7270Aという組み合わせが使用されたそうだ。いずれもSAMシステムで音場調整されている。NS-10Mに加えてコンピューターのスピーカー、カー・オーディオ、モノラルのラジオ、その他のスピーカーもチェックで使用しました。スタジオで集中して聴くことも大事ですが、実際のリスニング環境を想定して作業するのも大切ですよ。最後に彼らは『ボヘミアン・ラプソディ(オリジナル・サウンドトラック)』のCDマスタリングに関する話で締めくくった。「ゲートウェイ・マスタリングのボブ・ラディックと15年以上も一緒に仕事をしてきています。クイーンがユニバーサル・レコードに移籍した際のリマスターには1年も費やしましたね。▲ポストプロダクション・チームとブライアン・メイ(中央)の集合写真。「DAW」「PA」「シンセサイザー」......といった、あなたの興味関心に合わせたニュース・レターをお届けします。reserved.引用をストックしましたストック一覧を見る閉じる引用するにはまずログインしてくださいログイン閉じる引用をストックできませんでした。再度お試しください閉じる限定公開記事のため引用できません。