歌唱テクニック機材レポートメールマガジンを購読VocalMagazineWebから更新記事やアーティスト関連情報をお届けします。日本人が好き過ぎると言っても過言ではないコード進行、「IV-V-IIIm-VIm」と、そこから生まれる「きゅんなメロディ」について考察していくもの。シンガーソングライターのように作曲を行なうヴォーカリストは特に必見の内容となっている。「きゅんメロ」=「胸がきゅんとするほど切なくなるメロディ」はじめまして。音楽評論家のスージー鈴木です。最近、胸がきゅんとすることもなくなった55歳のオッサンです。Web(以下VMW)を見ているであろう、ヴォーカリスト志望の若い方を読者と思って書きますが、もしかしたら、そういう方々、つまりアナタには「胸がきゅんとする」という表現、ひいては「胸きゅん」という略し方に馴染みがないかもしれません。これ、「胸がきゅんとするほど切なくなる感じ」ぐらいの意味なのですが......と、この説明で何となくわかっていただいたと仮定して、この連載では「きゅんメロ」=「胸がきゅんとするほど切なくなるメロディ」の話をしたいのです。あ、もしや、私と同世代も読んでいるかもですが、そんな方々には説明不要ですね。YMO「君に、胸キュン。」(1983年)を知っている世代ですから。そんな我々にとってはカタカナの「キュン」ですが、ひらめという歌手の「ポケットからきゅんです!」(2020年)という曲がTikTokでバズりましたので、この連載では若者向けにひらがなの「きゅん」で表記することにします。ヴォーカリスト志望の方なら、その多くは、「きゅんメロ」を歌いたい、できれば「きゅんメロ」を作りたい、自分で作った「きゅんメロ」を歌いたいと思っていることでしょう。したら、この連載で解明していく「きゅんメロの秘密」を知っていて、絶対に損はありません。実は、特に日本の音楽シーンにおいて強く支持される「きゅんメロ」には、とてもわかりやすい法則性があり、「秘密」のヴェールは、すでに少しだけ剥(は)がされているのです。YOASOBI「夜に駆ける」にも「きゅんメロ」のコード進行が!理屈っぽい話に入る前に、ここで、若い方から大きな支持を得ているYOASOBI「夜に駆ける」(2019年)の冒頭を歌ってみましょうか。これが「きゅんメロ」なのです。先に「法則性」と言いましたが、それはコード進行なのです。「IV-V-IIIm-VIm」というコード進行を使っているのです。「F-G-Em-Am」という進行になります(実は、YOASOBI「夜に駆ける」のキーはE♭なのですが、このあたりの説明も後日)。この「F-G-Em-Am」というコード進行が、どうも日本人(だけ)が極端に好き過ぎる進行のようなのです。事実、フランソワ・デュポワというフランス人のマリンバソリスト/作曲家は、『作曲の科学』(講談社ブルーバックス)という本で、「日本でひんぱんに使われているコード進行」、「日本で人気の王道コード」と評しています。YOASOBIだけでなく、このコード進行を使ったヒット曲は、最近めちゃめちゃ増えていて、もう、ちょっとしたブームとなっています。これ、別に最近始まったわけではなく、実は昭和の音楽シーンから脈々と継がれています。プリンセスもスピッツも、みんなみんな、このコード進行を使ったヒット曲を作りました。知りたくなったはずです。(ちょっと乱暴にいえば)日本人はみんなみんな大好きなのですから──「きゅんメロ」が。いうわけで、連載「きゅんメロの秘密」では、この「きゅんメロ進行」を使ったヒット曲を聴きながら、歌いながら、なぜ日本人が「きゅんメロ」を好き過ぎるのか、その秘密を解明していこうと思います。「きゅんメロ進行」を使った作曲コンテスト=「きゅんメロ・スカウト・キャラバン」(何だそれ?)を開催して、YOASOBIに続く、新たな「きゅんメロ・スター」を、VMW発で発掘したいという野望もあります。私は、きゅんメロ界の秋元康=「あ“きゅん”もとやすし」を目指します。次回もよろしくお願いします。