テオドール・ルソー19世紀フランス生まれでバルビゾン派(※1)を代表する画家、テオドール・ルソーの作品(1844年頃)です。本作は1844年にジュール=ルイ・デュプレと行ったボルドー以南のランド地方とピレネー山脈への旅行時の作品です。1840年代のルソーの典型的な技法である、厚塗りと厳格な筆致で描かれています。それでは具体的に見て行きましょう。夕焼け空が広がる中、地平線に沿って遠くの山々が連なり、その手前には茶色の丘が連なっています。手前の水辺と思われる場所に、黒い服を着て白い帽子をかぶった人物が立っており、おそらく釣りをしていると思われます。空は青、グレー、ピンクの色調で何層にも厚く塗られています。空の絵の具を地平線の山々の上に落とすために、広い筆致が使われ、場合によってはその輪郭を見えなくしています。水辺はさらに厚く、強いインパストで描かれています。ルソーはところどころに、クリーム色の黄色や灰色、さまざまな緑を混ぜたような、複数の色を筆に乗せています。このような厚塗りと厳格な筆致は、確かに1840年代のルソーの典型的な技法です。※1:バルビゾン派は、フランスのバルビゾン村やその周辺に画家本人が滞在又は居住し、自然主義的な風景画や農民画を写実的に描いた人たちです。テオドール・ルソー19世紀フランス生まれでバルビゾン派(※1)を代表する画家、テオドール・ルソーの作品(1855年頃)です。本作はルソーが最も充実していた時期に描かれた作品で、自然主義的な細部描写と広大な後方空間を小さなスケールで表現するルソーの能力が良く示されている作品です。それでは具体的に見て行きましょう。池の向こう側に牛や人物、木々を配し、木立の遠景を描いています。光り輝く地平線が木々の間から覗き、草の模様や水面の反射など、前景に光を与えています。理想主義的というより写実主義的なこの風景画の微妙な動きと穏やかな美しさは、ルソーの作品の特徴です。この後、ルソーはバルビゾン派と呼ばれる、ファンタンブローの森とその周辺で絵を描く画家たちの仲間入りをします。※1:バルビゾン派は、フランスのバルビゾン村やその周辺に画家本人が滞在又は居住し、自然主義的な風景画や農民画を写実的に描いた人たちです。テオドール・ルソー19世紀フランス生まれでバルビゾン派(※1)を代表する画家、テオドール・ルソーの作品(1842年頃)です。本作が描かれた場所はフォンテーヌブローの森にあるアプルモン峡谷の岩と木でできた砂丘の上と言われています。この場所はルソーが特に好んだ場所のひとつで、ルソーはこの付近の風景を何枚も描いています。それでは具体的に見て行きましょう。岩だらけの不毛の渓谷の真ん中に砂の道が続いています。水平線が高く、道と岩を正面からクローズアップしたこの風景は、とりわけ独創的です。ディアスなどバルビゾン派の画家たちもこのあたりで絵を描いていますが、この構図の大胆さに匹敵するものはありません。ルソーの絵の具の扱いは非常に大胆で、中央の道と両側の岩は、灰色とクリーム色の絵具で仕上げられ、乾いた筆とおそらくパレットナイフで厚く塗られており、非常に質感の高い、断片的な表面になっています。※1:バルビゾン派は、フランスのバルビゾン村やその周辺に画家本人が滞在又は居住し、自然主義的な風景画や農民画を写実的に描いた人たちです。テオドール・ルソー19世紀フランス生まれでバルビゾン派(※1)を代表する画家、テオドール・ルソーの作品(1828年頃)です。本作はルソーの初期のスケッチ画で、ルソーがまだ10代の頃に描かれたものです。それでは具体的に見て行きましょう。本作は、コンピエーニュの森(パリの北東)にある小川ル・ル・ド・ベルヌにかかるバティニーズの橋を描いたものです。ルソーが後にバルビゾン派として自然を客観的に表現することに興味を持つようになったことを先取りしており、自由で幅広い筆致を特徴とするルソーの個性がすでに表れています。※1:バルビゾン派は、フランスのバルビゾン村やその周辺に画家本人が滞在又は居住し、自然主義的な風景画や農民画を写実的に描いた人たちです。テオドール・ルソー19世紀フランス生まれでバルビゾン派(※1)を代表する画家、テオドール・ルソーの作品(1865年頃)です。ルソーは見たものをそのまま記録するのではなく、自然の神秘に迫り、自らの感動を絵画で表現しようとしました。それでは具体的に見て行きましょう。本作で見られる、雄大な木々と並外れた光は、ルソーの風景画を特徴づけるもののひとつです。10月下旬の田園地帯を馬で行く教区司祭の姿は、夕陽の最後の光に照らされています。ルソーはこの消えゆく光を、秋の色彩に火をつけるような激しい輝きとして表現しました。※1:バルビゾン派は、フランスのバルビゾン村やその周辺に画家本人が滞在又は居住し、自然主義的な風景画や農民画を写実的に描いた人たちです。テオドール・ルソー19世紀フランス生まれでバルビゾン派(※1)を代表する画家、テオドール・ルソーの作品(1865年頃)です。ルソーは自分自身を「森の男」と呼び、風景画のみを描き続け、森から遠く離れて住むことはありませんでした。それでは具体的に見て行きましょう。本作でルソーの注意を引いたのは嵐のさなかにある森のはずれです。茂った低木の暗い広がりの向こう側、小道を横切ったところに、裸の木々が見られます。秋の赤い色合いは、鉛色から黄色、明るい青へと変化する嵐の空に対して際立って見えます。風が吹き荒れる風景の中、動きや震えが場面全体を覆っています。した筆遣いで、色を小さな描点に分けています。ルソーが採用したこの技術は、印象派のものにいくらか似ています。今にも激しくなりそうな嵐を劇的に演出することで、ルソーはロマン主義的な表現も行っています。※1:バルビゾン派は、フランスのバルビゾン村やその周辺に画家本人が滞在又は居住し、自然主義的な風景画や農民画を写実的に描いた人たちです。テオドール・ルソー19世紀フランス生まれでバルビゾン派(※1)を代表する画家、テオドール・ルソーの作品(1844年頃)です。本作は、フランスの中部および南西部のベリー地方やランド県に滞在している間に描かれたもので、1840年代の風景画に対するルソーのアプローチの基準となる、客観的な自然主義の特徴が示されています。それでは具体的に見て行きましょう。身近な自然の姿をとても穏やかで優しく描かれています。全体の三分の二を占めているのは、地平線で大地と結ばれる空の広大な広がりです。これは、自然界は静かで調和的、さらに不朽のものであるという、ルソーの主張が表われています。ルソーとバルビゾン派の作品は、19世紀の人間と自然の関係における明確な理想と結び付けられるようになりました。その理想は、現代都市生活のしばしば厄介な現実に対する解毒剤の役割を果たし、本作が縮図的に示している当時の自然風景は、工業化の進歩と対照的なものになっています。※1:バルビゾン派は、フランスのバルビゾン村やその周辺に画家本人が滞在又は居住し、自然主義的な風景画や農民画を写実的に描いた人たちです。テオドール・ルソー19世紀フランス生まれでバルビゾン派(※1)を代表する画家、テオドール・ルソーの作品(1855年頃)です。夏の間、ルソーは屋外での制作を容易にするため、特別なイーゼル(※2)と小屋を使用したそうです。現場でチョークや薄い絵の具を使って構図をスケッチし、次にアトリエに戻ってから特定の要素を強調、構図を統一し作品を完成させたと言われます。それでは具体的に見て行きましょう。樫の木が、静かな午後の風景にそびえ立っています。曇った空からの拡散光が池に反射して、枝に入り込んでいます。前景の岩、草、折れた枝はほとんど暗示されておらず、牛の群れに続いて池の周りを進む一人の人物は、薄く描かれています。他のルソー作品と同様に、自然の中に描かれる人間の姿は非常に小さく、曖昧に描かれています。※1:バルビゾン派は、フランスのバルビゾン村やその周辺に画家本人が滞在又は居住し、自然主義的な風景画や農民画を写実的に描いた人たちです。※2:イーゼルは、画家がキャンバスなどを固定するのに用いる、画架。テオドール・ルソー19世紀フランス生まれでバルビゾン派(※1)を代表する画家、テオドール・ルソーの作品(1869年頃)です。本作は長らく「初夏の午後」と呼ばれ、フォンテーヌブローの森の景観を描いていると考えられてきました。1867年のパリ万国博覧会で展示され、フランス中部のベリー地方、ブザンヌ川のほとりの景観を描いたものだと特定されました。ルソーは風景そのものを描くことで、それまでは歴史画などの単なる背景だった風景を、独立した存在へと押し上げました。本作は、すべて自然からの直接的な研究の産物であったにもかかわらず、その非凡な鋭さで、ルソー独自の世界を創造しています。※1:バルビゾン派は、フランスのバルビゾン村やその周辺に画家本人が滞在又は居住し、自然主義的な風景画や農民画を写実的に描いた人たちです。メルマガ登録(無料)メールアドレスのご登録で、新着情報のお知らせが届きます。「+」をクリックすると詳細(国、都市)が表示されます。「+」をクリックすると詳細(国、都市)が表示されます。