admin岩手山登山を断念しての裏番組の大方は、盛岡の街の探索となりました。今回の後篇は4日間のうちの、(8月)9日、10日の様子です。IWATE』(以下、“d”)が大いに役立ったことをまず記しておきます。朝、宿を出るときに思わぬトラブル。何と、ホテルの立体駐車場から下りてきて出庫を待ったレンタカーのセルモーターが回らないのです。後ろには次々との客が並んで控えているし、焦りました。結局、順番を後回しにしてもらって、筆者は(幸いにも歩いて2分ほどの)乗り捨て返却先に出向いてトラブルを報告、社員同道して調べてもらった結果はバッテリー上がりでした(こちらに非はないと思います)。それで、荷物をすべて別のクルマ(同じ“スイフト”)に移しての出発となりました。いやあ、ヒヤヒヤしました。自分たちだけならいざ知らず他の客にも影響が出てしまうという、立体駐車場ならではのハプニング。この日は朝から強い雨です。気になってはいたもののようやく実現した訪問です。ギャラリーまでの柔らかな動的なアプローチが美しかった。下は、2階からエントランス方向をふりかえったところ。この美術館の特筆すべきは、館内はもとより収蔵品に限っては作品そのものの撮影も許可されている(ただしフラッシュは禁止)ことです。筆者はこれまでいろんな美術館・博物館を訪ねてきたけど、こういう対応ははじめてのこと、それはとてもうれしいこと。よって、以下に示す貴重な図版もその場の撮影によったものです。岩手県立美術館と言えば、何といっても松本竣介(1912-48)ですよね。下は、「自画像」1941。36歳で夭折した松本竣介が残した足跡は日本の美術史に大きく刻まれています。戦況色濃い時代に生きて、絵描きとして暮らしを立ててゆくことはどんなにたいへんだったことか、辛苦はいかばかりかと想像します。)や「画家の像」1941(宮城県立美術館)にはその苦悩を忍ばせつつも、突き抜けた精神性や到達点も見られて筆者の胸を打ってきたものです。今回は、自画像を含めて、出身地(2歳で東京から花巻へ転居、10歳で盛岡に転居)ならではの収蔵品の数々に、その画業の(生涯の)軌跡を追うことができたのは濃密な時間となりました。20代はじめというのは、(傾倒したんだろう)黒い描線太くジョルジョ=ルオー(仏1871-1958)の影響がモロですね。しだいに画面がシュルレアリスムの影響も受けて構成的になった頃はマルク=シャガール(露/仏1887-1885)の影響があるようにも思われます。筆者にとっての松本竣介のオリジンの典型は、下の「議事堂のある風景」1942とか「ニコライ堂」1941(宮城県美術館)あたりだと思っています。直線的な描線、暗い色調の中に人物を点景としておいて抒情たらしめる......。ところが今回の展観はいつもの筆者たち鑑賞者が抱く松本竣介のイメージに異を唱えるものとなりました。目的とした作品が、戦後75年にしてはじめて公開・展示されていたからです。これだけでも十分に盛岡に来たかいがあったというものです。これは、敗戦の色が濃くなってきた1943、44年に盛岡市で開催された戦争画展に出品されたものとのこと。当時は戦争に協力する作品を制作するよう軍部から呼びかけがあった時代、また、物資が制限され絵の具などの画材も配給制になり、協力しないと配給を受けられない事情もあって渋々展覧会に参加した画家たちもいたようです。目をこらして見るにつけ、松本の作品は、決して「渋々参加」ではないですね。染まっており、「戦意高揚に」堂々たる貢献をしていることが見てとれます。それは誠心誠意をもって制作し、ひとつの技術の到達点をも見せるという意味で実証的です。これほど雄弁な痕跡がありましょうか。筆者はこれまで松本の絵に接してきて、彼は戦争に同調していない、時代の空気に呑まれてはいない、そういう冷徹な確固たる意志を絵の中に見ていたのですが、そうではなかった。いうことも含めての葛藤と苦悩の画面だったのだと思い返したのです。それは、がっかりではない。松本が生身の人間だったという証しにおいて歓迎するものです。元の保管者・収蔵者は誰だったのか(公の機関だったのでは?)はいざ知らず、これは明らかな秘匿物でしたね。マツモトシュンスケという植えつけられたステレオタイプを壊すまいとしたところの。負の遺産であるという認識をした上での。これで松本は自由になったのかもしれない。ひとり、菊池武雄という作者名が気になりました。思って帰ってから美術館への問い合わせではっきりしたことですが、この人物はかの宮澤賢治の唯一の童話集『注文の多い料理店』の挿絵を担当した伝説のその人である菊池武雄(1894-1974)。彼の挿絵なくば、名作の誉れ高い童話集の評価も少々違ってきていたとも思います。その菊池も軍部の要請に応えて、戦意高揚ポスターを描いていた。入魂の、見事なまでの筆致で。これが、戦争というものですね。戦争は理性をも軽々と超えてしまう。分らぬままに、いずれはひとを公然と殺す役目までも担ってしまうという。上からは文脈的にはつながらないことではあるけれでも、宮澤賢治(1896-1933)がこういった戦況色濃い時代、敗戦色濃い時代にまで生きていたら、ともすれば彼などは徹底した国粋主義に傾倒したかもしれないという危うさは筆者は持っています。よって賢治は、短命にして1933年に亡くなってよかったのだとも。ひとによって命の長短は良し悪し、とも言えることです。筆者にとって岩手と言えばもう一人、松本竣介の盛岡中学の同級生であった彫刻家・舟越保武(1912-2002)も大切な人物。ライバルであった佐藤忠良の宮城県美術館のような展観(佐藤忠良ギャラリー)を期待したのだけれど、作品数が少なかったのは残念でした。下は、大理石による「LOLA」1972。