違う2つの話であるため、つなぎ部分に共通項を持たせる手法。これは映画などで使われているものだが、心憎い演出だ。2つのストーリーに使われるギャグは、まるで異種のものである。話のテンポは、以前のマスカレードより速く、本来の「ぼくちゅう」に近い。ここからどんなふうにフィナーレに結びつけるのか。「ぼくちゅう」は何度も書いたように最終的には歴史が判断する物語だ。同様に、くろわっさんの好む好まないにかかわらず、すでに相手は同じネット小説家ではなく、プロの作家となってしまった。本人には、その意識がかなり薄いようで、これが時おりトラブルの原因になっているのではないか。今回、ブログに「再開にあたって」のくろわっさんからのコメントが掲載されたが、実は読者の多くは、すでにくろわっさんを「ただの素人」とはまったく思っていない。あまりに素人離れしているため、すでに玄人としてのそれを期待されている。実際、私が知る限りでも、「ぼくちゅう」より引き込まれた小説というのは、自称「本の虫」の私にも、まったく存在しない。それは日々アップされることの「魔法」に、まんまとひっかかっている、というのも大きいのだが、いずれにせよ当人が公言しているように、10歳児から80歳近い人までひきつける物語というのは、日本小説史にもほとんどないのは確かだ。上に素人離れしている、とは書いたが、くろわっさんの文章は、けして「玄人裸足」といったものではない。どちらかと言えば「息子の作文」をわくわくと読むような楽しさがあり、演出方法は、よくよく考えると手塚治虫のそれによく似ている。ここに対称として非常におもしろい作家がひとりいる。タイトルにも書いた「伊坂幸太郎氏」だ。映画原作で引っ張りだこ同氏だが、奇しくも『死神の精度』が、ほぼ『ぼくちゅう』と同じ時期に公開された。『アヒルと鴨のコインロッカー』もそうだが、この人もなかなか脚本家に恵まれない人だ。『ぼくちゅう』ほどではないが。年齢はくろわっさんよりは、かなり下。文章は巧妙で、若い読者層を満足させるのに必要にして十分だ。物語は『ぼくちゅう』とは対称的に、ありえないことを、ありえないように書かれる。『ぼくちゅう』は、ありえなそうな話に、すさまじいリアリティを加えてくるのと、まったく逆の手法である。どちらも「夢」がある。悪く言えば、伊坂孝太郎作品は、秀才の文学青年が、机上で書いている、というのがよくわかる。若いゆえに体験が少ないからだろう。「それはない」と声に出しそうになるほどに、下調べが「辞書の中」なのだ。対して『ぼくちゅう』は、ただのコメディでありながら、物語に登場する小物は徹底的だ。『陽気なギャングが地球をまわす』では、ありえない説教強盗が行われるが、どんなふうにがんばってもこのようにうまくはいかない。ところが、『ぼくちゅう』で行われた銀行強盗は、裏に通されるまで、実にリアリティに溢れている。現在、同じことを行っても、ほとんど同じことが起こってしまうだろう。