18:34:51)(笑:2票)173.制作側にゴジラを完全に抹殺する気がないならオキシジェン・デストロイヤーは非力な人間がゴジラを完全に葬り去ることの出来る唯一無二の、それこそ最終手段としてこの作品限りの登場にして欲しかった。あらわれた大怪獣が日本に上陸する。水爆でも死なない生物に、通常兵器は全く役に立たない。博士は海中で自殺する。二人の幸せを祈りながら。自分の罪を悔いながら。60年以上前に作られた初代ゴジラ。二人の男に泣いた(山根博士と芹沢博士)。怪獣映画といえばゴジラ。本多監督がこの映画に込めた何か。芹沢がどんな思いで生きながらえてきたか。それが分からないと、この映画は何なのか全く分からないだろう。余談だが、ゴジラに縁のない人生で、ガメラばかり観ていた。日本語音声&日本語字幕で観た。字幕があると、セリフを聞き間違うことがないので良い。13:15:55)171.小学生の頃に観た「ゴジラ対へドラ」以来、数作品を映画やテレビで鑑賞してきましたが、名作と言われる第一作目をまともに観た記憶がなく、今さらながらネットで鑑賞。思ったいた以上に、戦後の世相が反映され、「怪獣映画」と言うよりも「反核反戦映画」として観る方が正しいですね。戦後10年も経っていないとは思えない、特撮技術も素晴らしいです。シン・ゴジラ(2016年)の公開を機に投稿いたします。当作品を観たのは、GODZILLA(1998年)が公開されるずっと以前。原子怪獣現わる(1953年)を観た後でした。わる』をなぞったものだとは思ったものの、「反戦/核の脅威への警鐘」といった真摯なメッセージを組み込んで見事にオリジナリティーを獲得していると思いました。その後に、私はビデオで怪獣王ゴジラ(1956年)という作品も観ました。これは【来日したアメリカ人記者が、ゴジラに遭遇する】という海外向けの再編集版であり、1作目のメッセージ性を見事に削ぎ落としていました。後年、ある本で海外の書評を読みましたが...「都市の破壊シーンは迫力があるが『原子怪獣現わる』のように、何故、怪獣が現れたのかの説明がない。二番煎じであり『原子怪獣現わる』には遠く及ばない」という趣旨の文面に複雑な気持ちになったものです。GODZILLA(1998年)が公開された当時も「1作目と比べてどうか」という評論はたくさんありましたが【日本人が語る1作目】と【アメリカの人々が語る1作目】では、かなりの温度差があると言っていいのではないかと思いました。採点ですが...当作品の優れた点は、他のレビュアーさん達がおっしゃっているので、私がここで繰り返すまでもないかと思います。日本が生み出した傑作として文句なく10点を献上します。90年代にVHSのレンタルで見たのが初見だが、その時点で印象に残ったのは近代科学への警鐘でもなく愛する人の幸せを願いながらの悲しい自己犠牲ということでもなく、ゴジラ襲来後に収容された重傷者や母親を呼んで泣く子ども、立ち働く白衣の天使とその映像に被さる女学生の歌声だった。これは先の大戦に直接関わる慟哭の思いと鎮魂の祈りの表現としか思われず、この映画だけは他のゴジラ映画と異質だというのが率直な感想だった。今の目で見直すと、放射線の測定機器を子どもに直接向ける光景が、5年前の現実の事故のことを思い出させて非常に痛々しい。放射能を帯びた怪獣との設定はその後も一応引き継がれていたわけだが、これが虚構のキャラクターの単なる一属性というだけでなく、いつの時代にも再現されうる現実の脅威を表現したものであったことが改めて思い知らされる。そのほか単なる怪獣映画として見た場合にも、特撮映像は昔の映画ながら文句をいう気にならない迫力があり、巨大な生物に対して地べたを這う人間の恐怖感が表現されている。この映画では魚・牛・豚(と娘っ子)を食うことになっていたが、これはその後に引き継がれなかった設定と思われる。出演者では何といっても河内桃子さんが可憐で可愛らしい(やたらに触るな、と宝田明氏に言いたい)。巡視船PM20こうず、PM21しきねの撮影協力もご苦労様でした。当時これを初めて観られた人はぶったまげたんだろうなぁ。幼い頃にカラー版ゴジラやウルトラマンを観て、平成ゴジラ、かつ最近のCG映画に慣れてしまった私には、やはり今更感はあった。今作がなければ怪獣文化も世界でここまで発展しなかったと思うと、感慨深い。ラストはびっくりする方法で退治されてしまいましたが、まだ見ぬ『仲間』がいるテイで物語が終わったので納得。宝田明さんが超ハンサム。私ゃ最近のCGに頼ったSFXなんぞ全然感動しませんが、50年前のこの作品の迫力の方が遙かに上だと思います。<2020年3月6日追記>CSで視聴。今見ても全然ちゃちく見えないところが凄い。不戦、不核のテーマが明確で、この時代だからこそ表現出来たのだと思う。ゴジラの出現を通して、芹沢博士の生き様を描いた物語でもある。21:16:17)166.戦後九年目に撮られた戦災再現映画。この戦災は、対ゴジラ戦における圧倒的敗北によるものであるが、当時の観客にとっては十年前に実際に体験した戦災であり、十年後に体験するかもしれない核兵器戦争の戦災でもあった。戦後九年目であるから、俳優は主役から端役に至るまで戦争体験者である。ゴジラに次々と虐殺されていく市民も、逃げまどう群集も、その演技にはただならぬ「気」がこもっている。それに加えて当時最前衛の特撮技術である。この技術にも「気」がこもっている。面白くなかろうはずがない。当たり前の真ん中の大傑作である。この映画を観て考えたこと、二つ。(1)戦争の恐怖を実感しない世代は、むしろ不幸な世代かも知れない。(2)二十一世紀にゴジラが出現するとしたら、それは電網界の深海からである。あってモノクロームや元祖BGM、ゴジラの粗さに歴史的な重さを感じます。ストーリーに至ってはビオランテ~世代の私からすれば特筆面白いとは思わなかった。個人的にはこの『ゴジラ』のオキシジェン・デストロイヤーから『ゴジラvsデストロイア』の流れでみると深い。「キングコング」に並ぶ怪獣映画の最高峰。それをデジタル・リマスターの美しさと音響で味わえる感動。真っ黒い体躯、珊瑚礁のような背びれ、放射能を吐く怪獣「ゴジラ」。日本に古くから伝わる伝承と、当時問題となっていた水爆実験を「怪獣」として具現化したのだ。原爆が落ちれば、国会議事堂も、子供を抱きかかえた母親も何もかも全て吹き飛ぶ。ゴジラの破壊は、正にそんな意味合いも持ち合わせている。ストーリー全体はゆっくりゆっくり進む。ゴジラが徐々に近づくように。戦闘機の模型などはお粗末な物だが、実際に人が入り動くゴジラは本当に生きているかのような迫力を感じる。水爆実験で揺り起こされたゴジラを食い止めようと苦悩する人間たち。この人間ドラマも重要になって来る。ゴジラに踏み潰されるだけが人ではない。その圧倒的な恐怖にどう立ち向かい、どう打ち勝つか。人類の驚異としてゴジラと戦おうとする尾形、ゴジラを滅ぼせる兵器を作り出してしまった事に苦悩する芹沢。原爆の惨状から生き残った事をほのめかす人々、そして毎回ゴジラの熱線で散々な目に遭う事を義務付けられているような自衛隊!懲りろ!!人類が勝つか、ゴジラが勝つか、あるいわ一緒に戦うか・・・以後何十年に渡るゴジラとの戦いの歴史が始まる。ゴジラもまた孤独・・・。19:25:23)(良:1票)163.燃える夜の東京に黒い巨大な影がうごめくという絵は凄かったけど、恋愛ドラマが不調和だと思いました。人間ドラマを交えるなら、人間のせいで出現した怪獣という部分から引き出したドラマの作り方が他にあったと思います。破壊されてるのがミニチュアだというのはすぐ分かるけど、襲撃シーンはおぞましさを感じるほど破壊しまくって火災起こして白黒なのもあのテーマソングも相まって恐怖感がひしひしと伝わった。恐ろしい怪物だけど殺される時の姿はとても切ない。ラストはしんみりとした。ゴジラのキャラクターが周知されてない第一作だからこその人間ドラマも見どころ充分。終戦から9年しか経ってない中空襲や原爆のようなそれ以上のような惨劇はおそらく映画の中の人には絶望だったと思う。