2023.05.26アバハウスインターナショナル、39年目のトップ交代。――『トワイライト』は、前作『20/20』の開かれた感じから、内省的になった印象を受けました。――このアルバムまでの期間も映画主題歌などクライアントワークがあったりと、タイアップ曲とアルバム曲が同居する形になりましたが、どうバランスをとったんでしょう?「結構、最後の最後までアルバムの全体像が見えなかったんですね。実際、曲作りもすごい苦労して、恥ずかしい話なんですけど(笑)。あるとき、既発のシングル曲がどっちも4分超えてるって気づいて。3分の曲を書いて、その3分の曲を次のアルバムのリードにしなきゃ”って思ったんですよね。――内省に向かった印象があるというのは間違ってないですか?「そうだと思います。「ずっとつづく」は外向きな曲ですけどね。クライアントワークで必要以上に外を向いた分、その揺り戻しがきた感じもちょっとありますね。既発曲があるからこそ内側をやってもいいんだ、っていう自信にもなったかもしれません。――NeggicoのKaedeさんへの提供曲「あの娘が暮らす街(まであとどれくらい?)」のセルフカバーから始まるのが面白いなと思いました。「結構最初は悩んだんですよね。どこに置くべきかとかね。一回置いたら自分の中ですんなり曲順として出来上がって。――Kaedeさんのバージョンとほとんどオケが変わらない印象です。ほとんどいっしょです。1曲で、アレンジがたくさんあるのは好きじゃなくて。ま、ベーシストが違うっていうのはあるんですけど、それ以外はほとんど変わってないと思います。――KaedeさんのバージョンはMVで見た印象も手伝って、ほんとにバスに乗って遠くへ行く印象が強いのですが、澤部さんバージョンを聴くと何かをやめて帰る人みたいな印象もありました。「割とそれに近いですね。――心情としてはどこか遠くへ行こうとしてる人だと。それをセルフカバーとして澤部さんが歌うときはどんな心情で?「自分の曲でもそうなんですけど、やっぱりどっかで常に“自分じゃないものになりたい”気持ちが常にあるので。誰かに書いた曲を自分で歌うっていうのは、すごくいいんですよね、自分からすると。自分じゃなくなる感じがして。――悲壮感がない逃避というか。――「あの娘が暮らす街」の次に「ずっとつづく」が来ると物語が続いている感じで。バスなのか電車なのかわかりませんが「最初のカーブで栞を挟んだ」というフレーズで乗り物に乗ってる時のタイム感を思い出すというか。――でもちゃんと本を用意して出かけちゃう?「そうそう、何かをね(笑)。――「ずっとつづく」には矢部浩志さんが参加してらっしゃるんですね。「ラップスチールを弾いてもらってます。入れたいとは思ってたんですけど、ベーシックを録った時に割と満足してて、これならこれでもいいかなと思ってたんですけど。――矢部さんがスチールギターを弾いてらっしゃるところをあまり見たことはないんですが。「でも実はカーネーションのアルバムでも何曲か弾いてて。前にカーネーションのトリビュートを作ったときがあって、そのときにラップスチール入れてもらったんですよ。それが素晴らしかったんですよね。それに矢部さんほどのドラムとソングライティング・スキルだったら、絶対いいものを添えてくれるに違いないと。――私も矢部さん在籍時のカーネーションの矢部曲が好きです。――直枝政広さんの曲も好きですけど、よりねじれているというか......「ね?直枝さんが割とストレートな曲をガン!と出してきたときに、より矢部さんがねじれた曲を出してくると、こう、ぐっ!ときちゃうのはありますよね。「沈黙」の気まずいだけではないこの雰囲気、非常に良い曲ですね。「なんかうまいこと閉塞感のある歌詞にならないかな?と思って、萩尾望都さんの『トーマの心臓』を読み返したりしました(笑)。二人でもない」って、ひとりより寂しいってやつですもんね。