「毎日の通学路ですけど。ボクんちは裏の蕎麦屋なんで」ミキが地面の敷物を引くと、フェンスの下に約一メートルの深さの穴があらわれる。草をくくりつけたカモフラージュネットで隠されていた。やりとりを見守っていたアルテミシアがよろけながら立ち上がる。潜ろうとするミキに体当たりし、自分が先に小さな穴を掻いくぐった。ミキは、走り去るアルテミシアに「ふざけんな死ね」と呪詛を投げつけたあと、四つん這いで穴を通り抜ける。慎重に、かつ手際よくネットを元にもどす。ゴスロリ服についた土埃を払う。千鳥はわざとらしく両手を上げて首を振り、金網ごしにミキへ言う。「さっき校内放送で呼ばれてたぞ。ボクに関係ない」ミキは鼻で笑うが、眼帯に覆われてない紫の瞳が虚ろになったのを、千鳥は見逃さなかった。マガジン[ためし読みはこちら]まづ表紙を見てみよう。「膝乗り」は、JK同士が睦みあう風景の典型と言える。椅子がわりに太腿を提供してるのが、黒髪でクールな「小槙」。いつもジャージを羽織っている。小槙の胸元に一万円札をたくさんねじこむ。表紙は本作のオープニングシーンを再現したもの。金銭をちらつかせて肉体関係を要求する様になった。愛情表現が歪みきると、美少女はただのエロオヤジと化す。本作はそれを即物的で下世話なレベルに引き下げたコメディだ。小槙も果敢に反撃する。俊の「処女厨」的言動が気持ち悪いので、幻想を打ち砕いたり。過剰なスキンシップをもとめられ、ヤられるよりヤッた方がマシと胸をさわる。俊は着痩せするタイプで、意外なボリュームにおどろく。下校途中にとおったラブホの前で、ちょっと休んでこうと懇願される。いつものことなので小槙は取り合わないが、ポロッと本音をもらす。原理原則を語ってるだけだが、場所が場所なだけに合意と解釈できなくもない。女がふたりいれば、関係はさまざま。親密だったり、普通だったり、冷淡だったり。人によってはそれを百合とよぶ。2016年おもにアメリカにおいて、どんな経済政策が成功してきたかまとめている。幾度も政策を再設計しつづけることによって、経済成長がもたらされた。アメリカ経済は最初からそうだった。設計者の名はアレグザンダー・ハミルトン。アレグザンダー・ハミルトンは、アメリカ合衆国の経済を、もっとも大胆、もっとも独創的、そしてもっとも重大かつ意図的に作り変えたアーキテクトである。誰がなんと言おうと、ジェファーソン的理想主義がこの国で主流だったことはない。首尾一貫性が本書の美点。軍人出身で右寄りのイメージがあるアイゼンハワーについても、ニューディール期以上に「大きな政府」だったと指摘する。記述に背骨がとおっている。「がんばる息子をやさしく見守るお父さん」のイメージで、アメリカ政府が語られる。ドイツや日本はハミルトンに学んだ。実際に彼の著書が、工業化を達成するための理論として重要な役割を果たした。輸入車が日本の道路を走ることはまったくなかった。保護貿易のおかげである。高級官僚たちは産業を育て、見返りに天下り先を提供された。この癒着のせいで、現在の官僚はつぎに育てるべき産業を見極められないが。アメリカ経済政策における最新の設計図は「金融の成長」。惨憺たる失敗におわった。コンピュータなどがもたらした高価値産業と比較にならない。過去30年に金融業界で生じたイノベーションはATMくらいのもの。ウォールストリートにとってよいことは、メインストリートにとってよいことではなかった。わかりやすいシンプルなストーリーのあとに皮肉なエンディングをむかえる、あらゆる人に勧めたい良書だ。輝きのミニョン作者:梶谷きり掲載誌:『good!アフタヌーン』(講談社)2016年-単行本:アフタヌーンKC[ためし読みはこちら]吹奏楽ものと思わせつつ、本作はれっきとしたアイドル漫画だ。髪を三つ編みにした少女は、14歳の「千鳥きみこ」。オーディション前の緊張をやわらげようと、得意のトランペットを吹いている。ヒロインのピュアなたたずまいが、本作のウリ。田舎育ちで垢抜けないが、いきなり公園で歌い出したり、アイドルになりたいとゆう一途な思いがほとばしる。きみこは事務所と契約し、3人組ユニットをくむ。メンバーはみなかわいい。梶谷きりはアフタヌーン四季賞出身の作家で、ラノベのコミカライズで単行本を4巻だしている。描線はすっきりしている一方で艶があり、これまでチェックしてなかったのが悔やまれるほど。ストーリーは、アイドルの日常を淡々と追う感じ。地下アイドルあるあるネタをたのしめる。あとメイド服がよく描けている。相手とじっと視線を合わせるのが大事と気づいてファンの数をふやす。作品全体としてはすこし地味かもしれない。「なぜアイドルになりたいのか」「なぜ育てたいのか」の動機づけも弱い。それでも僕は本作を推す。女の子がとびきりかわいいから!容姿も、服装も、性格も。アイドル漫画である以上、購読継続にはそれで十分だ。:Pagetop相崎うたう『どうして私が美術科に!?』どうして私が美術科に!?作者:相崎うたう掲載誌:『まんがタイムきららMAX』(芳文社)2016年-単行本:まんがタイムKRコミックス[ためし読みはこちら]本作の舞台は高校の美術科。主人公の「桃音」は願書の記入をまちがえ、普通科のつもりで入学した。した絵なんて描けないし、描く気もないのに。「きららの次世代を代表する」とのキャッチコピーが単行本帯にある。萌え4コマの表現技法に習熟した、きららネイティヴ世代の作家らしい。粘土をつかい自分の手の塑像をつくることに。「手をつないでる構図」をモチーフにすると決め、早速スケッチ開始。おそろしく描きづらいけど。美術科・百合・ギャグの三原色のトーンをたのしむ漫画だ。かわいいJKが、かわいい制服を着てれば、10000%かわいい。一方で差別化がむつかしい。本作は作業用のつなぎで美術科らしさをアピール。謎めいたオブジェをみつけて評論家みたく解説するが、それはクラスメートの「蒼」がうっかり落とした定期入れだった。写真の課題のため、足をのばし野外撮影。山にのぼって大好きな街の全景をおさめる。本作は相崎うたうにとって初連載かつ初単行本だが、ハッとする様なシーンをいくつか切り取るのに成功している。美とゆう理念の周縁でたわむれる美少女たち。そこは鑑賞者に幸福をもたらす百合色の展覧会だ。掲載誌:『まんがライフSTORIA』(竹書房)2016年-単行本:バンブーコミックス[ためし読みはこちら]黒縁メガネをかけて頭がよさそうな「チヨリ」が、兄のアパートにやってきた。開口一番、料理をおしえるよう要求。優等生であるチヨリの唯一の弱点はメシマズ、つまり料理がヘタなこと。その腕前は、包丁をもたせると死者が出かねないほど。居酒屋のバイトで料理をおぼえた兄は、先生にうってつけ。萌え系作品においてメシマズ属性は大人気。皮肉な味のスパイスとなって素材を引き立てる。米研ぎだけで大騒ぎになったり、わざわざ水平器をつかって水量を計ったり。あまりに几帳面な性格のせいで、手順を教わってもおにぎりすら作れない。惰性でつづけているバイトで料理の腕だけ上達した。そんなの自慢できるスキルじゃないと、メシマズ妹は鼻で笑う。馴れ合わない、兄妹の距離感が独特だ。文化祭の屋台では、「名状しがたいたこ焼きの様なもの」を生成。それでも悪戦苦闘するチヨリは愛くるしい。何度失敗してもめげない、一生懸命さが胸を打つ。「妹」と「メシマズ」......どちらも定番メニューと言える属性だが、この組み合わせは妙にクセになる。セブンイレブンが1983年に、ツナマヨおにぎりを発売したのに匹敵する発明かも。