2年間、二足の草鞋でこなした。「秘太刀馬の骨」も1クール書いた。締め切りには遅れなかった。Q:「脚本1本でいく」と決意した、決め手は?A:脚本1本で食べていけるとは思っていなかった。このままやっていくと、編集者も脚本も中途半端になるなと思っていたとき、会社が傾いて早期退職の案内が来たので、真っ先に手を挙げた。退職金でマンションのローンが返せた。大事なのは生活していくこと。ある程度、計算が立つまではいまの仕事にしがみついた方がいい。Q:コンクール応募時と、プロとして企画提案するようになってから、違いが出たか?A:コンクール応募時は衝動や熱が大事だった。プロになってからは、ラジオもテレビも視聴者のためのもの、向こう側にいる人に届けることを意識。いろんな人が見ている。朝ドラは病院で見てる人もいる。自分の思いだけでもダメで、いろんな制約の中で、大勢の人に見ていただけるように。プロになって、不自由になったわけではない。制約、枷が自分の書ける範囲を広げていく。新しいものを書けるようになる。トップセールスを書くとき、自分はペーパードライバーだった。そのとき、調べて初めて知ったことが、のちのち役に立った。ムリそうに見えることの中にチャンスがある。現場では尺にセットにと、いろんな制約がある。それが自分の書く力を鍛える。Q:ラジオとテレビ、書く上での違いは?A:映像がないので不便に見えるけど、ラジオドラマはなんでもOK。ラジオは、似た属性の人物が出ると、誰が話してるか、聞いててもわからない。同じ年代の女の子がいっぱいとか。その時は話し方の特徴で、書き分けないと。江戸時代は言葉で身分の違いがわかる。現代物でも喋り方で、書き分けられるならいい。Q:自分とかけ離れた世界を書くときのコツやポイントは?A:取材すること、調べること。研究レポートにならないように。やったらドラマになるか。その世界と向き合って、自分が入っていく。「八重の桜」を書いてて、自分で泣いた。どんな世界でも、登場するのは人間。実はそんなにかけ離れていない。思えば自分に引き寄せることができる。与えられたものだけでは書けない。取材もして、自分でも調べた。調べていても、どこに何があるかわからない。山を掘って、ここにあった、と鉱脈を見つける瞬間がある。資料本のあとがきの参考資料は手がかりになる。与えられたものより、自分で見つけたものの方が、身につく。次の作品の財産になる。「コウノドリ」と「トップセールス」で調べて見についたことが、「病院の治しかた」につながった。Q:ときに事実とは違っても、フィクションを書きたいときのコツは?A:ドラマはフィクション。ディテールをリアルにする。取材しても、書くのはフィクション。ウソがあると、リアリティを失う。家での暮らしとかをリアルにする。ドラマ上のキャラクターをつかむこと。実際のエピソードがなくても、この人物ならこういうことを言うだろう、するだろう、と。大切にしていることは?A:大切なことはまず取材する、調べる。人間は時代の制約で生きている。それを踏まえた上で、そこからはみ出している人が主役になる。主役は、ほかの誰とも違うキャラ。