_USER9イギリスのロックバンド・オアシスのドキュメンタリー「オアシス:スーパーソニック」が、12月24日より東京・角川シネマ有楽町ほか全国で公開される。バンド結成から、2日間で延べ25万人を動員した1996年のイギリス・ネブワース公演まで、オアシスが世界の音楽シーンにおいて成功を手にしていく軌跡をたどる本作。中心メンバーであるリアム・ギャラガーとノエル・ギャラガーの新たなインタビューに加え、そのほかのメンバーや関係者たちの証言、ライブ映像、写真や資料などの膨大なアーカイブ、さらに一部をアニメーションで再現した映像とともに彼らの活動を追う。エイミー」のアシフ・カパディアが製作総指揮を務め、「グアンタナモ、僕達が見た真実」のマット・ホワイトクロスがメガホンを取った。コメント本作で私が意図することは、バンドの核心を掴むこと、そしてリアム&ノエル・ギャラガーの強烈な関係性を前面に押し出すことです。その切迫した衝突関係こそが、このバンドを魅力的にしている要素だからです。彼らのコンサートはいつもこれが最後かもしれないと思わせるようなものでした。その不安定さこそオアシスを作る要素であり、同時に究極的には破たんの原因となったのです。その態度、辛辣なユーモア、実直さ、そして彼らが象徴していた可能性の感覚。自分たちを信じることだけで、彼ら2人は世界に立ち向かっていたのです。本作は彼らの音楽に関する映画です。壮大で快楽的、肯定的でメランコリック、そして時代を超越した彼らの楽曲に関する映画です。ワンダーウォール、シャンペン・スーパーノヴァ、ロックンロール・スター、ドント・ルック・バック・イン・アンガー。これらすべての忘れがたい名曲が勢ぞろいします。今こそ、世界中の人々が失ったものを思い出すときです。?2BP(1501)ノエル・ギャラガー、今の音楽業界には中間がなくなってしまったと語るノエル・ギャラガーは最新のインタヴューでロックンロール・バンドがチャートにいない現状を再び嘆いている。『デイリー・レコード』の最新インタヴューで、オアシスのようなバンドが現れても彼らのようなことは達成できないだろうと語っている。ノエル・ギャラガーはレコード会社が手堅く物事を進めていて、労働者階級の背景を持ったアーティストが機会を得ることは少なくなってきているとしている。「90年代はさ、労働者階級であることがクールだったんだ。「ロックンロールはチャートに存在感なんかないよな。「1996年を振り返ってみればさ、ザ・ビートルズ以来、最大の現象がオアシスだったんだよ。「俺が若い頃はバンドを始めるのも簡単だった。リハーサル・スタジオもあったし、演奏するための汚いクラブもあった。「今さ、中流階級でバンドをやってたとするだろ、どこでリハーサルをやろうっていっても、リハーサル・スタジオは全部マンションになってるし、どこで演奏しようっていっても、最近は二つの場所しか演奏するところがないんだよ。本当に小さなクラブか、巨大なアリーナだ。「最近の音楽業界は、すべて短期間でしか考えてないんだよ」ノエル・ギャラガーは先日、ミュンヘン公演でバイエルン・ミュンヘンから自身の愛するマンチェスター・シティに移籍する名将ペップことジョゼップ・グアルディオラに言及している。ミュンヘンの地元チーム、バイエルン・ミュンヘンはヨーロッパを代表する強豪チームであり、45歳のスペイン出身の監督ペップ・グアルディオラは、2013年より彼にとってドイツのトップリーグ・ブンデスリーガで初となる監督をFCバイエルンミュンヘンにて3年間務め、就任1年目で見事ブンデスリーガ、DFBポカール、UEFAスーパーカップ、FIFAクラブワールドカップでの優勝を実現させている。ポイント特典オアシス時代、ギャラガー兄弟の喧嘩は日常茶飯事だったが、ノエルは、日本公演で起きたパフォーマンスを途中で放り出すようなリアムの行動は許せなかったそうだ。『Noisey』のインタビューで、彼はこう話した。「いま思い返すと...、俺の喧嘩っていうのは“クソ野郎になりたきゃ、なれ。それからだ”ってものだったけど、あいつの喧嘩は“俺はいつだってクソ野郎だ”ってもんだった。「3曲やって、あいつがヘッドフォンを外して消えるなんてギグは数えきれないほどあった。ギター・ソロの最中だ。それが終わりそうになって、まさかギター・ソロの間に消えて、残りを歌わないほどあいつはバカじゃないだろうって思うんだ。「で、“リアムはどこだ?”って訊くと、出て行ったって。