見ると結婚したく無いなぁと胸焼けするんです。オスカーのオリビアの演技は秀逸でした。自分を取り合う姿を見てるシーンや、後半の左半身不随感は良かった。エマとレイティルワイズのキャットファイトぶりも笑えましたけど、すごく心を掴まれる物ではなかったかな。フォロー2021年5月31日PCから投稿このレビューを報告するドラマシリーズの「SPEC」のwikiに、こんな記述がある。『一方、今井舞は同じく『週刊文春』のドラマ記事で「今期ワースト」「全てが『これ、面白いでしょ』の押しつけ」などと批判している。〜」より)むろん、これはマイナス意見の切り抜きで、同ドラマは、日本の代表的な異色ドラマとして語り草になっている。──が、「押しつけ」には同意できる。SPECでなくても、多数の日本の映画・ドラマの演出で『これ、面白いでしょ』の押しつけ」を感じることが、よくある。個人的に、よく感じるのは『これ、面白いでしょ』の押しつけ」というより『こんな世界を描けちゃってる俺/私って凄くない?』という感じ。なんていうか、描写を過剰にしているだけなのに、どや顔でそれを誇っている感じ。園子温に代表されるようなスタイル、とでも言えば解りやすい。)この「どや顔」を(個人的にはほとんどの)日本の映画・ドラマで感じる。それゆえ、ランティモスの映画は、その(日本映画の)対極にある。籠の中の乙女、ロブスター、鹿殺しときて、本作でもランティモスは、奇矯な世界を、涼しげな顔で描いている。「涼しげな顔」とは「どや顔」の対比であって、じっさいは涼しい世界ではないが、言うなれば『僕の描く世界は凄くないし、ぜんぜん、ふつうですよ』みたいなポーカーフェイスで、ゆがんだ世界を描いている。日本映画が「どや顔」をしなければ、それだけで、クオリティが倍増するだろう。日本映画のもっともクリティカルな弊害は、監督が映画というものを『天才的な人しかできない、とってもエラい(崇高な)仕事』だと、捉えていることにある。わたしはけっこう本気で思っている。(この感慨を裏付けるような日本映画がとても多い。)要するに謙虚じゃない。謙虚じゃないから「どや」りが、画からにじみ出てくる。勝手な持論に過ぎないが「どや」りは日本映画だけに存在する特長で、黒澤と小津が日本映画にもたらした負のレガシーである。(もちろん黒澤・小津はわるくないが、天才すぎる双頭が「映画監督はスゲえ存在なんだぞ」──と、後世に及ぶポジショニングをしてしまったゆえ、それに浴する凡人があらわれる、という仕組みがつくられてしまった。←ばかっぽいロジックだけど、自信のある持論です。)むろん、このレビューで日本映画/映画人を持ち出しているのは、とばっちりだが、ランティモスと並べると大人と子供な対比になるので、牽強付会を承知で比べてみた。わたしは、籠の中の乙女(2009)にたいへんな衝撃を受けた。このひとたちはなにをやっているんだろう?なぜ?なんで?どうして?・・・。ランティモスが籠の中の乙女をどや顔で描いていたら──「どうだい、不安だろ、怖いだろ、不可解だろ、いったいなにをやっているかって、衝撃受けるだろ?」みたいな承認欲求がにじみ出てしまっていたら──籠の中の乙女は「ふつうの変な世界」だったと思う。監督のどや顔=承認欲求の有無だけで、映画のクオリティは雲泥になる。なにくわぬ顔で描かれている、奇妙な世界が、どんなに凄いか──を、わたしはランティモスの映画で知った。ランティモスの凄みは、たんにポーカーフェイスで描いているから──だけではない。本作は、アカデミー賞(助演女優)をもたらしているが、メジャーになっても根底にある、歪(いびつ)な世界観はブレておらず、とうぜんクオリティの重心は、作風によるもの。世界中どこを探してもランティモスみたいな映画はないし。ランティモスを見たあとでは近年のデイヴィッドリンチさえも「どや」りを感じてしまう。籠の中の乙女を見たとき、これは「ヤバい」世界だと感じた。公的にするのはいけない気がする映画だった。ハリウッドに招聘され映画をつくったことに驚いた。ヨルゴスランティモスの映画に、なんでアリシアシルバーストーン(鹿殺し)が・・・。解るだろうかこの感じ。ランティモス映画に米英のメジャー俳優が出てくるロブスターにも鹿殺しにも本作にも、──なんというか呉越同舟な魅力がある。禁断の世界の描き手がエマストーンを使ってしまう面白さ──がある。野心的な下女が、成り上がっていく話。なんとなく、のんきな、滑稽感もある気配ではじまるものの、じょじょにHarshな肌感へと変容していく。個人的に、見えたのは愛憎と「依怙地」である。アン女王(オリヴィアコールマン)はいわゆる癪症だが、脚の疾患をかかえて、それが促進されている。ほんとはサラ(レイチェルワイズ)が好きなのだが、好きを表現するのが、なんとなく悔しい。好きなんだろ──と図星を突かれて、反撥したくなったことはないだろうか?おそらく内懐は、そんな他愛ない葛藤であろうと思う。女王ゆえに、気まぐれが、徹底した残酷な排斥へとつながっていく。その女王の気まぐれに加えアビゲイル(エマストーン)の戦略性にサラは嵌まってしまう。「お気に入り」を追いやってしまう、にんげんの矛盾した心象が描かれていた。豪奢な宮廷を超広角でとらえる撮影にも瞠目した。(1件)Twitterでつぶやくシェア4.5セリフ回しにドキっと。フォロー2021年4月3日iPhoneアプリから投稿このレビューを報告するもー!レイチェルワイズ演じる公爵夫人のセリフにビシビシきました!女王陛下をアナグマと罵り、正直に罵る事こそが愛だと言う彼女が好きだわ〜!一方、美しく強かな野心家のエマ・ストーン演ずる侍女。あの大きな美しい瞳と少し歪んだ口元がこの役にピッタリ。ところどころ挟まれる裸の貴族の男にフルーツをぶつけるシーンや、娼館なども出しすぎない程よさがよかった。クリックして本文を読む<うろ覚え/思い出しレビュー>劇場で観ました。アビゲイル?エマ・ストーン演じる彼女の執念と、へこたれなさ。それから、レイチェル・ワイズ演じるレディ・サラ。変な薬盛られて、馬で遠出したと思ったら口から泡吹いて半・落馬状態になって引きずられて、娼館の人に拾われて、あわや娼婦デビュー?というところで知り合いの貴族に迎えに来てもらう、、え、、、不死身(・・;)?笑そのサラと凌ぎを削るアビゲイル。した感じの貴族と形だけの結婚をして、初めて迎える夜。ベッドの端に腰掛け、後ろ向きに手だけを動かし、いかにサラの報復を逃れるかで頭が一杯のアビゲイル。゚になりそうなシーンが多々ありました。女王役の方も味があってよかったです。これは見ようによっては、ちょっとしたスポ根かもしれない。女王の寵愛(と「親友」の地位)をめぐる、二人の女の命をかけたバトル。亡くした子供の数だけ(=17匹ぐらい?)ウサギを飼っている女王の姿が不憫で、でもわらわらと群れる物言わぬウサギ達の姿は、やや不気味でもある。フォロー2020年12月19日iPhoneアプリから投稿このレビューを報告するキューブリックな広大な閉所で内側から蝿の如く腐敗するクローネンバーグな肉体。汚物に大量の香水を振った如き腐臭漂う空間でそれ以上にそういう話が容赦無く進む。露悪的でいてエレガントなザ・女優三人其々の代表作。この手では20年に一本の重要作。(1件)Twitterでつぶやくシェア2.5好みでない。フォロー2020年8月27日iPhoneアプリから投稿このレビューを報告する好みでない。(0件)Twitterでつぶやくシェア3.5内容より女王の演技が光った作品。本当にタイトル通りの「お気に入り争い」を描いた内容でびっくり👀どの世界も自分のYESマンを揃えて気持ち良く生きる。特報2018年7月26。