かねこのジャズメディアかねこのジャズメディア音楽は孤島ではなく陸続き。かねこが今きになるものを取り上げる、かねこのジャズメディア。まとめ~ドミナントモーションから動和音へ(※進捗によっては、若干のテーマ変更の可能性もございます。M-Bankの寺内克久と申します。ご縁があり、このような場を頂戴しましたので、日本のポピュラー/ジャズ楽理の発展に貢献できるようなテーマから、その先を見据えて皆様にご興味を持って頂けるような記事を書いていきたいと思っています。「不定調性論」とは、私自身が2002年にネット上で公開を始めてから、様々な研究会等で発表をさせて頂き、現音楽スクールにおいてレッスンで使用し、日々改良が重ねられている作曲/編曲/楽理研究の体系です。これはどういうものか、というと、1、和声を作り、2、作った和声をつなぎ、3、旋律を乗せる。楽曲の骨格を作る和声論であり、コード進行概念から音楽を追求したもの、といえます。.なんだ、それって「コード進行で曲を作る」ってことでしょ?簡単に言いますと、そういうことです。これ、けっこう奥が深いと思うのです。|※C,F,Gは全てメジャートライアド、「|」は小節線。いうのは、Cメジャーキーの主要三和音による進行ですね。|これはGをFメジャーキーのII、ダブルドミナントとかドッペルドミナント等というコードと解釈すると、これはFのキーの進行になっていると言えます。Night』のAメロです。Jude』のエンディングの繰り返し部分のコード進行になります。キーはどちらもGです。Cメジャーキーのスリーコードのはずなのに、こんなに雰囲気の違い、且つキー解釈まで異なる表現ができる、ということに気がつきます。不定調性論はこれらの可能性をまとめる為に、全素材を一旦フラットにしました。そこから「Xという和音は、どの和音にも進むことができ、それらを作曲者が自身の意味感と言語的意図をもって連鎖させる為に、調的概念を越えて、作曲者の音楽のクオリアを鍛え上げることで可能にする」という目的を具体的な一般化作業を徹底して構築しました。経験にもとづく独特の質感。「秋空の青くすがすがしい感じ」「フルートの音色のような高く澄んだ感じ」など。”~大辞林より~というものです。G7→Cを聞いて、これは解決していない、と思え!というのが、この不定調性論の目的ではありません。G7とCの根源を知り、このG7がCに<向かった感じ>を自身の中で少しずつ発展させていこう、というわけです。M-Bank発足と同時に、経営/運営スタッフとして、またギター・ウクレレ・ベース・作曲・DTMの講師として活動。毎週250kmを乗る、ロードバイカー。かねこのジャズメディア。