『かばん』2015年10月号から斎藤さんの一首です。なんでやっと見つけてもらえたのに「変な踊りを見せ」られるんだろうっていうのが凄くおかしくてすてきでいいなっておもうんですよね。「必ず見つけ出す」って、それだけの〈距離〉なんだとおもうんですね。映画とかで、「おまえのことを必ず見つけ出すから」っていうときには、それは伏線であって、オーラスまでまあたいていは〈見つからない〉わけです。それだけながい距離がある。見つけたとおもったら「変な踊り」なんですよ。「変な踊り」ってなんだろう、っておもうんですが、ひとつはロマンチックなドラマツルギーの破壊としてあるんじゃないかとおもうんですよね。すごくロマンチックに過不足なくふたりが出会うというのではなくて、「変な踊り」によって、世間一般のドラマツルギーがズレてしまう。それは東村アキコの漫画にありそうですよね。東村アキコの漫画ではそういうズレのドラマツルギーを採用しているかもしれない。変な踊りドラマツルギーを。この短歌で、いいなって思うのがですね、語り手は「変な踊り」って「変な」といっているのだから、ちゃんと自分では気が付いているんですよね。自覚的な語り手なんです。この「変な」っていうのはいちおうなにかの戦略のための「変な」といえそうなんですよ。この語り手は「変な踊り」を踊っていても切実なんじゃないかなとおもうんですよ。真摯に、誠実に、変な踊りをおどっている。わたしを見つけ出してくれたそのあとに。すごくうつくしいきらきらした変な踊りを。北山あさひヴィスコンティ『ルートヴィヒ』(1972)。虚構のような、ある意味においてはディズニーランド化されたルートヴィヒの〈作品〉でもあるノイシュヴァンシュタイン城で、身体が醜く朽ち果てていく狂王ルートヴィヒ。(131)いままでのこと。