ザ・ビッグ・ステッパーズ』ケンドリック・ラマーが5年ぶりにフルアルバム『ミスター・モラル&ザ・ビッグ・ステッパーズ』をリリースした。複数の優れた解説が示しているように、このアルバムは、ケンドリックの抱える様々な痛みとその昇華をテーマとし、明らかにセラピーセッションを思わせる構成になっている。|柳澤田実(やなぎさわ・たみ)1973年ニューヨーク生まれ。Theoryに基づく質問紙調査を日米で行いながら、宗教などの文化的背景とマインドセットとの関係について、道徳的判断やリスク志向に注目し研究している。@tami_yanagisawaケンドリック・ラマーが5年ぶりにフルアルバム『ミスター・モラル&ザ・ビッグ・ステッパーズ』をリリースした。複数の優れた解説が示しているように、このアルバムは、ケンドリックの抱える様々な痛みとその昇華をテーマとし、明らかにセラピーセッションを思わせる構成になっている。そのセラピーの導き手として、ケンドリックは、売れっ子の自己啓発系の著作家エックハルト・トールを連れてきた。Blackよりも、トールという人選のほうが私にとっては驚きだった★2タイトルにある「ミスター・モラル」とは、道徳的に正しい状態に到達するべく奮闘する人物像、おそらく多くの人がケンドリックに一方的に託していたかもしれない正義のヒーロー像である★3。それに対置されるのが、不倫、セックス中毒、ホモフォビア、トランスフォビア、テキストの打ち過ぎで指まで痛める「ザ・ビッグ・ステッパーズ(大股歩きの人/道を踏み外す人)」だ。アルバムのストーリーは、「ビッグ・ステッパーズ」がセラピーセッションを通じ「ミスター・モラル」に昇華される構成になっている。Sober」)など、アフリカ系アメリカ人のコミュニティではなかなか語ることが困難な問題に対峙する。トラウマ的記憶から解放されたケンドリックに対し、ホイットニーは彼が世代間で継承されてきた「呪いcurse」を切断できたことを言祝ぐ。本作は、問題提起からその解決に至るまで、あまりにも今日的な作品だ。音楽的な快楽以上に問題提起のほうが勝ってしまっている作品だとさえ言えるだろう。ケンドリックが言及する様々な問題は、コロナ禍に広がった漠然とした不信感、SNSへの依存、ブランドの過大評価、セレブへの過剰な依存、「キャンセルカルチャー」から有害な男性性に至るまで、他国に生きる人間にとっても無関係なものは一つもない(その問題選択自体がケンドリックがインターネットからの情報に相当影響されていることの証左かもしれないが)。本作が主題化した問題の中でも、最も深く掘り下げられているのが家庭内の(性的な)虐待であり、これもまた多くの社会が未だに解決できていない重い課題であるのは言うまでもないだろう。これらの深刻な問題に対して与えられる処方箋が自己啓発的なセラピーだと言う点まで含め、このアルバムは、2022年という私たちの時を克明に映し出している。■セレブであることの露悪趣味なのかエックハルト・トールという人選の何が問題なのか。比較的扱いやすい問題から始めるならば、ケンドリックは本作の前半で、豪奢なセレブリティとしての生活を批判しているが、トールはオプラ・ウィンフリーによって有名になったセレブ御用達の「スピリチュアル・リーダー」に他ならないからである。ドイツ生まれ、イギリス育ちでカナダに在住しているトールのバックグラウンドには不明瞭な点が多いため、現在も著作とオンライン講座で絶大な人気を誇っている彼の信頼性を訝しむ記事も散見される。いずれにしても明らかなのは、トールが、インフルエンサーのオプラが持つ巨大マーケットにおいて売れたあまたいる自己啓発系文筆家の一人に過ぎないということだ。‍トールの主張は珍しいものではない。基本的に、「本当の自分」探しから内面の探究が始まり、結果何か大きな宇宙的存在を発見し繋がるという典型的なニューエイジ思想の筋書きに即していて、そこにイエス・キリストや仏陀など、古今東西の知者の言葉が散りばめられてある。カンザス州の大手書店のヴィヴィアン・L・ジェニングスはトールの本を、「本質的に、古代の知恵のいくつかを取り上げて簡単にしたもの」で、「この知恵を得るために20冊も本を読む必要はないのです。私は14ドルのペーパーバックで提供しよう」というのがトールの姿勢なのだと述べている。パブリッシャーズ・ウィークリー誌の編集長サラ・ネルソンは、トールは、ロンダ・バーン著『ザ・シークレット』やエリザベス・ギルバート著『食べて、祈って、恋をして』など、オプラ・ウィンフリーが支援する、スピリチュアル思考で大衆に訴える、ベストセラー市場の一部にすぎないと言う。「スタイルは常に進化していますが、本の内容はどれも同じです。メッセージは、より幸せになる方法、自分が望む人生を送る方法、平安である方法、より成功した人間になる方法です。このジャンルは決してなくなることはなく、少し形を変えるだけです。今は驚くほどうまくいっていますよ。」トールを自分の精神的リーダーとして掲げることは、セレブであることの意図的かつ露悪的なセルフボースティング(自慢)なのだろうか。実際、このアルバムのリリース以降のケンドリックにはこれに似たような不可解な矛盾した振る舞いが多い。本アルバム二曲目の「N.95」に以下のような印象的なフレーズがある。‍このようにラップしながら、ティファニーとコラボ制作をした300万ドル(約3億円)以上すると言われるダイヤモンドの茨の冠★4を被り、ルイ・ヴィトンのショーでパフォーマンスを行い、現在は、ヴィトンのスーツとマイケル・ジャクソンを思わせるラインストーンの手袋で着飾ってツアーを行っている。ルイ・ヴィトンはアフリカ系の盟友V.アブローへのオマージュという意味もあるのだろうが、これ見よがしのラグジュアリーな装いで「虚栄を脱ぎ捨てろ」とラップするという、あからさまにその矛盾を意識せざるをえないパフォーマンスになっている。■レイシズムの文脈から見た矛盾またトールの登場は、前作までケンドリックの精神的な導き手を務めていたのが全て身近な黒人たちであったことを考えても、異質なものである。言うまでもなく、現実において全ての白人がレイシストなわけではないし、ケンドリックのアルバムには黒人しか登場してはならないと言いたいわけでは毛頭ない。News」でケンドリックの「Alright」を批判するキンバリー・ギルフォイルらの言葉くらいしか白人の声をサンプリングしてこなかったのは、黒人が白人至上主義社会で強いられているシステミックな不平等を明示するためだ。本作は、他のアルバムほどにはレイシズムの問題を中心にしてはいないが、Black(黒人)とWhite(白人)が織りなす、蔑視と憧れがないまぜになった複雑な政治性★6を明確に意識している。bitch」)が人種差別に対する「報復retaliation」として語られている。racist(俺は人種差別主義者/レイシストかもしれない)」という、言い訳と厳しい分析が相まった極めてコンシャスな回答をしている。Sober」で扱われている。ケンドリックの自己回復の決定的な転換点であるこの曲では、彼が5歳の時に母親から「いとこに触られたか」と繰り返し尋ねられたエピソードが語られている。ケンドリックは、尋ねられる度に感じた恐怖と共に、このエピソードの背後に、母自身が家庭内でレイプされた経験があること、だからこそ息子に同じことが起こることを恐れていること、黒人コミュニティで家庭内の性的虐待が女児に対するのと同時に男児に対しても行われていることを示唆する。その上で、Verse3には以下のようなリリックがある。compromised.(黒人の家庭ではされない会話この惨状は何世代にもわたり人類を苦しめている。‍ここで言われる「we(俺たち)」と対置される「they(彼ら)」は、幾つかのレビューでは家族のメンバーと解釈されているが、白人を意味している可能性もある。ケンドリックが、黒人男性である自分のミソジニーの原因として、家族内の性的虐待とその背後にある黒人コミュニティが奴隷時代から負わされた歴史を見ているように読める。引用箇所の続きには全てのラッパーがこのような経験をしているという秘密(secret)も明かされている。奴隷制時代に白人が女性の黒人奴隷だけでなく男性の黒人奴隷も性的に搾取し、奴隷同士の性関係をも支配したこと、またこのような性を介した支配が奴隷から人間性を剥奪したことは歌詞分析サイトGeniusで指摘されているが、この事実は最近のアカデミックな歴史研究によっても裏付けられている。2019)では、このような白人からの性的虐待が、黒人男性のミソジニーだけではなく、ホモフォビアの原因にもなったことが示唆されている。男性の黒人奴隷が男性によって性的に搾取されることが男性性を喪失するスティグマとなり、黒人コミュニティ内での根深い同性愛嫌悪になったと言うのだ。トールであることに私はどうしても居心地の悪さを覚える。それはちょうどYe(カニエ・ウェスト)が自身の教会とも言えるサンデー・サービス(SundayService)に白人福音派(キリスト教右派)の牧師を迎え入れた時の失望にも似ている。Ye(カニエ)もケンドリックも共に黒人のアーティストとして、白人からの搾取やレイシズムを告発し、同時に、自分たちのコミュニティについて反省する中で、黒人に内面化された隷属的心理を自覚するに至った。自分自身にも内面化された心理や習慣から自由になろうと格闘していくわけだが、その救いを求めた先に、導き手として白人男性が出現するのである。Ye(カニエ)の場合、それはドナルド・トランプに親近感を示すことであり、SundayServiceの牧師として白人の福音派牧師を迎えることであった。接近したわけだが、実は同じ図式を免れていないようにも見える。アメリカでは、ニューエイジや自己啓発といった1960年代以降に大きく発展した非科学的な精神運動から伝統宗教のキリスト教も強い影響を受けており、特に白人中産階級を中心としたキリスト教右派の福音派は多くの思想的な特徴を共有している★8。religion(アメリカ人の宗教)」なのである★9。ケンドリックは、コミュニティに内在する最もダークな記憶に向かい合うために、コミュニティに属さない文字通り外部の導き手が必要になったのだろうが(今回トールも含め欧州からのゲストが多いことにもそうした「外部性」の必要性を感じさせる)、そこで手を伸ばした先にいるのが、セレブ御用達で白人中産階級に圧倒的に支持されている自己啓発系の白人スピリチュアル・リーダーだということ自体、彼が今置かれている現実をそのまま映しているようにも見える。結果的にケンドリックは広告塔として、多くのヒップホップファンにトールの思想を広めることになり、どうやらトール自身もそれを期待し、喜んでいるようだ。■「カルチャー」との格闘ケンドリックは本作に先立つアルバムの中で、個人とコミュニティの関係に関して苦悩し、そこで得られた深い洞察を一貫して曲にし続けてきた。Man」では、2pacとの対話から美しい「芋虫と蝶」の詩を紡ぎ出し、地元から飛び立ってしまった自分と地元の仲間(フッド)はどちらも同じものなのだとケンドリックは詠った。した経緯を経て、本作でケンドリックは、自分も含めたコミュニティが内面化しているミソジニーやホモフォビア、先に見た性的虐待などの「カルチャー」に対峙するに至ったのだろう。‍ギャング同士の闘争や性的虐待などの暴力を繰り返す「カルチャー」に向き合うにあたって、「ペインボディ」というネガティブな経験に対する「痛み(pain)」の蓄積を問題とするトールの理論が有効だったことは理解できる。トールの理論では、アメリカの黒人の奴隷時代に由来する集団的な痛みの記憶もまた「ペインボディ」だとされている。トールは、過去のネガティブな感情の蓄積=「ペインボディ」に基づく「エゴ」を自分と思い込まないように、今現在の自分に集中するように説く。moment(今日が何日かも言えなかったんだ、ずっと瞬間のなかにいるんだよ)」と語っていたことが、トールの思想に則していることが理解できる。ツアーで行われていた小さなケンドリック人形を伴う奇妙な腹話術も、トールの言うところの「エゴ」のわかりやすい表現なのだろう。自己啓発によって心の平安を得ること自体を否定するつもりはない。sorry」というリリックに感動することは、正直私には難しい。sorry」とは、現代の個人主義が行き過ぎた社会に蔓延する言説以外のなにものでもないからだ。そもそも個人主義の国・アメリカの1960年代以降の価値観が凝集しているとも言えるニューエイジ思想の特徴とは、先にも述べたように自分自身の「感情的な幸福」を最高の価値とするナルシシズムであり★10、社会変革への関心の希薄さだと言われている。Matterに積極的に関わらず(歌詞の文脈では「世界を救わず」)自分を優先させたことをいささかぶっきらぼうに謝罪する「Mirror」に、この歌詞はあまりにもぴったりなのだが、私たちはこのアポロジー(謝罪)から一体どこに歩み出すことができるのだろう。5」が追加されたことを知って、(曲調はアルバム全体に全くフィットしていないにもかかわらず)私はほっとしたのだ。5」でケンドリックは、かつては暴力に対する免罪符のようになっていた「(ヒップホップ/ブラック)カルチャー」が自分たちに継承されている呪いであることを告発しつつも、コミュニティ(hood)を引き受ける姿勢を保ち続けている。有名なセレブリティなっても「カルチャー」の呪いとも言えるマスキュリンな暴力を反復してしまう同胞たち(O.J.シンプソン、Ye(カニエ・ウェスト)、ジャシー・スモレット、ウィル・スミス、コービー・ブライアント)を、ケンドリックは順番に代弁し、最後に殺されてしまった親友・ニプシー・ハッスルを憑依させ、いわば神の視点から加害者への赦しを詠っているのである。米国の黒人コミュニティとは異なる仕方ではあるが、同様に前近代的な習慣が残存する社会に生きる者として、何が集団によって習慣づけられた振る舞いなのかを切り分けることはとても大切だと痛感している。古い悪習を克服するために「私」と「私の痛み」、「私」と「世界」、「私」と「コミュニティ」を対立させ不快なほうを切り捨て、ハッピーで快適な自分を立ち上げるだけが唯一の道ではないはずだとも同時に思う。切り捨てることの勧めばかりで、矛盾に取り組み続けるための言葉や、包摂の論理が圧倒的に不足している私たちの言説空間のなかで、ケンドリックは常に周囲を切り捨てないための言葉を生み出す天才だったのだ。us」という言葉の迫力に圧倒されたのである。私たちはケンドリックに救済されたいわけではなく、共に歩みを進めるための詩、彼にしか語りえない言葉を待ち望んでいる。うっかり魅了された経験についてもラップする日が来たら、私はとても嬉しい。★1――本稿の一部は真鍋ヨセフさんとの議論に基づいています。アルバムでは実際にトールがケンドリックの名前を呼ぶなど(「Mr.Duckworth」)実際にセラピーセッションを行っているかのような表現がとられているが、トール自身のインタビューによれば(https://www.complex.com/music/eckhart-tolle-interview-kendrick-lamar-album)、ケンドリックとトールはコロナ禍以前にロサンジェルスのホテルで会ったことがあるだけで、その後実際にスタジオで録音した以外に特に交流はないようにも見える。したらなおのこと、トールがセラピーセッションを行っているように演出したことは意図的なものだと言える。★3――Twitter上でご指摘いただいたmoraleの解釈ですが、moralと混同してるというよりも、両者の元々の語源であるラテン語mos(複数形more)が「習慣」であることから考えて、両方の言葉には努力して習慣づけていくという意味が根底にあると筆者は理解しています。勇気をもって自分を律していくところから「士気」という意味が生まれ、習慣づけの目的や完成形が「道徳」になっているという前提で、本文にあるように記載しているのですが、アメリカ英語ではmoralとmoraleは用法的に完全に分化しているということだとこの解釈はずれているのかもしれません。今後調査し、必要な場合は修正させていただきます。ご指摘、ありがとうございました(2022/08/17)。★4――茨の冠が、イエス受難前に、彼を「ユダヤの王」と嘲るローマ兵に被らされた「嘲笑」の象徴であることを考えると、ケンドリックの冠は、無知な人々に「救世主」を担わされてきたケンドリックの被害者意識のシンボルにも見えなくもない。いずれにしてもイエスの受難と謙遜の象徴である茨の冠をジュエリーにするという極めて矛盾した表現は、キリスト教美術の歴史において私が調べた限り存在しない。Israelites」は、黒人を旧約聖書のイスラエル十二部族の子孫と捉える集団である。彼らは黒人は神に対して不忠実であったから現在のような過酷な状態を罰として与えられていると考える。ケンドリックは「FEAR」の中でこのグループに属する従兄弟のカールの言葉をサンプリングしている。★6――大和田俊之『アメリカ音楽史:ミンストレル・ショウ、ブルースからヒップホップまで』講談社選書メチエ、講談社、2011年。Allegiance」を意味していると思われる。2007.★10――クリストファー・ラッシュ『ナルシシズムの時代』ナツメ社、1981年。|柳澤田実(やなぎさわ・たみ)1973年ニューヨーク生まれ。Theoryに基づく質問紙調査を日米で行いながら、宗教などの文化的背景とマインドセットとの関係について、道徳的判断やリスク志向に注目し研究している。