藤井さん30代後半の頃、津川泉さんの紹介で審査員に。以来、変則的なワケの分からない作品担当を自負している。ラジオドラマを書き始めた頃~月~金、男女1組。曲をテーマに何を描いてもいい、という枠。選ばれるのは10人中5人。人の書かないものを描かないと採用されない。変化球やタイミングをずらしたりボークすれすれで、やってきた。どのコンテストでも合議制だと、変化球タイプはなかなか残らない。正統派ばかりだと息が詰まるので、そういう作品も必要。以降、青春アドベンチャー「ピーチ・ガイ」が出来るまで。駅員さんが乗客を無理やり詰め込むシーンを客観的に見ていて殺伐とした雰囲気を感じた。そのとき、駅員さんが手を振ったら和むんじゃないかな、と思った。リアリティをどう持たせるか、なかなか難しくて、時間が経ったのだが、その後、ある方と3行ストーリー、あらすじの書き方を話していて、その方法にあてはめたら話が動いた。ディレクターとのコミュニケーション木村Dが作品を尊重してくれて、ほとんど直しがなかった。地元の新聞に載せてもらった。面白かったよ、と何人もから感想をもらった。木村さんのおかげで、書いている時とイメージが合っていたのが嬉しかった。木村さんと世界を共有できている感じがした。受賞後、2,3本仕事をいただいた。お金をもらって書くのは大変だと感じた。企画書を書いているので、どんどん読んでもらおうと思っている。木村さん「手を振る仕事」を一押しに。何が決め手に?まず、タイトルの力。読んでみようかな、と思わせる。クスリとするようなやり取り。社会から外れた人への優しいまなざし。NHKはお行儀いい職員ディレクターといってもいい。フリーの立場からの提案に刺激を受けたい。実現するかは別として希望は出せます。どんなイメージで描いたのか、聞くこともあります。実際、指定されることは少ない。浮かばないからダメということはないです。劇伴は作曲とはちょっと違うんですね。製作の過程で演技や編集を経て出来るので、当初の台本のイメージ通りということはなかなかない。4.座談会形式でQ&A「自分でこれはすごいと思っても、他人には響かないときがままある。足立:個人的には難しいと思う。できるだけ多くの人に見せて、意見をもらって、なるほどと思えば直す。思うときは、自分と格闘する。自分が面白いと思ってることを貫く。その取捨選択が大事かと思います。藤井:8割は通じないと思ってやってます(笑)。「ピーチ・ガイ」も自分で勝手に書いて、なかなか本にならなかった。10人いて、面白いと言ってくれるのが2人。世間ってそういうもんです。10年後には受け入れられることもある。つまらないアイディアは自分でも忘れちゃいます。いい運に巡り合うまで、そのアイディアを持っていればいい。木村:客観的になれるとは、そのアイディアにのってない、とも言えます(笑)1日ゆっくり寝かせてみるのもいい。優しい友人、辛辣な友人に見せるのもいい。木村:自分でなくても、他のディレクターが好きかも、と思わせる作品は残したくなる。自分が違和感を覚えたときは、他のディレクターの意見を聞きたい、と思う。木村:面白い、力強い、生き生きとしたキャラクター。LGBTQのような現代的なテーマを頭でっかちに考えず、生活と地続きで、最後までどんどん読めてしまう。藤井:現代的なトピック、社会情勢を扱うにしても私は変化球、真正面からは取り扱うことはしないです(笑)。世の中とリンクしていないと、いま書く意味がない。自分の中でこなして、作品にするのがいいと思います。足立:特徴より、書きたいという熱量を感じる作品。木村:「絶世の美女」ならOKだけど、「天才的な作曲家のメロディ」だと作らなくてはいけないので難しいですね。劇中劇の「面白い漫才」なんかも難しいでしょう。これ、書いてホントに音になるんだろうか、と意識してみてください。藤井:つまんない音楽、つまんない漫才は書けるだろうけどね(笑)ラジオドラマ、あまり聞いたことがないのが当たり前。ラジオを舞台にしちゃうと、ラジオの専門家が審査するんだから相当ソンだと思います。足立:タイトルは作品の代表。タイトルだけで中身がないのも・・・。時系列通りに書くのではなく、人間関係を意識してあらすじを書いています。藤井:「手を振る仕事」は、いいタイトルだなあと思いました。わたしはあらすじ読まないです。初見でシナリオを読んで、ああこうなるんだと感じていきたいんで。あらすじで、このドラマの面白さはここなんだよ、とつかめていると面白い。50分で描けることは少ないので、1点にしぼって書くといいと思います。木村:あらすじをまとめるのではなく、ここがポイント、と思いを表現する場として考えるのもアリだと思います。木村:映像は情報量が多いので、そのシーンでいちばん描きたいことを抽出して、描いてみるといいかもしれません。藤井:たとえば女が男をナイフで刺そうとしているシーン。ナイフで刺す音」はない。「ナイフを持っている」ことを伝えないといけない。「このナイフで刺すわ」は説明セリフ。「ナイフを離せ」の方がまだいい。「人を殺す時はピストルにしなさい」。メディアに応じて、ふさわしい表現がある。足立:(両方やっているけど)世界の広がりが無限で、ラジオドラマは書いていて、面白いですね。何日かおいてみるかなあ。木村:いったんそこからハズれてみる。脚本家の方には、いったん最後まで書ききってみては、と申し上げることもある。尺をオーバーしてもいいから書ききってみて、とか。藤井:時間をおいたり、他のことを考えたり。「今まで書けたんだから、書けると思うしかないです」と星新一さんが仰っていた。藤井:ラジオドラマはなかなか注目されないジャンル。頑張れば人に見つけられやすいと思いますので、頑張ってください!足立:成長物語を書いて欲しい、と審査員に言われた。入口と出口は違わないといけない、と。今の時代の苦しさを跳ね返す主人公の姿を描いて欲しい、と言われたのを覚えている。木村:自分が書きたいことを書けるのはコンクールか、メジャーになってからか。創作は孤独な作業でしょうが、いま自分が書きたいものをぶつけてきてください。