けいこ場兼劇場である。墓地の前の入口を降りて行くと、斜面に建つためか劇場にたどり着くまで空間の作為に戸惑う。ロビーでは、劇団の女優・渡会久美子さんが衣装にミシンをかけていた。彼女が一人で衣装をつくるのだという。代表の金守珍さんは、この空間をほぼ一人でセルフビルドした。ほとんどが自前の演劇工房。最新作は「自慢のトイレ」だと笑って話す。客席より広い舞台は、時間、空間に制約のないぜいたくな実験演劇の拠点だ。10年ほど前から美術などで金さんと深くかかわるイラストレーター・宇野亜喜良さんの「マジック」が、この空間をさらに異次元へと誘う。宇野さんと金さんの試みを満天星の舞台で対談してもらった。写真は唐十郎作『風のほこり』の舞台セット。左奥に見えるのがこの作品のために設けた螺旋階段(美術:大塚聡+百八竜、写真:鹿野安司)。宇野亜喜良さん宇野さんは1960年代、寺山修司の劇団「天井桟敷」の舞台美術、宣伝ポスターなどで一時代を画した。新宿梁山泊の女優・水嶋カンナさんが立ち上げた実験劇団「プロジェクト・ニクス」を中心に、寺山作品の上演で、戯曲への「新しい言葉」の添加や斬新な舞台美術を取り入れ、「もう一つの」寺山修司を発信し続けている。宇野さんが引き出す寺山の本質とも言える叙情的なメタファー。そこに、唐組の血肉を全身にまとった金さんの演出が加わる。寺山修司のほか、唐十郎さん、あるいはシェークスピアの演目が、宇野さんと金さんの深慮遠謀で化学反応を起こし、思ってもみないドラマに生まれ変わるのだ。セット制作スペース、地下1階に美術セット収納スペース、居室などが備えられている。実験を経た芝居は、新宿梁山泊の演劇空間「紫テント」や小劇場などに送り出される。金守珍さん金さんはこう話す。「10年ほど前、新宿梁山泊の女優の水嶋カンナが宇野さんの作品に惚れて、寺山の『かもめ』という作品を上演したのがぼくと宇野さんの仕事での出会いです。構成、美術、ポスターをやっていただいたのですが、この満天星のけいこ場でどんどんアイデアを出してもらいました。宇野さんが作られるすばらしい人形もこの舞台で使いました。人形が乱暴されるシーンがあって、何と空中でバラバラにしちゃったんです。悔しさ、悲しさの思いをそんな表現にした。◆寺山作品に宇野氏のイマジネーションを挿入する試み宇野さんは「『かもめ』はあまりにもメルヘンチックな話だったので、寺山の短歌や詩人の名言など、原作にはない言葉を加えたり、美術で視覚的に再構成したんですね。揺れるボートの上でセリフを言ったり、都会の風景が描かれた回転ドラムを背景に朗読するとか。人形を使ったのは、寺山がアングラでは否定していた叙情性のようなものを持ち込む一つの手段です。寺山が『犯罪劇』にした『星の王子さま』の再演も人形を使って同様の試みをしました」と語る。金さんは「宇野さんとぼくら劇団の作業の一つは、寺山修司の作品に宇野亜喜良の持っているイマジネーションを挿入することによって、劇的な化学変化を起こすこと。初演の再現ではないので、古くないわけですよ。『宇野マジック』で思ってもみなかったドラマというか、ロマンが生まれるんです」と分析する。客席から見たセットを組む前の舞台。奥行きがあり、作品によっては奥の壁の先も開けて使う宇野さんもこう話す。「金さんがイメージを広げてくれて、寺山のいろいろなモチーフが金さんの文体に入っていくわけです。唐さんの世界が身体に染み込んでいる金さんの演出がアダプテーションされるところが面白いですね。芝居砦・満天星の命名は、芝居砦が唐さん、満天星がシェークスピア研究で著名な演劇評論家の小田島雄志さん。シェークスピアは『ロミオとジュリエット』、『ハムレット』などを上演している。七つの大罪』は、金さんも宇野さんも強く印象に残る舞台の一つだ。宇野さんは「ラスト近くで、金さんが舞台の途中に設けた扉を開ける演出をして、外につながるさらに奥も見せるわけです。客席の2倍くらいの奥行きがあるぜいたくな舞台です。その遠景に月のオブジェを掲げて、床には奥から水を入れまして、客席のすぐ手前まで水面にしました。そこに月が映るんです。舞台セット(美術:宇野亜喜良、写真:鹿野安司)唐さんの戯曲『少女仮面』では、舞台を防空壕にした。金さんは「地下で展開する話ですから、この空間はリアリティーがあります。そこに宇野さんが素敵な防空壕をつくってくれました」と話す。舞台全面に水を張る大胆な演出や防空壕をつくってしまう自由さは、思考を解除しない本物の実験劇場といえるだろう。唐さんの戯曲『風のほこり』は、唐さんが新宿梁山泊へ「あて書き」したもの。『少女都市からの呼び声』とともに重要な作品として上演を重ねている。『風のほこり』は、水が滴り落ちる芝居小屋の地下の文芸部屋が舞台。この作品のために、満天星に鉄骨のらせん階段を設置した。金さんは「『少女都市からの呼び声』が特に象徴的ですが、唐さんの作品はどれも子宮、胎内に回帰していくんです。この満天星の空間は、宇野さんもおっしゃっていますが胎内そのものと言っていいのではないでしょうか。奥行きがあるぜいたくな空間ですが、天井は低い。狭い空間でこそ、唐さんのスペクタクル性が発揮されると思っています」と指摘する。「この場所は金さんの頭脳の一部のようになっているのだと思います。建物が斜面に建ち、正面と裏で土地のレベルが違うからなのでしょうね。ドアを開けると時空を超えた別世界がある、そんな空間に思えました。上等な作品が生まれる一つの要因かもしれません。駅から歩いて少し距離があるのですが、ここまで来て見た感動は他では味わえないものです。蜷川と唐という「アングラ小劇場」の代表とも言うべき演出家から直接に指導を受けた。その後、新宿梁山泊を創立。旗揚げより新宿梁山泊公演の演出を手掛け、テント空間、劇場空間を存分に使うダイナミックな演出力が認められている。