今回はいよいよ和音を作ります。この連載では導入を書かせて頂きます。作り方」によって作られている、とされてきました。不定調性論はこのばらばらの手法の統一を図りました。じ手法で作ることができるようになります。めの和声構成法を一から作りなおす、という作業です。前回の数理親和音モデル(以下、親和音モデル)を用います。このモデルは「一音に親和する」と不定調性論として定めた範囲が書かれています。最左列)の構成音は下記の通りです。b♭(c)この発生状態をさらに下記図2のように理解します。オクターブ間を分断します。いう「領域」という仮想フィールドにします。b♭によってさらに細分されます。ユーフォー」と読む)として確立します。upper=上方、の略です。一般的な長三和音です。歴史から忘れられたもう一つの長三和音です。よる基音のオクターブステップという考え方からすると「範囲の狭まった長三和音」といえます。完全五度と完全四度は、オクターブレンジでは共に基音の振動数差で発生しました。割愛し、教材に委ねます。これにより「二つの領域のそれぞれの主要和音」ができました。上方完全五度領域だけです。いう集合も和声単位に定めます。次に下方の領域も見ていきます。いう分割が見られます。し、上方領域と同じ発想で領域化し、和声単位化します。f,d,c=Cl4(「シーエルフォー」と読む)※「l」=lower、下方の略です。「基本和声単位」とします。ないの?”と思われるかもしれません。いう論理からまだ外に出ていません。集合にとどまっています。これが音楽的素材になるのは、もう少し先です。いう二つの考え方で統合しています。