UsCINEMATOPICS最新映画情報とインタビュー、レポート、試写会などのプレゼントが豊富。コメントはありません昨今多発する日本の警察犯罪事件の数々の実例をモデルに、良識ある巡査が警察の犯罪機構に巻き込まれながら悪徳に染まり、やがて自滅するまでを描いた社会派エンターテインメント大作。兼務する高橋玄は、80年代インディーズ映画シーン出身。1992年にカルト的人気を博した『心臓抜き』で劇場監督デビュー。数々の映画、Vシネマを手掛けた後、2004年『CHARON』で国際映画市場デビューを果たし、同作は、ゆうばり国際ファンタスティック映画祭ファンタランド大賞(作品賞)受賞、マンハイム・ハイデルベルグ国際映画祭インターナショナル・コンペティション招待、同じくコンペティション招待のドーヴィル・アジア国際映画祭では異例の追加上映が組まれるなど大きな話題を集め、国際的な映画作家として各国映画祭で高く評価されている。個性的で確実な演技を誇る俳優陣が映画のリアリティを裏打ちし、オーディションを経て決定した出演者は台詞のある役だけで延べ140名を越えるという見ごたえ十分のドラマとなっている。今回はこの野心的な映画に主演した菅田俊さんにインタビューを敢行した。———この映画に関わった経緯は?『ラストサムライ』の後に、香港で映画を撮るはずだったんですが、サーズ(SARS)の問題があって、時間が空いてしまったんですよ。その時にこの映画のお話をいただいたんです。クァク・キョンテク監督/チャン・ドンゴン出演)のラストの雨の中の殺戮シーンから始まるような台本でね。僕もアクションが好きですから、かっこいいなと思いました。トニー・オウ監督/レオン・カーフェイ主演)という香港映画のようでね。これは本当に好きな映画なんですけど、おまわりさんが賄賂をとりながら、女の人をスパイにして、闇の組織に送り込んでいくという話なんです。いったイメージが膨らみましたね。台本をいただくと、ついつい自分なりに頭の中でストーリーを組み立てていくもんですから、本当にそういう台本だったかどうかは定かではないんですが(笑)。面白い台本だなと思って、それでやらせていただいたわけです。深作欣二監督/菅原文太主演)など名作が多いわけですが、またひとつすごい作品が出来ましたね。視点をずらして描いているわけですけども、『ポチの告白』の場合、もっと中に入り込んで描いていますからね。ものすごいリアリティを持っていますよね。———警察役ということでリサーチはされたんですか?特にリサーチなどはしてないんですが、若い時にはずいぶんお世話になりましたからね(笑)。それは昭和のおまわりさんで、平成のおまわりさんはどうかは分からないですけど。絶対権力の中で、彼らはサラリーマン化してますからね。日常生活において人間がまったく罪を犯してないなんてありえないですから、そこを突っついてきて別件逮捕で中に入れればどうとでもなりますよね。いう意味では叶わないですよね。———映画の中でもえげつないことをしてましたね。それはもうしょうがないですよね。自衛隊もそうでしょうけど、警察官自身もサラリーマンみたいなものですから。上に押さえつけられながらやっていかなければいけないということですよね。いう意味では、警察官の方に共感していただけたらいいんですが(笑)。———最初は朴訥(ぼくとつ)としていた男が、5年で見事に悪徳警官として変貌していったわけですが、その変わりざまが怖かったですね。最初はじんわりと変えていけたらと思っていたんですけどね。撮影の期間があまりなかったものですから、その中で変わっていくというのがちょっとあざとくなってしまったかもしれないですが。自分の中ではそういう変遷を作り上げていけたらと思っていたんですが。———ただ5年後にガラッと変わってしまったからこそ、組織に染まってしまった怖さみたいなものがものすごく良く出ていたと思います。それともどうせ現場で変わるんだからとサラッと流すタイプですか?僕の中では両方あるんですよ。イタリアの名俳優)は一回台本を読んだら捨てちゃうというんですよ。それでフェリーニとの即興芝居の中で芝居が出来るというのが頭の中にインプットされてて。ひとつが三國連太郎さんで。三國さんにどうやって台本を読んだらいいですかと聞いたことがあるんですよ。したら「僕は500回は読みます」と言って。いやぁ、さすがに500回は読めないなと思ってるんですが(笑)。———菅田さんが師事していた菅原文太さんはどうだったんですか?菅原のオヤジも若いときは台本を読まないんですよ。鶴田(浩二)さんもそうでしたけど、(台本の)号外が出る時でも、号外をパッと読んで、点丸まで間違えないんですよね。それなのに市川崑監督とやったときは、台本を何回も読んでいるんですよ。最初は何でなんだろうなと不思議でしたね。僕としては、初見で感じたことが一番インパクトがありますからね。先ほども言いましたけど、僕は台本を読むと勝手に自分の好きな方向でドラマを作り上げてしまうんですよ。読書感想文を書いた時もそうなんですけど、僕の場合、その本と全然関係ないことを書いてしまうんですよ。それで賞をもらったこともあります(笑)。いうもんでいいのかなと。(『ポチの告白』監督の高橋)玄さんにこういうところが良かったですね、と言っても、いや書いてないよと言われたりして。———この映画で菅田さんの作り出したドラマってどんなものだったんですか?僕の中では、僕の演じる竹田には田舎に親父がいるんですね。竹田の親父は警察官なんです。彼は正義を貫いたために、漁村の片田舎の巡査で終わっているんですね。それが菅原文太なんです(笑)。それで竹田は一回は挫折して、田舎に帰ったことがあるんですけども、父親から正義を説かれるんですね。するとなぜ親父が片田舎の巡査でいたのか、その答えが見えてくるんです。自分では正義を貫くか、というところで悩むんですね。それが後半に繋がっていくんだと思うんですね。僕の中のサブストーリーでは、漁村の家で木を見ながら、縁側で語る菅原の親父がいるというわけです。———でも確かにそれがあると、堕落した後の竹田の行動にも納得できますね。ところで竹田の上司・三枝を演じた出光元さんが強烈でしたね。いい役者さんですよね。校長先生と先生みたいな感じで、僕はテレビで共演する機会が何回かあったんですけど。出光さんは映画俳優でもありますからね。———嫌な感じがすごくすごく出てましたね。いう感じを出すのって難しいんですよね。———それでいて『仁義なき戦い』の金子信雄さん的なチャーミングさもありますね。いう面も盛り込んでましたね。リアリティがありますよね。カッコつけて演技をする俳優が多い中、ああいう芝居というのは、映画にとってとてもいいバランスになりますよね。———野村(宏伸)さんのキャラクターと菅田さんのキャラクターの対比が良かったですね。カッコいいですからね(笑)。同質になるのが一番つまらないじゃないですか。野村さんが主役みたいなものですから。軸は野村さんにあるような気がしますもんね。———野村宏伸さんの目線で見るとまた違って見えそうですね。すればふたりのいびつ感というか、そういうのも出てくると思うんですよね。———ふたりの軸があるからこそ、友情だったり裏切りだったりという軸が両側にふれるんでしょうね。ところで資料によると、キャストが140人くらいいたとか。僕の後輩なんかも10数人くらいノーギャラで出てくれまして嬉しかったですね。川本(淳市)さんの地元で撮ってるんで、川本さんがいろいろと声をかけていましたね。———千葉の柏ですよね。本物の不良の方が(笑)。———映画に出てくるものを食べるシーンがものすごく印象的でした。(高橋)玄さんは食べるということに関しての欲望にこだわってましたね。最後の台詞もそうですからね。———それに食べるところで密談がなされるんですよね。お風呂で牛丼を食べるところもありましたけどね(笑)。———あれは性欲と食欲が一緒になったいいシーンでした。裸を見せるのは恥ずかしかったものですから、薬局に行って、泡の出る入浴剤を買ってきました。分からないように風呂の中にいれておいたんですよ。それで自分で風呂をいれますからといって。———では最後に、これから映画をご覧になる方にメッセージをお願いします。3時間以上ある映画ですし、映画館で、心地よくこの時間を共有してくださったら成功かなと思うんですが。説明的に描いた映画ではないので、この映画の流れにのってくださればと思うんですが。———最初は3時間以上ということで身構えたんですが、一度観てしまうと、あっという間の3時間でした。それに何といっても菅田さんの主演映画ですからね。ええ、数少ない(笑)。楽しんでいただきたいですね。映画『大阪ハムレット』“僕が持てる武器というのは俳優さん”光石富士朗監督インタビュー。複雑な人間の感情を既存の言葉に押し込めずに。大江崇允、映画の術】カンヌ脚本賞受賞を受け、シネ・ヌーヴォにて2011年CO2グランプリ『適切な距離』公開。