ルーヴル美術館[36]。1769年[編集]1769年のサロンでは、ジャン=バティスト・グルーズが歴史画家としての承認を求めて『セプティミウス・セウェルス帝とカラカラ』を出品したが、歴史画家としてのアカデミー入会は認められず、風俗画家としての入会となった。ドゥニ・ディドロからは、サロン評で「グルーズは自分の領分を放棄した。自然の熱心な研究者である彼は、歴史画が必要とする誇張の域に達することができなかった」と批判された[37]。これ以後、グルーズは、フランス革命までの時期にはサロンに出品しなくなった。名声を得ていたグルーズにとっては、市民層のために制作を続ければ経済的に成り立つため、名誉が得られないのであればサロンに出品する必要はなかった[38]。ジャン=バティスト・グルーズ『セプティミウス・セウェルス帝とカラカラ』1869年。ルーヴル美術館[39]。1771年[編集]1773年[編集]ニコラ・ベルナール・レピシエは、歴史画家として認められていたが、『ファンションの起床』のような新古典主義に通じる秩序を持った風俗画を描いた[40]。ニコラ・ベルナール・レピシエ『ファンションの起床』1773年。オテル・サンドラン美術館[41]。1775年[編集]1774年にルイ16世が即位した。潮流が勢いを増し、美術界においても、ロココから、古代ギリシャを模範に普遍的な理想美を追求する新古典主義への転換が本格的に起こってきた[42]。1777年[編集]王室建造物局総監を継いだダンジヴィレ伯爵(英語版)と国王首席画家・アカデミー院長ジャン=バティスト・マリー・ピエールは、「大様式」と呼ばれる古典主義的な歴史画の再興を図った。1775年、アカデミーで、歴史画と偉人の大理石彫像の制作を奨励し、完成作は買い取るとともにサロンに展示するという方針が発表された。これを受けて、1777年から1789年にかけてのサロンで奨励制作の作品が発表された[43]。1779年[編集]1779年のサロンには、ダヴィッドのライバルであるフランソワ=アンドレ・ヴァンサンが、第2回奨励制作として、フロンドの乱で母后アンヌ・ドートリッシュと高等法院との和解に努めたモレの愛国的行為を描いた作品を提出し、賞賛を浴びた[44]。フランソワ=アンドレ・ヴァンサン『高等法院長モレと反徒たち』1779年。