ジュール・ジョゼフ・ルフェーブル『クロエ』1875年。ヤング・アンド・ジャクソンホテル(英語版)[286]。マネ『アルジャントゥイユ(フランス語版)』1874年。トゥルネー美術館[286]。1876年[編集]1876年のサロンは同じ技法で制作された作品の出品は2つまでに限られたが、総数4033点ものエントリーがあった。この年の出品作についてエミール・ゾラが批評しており、ゾラの注意を引いた作品が他にもあったにせよ、偉大な画家として評価したのはピエール・ピュヴィス・ド・シャヴァンヌだけだった[287]。1876年は第2回印象派展が開かれた年であり、印象派のメンバーはサロンに出展していない。ポール・ゴーギャンは風景画でサロンに初入選した[288]。アンリ・ファンタン=ラトゥール『記念日』1876年。グルノーブル美術館[289]。ギュスターヴ・モロー『ヘロデ王の前で踊るサロメ』1876年。アーマンド・ハマー美術館(英語版)[290]。ギュスターヴ・モロー『ヘラクレスとレルネのヒュドラ』1876年。シカゴ美術館[291]。1877年[編集]アンリ・ファンタン=ラトゥール『読書』1877年。リヨン美術館[292]。マネ『ハムレットを演じるフォール』1877年。フォルクヴァンク美術館。1878年[編集]第3回までの印象派展に参加していたルノワールは、1878年から、サロンへの応募を再開するようになった。印象派展は、作品を売るという点では成功しておらず、経済的に厳しいことが理由であった。この年のサロンには、ルノワールの『一杯のショコラ』が入選している。ドガは、印象派展参加者はサロンに応募すべきでないという主張を持っており、印象派グループの中での意見の対立を招くことになった[293]。ジュール・バスティアン=ルパージュ『干し草』1877年。オルセー美術館[294]。ジョン・シンガー・サージェント『カンカルで牡蠣をとる人々』1878年。コーコラン美術館[295]。1879年[編集]1879年のサロンでは、ルノワールの『シャルパンティエ夫人とその子どもたち』が評判になり、経済的な成功を手にするようになっていった[296]。シスレーとセザンヌも、ルノワールに触発されてサロンに応募したが、落選した。モネもサロン応募を考えたが、カミーユ・ピサロとギュスターヴ・カイユボットの説得で思いとどまった[297]。この年のサロンの授賞式で、共和派ジュール・グレヴィ政権の公教育省大臣ジュール・フェリーは、アカデミーが美術を形骸化したヒエラルキーと伝統的な手法に従わせようとしていると批判した[298]。ブグロー『ヴィーナスの誕生』1879年。オルセー美術館[299]。ルノワール『シャルパンティエ夫人とその子どもたち(フランス語版)』1878年。メトロポリタン美術館[300]。エドゥアール・マネ『温室にて』1879年。油彩、キャンバス、115×150cm。ジョン・シンガー・サージェント『カロリュス・デュランの肖像』1879年。クラーク美術館(英語版)[301]。1880年[編集]1880年のサロンの様子。美術行政は、サロン審査委員会の審査の在り方を批判し、サロン会場に電気照明を用いること、審査委員の範囲を広げること、絵画部門をジャンルによって分けることなどの改革を示した。これに対し、審査委員会は反対し、ブーグローとボードリーが相次いで委員を辞任する事態になった。残った審査委員たちは、7289点という大量の作品を入選させる措置に出て、サロンは混乱した[298]。モネは、長年サロンへの出品をしていなかったが、経済的に逼迫する中、前年にルノワールがサロンで成功したこともあって、1880年のサロンに応募した。当時も、経済的成功を目指す上ではサロンは高い権威を持つものであった。モネは、サロン審査の基準に合うよう妥協した上で2点を提出したが、その結果は、『ラヴァクール』1点のみが入選というものであった[302]。この頃には、印象派に対する肯定的評価も徐々に増えており、官展派の画家の中にも、印象派の影響を受けた折衷的な作品が出てきた[303]。マネ『ラテュイユ親父の店』1879年。