私もナタリーデセイのファンで彼女の最初のCDを買って以来、新しいCDが出る度に買っていました。今でも彼女のCDを持っています。コロラトゥーラ声法を最初に知ったのはマリアカラスからで、その後デセイを聴いてたからこのタイプのソプラノばかりを聴くようになりました。AM夜分遅くすみません。サイ・イエングァン、佐藤美枝子、イン・ファン、アンドレア・ロストなどを持っています。最近気になるのはプリティ・イェンデです。後はカウンターテナーも好きです。私は根っからのオペラファンではなく、気になる歌手がいたらどんなジャンルの歌手でも興味をもちます。ちあきなおみ、島津亜矢、まあ~・・・・・・いろいろいます。取りあげてくださるのでしたら、一人はアンドレアロスト。一人は中国のクロスオーバー&ポップスの周深と言う男性歌手をお願いします。すみませんわがまま言って。PMいーさんなるほど、ジャンルを問わず様々な歌手を隔たりなく聴いていらっしゃるんですね。ロストは50歳手前の今でも美しいですね。私の感覚として歌唱では世界的にトップクラスかと言われるとちょっと難しいのではないかと思います。周深という方は、まだ声変わりしていない少年のような感じの声ですね。クダイベルゲンのような圧倒的な技術と才能がある歌手というより、持っている楽器が特殊といった印象を受けました。PM読んでくださりありがとうございます。アンドレアロストのCDは、ランメルモールのルチアの1834年の初演版のCDを持っています。あの~申し訳ないのですが、アンドレアロストはもうすぐ60歳になります。(57歳)それと周深のについては彼を知ったのは昨年の12月頃で、ちょうどディマシュの動画を見ようとしたらあなたのおすすめで彼を知り、そこから周深の動画もよく見るようになりました。今、中国の歌番組で他の歌手と一緒に歌を競う番組に出ています。MISIAが出演していて、ちょっと驚いてしまいました。周深について、いつまで経っても使いこなせないタブレットで(本当パソコン、タブレットは・・・・・・(._.))検索してみました。彼は27歳になりますが、161センチと小柄で、しかも変声期前のように高い声のため学生時代はよくからかわれていたために、歌は好きだったものの、歌うことはあまり無かったそうです。リヴィウ音楽院に通うことになったそうです。PMいーさんロストの年齢。単純に50と60を間違えました。若い頃の演奏と最近の声を聴いてもそこまで大きく変わらなくて驚きました。最近も日本でリサイタルされていましたし、コロラトゥーラを売りにしている歌手は、デセイの例を見れば分かる通り消耗が激しい中で良く声を保っていますね。PMもうひとつ返信を。色々な音楽聞きますが、器楽曲よりもボーカル曲がほとんどで大体7~~8割ぐらい女性ボーカルが多いです。ゴスペルが好きではありません。AMそう言えば3月3日のアンナエルハシェムの記事の最後にパチンコの事を書かれていましたが、所詮パチンコ屋なんてそんなところですから・・・・・本当に。あそこはパチンコ業界の8割が在日韓国、朝鮮ですし本当に害でしかない。東日本大震災の時も2日目には営業していたらしいとか。石巻だかで、市民の外套を作って欲しい。いう要望を予算がないから無理だとはねつけた挙句、パチンコ屋は改装されたとか。そもそも日本の法律上、パチンコ屋の換金は存在自体が違法ですからね。PMデセイは、非常な美声と超高音、そしてコロラトゥーラの技術を持ったが主ですね!私も彼女のデビューCDで、声の美しさに驚きました。彼女の特徴は、日本女性並みに小柄で、ヨーロッパ人にしては胸郭も小さめな所から生まれているのではないかと推測します。肺活量自体が大きくないので、ワンフレーズを息継ぎしないために息を節約→息がジラーレできない→声が成長しない→技術の未熟さがかえって魅力的に聞こえる要するに、呼吸法が身についていないために下半身が使えず、喉に負担がかかっているわけです。この辺りが、歌っているときの上半身の硬さに現れています。グルベローヴァやイルムガルト・ぜーフリート等の上半身のリラックス加減と比べると、違いは一目瞭然です。声帯の鳴りが異常に良く、機敏に動けるため、それでも歌えていたわけです。声の響きが前というか鼻に集まりやすいのが有利に働いていた、と。CDではきれいに聞こえますが、生演奏では、発声の問題が浮き彫りになっていると推測します。バーバラ・ボニーからも、少し似た印象を受けます。声が美しすぎると、地道に基本を学ぶ機会がなく、声を壊してしまう...。PMこりーさんご意見頂きありがとうございます。仰る通り、基本的には上半身だけで歌っている感じは確かにありますね。1990年代は勢いだけで歌っている感じはありましたが、それでも憑依されたようなハムレットのオフィーリアは衝撃的でした。声だけでなく身体的、声的な演技も素晴らしかった。逆に、あのイメージが多くの人に焼き付いてしまったために、彼女は聴衆から超高音、ネジのぶっ飛んだ激しい演奏を期待されてしまう性を背負ったことで歌手の寿命を縮めてしまったのではないかと考えています。イルムガルト・ぜーフリートはデセイとはレパートリーが違うので、もしかして意図されている歌手はリタ・シュトライヒではありませんか?現代の歌手がドラマティックな表現に振り回されているのではなく、正確にはカラス、コレッリ、デル・モナコといったドラマティックな歌唱を理想化するオペラファンが多いために、そういった聴衆に歌手が振り回されているのです。結局演出も演奏スタイルも、聴衆に支持されなければ生き残れませんから、知名度やデタラメな評論に騙されない本当に耳の肥えた聴衆が増えることが、良い歌手が活躍するために一番重要なことだと私は考えています。クラウスも、レパートリーを決めるのは聴衆である。AMどうもデセイ批判と受け取られたようで恐縮です。彼女の美声と驚異の超高音は素晴らしく、魅力的な歌手です。声質のみでしたら、私の好みにジャストミートしています♪テクニックが不安定でしたが、それすらも魅力のひとつとなっていました。私は声種やレパートリーにこだわらず、どれだけ体が”正しく”リラックスした状態で歌っているか、という点に着目しておりました。私にとって目につく点は、デセイの下半身を使えていない点でした。2005年以降では改善されていますが、その後は声自体が衰えてしまって...。2015年のシューベルトに至っては、色んな意味で痛々しいとしか言えません。不安定さの原因は1つだけではなく、様々な要因があるわけで。いう意味でグルベローヴァと並べてイルムガルト・ゼーフリートを例に出しました。彼女も素敵な歌手でしたよね♪リタ・シュトライヒでもエルナ・ベルガーでも構いません。彼女たちは正しく全身を使えていて、声のポイントが前にあります。いった声は、たとえ声量がなくてもしっかり客席に飛んできます。声の衰えが少なく、長年良い状態で歌い続ける事が出来ます。その反面、安定感が災いして退屈な印象も与えてしまいます。どんな歌手でも生身の人間である限り、声は変化し続けます。人によっては変化した声を引き立てる歌い方や新たなレパートリー選びが必要となります。コロラトゥーラ・ソプラノは、そういう意味で維持するのが難しい。50歳では20歳の頃のファッションやメイクが似合わないのと似ています。その変化に対応して歌い続けるのは並大抵のことではないのでしょう。良い聴衆が歌手を育てる、には全くもって同感です。聴衆に支持されなければ舞台に立つ機会がなくなります。PMこりーさんデセイの痛々しいシューベルトの歌唱が、まさに下半身が使えていない、上半身だけの響きを端的に表しているような気がします。それにしても、正しく全身を使えていて、声のポイントが前にある歌手として、イタリア人ではなく、ドイツ系の歌手を挙げられるところを見ると、イタリアオペラよりもドイツオペラやリートがお好きなのでしょうか?発声が良い歌手としてゼーフリートを例に挙げらるなんて渋いです!コロラトゥーラに関しては、やはりカラスが分岐点なんですよね。彼女が良くも悪くもベルカント作品(ドニゼッティ・ベッリーニ作品)をヴェリズモのようにドラマティックな歌い方をするのが受けてしまった。美しく伸びやかな声で歌うだけでは、中身のない演奏。捉える人が多くなってしまった。した要望に応えようとすれば、やっぱり声を酷使することになってしまって40代で声が無くなったり、ステロイドに頼らないと声が維持できなかったりする。して歌手が使い捨てで浪費されるような状況は本当に痛々しいですよね。セッラが個人的には一番好きです。こちらこそ色々ご意見頂けて参考になります。