Singerを称えてオペラ歌手、コンサート歌手を問わず、国内外の歌手の紹介と声楽的な部分に特化した評論を行っています。Yuya2023年3月18日コメントはまだありませんご無沙汰しております。1月下旬から慌ただしく全然情報収集をする時間を確保できず、記事の更新ができませんでした。行く予定だった演奏会にも全然行けなかったのが心残りです。そこに絡めた記事が増えると思います。Hamburg)についてです。詳細はコチラを参照ください。個人的にCASTを一通り見て目についたのは中国人歌手の多さちょっと前までは、とにかく有名コンクールには韓国人が出てる印象で、メトを始め世界中の歌劇場にも、特にテノールは韓国人歌手の名前を見かけたものですが、今は中国人歌手との比率が同等程度にまでなってきている気がします。Long変な癖もなく、高音も安定しているので、演奏や声に特別惹かれるモノはないものの、レベルの高い演奏をしていることは間違えありません。解放された声ではありません。歳を重ねて声が成熟すれば化ける可能性はあるかもしれません。多くの演目に出演が予定されているのを見ても、ハンブルクが押してる歌手なのでしょう。Yu録音状況があまり良くないこともあるのかもしれませんが、ドラマティックな役を歌う割には軽い声に聴こえます。中低音になっても響きのポイントが落ちることなく、フォルテでも100%の圧力で声を張らずに、余裕を持たせてコントロールの効いた繊細な表現ができるのは素晴らしいと思います。声だけ聴けば劇的な役を歌うには物足りなさを感じそうですが、曲全体の作り込みやフレージングは好感が持てるので、もう少し良い音質で最近の演奏があれば良かったんですけどね。圧力で声を押し出すのではなく、吹くように言葉を飛ばす彼の演奏はとても好感が持てます。この人をアルフレードやネモリーノで起用したのは良い人選だと思います。Sonもポイントが落ちてるんですよね。原因としては、まず口の動き。Yangは口腔や咽頭の空間に変化が生じないように、最小限の唇の動きで発音しているのですが、他の二人は無駄に口を開け過ぎているのでその分落ちる。Sonなんかは、上半身だけで歌っている感じで、低音と高音で音質が統一できていないし、このレベルの歌手をノリーナのような主役で起用するのは正直どうなんだろうと思ってしまう。Polenzani)をフィデリオのフロレスタン役で起用しているところ全く声に合わない役を知名度だけで引っ張ってくると言うのは一体何を考えているのだろう。ポレンザーニなんて、ドイツ物を殆ど歌っていないはずなので、ベートーヴェンのオペラにこんな歌手起用する位なら自国の歌手を使えよ!と言いたくなります。それで、ドイツの歌手を主役に探すといないんでしょ。オーストリアの歌手というくらい。今後記事にしようと思っていますが、来シーズンのメトは近年では希なほど新作オペラを上演したり、若手の歌手を起用しようとしている姿勢が見られるだけに、ハンブルクのキャスティングは正直目指す方向性がわからない。Płonkaはやっぱり若手の中でも別格だな~と思います。太さはないものの、硬質で突き抜けるような高音と、適格なアジリタの技術。低音まで響きのポジションを落とさず胸の響きを使える発声的なバランス感覚の良さ。どこを切っても大変レベルの高い歌唱をしていて、現在世界的に見てもトップクラスのトゥーランドット歌いなのではないかと思います。ゴーロにカラフ歌わせて謎かけシーンでもやれば、グリゴーロにドラマティックな役を歌わせることが如何に間違っているかが誰の耳にも明らかになると思うんですが・・・。