奥村晃作【おしっこと私性】佐佐木幸綱さんにこんな指摘があるんです。古典和歌では、「ものを食う自分」「排泄する自分」は、絶対に歌の中に登場させない。近代になって物を食う歌、排泄する歌が作られるようになる。小津夜景わたしが誰か、あなたは知りたいと思っていることだろう。わたしはきまった名前を持たない人間のひとりだ。あなたがわたしの名前を決める。あなたの心に浮かぶこと、それがわたしの名前なのだ。さんの「西瓜糖ほどの場所」からの一句です。小津夜景このリヴァイアサン[巨大な白鯨モービー・ディックを指す]に関して思いを巡らし、その思いを文字に写すというただそれだけのことで、俺は消耗しきって、失神寸前になってしまうのだから、友よ、俺の腕を支えていてくれ。この思いは果てしなく包括的な範囲にまで拡がらずには済まされないのだ。ひだりききの機械』の〈手書き〉の定型観2014/10/2200:16吉岡太朗さんの〈手書き〉についてはずっと考えている。印刷文字メディアは無意識に〈きちんと〉した定型を前提とする。定型が印刷文字メディアの整然さに宿っているようにすら思うのだが、吉岡さんの溶解するような手書きにおいてはそうしたメディアの身体的無意識が浮き彫りにされているようにも思う。佐藤文香【すべての〈わたし〉にマフラーを巻かす】短詩っていうのは、自分の〈場所〉が〈いま・ここ〉にしかないことを再帰的に確認し記述することなのではないか、ということをときどき思っていて、とくにこの佐藤さんの句にそのことがよく現れているのではないかとおもいます。永山華甲【コンバインから/への冒険】定型のおもしろさのひとつに、〈投げ飛ばす〉こと、〈いいっぱなし〉であることというのがあるように思っていて、そのひとつの例としてこの句をあげてみたいとおもいます。この句では下五に「コンバイン」といいきり、そこで定型として終わることによって読むひとによってはいろんな読みが展開できるとおもいます。いうカテゴリーの俳句があるのかなと勝手に思っていて、たとえば正岡子規の場合は病んでいたせいでやむなく〈室内俳句〉になったのかなとも思うんですね。「いくたびも雪の深さを尋ねけり」と〈外〉への志向と〈室内〉にいることの屈託がある。短歌化】水族館の回遊槽をみているとわかるんですが、〈どこにもいけない〉んだけれども、でも回遊しつづけることによって〈どこにもいけない〉場所を〈どこにでもいけるかもしれない〉場所として遅延しつづけているのが回遊魚だとおもうんです。松木秀【メッセージ化しえない関係性】奥田亡羊さんがこの松木さんの歌に対しては『短歌年鑑平成23年』においてこんなふうに評しています。「原爆ドームの歌を不謹慎だと怒るのはあまりい読み方ではない。「青柳町」の歌も同じだが、対象を違う文脈にのせかえ、それまでの存在意義を無化しているのだ」。ないが第一人者になるということ】この歌ってとても不思議な歌で、意味内容としては〈「僕」でないひとたちのすべて〉=〈「僕」を省いたすべてのひと〉のことが歌われているんですが、意味の形式としてはここにいるのは「僕」だけであり、「僕」以外には誰もいないというふしぎな〈僕〉倒錯の歌になっています。(131)いままでのこと。