Twitterここからは応用編です。Imaj7で使えるスケールはIから始まるメジャースケールで、4番目の音を注意して使わなければいけない(=強調しない)、と学んできました。ここからは、それらがジャズのアドリブの現場でどのように使われているか、具体的に初歩から説明していきます。基本は上がったり下がったりするだけ。ジャズジャイアンツのソロコピー譜を見ても、全てがかっこいい複雑なことではなく、上がるだけ下がるだけ、、、、という部分は意外にも多いものです。ひとつ重要なことがあります。コードトーンからコードトーンへキーがCのツーファイブの後のImaj7が2小節続くような例で示してみたいと思います。上記の例ではCmaj7の5度のGの音に解決しています。この例でGからどのようにすればいいかを示してみたいと思います。(例1)いずれの例もコードトーンからコードトーンへ移行しています。このように、そのコード内でコードトーンからコードトーンにスケールで移行すると、非常に安定して聞こえ、そのコードに合っているように聞こえます。長い例を見てみましょう。(例2)Cmaj7の2小節目でもルートであるCの音に行って、終わりは3度のEの音につながっています。(例3)単純に上下するだけでなく少し動きをつけてみました。(例4)スケール並びだけでなく、コードトーンへの跳躍もつけてみました。Cmaj7にGでたどり着いてから1オクターブ下のGに跳躍しました。次の小節の、一番最後の音はEからGに音が動いています。このように、コードトーン同士への動きがスケール的な動きの中に入っても非常にきれいです。(例5)さらにコードトーンへの跳躍を増やしてみました。このコードトーンからコードトーンへは、(オルタードやHWディミニッシュなどのテンションの多いスケールを除いて)、ほとんどのスケールで安定したラインを作るときに当てはまります。アドリブの大原則として覚えておきましょう。このように、今回はスケールウロウロ編コードトーンからコードトーンへを説明しました。皆さんも以下のカラオケで練習されてみてください。宿題:以下の4小節が繰り返されるので、Cmaj7の部分をアドリブしましょう。Instrumentswww.tomosax.netブログの内容をすべてPDFにまとめました。【○7】まとめここまで、○7は2種類に分かれて、スケールも色々あることを説明してきました。まとめると以下のようになります。Eyesの練習のポイントを説明しています。くろほんリアルブック対応の楽譜をPDFダウンロードして学んでください。第1位オルタードのフレーズ集です。(Moritat)の練習のポイントを説明しています。【○7入門編】○7の考え方この記事は削除されました。続きを読みたい方はコチラ。この記事は削除されました。今回は”VIm7”のスケールになります。同じ○m7でも、VIm7では既述のにIIm7ドリアンやIIIm7フリジアンとはスケールが異なります。PDFオルタードスケールの一覧をPDFにしました。高田馬場にてアドリブ塾を主催、楽器を問わず多くの方々をアドリブLifeに送り込みました。サックスマニアなブログも是非ご覧ください。