それにしてもホン・サンスは、なんのために、そのような罠を仕掛けているのか。この映画が、男性に厳しいのは間違いがない。女性を擁護しているかといえば、まったくそんなこともない。女性が男性から受けている抑圧、そして、その典型であるところの処女信仰、さらには、悲劇化に象徴される自分勝手な美化の傾向などを「対岸の火事」のように散りばめ見つめながら、それらすべてが実は馬鹿馬鹿しいこと、と言わんばかりの透徹したムードで、まったり押し切ってしまう。その、どうにも始末に負えない、たおやかな凶暴さの発露として、いちばん最後のロマンティシズムがある。この頃のホン・サンスは、「対岸の火事」の天才だった。