金のひつじ作者:尾崎かおり掲載誌:『月刊アフタヌーン』(講談社)2017年-単行本:アフタヌーンKC[ためし読み/当ブログの関連記事]「いじめ→駆け落ち同然の家出→帰還」という形で、物語は締め括られる。作者は、読者からの反応に不満の様だ。間違ったことをした人をみんなで叩くという、ここ数年のSNSの風潮がありますが、そのままの勢いが、マンガの登場人物にまで及んで来ているのでしょうか...。勧善懲悪的ストーリーをもとめる幼稚な読者から不評を買った様だ。羊の公園での和解のあと、継は自宅へもどる。家族は大騒ぎするが、継だけはあっけらかんとしている。おおらかで、包容力のある主人公だ。帰宅する前の、離婚後は別居している父親との会話。継はそれとなく復縁の可能性をさぐるが、きっぱり否定される。子供の目からはわからないだろうが、自分たちはもう完全に他人なのだと。この絶望感があるから、あっさりした再会シーンに深みが生まれる。家族や友人はすばらしい。ほかの何ものにも代えがたい。それがとても儚いということも知っておくべきだ。三井倉継は、すべてを肯定する主人公だ。思春期の少女らしく傷つくときもあるが、ほとんど表に出さない。他者に悪感情をいだく描写は作中にないはずだ。全3巻のなかで精神的な成長が感じられないきらいがある。継と同世代の読者に、とっつきづらい物語という印象をあたえたかもしれない。金のひつじ作者:尾崎かおり掲載誌:『月刊アフタヌーン』(講談社)2017年-単行本:アフタヌーンKC[ためし読み/当ブログの関連記事]駆け落ち同然に、継は東京へやってきた。祖父が経営するコロッケ屋ではたらきはじめる。ブログなどでの作者の発言にふれない訳にゆかない。1巻の売上が芳しくなく、本巻の初版部数が相当しぼられたらしい。講談社編集部とケンカしたのを匂わせてもいる。いじめというテーマが暗すぎたと作者は分析する様だ。作風の刷新をはかっているのだろう。』や『人魚王子』は、思春期女子の視点からえがかれる、みづみづしくも切迫した世界観が異彩を放っていた。本作ではより視野をひろげ、群像劇に接近している。主人公の継もふわっとした印象で、近作みたくピリピリしてない。アーティスト魂が、過去作品のコピペを拒絶するわけだ。それでも、継が夜に観覧車に乗るところはすばらしい。僕は観覧車のシーンをいろいろ見てきたが、この浮遊感はあざやかとおもう。ボクシングのプロテストで失敗した優心が、シャワー室で無力感に崩れる。たしかにここには、未知の風景がある。金のひつじ作者:尾崎かおり掲載誌:『月刊アフタヌーン』(講談社)2017年-単行本:アフタヌーンKC[ためし読み/当ブログの関連記事]寡作で知られる尾崎かおりの新作は、青春もの。6年ぶりに再会した幼なじみ4人の、すれちがいがテーマだ。テイストは、かなり苦い。主人公は不器用なやりかたで抵抗をみせる。絵柄はときに愛らしく、ときに繊細で、ときに大胆で、それに瑞々しくかつ老練、まあ達者な画力と言うほかない。地元民は方言をつかわない。上京するのに飛行機に乗ってたので違うかな。意図して読者の地理的追求をはぐらかす描写もある。本作はいじめのシーンがくりかえし描かれる。作者の表現力が卓抜すぎ、読んでいて息がつまる。いじめる側にも共感できるので、やるせないのだ。主人公の母親のかわいらしさにホッとする。酔っぱらって帰宅した母が、たいして現実味のない再婚話を口にする。転校先で問題をかかえる主人公は、つれない態度をとる。呆けた感じの横顔、冷蔵庫の閉まる音......空気感が圧倒的。家出してやってきた渋谷で、別居中の父と会う。作者は情報を出し渋りつつ、それでも個性をきわだたせる。1巻時点では、「ギター」とゆうギミックを十分いかせてない印象。別にバットや竹刀やバイオリンでもいい気がする。ゆえにもうひとつのギミック、つまり「いじめ」が目立ちすぎ、読後感が重い。尾崎かおりに代わる作家などいないので、これはこれとして受けとめるしかないけれど。金のひつじ作者:尾崎かおり掲載誌:『月刊アフタヌーン』(講談社)2017年-[当ブログの関連記事はこちら]河川敷に捨てられた車のなかで練炭自殺しようとした少年を、ボンネットに乗った明るい髪の少女が、ギターでフロントガラスを割って助ける。少女は涙ぐんでおり、はげしく複雑な感情が内面で渦巻いてるのが解る。寡作で知られる尾崎かおりの新連載が、『アフタヌーン』11月号からはじまった。繊細かつ洗練された、あいかわらず魅力的な絵だ。自殺未遂とゆう、のっぴきならない状況を説明したあとで、すこし時間を遡ったところから物語がはじまる。つぐ)」は、小学校まで住んでいた街へもどってきた。家族は母と姉に、妹がふたり。父の死が、引っ越しのきっかけらしい。本作は、男ふたり女ふたりの幼なじみの関係を中心にえがく青春もの。仲良しだった4人は、多感な時期である6年間を経て変わってしまった。キリキリと胸を締めつける、センシティヴな作風は尾崎かおりならでは。第1話の38ページに、練りこんで磨きあげた物語の実質がつまっている。上から目線で恐縮だが、本作を読まずに漫画は語れないとさえ言いたい。2015年レーベル:ウィングス・コミックス[ためし読み/『神様がうそをつく。』の記事]10月にも書いたが、「痴漢」は恰好のインサイティング・インシデントだ。思春期の娘が巻きこまれる事件として最悪なもののひとつで、読者を刺激する。彼氏ができたばかりの親友との対位法が、功を奏している。72ページの短篇がうごきだす。親友に八つ当たりしたあと、今度はトイレで自分のパンツに敵意をむける。高らかな笑い声をあげ、多摩川ぞいの町を疾走。自分のカラダとゆう小さなもののカタチを明確化する。「人魚王子」の舞台は沖縄。たかみち『りとうのうみ』に続けて読んでも違和感ないだろう。アラフォーで「中二病な自分をも抱擁出来る」ようになった作者が、その内向性を保持しつつ、開放的な風や光を物語へよびこんだ。北野武の映画でも顕著だが、尾崎かおりの解釈は独特で深遠だ。限りなく青にちかいモノクローム。キタノブルーやたかみちブルーに匹敵するうつくしさを湛えつつ、そっけなく共感を拒絶したり、気まぐれに愛を謳い上げる世界観。