「音楽にもきちんとこだわりを見せたか」...という3つの要素によるところが大きいのではないかとワタクシ思っておりまして。この映画の場合、監督のクリスチャン・グーデガストが脚本と製作総指揮も兼任しているから、完全に映画を自分の作品としてコントロールできているわけです。リーダーは血の気の多い男」という『ヒート』のキャラ設定もきちんと踏襲。音楽はというと、ここが(個人的には)最大のポイントでした。いうクライマックスに派手な銃撃戦が待っているタイプのアクション映画だと、「オケ+シンセ」の音楽でエレキギターや打ち込みのリズム、弦のオスティナートを多用して盛り上げていこうとする傾向がありますが、『ザ・アウトロー』はまさかのアンビエント・スコアの第一人者、クリフ・マルティネスが音楽を担当。朝・昼・夜で別の顔を見せるLAの街を、メリーメン一行のプロフェッショナルな”仕事”のプロセスを、LASD対メリーメン軍団の一触即発の危険な状況を、あの『ドライヴ』の時のようなチルアウト系シンセ・スコアで彩っているわけですが、これがやたらめったらカッコイイ。グーデガスト監督、『ヒート』だけじゃなくて『ドライヴ』も絶対好きでしょ!と思いました。渋滞道路での銃撃戦のシーンで音楽が一切鳴らないあたりも、「よく分かってらっしゃるな」という感じ。(『ヒート』の銃撃戦も音楽が鳴ってなかったし)もし本作が「オケ+シンセ」の典型的なアクション・スコアだったら、「『ヒート』の二番煎じのB級アクション映画」という印象だったかもしれません。マルティネスのひんやりとした質感のアンビエント・スコアが全編で流れることによって、「この映画、何か違うぞ」という意外性や、ある意味では格調の高さすら作品にもたらしているのではないかと。いう意味では、アクション映画/ケイパー・ムービーにネオン・ノワールのエッセンスをプラスした『ザ・アウトロー』のクリフ・マルティネスの音楽は、アクション映画の音楽に新風を吹き込む革新的なスコアではないかと思います。メジャースタジオ製作のアクション大作でもこういう音楽が使われるようになったら面白いなぁ、と。Artemis』(18)など、ちょっと個性的なアクション映画への登板が続いているんですよね。これらの作品は面白そうなのにまだ日本公開が決まってなくて、『ザ・アウトロー』がいち早く日本で劇場公開されたと。残りの2つも早く日本公開が決まってほしいですねー。ちなみに『ザ・アウトロー』のサントラはデジタル・ダウンロード形式でリリースされています。マルティネスの諸作品やブライアン・イーノの音楽が好きな方なら満足できる内容かと思いますので、気になる方は是非。YOUNG』のサントラ盤を買ったので、ドラマ本編も観てみることにしました。Saravah!」を購入初日にひとまず10回ほど聴いてみた。