JapaRoLLレイヤーにディストーションを忍ばせて海外プロデューサーの音に迫れ!初めまして。海外を拠点にEDMプロデューサーとして活動しているJapaRoLLです。12で制作しているプログレッシブ・ハウスのトラックを題材に、“海外プロデューサーに引けを取らない音”を作るための技を紹介します。僕は、ドロップのメイン・リードやベースをレイヤーして作ることが多く、その一部にディストーションをかけてひずませています。シンプルながら狙い通りにひずませたりブーストすることが可能で、初心者の方にもオススメです。それではまず、ドロップのリードへのかけ方を見ていきましょう。Distをかけて、ひずませながらブーストしています。Distをコンプの代役として使っているのもポイント。ひずませるとピークがつぶれる(=音量のバラつきが少なくなる)のでコンプ代わりになるわけですが、エフェクターとしての特性は異なるため、明らかにコンプをかけたような音を避けたい場合にこうした使い方をしています。“THRES”ノブ(ピンク枠)でひずませる帯域を指定でき、狙い通りの効果を出しやすい。Edition(12,800円)のすべてに付属。Distをインサート。ひずませることが主な目的だったので、インプット・ゲインの“PRE”を右に回し切りました。PREの右隣にある“THRES”はひずませる帯域を調整するためのノブで、右へ回すほどワイド・レンジになるのですが、帯域を絞ってひずませたかったため最小値に設定。“MIX”ノブでは原音とエフェクト音のバランスを決めることができ、出音を実際に聴きながら“落ち着いた音に聴こえるな”と感じる少し手前に設定しています。アウトプット・ゲインの“POST”も、ほかのレイヤーとの音量バランスを聴きながら上げ過ぎない程度にセットしました。ディストーションをかけた音は、原音と聴き比べたときに違いがよく分かると思います。ひずませた音の方が分厚く、前に出てきます。そのままだとほかのレイヤーとのバランスが悪かったので、コンプをかけて軽くまとめた後、ひずませたことによって持ち上がった不要な高域(この場合10〜20kHz辺り)をEQでカットしています。ディストーションはファットな音を作るのに役立ちますが、すべてのレイヤーにかけると、ただひずんだ汚い音になってしまいます。一部のレイヤーにさりげなく使用するのがポイントです。▲本文中に登場するリードのエフェクト・ラック。Overdriveでサブベースに温かみを加える次は、サブベースをひずませて低域に温かみを加える方法です。Distよりも高域の持ち上がり方が上品で、より自然なブーストや倍音が期待できます。12純正のBooBassで作った2つの音色をレイヤーして作っています。キックがタイトなのでデュレーションを長めに設定し、ベロシティはキックと重なるところを若干強めに、それ以外の部分を弱めに鳴らして強弱を付けました。Overdriveをかけています。▲BooBass(ピンク枠)を鳴らしているピアノロール。各ノートのデュレーションを次に来るノートの頭ギリギリまで伸ばしていて、リリースが長くなるようにしている。Overdriveを使いましたが、キックに用いることもあります。サウンドにもうひとパンチ加えたいときは、浅めにかけると効果的です。リリースが短く、タイトなアタック感を求める場合には逆効果ですので、ご注意ください。リード・ベースのひずませ方です。リード・ベースはサブベースの上に乗るパートで、フレーズの輪郭を担うもの。Sylenth1を使用し、サブベースと同じパターンで鳴らしてからノートを短めにエディットしました。これには2つの理由があります。一つはサブベースとの差別化。サブベースは長めのノートで構成していますが、リード・ベースも同じように長くするとバランスが悪くなってしまいます。一つの理由は、ノートを短くすることで疾走感を出せるからです。▲リード・ベースのピアノロール。サブベースのパターンを基本としているが、ノートをチョップすることでフレーズの差別化やグルーブの創出を図っている。前のページに掲載したサブベースのノートと見比べてみてほしいこのリード・ベースも幾つかの音色をレイヤーして作っていますが、今回はメインとなる音をガッツリとひずませてみました。C6でアタックとリリースを調整しつつ足りない中低域をブースト。2で不要な低域と高域をカットしました。Distの順に2つのディストーションをインサート。これらを併用したのは、ひずみのかかり方と質感が違うからです。前者では現代のダンス・ミュージックらしいひずみと骨太なサウンドが得られ、後者では狙った帯域にエッジを加えることが可能です。2で残響を少し加えました。