同時期の漫画研究会在籍者に片山まさゆきらがいるが、在学中全く面識はなかった[1]。「第12回週刊少年チャンピオン新人まんが賞」において、投稿作『ぼくの宇宙人』が佳作になり、1979年デビュー[1]。以後、ギャグ漫画作品をメインに活動。代表作に『クルクルくりん』や、『遠くへいきたい』(テレビブロス)など。短編集『犬家の一族』には、半生記マンガ「あしたのために」が収録。熊本に生まれた少年が、SFマニアになって漫画家デビューするまでの経緯がギャグタッチで描かれている。日本SF作家クラブ会員だったが[2]、2023年5月時点では会員名簿に名前がない。そのものをギャグとして追求する作風は「理数系ギャグ」と呼ばれ、内容の無い表層的な作品として批判されることもある。とり自身はそれこそ自らが描きたいものだと語っている。とり自身があげるこの路線の作家に唐沢なをきがいる。ペン入れにはサインペン型の細い油性マーカー(ゼブラのハイマッキー極細など)を使用。紙ににじみが出ることから、硬質でいながら少しふにゃふにゃとした感じのある独特の描線が生まれている。吾妻ひでおのファンとしても有名。「デビュー当時は、絵もギャグも吾妻のエピゴーネンという感じだった」と著書『マンガ家のひみつ』で述べている。背景の細かい書き込みは大友克洋の影響と自ら述べている[1]。手塚治虫が新人賞の審査員だったことを『少年チャンピオン』でデビューした理由の一つにあげており、手塚や吾妻と同様にスター・システムを採用(関連項目に出ている人物をモデルにした者もレギュラーとなっている)しているほか、「デカ足派」の継承者を自負している。人物として知られ、その範囲は多岐にわたる。中にはその分野の第一人者とされているものもある。「事件放送」の録画マニアであり、「大事件」が起きると、チャンネルを切り替えながら、その映像を録画する(仕事中に事件が起こると仕事そっちのけで録画していたこともある)。本人曰く、"事件直後の慌しい雰囲気が良い"とのこと。のちに、テレビ局関係者から「あの事件の映像は残っていませんか?」と尋ねられることもあった。オジギビトの研究でも有名。この際、彼の漫画の最多出演キャラ「たきたかんせい」のモデル(書店員)とも知合っている。のち、『小松左京マガジン』の設立同人の一人ともなる。親交もあり、テレビ番組「開運!なんでも鑑定団」に小松の描いた漫画原稿を持って登場したことがある。』では、小松が解説を寄稿。松田と初対面の時、松田から当時連載していた『愛のさかあがり』を読んでいると言われ、感激した。MANIA』にて4コマ漫画『タツローくん』を担当することになる[4]。1975-2012〜』ではジャケットおよびブックレットのイラストをすべて手掛けた。ちなみに初期の代表作『るんるんカンパニー』の主人公の名前「葵達郎」は山下の名前が元になっている。『クルクルくりん』でも「クリスマス・イブ」を絶賛しているコマが描かれている。洋画の吹き替え分野にも造詣が深く、著作も執筆。市販ソフトへのテレビ用吹替の収録に大きく貢献し、それらの派生系「吹替の帝王」シリーズでは関係者へのインタビューの聞き手を引き受けている。吹替どうなってるの」が連載された[5]。出渕裕やゆうきまさみと交友が深い[1]。『クルクルくりん』連載当時、彼ら同様原田知世に傾倒し、彼女が登場するテレビ番組をすべて見ようとしていた(番組は勿論、CMも録画していた)。『TOMO16』という同人誌(非売品)を仲間内で作り、実際に原田知世や映画関係者に送ったこともある。後に彼女主演の『天国にいちばん近い島』にエキストラとして出演するに至る。機動警察パトレイバー』の脚本も執筆している。1991年に金沢で行われた第30回日本SF大会(通称『i-CON』)において関智[6]と組んだフォークデュオ『あかね雲』で暗黒星雲賞(ルネス企画部門)を受賞している[7]。吉永小百合ファンクラブ会報の投稿常連であり、結婚報道の際は週刊誌から取材依頼があったほど。単行本:1981年-1982年、少年チャンピオンコミックス(全6巻):1990年、愛蔵版。ら出演でテレビドラマ化された。主題歌の作詞も行っている[1]。単行本:1984年、ジェッツコミックス、白泉社)しまった。単行本:1986年、アクションコミックス、双葉社)※雑誌掲載時のタイトルは「吉田さん危機一髪」。単行本:1993年、青林堂)再編集・新装版『もう安心。COMICS)漫画以外の著作編集とりの眼ひとの眼(ビクター音楽産業、1989年、のちちくま文庫)エッセイ集。のち双葉文庫)エッセイ集とり・みきのしりとり物語(角川書店、1996年)エッセイ集。1984年春号(Vol.18)にて特撮についてのイラストコラムを描いた。85年3月号』、1985年3月、雑草社、PP1-PP46。その後は、表紙イラストも手掛けている。「吹替の帝王」公式サイトで連載されたコラム。後にゲーム『とんでもクライシス!』を手がけた。この時のパフォーマンスはSFアドベンチャー1991年10月号掲載のルポ漫画「我々はこうして電気GROOVEのマネをした!!」によれば当時の電気グルーヴを模したテクノ・ラップスタイルであった。バックトラックは米田裕が担当。(日時は個人設定で未設定ならばUTC)。3.0のもとで利用可能です。統計Cookieに関する。