”と指摘されてしまえば、おそらく否定できない。先日、倒れた魂柱を立てるという依頼がありました。そこで、魂柱を立てる。...何かが、おかしい。魂柱を立てた時の、手に伝わってくる感触が、おかしい。楽器の中に鏡を入れて確認をしてみる。表板の裏側に合っていない。裏板側は、合っている...。“そりゃぁ、弦を緩めたら魂柱が倒れるよね。”と言いたくなりますが、問題は、裏板側は合っているのに、表板側は全く合っていないということ。演奏者から見えるとことは、きっちりと仕上げて、演奏者から見えないところは、全く仕上げていないということ。表板側も裏板側も会っていないというのであれば、技術の未熟さの可能性も考えられますが、写真3枚目をみると、裏板側は正確に合わせたという確認できます。この状態では、まず音量がでない。駒の振動を上手く表板へ伝達できないので、音量が出せません。駒の振動を魂柱を通して裏板へ伝える。裏板は、音の輪郭を作るわけですから、裏板が振動しなければ、音程感のある響きを得るのは難しくなります。状況確認をした後、表板の内側に合わせて魂柱を削って立てました。以前にも、駒の足裏の件で書きましたが、悲しいことに、いまだに悪質な調整というものは存在します。このような問題を無くすには、職人の倫理観は大前提としても、やはり演奏者と職人のコミュニケーションが重要なのかなと思います。職人がこのようなことをやってしまったら、コントラバスという文化は一気に衰退します。結局のところ、音楽の文化を守ろうという意思よりも、目先の利益を追求した結果が、これなのでしょう。