ホン・サンス「オー!スジョン」text相田冬二たおやかな凶暴さの発露この映画には、3つの醜悪な笑みが刻印されている。その笑みはすべて、同一男性によるものだ。わたしが同性だから、醜悪だと感じるのだろうか。ひとつは、スジョンが処女だと知ったときの笑み。次に、ペッティングののちに、挿入を拒まれ、固執するも、やはり難しく、駄々をこねた挙句、済州島に行きましょう、と言われ、済州でいちばん高いホテルの部屋でセックスするぞ、と張り切るときの笑み。スジョンが処女だった証をシーツに見つけたときの笑み。どれもこれもが醜悪だが、醜悪さが段階を踏み、ホップ、ステップ、ジャンプと、ボルテージを上げている点は、映画の計算なのか、たまたまなのか。ひとつめの笑みは、まだ可愛げがなくもない。男という生き物の短絡さが表象されているだけ、と言えなくもないからだ。ふたつめはアウトだろう。未来の性的行為に想いを馳せ、にんまり。妙な解放感と、身も蓋もない活力。自分もこんな顔をしたことがあるのではないか。思わず、我が身を恥じてしまう居心地の悪さがある。タチが悪いのは、みっつめの笑み。これは、愚かしいを通り越して、ほとんどおぞましいレベル。支配欲が達成を迎え、ご満悦。ご丁寧にも箸の持ち方までスジョンに指導するような男だ。そんなつまらない男特有の満足感が、顔面にみなぎっていて、呆れるしかない。いや、さすがに、こんな顔をしたことはないよ。自分に言い聞かせてしまうほど。かかわらず、きわめてロマンティックなやりとりのまま、映画はエンディングを迎える。屈折に屈折を重ねた末の痛烈な皮肉、にも思えるが、醜悪な笑みや醜悪なエピソードはすべて丸無視しているかのようでもある。ホン・サンス、初めてのモノクローム作品。間違えた日」へと到達する、反復&パラレルワールドな二部構成スタイルは出来上がっているし、数字やテロップ文字のレイアウトも秀逸な断章形式だし、車の中のシーンなんて初期ゴダールを思わせるほどだし、相当に生臭く、マッチョでもある筋書きを、ことごとく裏切る映像イメージの確信犯的ミスディレクションは、嫌味のステージをとっくに超越しており、透明感さえ漂わせている。あの男の笑みは、醜悪でおぞましいのは確かだが、あくまでも表層的に見つめ捉えるなら、実はとことんさわやかなのだ。男が無様にも泣き叫ぶ自己本位なシークエンスも、異なる様式で反復されるが、ぼんやり眺めていると、うっかり優雅な雰囲気さえ感じてしまう。