蔀戸(しとみど)横にスライドさせて、通風や採光を調節可。天井から下がる金具に引っ掛けて全面開放することもできる優れもの。撮り忘れましたが、別の戸には、天狗党が押し入った際の刀傷と言われる跡がついていました。((1806-73)、大槻磐溪賛この日は一面しか見えませんでしたが、左襖は、岡本秋暉筆ですと!岡本秋暉(1807~62)といえば、展覧会で何度か、千葉県柏市の名主・寺嶋家の摘水軒コレクションからの出品だと拝見したことがあるけれど、秋暉は1846年ごろに寺嶋家に逗留していたとか。時期が合うけれど、双方つながりはあったのでしょうか。寺嶋家は、私の好きな亀田鵬斎とも交流があったとのこと、坂野家の所蔵品のなかにも亀田鵬斎の書があり、気になるところです。摘水軒コレクションは、秋暉はじめ、北斎や若冲でも色鮮やかな肉筆絵画がたくさんあるようなのですが、坂野家には、カラフルな画はなかった印象です。墨だけで描かれた画ばかりで、むしろ書が多い。坂野家に泊まった客人が書いていった、主と書簡をやりとりした、文人つながりで入手した、そういう経緯の画や書をたいせつに保管したり、室内に設けたりしてきたのでしょうか。座敷部分は、一の間、二の間、三の間と見渡せます。一の間は、二の間、三の間に比べて天井も高く、最も格式の高い部屋。床の間の掛け軸は、奥原晴湖。脇床の違い棚に置かれた額は、藤田東湖。脇床の天袋に貼りこまれた絵は、特に解説がなかったのですが、なにか由緒ありげな...。思ってあとで検索してみたら、「漁師図」は、高久隆古(高久靄厓の跡継ぎ)。「驟雨図」は、福田半香。菊は、小池池旭(大沼枕山(知らないけど漢詩人だそう)の妹)。11代当主・耕雨のとき、ともに坂野家に滞在し、その折に描かれたようです。筆を渡されれば即興で描ける、皆で興にのって描くって憧れます。一の間の欄間も見もの。左右で文様が違いますが、家人はずっと家紋の蔦の欄間(上の一枚目の写真)と思っていたところ、あるとき蔦の部分が落ち、下から菊の透かしが現れたそう。江戸時代には菊で作られていたが、明治に入り天皇家と同じでは恐れ多いということで、蔦を取り付けたのかも、と解説シートにありました。ほかの欄間もひとつひとつがどれも佳い風合いでした。屋敷全体に、華美にはしないように心掛けつつ、格式を高く設えたことが感じられました。掛け軸は、当主・坂野耕雨によるもの。渡り廊下から二階建ての書院・月波楼へ。もとは主屋とともに平屋で建てられたものを、大正9年に2階に建て直したとのこと。月波楼は、この地方の文化サロンの拠点であり、江戸からも文人墨客を招聘したそうです。多くの人が一同に集うことが多かったのでは。あの大かまどといい、そして印象的なのが、坂野家はトイレが多いこと。主屋にもいくつかありましたし、月波楼の一階、二階にもそれぞれふたつずつ。その右側、書院の地袋と組子障子。地袋はだれかわからず。二階へ月波楼の二階は眺望良好。当時のままのガラスは、ゆらぎがいい風合い。よる連句を、鷲津毅堂が記したもの。押入の襖は、川村雨谷の四君子。扁額の「月波楼」の書は中村不折。開けてあったので梅と牡丹のみ拝見できました。その裏の襖絵は落款もなくだれということもないのかもしれないけれど、ほのぼのしていてお気に入り。月波楼の組子も、どれもさりげなく美しくて目移り。六本木の小山富美男ギャラリーで見たソピアップ・ピッチを思い出しました。真ん中で別の模様に切り替わっています。どこだったかな?(広くて順路に随って回っているうちに自分がどこにいるかわからなくなります)こちらの障子もさりげなくそよ風な感じがいいです。月波楼だけに、さざ波か月光かも。