協力:メディア・インテグレーションアデル、ジェイ・Z、メタリカ、レッド・ホット・チリ・ペッパーズなどの著名アーティストを手掛け、これまでに幾度もグラミーを受賞しているミックス・エンジニア/プロデューサーのアンドリュー・シェップス氏。ここでは彼が愛用するWAVESプラグインと、それらの使い方などについて語っていただいた。彼との共同開発によって生まれたWAVESプラグインも掲載したので、ぜひ参考にしてみてほしい。Voxはボーカルを前に出したいときに用いますアデル、ジェイ・Z、メタリカなどのアーティストを手掛けるミックス・エンジニア/プロデューサーのアンドリュー・シェップス氏。Equalizer(以下、Q10)だったと言う。「私の記憶によると、Q10はWAVESからリリースされた最初のプラグインで、私の知っている限りでは初めてのサード・パーティ製のプラグインでもありました。それはまさに当時のDAWの新しい領域を開拓しているように感じたのです。そのとき、メーカーの人がこんなことを言っていたのを覚えています。“私たちは、ハードウェアを精密にモデリングしたEQプラグインを作る必要はない”と。何年もの間、シェップス氏は大量のアウトボードと大きなコンソールを使ってミックスしており、プラグインを使うのは細かい周波数帯域の調整、派手なエフェクト処理、またはハードウェアでは困難なオートメーション設定を行うときくらいだと話す。ここ2年くらいはそうではないそうだ。「現在、私は100%イン・ザ・ボックスでミックスをしており、完全にプラグインが中心のワークフローとなったのです。レコーディングをするには機材が必要で、私はこれまで使用してきたすべてのハードウェアを愛しています。ミックスではもうこれらを使う必要はないでしょう」シェップス氏はミックス時にハイパス・フィルターを幾つも用いるため、現在もQ10を使っているという。その理由をこう説明する。「すべてのハイパス・フィルターはそれぞれのキャラクターを持っており、特にスロープの値が違ったりするんです。私は、いまだにQ10にこだわり続けているんですよ」ここでシェップス氏に、普段から愛用するWAVESプラグインを幾つか聞いてみよう。シンプルな操作性で、私はボーカルを少しだけ前に出したいときによく用います。皆さんには聴こえていないと思いますが、私はリバーブやディレイを使ってステレオ・イメージを広げたり、音に厚みを出したりしています。ADTはまさにそういった効果を付加することに特化しているんです。あなたが望むならクレイジーなサウンドにすることもできますし、特徴のある深みを与えることも可能です。560は中域のブースト感が好きでこのようなプラグインはほかにありませんそのほかシェップス氏が好きなのは、フランジャー/フェイザー・プラグインのMetaFlangerだという。「デフォルトではLFOデプスにサイン波が設定されていますが、ときどき三角波に変えたり、ステレオ・イメージを広げてみたりするんです。あとはオートメーションを設定したり。曲のブリッジで遅めにフランジャーをかけ、徐々に速くしていくのです。それに伴いMixとFeedbackの値もオートメーションで変化させたりしますね。560が大好きだそうだ。「それまで実機ではいつも550Aを用いており、560は全く使用していませんでした。560の方を使っているんです。理由は中域のブースト感が好きだから。CLA-3Aがシェップス氏の好みだそう。彼は理由をこう語ってくれた。「なぜならこれらのサウンドにはとても粘り気があり、私にとって非常に特別な音がします。普段使っている実機は、プラグインとくらべて音が少しひずんでおり、恐らくそれが逆に私がCLA-76とCLA-3Aのサウンドを、きめ細かくて明るく感じる理由なのでしょう。670も愛用しているそうだ。670のサウンドはとても美しいんです」と話す。最後に、シェップス氏からこんなコメントをいただいた。「レコーディング/ミックスで大切な機材は次の2つです。優れたマイク、そして良いスピーカー。チェインの最初と最後ですね。チェインの中間であるプリアンプやEQ、コンプレッサーなどのアウトボード類が思い浮かぶかもしれません。あなたに余裕があるのなら手に入れれば良いでしょう。これらのアウトボード類は必ずしも“必要”ではないのです。Channelは、サチュレーション/コンプ/EQ/ディエッサー/ゲートの計5つのスロットからなるチャンネル・ストリップ型のプラグイン。Particlesは、ワンノブ型のエフェクト4つが統合されたプラグイン。