確かに大ヒット映画『君の名は』は、戦争と封建制の(親が決めた結婚による)悲劇であり、大映のドル箱だった『母』シリーズは、戦争と貧乏、さらに封建制の(生みの母なのに、実の子に母と名乗れない)悲劇だった。大島渚、あるいは今村昌平らの作品を経て、悲劇は一面的ではなく、複雑なものになった。ような、悲劇を悲劇として認めない、変な映画もあった。今や、高度成長、バブル崩壊を経て、日本の映像界では、悲劇は実態を喪失しつつあるように見える。ここで、主流を占めるのは、難病、生き返り、ホラー等である。これは、いずれにしても悲劇の実態が見えにくくなった時代の産物である。不思議なことに悲劇こそ実は最も日本の大衆に愛される劇なのである。評判の高かった作品だが、なかなか見られなかった。私のパソコンの背景は浅丘ルリ子主演の名作『憎いあンちくしょう』である。ビデオのパッケージ写真で、ラスト・シーンの阿蘇山で裕次...記事を読む雑誌『NEONEO』に書評を書きました映画の雑誌『NEONEO』に、荒井晴彦が川崎市民ミュージアムから出した『嘘の色、本当の色』についての書評を書きました。宮崎駿監督作品の総てを見ているわけではないが、『風の谷のナウシカ』以来、素直に宮崎駿の世界に感動できた。期待せずに見たら、意外にもできは悪くない。原作は、田村裕のベストセラーで、図書館でも、いまだに多くの貸出がある。昨年、ラピュタで見たが、やはり面白い。コメントをキャンセルメールアドレスが公開されることはありません。付いている欄は必須項目です名前メールサイト次回のコメントで使用するためブラウザーに自分の名前、メールアドレス、サイトを保存する。