本誌の歴史の半分以上の年月を、書き続けてきたことになる。歴代の社長や編集のみなさん、ありがとう。この連載稿もあっという間に七年目で七十七回、偶然にも「喜(七を三つ書く字)」の字になっていた。新『演劇界』は百年の歴史を踏まえて、いかなる登場ぶりを見せてくれるか。若く新しい顔触れによる新作歌舞伎の開幕を、かたずをのんで待つ気分だ。そもそも歌舞伎自体、かぶき(傾奇)から歌舞妓、歌舞伎、カブキ、KABUKIといった表記の多様化にもみるように、出雲の阿国いらい、時代と共に変貌新生してきた。それを対象とする本誌が新生し若返るのは、ごく自然なことだろう。歌舞伎がどう新生しても、伝統様式の本質を見失っては元も子もないと同様、本誌にとっても『画報』いらいの遺伝子の核は、失われてはなるまい。それは写真と記事による“記録”の部分の堅持ということだ。百年後にも、今年今月の舞台が蘇ってきますようにー。そこに抜かりのあろうはずはないが、そのうえであっと驚く新鮮なアイディアを盛りこんで、老若男女一人でも多く歌舞伎ファンを増やし読者をひろげ、歌舞伎の隆盛に寄与してくださるようにと期待しつつ、華々しき新創刊を待つ。」このあと、リニューアル後も登志夫の連載は再開し、亡くなるまで続き、長い執筆人生最後に寄せた文章も、演劇界へのものでした。これは2016年出版の「かぶき曼陀羅」にまとめられています。繁俊から二代にわたる長い長いご縁でした(そういえば、繁俊も亡くなった年、演劇界に「苔水園夜話」を連載していました)。トップを争うのではないでしょうか。江戸から平成に続いた河竹家三人を紹介するサイトです。(※登志夫の著作権は、日本文藝家協会に全面委託しています。写真・画像等の無断転載はご遠慮願います。