女たちの映画史』があり、この中にも出てくる白鳥あかねさんへのインタビューの本で、実に面白い。題名は、彼女が神代辰巳監督の『濡れた欲情・特出し21人』で、信州のストリップ小屋にロケして撮影した時、踊子や彼女たちのヒモ男たちに大変に世話になった。らが裸になったのに続き、白鳥さんも乗ってつい裸になってしまった。その噂がすぐに砧にも届き、先輩の秋山みよさんから言われたのが題名なのである。白鳥さんは、早稲田を出て、父親が芥川龍之介の弟子で大逆事件等の研究家神崎清で、新藤兼人が映画『どぶ』を撮る時に家に来ていたので、新藤監督の映画『狼』に付く。これはオールロケ、オールアフレコ映画で結構面白い作品だったが、近代映画協会は貧乏で彼女を雇えないので、製作再開した日活に紹介してくれる。最初の作品は、久松静児監督の『月夜の傘』で、その後主に斎藤武市と西河克己監督の作品のスクリプターを務めることになり、西河組のチーフだった白鳥信一と結婚する。この本を読んで、日活の監督の勢力配置図がよく分かった。一番は石原裕次郎作品の舛田利雄組で、対して小林旭の「渡り鳥シリーズ」の斎藤武市組だった。西河克己は、松竹以来の文芸路線で、時にはアクションのパロディーで、『俺の故郷は大西部』なんてものも作るが、吉永小百合路線でこれも一つの中心だった。鈴木清順は、芸術派である本心を隠していたとのことで、裕次郎・旭などの中心から離れて独自路線だったとのこと。面白いのが小杉勇で、彼は言うまでもなく俳優なので、監督をすること自体が楽しくてい仕方がなく、その性でスタッフ、キャストも楽しく映画作りができたと言う。今見ると結構良い作品が多いので驚くのだが。この本で一番驚いたのが、1964年の大ヒット『愛と死を見つめて』の時のロケ現場に来た吉永小百合後援会の写真である。それは、品の良い和服姿のおばあさんたちなので、吉永小百合の人気を支えていたのは、こうした上品な女性たちだったのだ。この映画は、「渡り鳥」を作って来て会社に貢献してきた斎藤監督へのご褒美で、彼が作りたかった文芸作品だったのだが、当時24億円と言う大ヒットになる。ロマンポルノになっても彼女は、夫の白鳥信一と一緒に日活に残り、神代辰巳のほとんどの作品に付く。彼女の見方は実に正確でさすがだと思う。ロマンポルノには、西村昭五郎のアナーキーな性格がよく合っていたと言うところ。先日亡くなった加藤彰を高く評価しているところも。彼の『OL日記・濡れた札束』は、大津の女性銀行員の横領事件を描いたもので、私は当時から大傑作だと思っていた。最近では、予算のない映画ではスクリプターを省くこともあるそうだが、それではプロの映画はできなだろうと素人ながら私も思う。引退記念のは見ていたが、岩下志麻のは、初めて見た。好き嫌いはあろうが、役柄としてはこちらの方が話に合っていると思えた。主演は淡島千景、京マチ子、船越英二の大映作品、1957年である。おける日本映画の影響』だった。太平洋戦争の末期、樺太の真岡電話局で、ソ連の攻撃の前に、自死した女性交換手たちを描くドラマ。『ひめゆりの塔』の樺太版である。京浜急行は面白いというか、軽い会社で、今月駅名を変えたが、過去にも谷津坂を能見台に、野比をYRP野比に変えてしまった。首都圏にあ...記事を読む『廃市』すでに大林宣彦の作品では、初期になるもので、今まで見ていなかった。福永武彦原作と言う「文芸作品」というのが基本的に嫌なのだ。死去について岡本愛彦氏が死んだ。新聞にはテレビ初期の名作『私は貝になりたい』を演出した。コメントをキャンセルメールアドレスが公開されることはありません。付いている欄は必須項目です名前メールサイト次回のコメントで使用するためブラウザーに自分の名前、メールアドレス、サイトを保存する。