怪奇映画かなんかで使ったヤツ。スタッフは管理できないんだよね。相談すると、「あ、そういうものはみんな谷啓のとこに持っていくと喜んで買ってくれるよ」って。あれは格好のいいコウモリだった。普段は逆さまにぶらさがっていて、オシッコすると自分の顔にもろにかかって、そのときだけ正常の立ち姿になるんですね。それが面白くて、クレージーのメンバーをわざわざ家まで呼んで、見せてやろうって。リンゴの欠片をやるとバリバリってすごい音をたてて食べてさ。あれ、元気のいいコウモリだったよねえ。いっぺん夕方に逃げられちゃって、どこにいるかと思ったら、となりの家の屋根の上にいて。おまわりさんまで駆りだしたりしてね。羽を広げるとけっこうグロテスクなんですよ。会社帰りのOLさんがそんなものに出くわしたら大変だから、とにかく捕まえようって。コトなきを得たんですけどね。うん、昔話はたいてい馬鹿馬鹿しくて笑える話だよね。変な人なのよ、この人は。数々のエピソードがあるんですよ。海外旅行で香港に行って、金の腕時計を買ってきたときのこと。金の腕時計なんてまだ珍しい頃ね。「青ちゃん、ちょっと時間を聞いてくれ」「時間ならわかるよ、あそこに大きな時計があるから」「そうじゃなくてさ、いいから時間聞いてよ」ってうるさいの。それから一時、「ワ〜レヤ、アンセッタッテ、サーラバ、トロイトモエ」なんていうのも流行ったね。あ、あれはクダらなかったなあ〜。横浜の金沢文庫(※地名です)あたりの漁師が言ったこの掛け声、どういう意味かね、ってこの人に訊かれてね、俺、適当に答えたの。「ワ〜レヤは二人称単数の呼びかけ、アンセッタッテはなんてったって」だよ、なんて調子で。say”、つまり「もしもそのようであるならば、たいへん馬鹿馬鹿しいことである」という意味合いだと。なべおさみや小松政夫を集めて、その前置きを僕にさせて、では漁師に登場してもらいましょうって紹介すると、この人はカーテンの陰からふんどし一本で出てきて、「ワ〜レヤ、アンセッタ〜」って言うんだよ。することが好きなんですよ。原点はアメリカの喜劇映画。戦後すぐ、アメリカ映画が入ってきて、面白いもんがあるなあ、よし、こういう職業にできれば就きたいなと思いましたよ。同時にアメリカのジャズをラジオで聴いて、それまでブラスバンドでマーチとかそういうのをやってたんですが、初めてスウィング・ジャズのリズムを聴いてね、これがもうすごい衝撃で、のめりこんでモダンジャズとかビーバップとか、いろいろ聴きましたけど、あの、初めて進駐軍放送で聴いたスウィング・ジャズほどのショックはいまだ受けてないなあ、音楽に関しては。ホント、変な人でしょ。青ちゃん、しばらくぶりで会ったらなんかね、ちんまりしちゃった感じで、例の「青島だア!」っていう雰囲気がなくなってて、背中を丸めた感じで歩幅小さく歩いてるんで、「あれ、どこか体調悪いのかな」って心配したんですけど、撮影に入ったらいつも通りで。完成作を観たら、僕の出てないところでね、うまい台詞回しをやってまして。僕なんかもう記憶力も衰えてきてますからね。いやあ、相変わらずキチっと台詞覚えてくるなと思いましたよ。この人は昔からね、台本配ったら、翌日は持たないで立ち稽古してましたから。してそんなに早く覚えるのって訊いたら、「だってホンなんて持って立ち稽古したら面倒くさいじゃないか」って。覚えちゃった方が早いんだ、ってホンまるまる一冊覚えてきちゃうんだから。それほど早かった人が撮影前、「もう4行以上の台詞はダメだ」ってこぼしてたんだけど、ちゃんと現場には覚えて入ってくるんだよね。私なんかチャランポランで、台詞なんかどうでもいいやみたいなことばかり言ってるから。谷さんは相変わらず、微妙で細かい芝居してたね。この人は、観客の裏をいくようなところがあってね、こういう芝居にはこう受けるってときに、なんか変えてみせたりするのが、突拍子もなく可笑しいんだよね。意表をつくのが好きなんだ。今回の撮影で不安だったのは、いままでの作品と違って、ラッシュを観る機会がなかったこと。どんな雰囲気の映画なのか、掴めていない状態だったのでそれはそれは不安だったね。犬童監督、よっぽど自信があったのかなあ。それとも監督だけは観ていたのかなあ。──谷さんの役は、ホラ吹きでムードメーカーの庄司勝平。