みんながみんなリピーターなわけではないし、1回きりの観劇でたまたま見切れ席となってしまった人は「わからなかった」という感想しか出てこない気がするんだけどなぁ。そもそも戯曲そのもの、舞台そのものが“わかるようにはできていない”のだから、わからないならわからないでヨシ!ってことなんでしょうか。中2階をA席扱いにしてしまったら、FCで取り扱える席が減っちゃうからね。ジャニ的には演出どうこうは関係なくS席にしておきたかったんでしょうけど。あ、また席の文句言っちゃった。しても釈然としなくてさぁ~。昨夜の席は通路からひとつ置いての席。通路多用の演出ゆえ、出演者がなんども脇を通り抜けていきます。前後左右の観客にも迷惑でしょうし、首を振りきってその姿を追うことができないのがちょっともどかしい。目線に入ってくる範囲でじーっと見つめたその姿は、瞳をキラキラさせて手の筋を目いっぱい浮き立たせて強い言葉を吐きながらどんどんと破滅へ向かっていました。『IZO』のとき山内圭哉さんが「憑依してる」って言っていたけど、そんな別の人格を感じさせる気迫でした。言葉を吐くたびにグッと盛り上がる首の筋がすごく男っぽくって、舞台から意識がはずれてドキッとしてしまったりもしたのだけど......必死でポーカーフェイス保ったもんね。最終盤、爆破により飛んできた残骸かほこりかを振り払うような仕草のまま幕だったのが、若干変更になってました。高さのあるところでほんの30センチ程度の板の上にうずくまった状態でセットごとズルズルと移動していくのって怖いだろうな...。滑らかな動きでなく時々カタッと筆引っかかったりするし...。落っこちたりしないだろうか?大丈夫だろうか?......そんなことを心配しちゃうのは私が極端な高所恐怖症だからなんだろうけど、そうこうしているうちに舞台は安保闘争の時代から現代の渋谷へと静かに戻っていくわけで。視覚として全体が見えたことで最初の混乱からは脱しましたが、心の内からなんらかの感情が沸いてくることはなく、気持ちの面で置き去り感があるままなのは変わらずです...。これは2月28日に大阪で千秋楽を迎えても変わらないのかな。「これだからジャニオタは!」って舞台オタに言われるのはなんかくやしいんだけど、わからないもんはわからないんだもん、そういう疑問符を抱えたままの観劇ではいかんがか?それじゃだめですろうか?(なぜか土佐弁)そういえば、2列前に窪塚洋介の弟がいました。キャップをかぶった頭の小ささが目に留まって「一般人じゃないな」と予感はしてましたが弟くんでしたか。メッセージを入力してください。