(2023/3/25時点)海外ニュースによれば、「オランダ出身の画家ビンセント・バン・ゴッホ(1853〜90年)が自殺に使ったとみられる拳銃が手数料を含め16万2500ユーロ(約2千万円)で落札された」(日本経済新聞)のだそうです。私もかなりオタク気質だとは思いますが、人が自殺に使った銃を欲しいとは思いませんねえ。同じマニアとはいえ、趣味嗜好はかなり異なるみたいです。この銃を廻ってここからは原田マハワールド全開。原田さんは本職のキュレーターでしたから、私のような素人にはどこまでが事実で、どこからがフィクションなのかさっぱり見当がつきません。読んで面白いことだけは保証付きです。芸術の秋には間がありますが、皆様も是非ご一読を。]マティスとピカソ、ドガ、セザンヌ、モネといったおなじみの画家たちをモチーフとした短編集です。原田マハワールド全開。例によって東京人物の多くは実在の人物です。その全員の言動がこと細かく残っているわけではありませんので、原田さんの想像の翼で補っているわけですが、プロのキュレーターでもある原田さんが単なる想像の産物をを書く訳もなく、きっとそうだったんだろうな、という説得力を持った物語が心に響きます。収録されているのは19世紀から20世紀に活躍した画家たちをモチーフにした小中編が4編。例によって、面白かったですよ。]ピーターと狼はロシア(当時はソ連か)の作曲家プロコフィエフの子どものための音楽作品の傑作です。現在でもTVなどの其劇中音楽として頻繁に使用されていますので、皆様も耳にしたことがあることと思います。有名な作品であり、作曲者存命中から成功作であったのですから、プロコフィエフが同様のコンセプトで作品を書いていても不秘儀ではありませんが、同様作はありません。ピーターと狼は孤高の作品なのです。いえ、この作品の誕生には多くの人物や音楽以外の出来事や時代背景も多く関わっています。そこから本書の題名『「ピーターと狼」の点と線』は由来しています。時代背景の中には、当時のソ連の指導者達の音楽観も大きく関わっていたようです。当時のソ連指導部は“音楽なんて軟弱だ”とは言わなかったようではありますが、音楽を含む芸術もすべからく革命に資するものでなくてはならない、とは考えていたようです。ここら辺のエピソードは今となっては語られることも少なくなっているでしょうから、私には本書の記述は「へー」という感じでした。取り上げられることの少ない現代音楽の作曲の背景に迫る本書、なかなか珍しく、新鮮に感じられました。゙ィオラアルタヲオイモトメテ)クラシック音楽などと言うと、何やら多変いかめしく、昔から変わらないちっとも変わらない伝統的なイメージがありますが、現在の標準的なオーケストラの編成が確立されたのはそう昔のことではなく、高々百数十年前のことです。二百年前なんていうとベートーベン本人が自分の書いた交響曲を指揮していた頃ですが、そのころのオーケストラですら現代のフル編成のオーケストラを見慣れた目からすると、かなりこぢんまりとしたものに感じられるはずです。使われている楽器も決して固定的ではなく、いろいろと変遷があります。その過程で使われることもなくなり、演奏者もいなくなってしまった楽器、なんてのもある訳です。ヴィオラアルタもそんな楽器のひとつ。ワーグナー作品の楽譜にはヴィオラアルタが指定されているものがあるそうですが、今じゃ誰も指定を守ってはいません。ヴィオラアルタってくらいですからヴィオラの親戚のはずですが、プロのヴィオラ奏者の平野さんですら知らなかったらしいですよ。そんなヴィオラアルタですが、作者の平野さんは不思議な縁でヴィオラアルタとつながっていました。本書は平野さんが、自らのヴィオラアルタとの出会い、そしてその魅力に取りつかれ、その秘密を解き明かしていく過程を書いたドキュメンタリーです。2090円あ、ところで著者の星野さんって私の大学の後輩にあたる方のようです。私も取ったK教授の西洋音楽史の授業を取られたことがあるみたいです。その時に聴いたリュートに魅せられたんですって。ところで、リュートの譜面って、ギターで言うところのタブ譜がメインなのですが、フランス式、イタリア式、ドイツ式、さらにその他、なんてまちまちなんだそうです。西洋音楽って五線譜が主流で、あらゆる楽器を譜面にすることが出来てうらやましいな、それに引き換え全く統一性のない邦楽(私がやっているのは尺八。尺八だけでも琴古流と都山流なんてのがあり、楽譜も運指も違います)は、なんて思っていたのですが、五線譜の発明以前は似たようなもんだったみたいですね。逆に五線譜の偉大さも良く分かりますよね。ここまで詳しくは西洋音楽史の授業でもでもやらなかったような気がする......。本書はリュートの歴史を......、なんて本ではなく、自分でもリュートを習っている星野さんがリュートに関係したあれこれを徒然なるままに書いてみた、という本。リュート以外に首尾一貫したテーマがある訳ではありませんが、リュートが流行ったころの美術とか音楽、あるいはヨーロッパの歴史、なんてところに興味があると一層面白く読めるのではないでしょうか。(2023/2/24時点)著者の鈴木さんはデータサイエンティスト。多量のデータを集めて分析する、現在最先端のお仕事をしていらっしゃる方です。本書は認知心理学と行動経済学とマーケティング論とデータサイエンスの学際分野を取り扱った本です。あ、いいとこどりだとは言ってませんよ。本書のしょっぱなには「データは事実ですが、真実とは限りません」なんて書いてあります。調査データがこうだから、こうしよう、なんて単純な思い込みでビジネス上の決断を下すと痛い目に会うことが良くあるそうです。データの「意味を読み取らなければ、データは何の役にも立たない」のだそうです。単純なデータ主義は意味がないようです。本書で紹介されているモルテン・イェルウェンという経済史の研究家は、統計データとは「政治的な妥協と、大くの恣意性を含んだデータであるという前提に立って議論すべき数字」でしかないといっているそうです。データを解釈すると、異論も出る。「智に働けば角が立つ情に棹させば流される」どうすれば良いんでしょうか。]大変話題を呼んだ『失敗の本質』シリーズの完結編として企画された本です。歴史を学び、過去に素晴らしい戦略があったとします。素晴らしい戦略であったとしても、その戦略がいつでもどこでも適応できるわけではないでしょう。私たちは歴史を学ぶのでしょうか。私たちは、歴史を学習することにより、そのうちにある普遍的な知恵を明らかにし、さらにそこから現状にいかに適応していくか、なんてことシミュレーションしていくのでしょう。いうことで、本書は「独ソ戦、英独戦、インドシナ戦争、イラク戦争をケースに21世紀日本に必要な構想力を解明」していきます。最後の方に出てくるオーレンス・フリードマンさんという国際政治学者の著作(戦略の世界史(上)(下))という本には、戦略というものをソープオペラ(アメリカのテレビでで昼時にやってるメロドラマ。石鹸会社がスポンサーになっていたのでこんな風に呼ばれます)に譬えるのがふさわしい、と言っているそうです。何か固定的、絶対的なシナリオがあるのではなく、物語の展開とか、視聴者の反応を見て、結末だって変えちゃう、なんていう自由度が戦略にもなくてはいけない、ということのようです。確かに、日本軍の失敗には一度決めてしまうとその後の批判を許さない、ってのがありました。本書でもイラク戦争後のラムズフェルド国防長官の対応をこっぴどく批判していますね。あのスターリンだって戦争初期には将軍たちの言うことを聞かず間違いを犯したものの、後には将軍たちの言うことを聞くようになったんですって。批判されることが何より嫌い、間違えを認めないもんだから反省なんて絶対にしない、って方がいつの世にもいるみたいですねえ。]なぜ一流企業の経営者、それも頭脳明晰で米国のビジネス・スクールを卒業し、ビジネス書や啓蒙書なども読んでいるような聡明な経営者が、後になってみれば誰からも指摘されるような単純な間違いを起こすのでしょうか。ルディーさんは「データや資料に基づいて戦略を立てるまでは論理の世界です。それを実行するかどうかの決断は理性だけでは決められません」決断には「過去の経験に基づくひらめきや、成功体験から生まれたしがらみ、プライドや功名心、執着心といったような要素が大きな影響得力を行使します」と指摘しています。過去の成功をもたらした「しがらみ」がブランドをつぶす」なんて章で、自動車のブランドを、「レクサス」を取り上げています。確かに、レクサスってヨーロッパの高級車、メルセデス・ベンツやBMWの“高級感”に欠けるとされています。BMWだって高級路線に乗り換えたのって、割合最近です。戦後すぐの方が高級路線で高価な車を販売してましたよ。