連句という存在を知ってはいても、やったことがない、という方は多いのではないでしょうか。連句人口減少の原因はそのルールの多さとも言われますが、ルールはどの文化にもあるもので、さして理由になりません。原因は、座を経験したことのない人にとって、その時々でどのような句を付ければよいのかが不透明なことです。そこで今回は、連句の「付け方」を三つの実例と共にご紹介したいと思います。胡蝶『ダンスだダンスだ』進藤土竜捌きです。発句から第三まで引用します。井上成美この一巻は、四句目に特徴があります。みなさんが捌きなら、どの句を四句目に採るでしょうか。<さつと抜けたる山よりの風>素朴な風景句で、サラッと流しています。<向き合つてゐる猫とロボット>人工物に飛んでいます。<お菓子の森へ続く坂道>現実から空想の世界に飛んでいます。<男がうづくまる宵の果て>具体的な人間を出しています。さきほどの例題のどれを取っても間違いではないし、様々な転じ方、展開があったはずなんです。連句には、いくつか手筋があって、枝分かれの構造が取れます。この一巻の場合、内容がかわいらしい句を選ぶことで、俳諧のスイッチを入れるという決定を行っています。水音!』山地春眠子捌きです。盛り上がりはタイトルになっている裏の十一句目、花の座です。作者は執筆となっています。この場合の執筆とはなにか、留書に説明がありましたので引用します。<(前略)連句の用語としては、「しゅひつ」と読む(「しっぴつ」ではない)。元々は俳諧で文台を前に坐り、宗匠の命を受け、付句を懐紙に書き留める役を言った。(中略)今では、出した句が捌きに直されたとき、その直し方によっては(元の句の一番のポイントが無くなったと思うような時)、作者が(もう自分の句ではないから)自分の名前を出さないでほしいと希望する時がある。いうときに、作者名として「執筆」を用いることがある。「詠み人知らず」とするわけだ。(後略)(「執筆のこと」山地春眠子)>捌きの山地春眠子の捌き方、直し方は私も存じ上げているのですが、春眠子さんは、元の句の一番のポイントを残して手直しするという方なんですね。ーつと耳鳴り>は、捌きの独断ではなく、他の連衆とアイデアを出し合って直した可能性が高いです。留書の最後にこうあります。<この巻では「よろよろと」からの三句の渡りを考えて、捌きとしてはあえて破調を選んだものだ>。他にも候補があったということです。花があって、水辺があって、耳鳴りがしている。この情報を持って、みなさんならどのような句をつくり、直すでしょうか。ーつと耳鳴り鏡の奥にかひやぐら見る例えばこの中から、破調の句を出す、採る、という勇気がみなさんにありますでしょうか。連句はもちろん捌きの手腕も必要ですが、この句のように連衆全員で様々なパターンを出し「正解」を探すという場面も出てきます。