あれそもそも海外ネキが考えたものだろ?権利関係とかどうなってんの?とどうしても考えてしまう。海外ネキに金入るならバシバシ書くけどどうも虎の威を借る狐のような、なんかパクリ感が......。あと最近の子育て家族獣人のオンパレードはなんなんだ書店行ってびっくりしたわ。いや子育てものも家族も獣人も私は好きだからこれは嬉しいんだけど、日本ネキの性癖はどこに向かってんの?どこ発どこ行き?読んだ人に喜んで欲しいな♪ルン♪って気持ちはあるんだけどなんか色々疲れた。時代のせいにしたくないけど私があと20年早く産まれてれば競争者も少なくてデビュー出来たかもしれないのにって思う。芽の出ない努力は疲れる。書きたくないものは書きたくない。先が見えない道を走るのは難しい。後ろを振り返って何も残らなかった時が怖い。するものだと思ってた。小説を読んでる時はわくわくしてた。今は何もわくわくしない。漫画だって読むの厳しい。小説のいいところって漫画では20巻とか使うところを1冊でぎゅって詰められるからタイパとコスパがいいとこだと思ってるけど中身がエロだけなら書く意味ない。BLのいいところって山あり谷あり2人で解決して恋愛がついでって感じだと思ってたけどなんか最近違うみたい。比較的デビューしやすいBLでこれなんだから一般に行く実力はない。潔くやめたほうがいいのかな。00:03ツイートシェア2023-04-07■anond:20230407115938書けばいい。お前みたいな作家向けじゃなくて、編集者向けの技能入門書とか見るとよく書いてあることなんだけど流行り廃りを読もうとする試み、だいたい無駄に終わるんだよね。そりゃ現役の編集者は、いまは学園ラノベじゃないと売れないとか、ロリコン要素会ったほうが売れるとか、言ってたころはあったし、それに沿って作品は出てたよ。その前は、今は本格トリックだとか、逆に人間が書けてないとだめだとか、イラストがあったほうがいいとか無いほうがいいとか。現代のなろうでも、売れたい人がそういうの踏襲して、ざまあが良いとか、転生がいいとか、ストレス要素ないほうがいいとか在ってもいいとか言ってる。いう傾向と流行り廃りは、実際存在する。無いということはない。一人の人間がそれについていくの不可能だから。流行りにあわせて何かを書こうとして、それを何カ月かで完成させた時点で、もうその流行りは廃れかけている。間に合ったにしても、とてもブルーオーシャンとはいえない市場で、そもそも美味しくはない。小説の流行りとか、気にするだけ無駄なんだ。変わるし実際変わってきた。それを予想することはできない。ベテラン編集者ほどそういうこと言ってるよ。俺らだって、流行りに合わせたレーベルこそ早めに潰れたりしたの、ラノベ界でよく見てきたじゃない。書き手にできるのは、ただクオリティのある作品を、自分の好きな時に出すだけだよ。やってみるしかないよ。12:25ツイートシェア2023-03-24■ラノベのオワコン化は嘘・・・だと信じたい電撃ノベコミがどうだか言っていたがまずラノベの最大の強み=メディアミックスでありコスパとかではない。ライトノベルを形容するのはとても難しく、ジュブナイル小説、SF、TRPG、同人文化など複数の文化が構成要素となったキメラみたいなもんである。はてなではスレイヤーズが好きな老人ラノベ読みがたくさんいるが、スレイヤーズを初期と定義してもメディアミックスを目指す姿勢は変わっていない。無料だから読むという考えはそもそも前提として間違っており、ライトノベルは漫画とは異なり小中学校の図書館に作品が置かれている。昔の漫画だと多くの学校図書館に置かれているし、もしかしたら鬼滅の刃が置かれた小学校もあるかもしれないが、朝の読書におけるグレーゾーンとしてライトノベルは活躍の場が与えられている。ラノベより漫画の方がヘビーそれには概ね同意できる。ライトノベルのゴールが「アニメ化」に定義されてしまっているのは公然の事実である。電撃文庫を発刊する角川は2009年にメディアワークス文庫というものを創刊させており、これは文芸とラノベの中間的な立ち位置の文庫。メディアワークス文庫は電撃文庫の作家も小説チックな作品を数多く出版しており、ラノベは中身がないといった批判は間違っていると思えるが、これは作家が書き分けをしているだけの話で、こと電撃文庫でライトノベルを出版すると中身がない作品の方が売れ線であり、最近は物語を摂取するというよりはキャラクターの摂取に重きが置かれていると増田は思う。元増田は『メディアミックスの流れの中で生き延びている』とラノベを形容したがメディアミックスを生み出したのは角川であり、メディアミックスの流れの源流にいることは意識しておいてほしい。その流れが枯れそうになっていて、ライトノベルが枯れても流れが止まることがないのは事実であると思う。メディアミックスの大きな流れに「電子媒体」が加わってからライトノベルはその流れに乗れていない。「乗るしかないこのビッグウェーブに」が生まれた2008年ではどの媒体も「電子媒体」と仲良くできていなかったが、今では漫画・アニメ・小説・ゲーム、そのどれもが電子媒体と手を取り合ってコンテンツを大きくしている。さまざまなコンテンツが電子媒体に適応していく中でライトノベルはいまいち適応できていない感はある。スマホを触っている子供が漫画以外の電子書籍に興味を持っている姿を見たことがない。いきのこれるか知らんけど角川歴彦は『次なる文化の担い手の若者たちに確かな評価を得られると信じて、ここに「電撃文庫」を発刊する』と述べていたが、今この言葉が活きる場面は小中学校の読書の時間だけである。ライトノベルは短い歴史の中で変革を繰り返し、その存在を確固たるものにした。ロートス島戦記・スレイヤーズなどから歴史が始まって、ブギーポップでジャンルに囚われない屋台骨を作り、ハルヒで若者を取り込み、SAO・劣等生でネット小説をレーベルに取り込んでライトノベルはより大きくなっていった。それでもコンテンツ業界の中核にいるとは全く思えない。2017年にSAOの1巻が100万部を突破したときに相当なニュースになった。漫画と比べたらすごく小さいことだけど、ライトノベルにとっては初めてのことだった。なんとなくここまでが最盛期でここから凋落が始まったとも懐古してしまう。電撃文庫では作家のエッセイが掲載されていたこともある「電撃の缶詰」が2018年を境にひっそりとなくなっている。増田もこの頃からなんとなくでラノベを買うことがなくなっていた。ライトノベルの成長において「小説家になろう」はAmazonみたいなものだった。質の良い小説もあれば、質の悪い小説もある。数が多すぎてレビューがつかなければ多くの人の目に触れることは難しい。レーベルは地元の商店街みたいなものだ。馴染みの店が揃うなかで、たまに新しいお店ができるから寄ってみる。年に一度か二度あった電撃文庫大賞が増田の大きな楽しみであった。そんな日々もいまはもう存在しない。最初は反論してやるぞって気持ちで増田に書こうと思ったけど、やっぱりオワコンなのかなって寂しくなった。01:33ツイートシェア2023-03-23■anond:20230323130431なろうも「女性向けメイン」と言い切れるほどではない。日間とかは女性向け短編が多いが、月間・年間ランキングを見ればまだまだ男性向けも読まれていることがわかる。現在は一緒くたに同じレーベルで出されているのでユニセックスになったとも言える。13:09ツイートシェア■ラノベの強みラノベがマンガに勝った時期はないとおもう。ラノベ的なものが色々拡散したので、ラノベ専門レーベルに意味がなくなってきたよね。原作としてでなくラノベ自体がメディアとして漫画に勝ってる時期なんて一瞬でもあったか?ラノベというか、小説の強みは生産性だろ。コンテンツ量としても、表現の容易さとしても文字媒体が圧倒的に強い。人気作品の「本好きの下剋上」なんかは量が多すぎて、部ごとにコミカライズを複数連載してる状態じゃん。11:31ツイートシェア2023-03-18■anond:20230318165708ちなみこういうことが起こる作品のにレーベルに限ってそれを管理する出版社もとい組織のサイトみたいなのがそもそも存在しないことがある。よって刊行リストを確認して漏れを防ぐみたいなこともできない。17:00ツイートシェア■電子書店や出版社に対する信用問題ただいま腐敗中とかいう漫画家の作品はシーモアでは出るがrentaやめちゃコミックでは出てこない。その人の作品は全てGirlsCREATIVEというレーベルに属しているようなのでレーベルで検索したら、rentaめちゃコミシーモアいずれでもヒットした。ヒット数は微妙に食い違う。特定作者の作品が電子書店によって出たり出なかったりするのと地続きの現象と思われる。電子書店においてはあるレーベルに属する作品を扱っていたらそのレーベルに属する全ての作品を置いているものだと思っていたがそうではないらしい。なくても、電子化するかしないかの問題で、そのレーベルを扱っている電子書店であればどの電子書店もそのレーベルに対して同一の品揃えであると考えられるものだが、そういうわけでもなかった。これはわりと深刻な問題だと思う。このレーベルは全て読んだぞと思っていたら、それは一つの電子書店から見た観測範囲での話であって、他の電子書店でのみ扱っている作品の存在に死ぬまで気づかないおそれがある。それこそ自分にとって面白い漫画ということがあり得る。全ての電子書店を巡って確認すればいいでしょと浅はかか人は考えるだろうが、そもそも「全ての電子書籍を漏れなく巡る」ということは認知的に難しい問題ではないか。零細で広告をろくに打ってなくて存在感に乏しい電子書籍サイトなどいくらでもある。「全ての電子書店を網羅したリスト」なるものがあればいいが、そうではないので悪魔の証明的なことになっている。俺が知ってる弱小サイトはよむるんとブック放題だが、もっとない保証はどこにもない。結局言いたいのは「なんで出版社は電子書店と作品に対して各電子書店に対してラインナップが統一されるように委託契約を結ばないんだ」ということになる。それを怠ってさえいなければ上記のような長ったらしい悩みが起こる余地もないわけだから。「こっちとはこの作品を委託するがあっちとはしない」みたいなことをしてるならその不合理としか思えない理由はなんなのか。それとも単に管理がお粗末で、何の作品に対してどこと契約したのかデータが無くなってしまうためにこうした書店ごとの不整合が起こってしまっているのか。16:57ツイートシェア■モバイル限定レーベルにありがちな白のり漫画ってアンスリウムとかプルメロとかみたいな生粋のエロ漫画に比べて有名な漫画家とかいないけどそれでも18禁より建前上でも読者の幅が広がってる点でヒエラルキー的には白のり描いてるやつのほうが格上扱いされてんのかな中途半端に魂を商業に売り払ってる感じで俺は好きになれないけどあと自分の描きたいものよりも国家権力を恐れるチキン感。・将来的にブログでの広告収入を得る事を考えた時に、JASRACとNextoneの管理楽曲をHTMLの埋め込みコードで載せる事による月額の手数料支払いを避けたいから。・イヤホンレビューとかをするなら、JASRACとNextoneの管理楽曲をaタグのテキストリンクで載せるよりもHTMLの埋め込みコードを使って埋め込んでいいような曲にする方が良いと思った。(場合によってはJASRACとNextoneの管理楽曲をaタグのテキストリンクで載せる事もする。・JASRACとNextoneの両方の管理楽曲ではないボーカル曲・ゲームサウンド、またはJASRACとNextoneの両方のデータベース上で「配信」の項目にバツ印が付いている曲。Musicで配信されている事(最低でもいずれか1つだけでも良い)。・SoundCloud、ウィキメディア・コモンズでも可能。・ボーカル曲の言語としては日本語と英語。・ボーカル曲の年齢層と性別のイメージは10代~20代の男性、10代~20代の女性、30代~40代の男性、30代~40代の女性。年齢は該当曲の歌手の2023年時点の年齢ではなく、該当曲が出た時点の年齢。2008年の時点で23歳、2016年の時点で42歳、など。・個別の曲名ではなく、レーベル名、アーティスト名などを挙げるだけでも可能。