Projects(24、25)は、ゲイの偽悪的なサドマゾ的表現でブースを埋めた。Spaulings(26、27)は、コレクターを罵倒する落書き作品を飾った。これらは、現在のフェアではまったく見られないアナーキーな要素である。アプロプリエーションのプロトタイプ(レディメイド)のインスタレーションがある。Stは、現代版レディメイドのバーバーショップ(28)を出店し、上海発で世界的ギャラリーに成長したShanghArt(29、30)は、中国のコンビニをギャラリーのブースに仕立て、資本主義的アートにおける中国パワーを顕示した。Fairの間に、アートの世界に断絶を引き起こす経済的破綻が出来した。2008年のリーマンショックである。バブルが弾けて、現代アートのマーケットに深甚なダメージを与えたのだ。現代アートでこのショックの影響はそれほど長引くことはなかった。5年後の2010年代前半に、マーケットはバブル崩壊のショックから完全に回復したのである。その売り上げは2008年以前を凌駕するまでになり、新型コロナ危機の直前まで続いたのである。いって、崩壊前のあの有頂天な気分が蘇ったわけではない。Fair(31~49)を参照すれば一目瞭然だが、10年前に見られた表現の荒々しさ(粗っぽさ)は消え去り、ある種の洗練が感じられる。現代アートはリーマンショック以降、より慎重に活動を展開するようになり、戦略を切り替え(コレクターに反逆したり揶揄したりすることは論外)、顧客の趣向に合わせて作品を提供することに傾注したのである。Critic1980年代より展覧会カタログに執筆、各種メディアに寄稿。著書に、『ゲルハルト・リヒター/光と仮象の絵画』(2002年)、『アフター・ザ・リアリティ―〈9.11〉以降のアート』(2008年)等。http://kentaroichihara.com/)にて絶賛公開中。(公開されません)URL次回のコメントで使用するためブラウザーに自分の名前、メールアドレス、サイトを保存する。Information。