編集、1980年「私、プロレスの味方です」で流行作家に。1982年「時代屋の女房」で第87回直木賞を受賞。生年は1940年4月10日。チークダンスの悩ましさ......子供のころ、神楽坂はん子が映画に出ているのをよく見た。あの当時、伴ばん淳じゅんの主演するハチャメチャ映画に芸者が出てくれば、久保幸江か神楽坂はん子が出てきたものだ。久保幸江の方は、トンコ節を歌ってニッコリ笑っているだけだったが、神楽坂はん子は何やら芝居めいたシーンもあり、色気の部分を受けもってウィンクなどをやっていた。ウィンクをすればお色気というのだから、まことに戦後的という感じだが、高島田で芸者姿のウィンクも捨てたもんじゃなかった、とまあ、言っておこう。神楽坂というくらいだから坂だろうと思ってやってくると、やはり神楽坂は坂だった......こんな感想を抱きながら、飯田橋からの坂道をのぼったのは今から二十年ほど前、私は大学の三年だった。京都から出て来た叔父が、よく神楽坂の旅館へ泊っていて、私はその叔父をたずねてはじめて神楽坂の坂をのぼった。叔父は東映京都のシナリオライター、仕事の打合せや執筆のため使っていたのが、その旅館だった。あのころ祖父と祖母をたてつづけに失った私に、叔父はいくらかの小遣いをくれたように憶おぼえている。その小遣いが楽しみで、私は何度か神楽坂をのぼったのである。大学を出て出版社につとめた私は、文芸雑誌に配属されると同時に、野坂昭如さんの担当を買って出た。「買って出た」という言い方は、この業界ではピンとくるのだが、読者諸君には腑ふにおちないかもしれない。ま、いろいろあるけれど、野坂昭如さんという作家は、原稿を入手するまでがなかなか大変だという通説があって、その通説は事実と符合していたということでございます。「エロ事師」からはじまって「骨ほね餓が身み峠とうげ死人ほとけ葛かずら」にいたる野坂昭如さんの作品に、私などは完全にしびれていた。野坂昭如さんの担当を「買って出る」意味は、私の中には十分すぎるほどあったのだった。それから私の編集者時代を思うとき、ぜったいに抜くことのできない、野坂昭如さんという作家とのライブが始まった。私は、編集者と読者のあいだにある決定的なちがいは、作家とのライブの時間の有無にあると思っている。編集者が鋭い読者であるという見方は、私の場合は当っていなかった。すくなくとも鋭い読者は、それこそゴマンと存在したはずだ。どんな鋭い読者にもないもの、それは編集者である私の、野坂昭如さんとの特権的なライブの時間なのだ。1952年「ゲイシャ・ワルツ」の歌詞。日本髪の代表的な髪形。和製英語でcheek+dance。男女が互いにほおを寄せ合って踊るダンス。し、1927年日活に入社。1951年、驚きを表す〈アジャ・パー〉のせりふが大流行し、一躍人気コメディアンに。日本コロムビア社の新人歌手になり「トンコ節」が大ヒット曲に。1949年1月に久保幸江と楠木繁夫のデュエットとして日本コロムビアから発売された曲。