舞台挨拶の中継はなしやりかたわからないからチケットの予約できない(無能)だけど、当日行って席取れないパターンが最悪だし最終上映だから満席の確立高いんだよね。あとシネコン系は正直画質とか音質があんまり...でシメが微妙だと引きずるから中継なしのとこで観た。そっちのが少数だから特定の可能性はあるけど、高画質ですずめが観れない世界が私には怖いんです!まぁすずめが元凶なら特定されても本望よすずめ観てからシン仮面ライダーのつもりだったけど、ギリギリ間に合ったのでシンから観る。席が埋まっていたので、後方で。全面が見やすくてこれはこれでアリかも段々シン・本郷が好きになってきた。クモのショッカーロゴはキルマークらしい。電話の邪魔して泡になったヤツはカウントしてなさそうオーグは外付けのシステムが強いんだよね。クモのガジェットとかビールスとか毒とか洗脳装置とかKKの透明マント、カメレオン要素が外付けかよとか他のヤツにマントだけつければいいじゃんとか言われるけどサイクロン号が多分他人でも運転できるけどフルスペックは使えないみたいな感じで制御システムがカメレオン側にあるんじゃねーかなデザインワークスが売ってなくて見れてないけどサソリオーグは3日で撮ってシーンつなげたらしい。なんでそこはいつもの東映なんだよ歌詞入りのテーマ曲好き。漫画版以外だと戦闘員は喋らんのかと思ってたけど、普通に喋ってるなオーグ相手に一撃必殺できて、毒撒けば範囲攻撃もできるから本来強敵なんだよなぁクモ~ハチのテンポのよさ、ニーサン夢枕のあたりすき。漫画版でルリ子出てきたけど、最初は赤子かと思ったら幼女だった瀕死の子を引き取ったみたいに言ってたのは緑川の嘘かなーショッカー入ってから生まれたから、イチローとはかなり年の差がある(実写だと本郷と同じか少し下だけど、設定上は若い)かと思ったけど違うみたいで、妹とは寝たのか発言、自分はサソリ姉と寝たからみたいな予想があったがそんなことはなくあの段階だと血(遺伝子)はつながってない義妹みたいな認識だし「妹とは寝たのか(俺は寝たぞ)」の可能性も...でもやってたらPG12じゃ済まんなバッタオーグ01+02=3号ってのはサプライズ要素だろうけど最初は分かりにくいよなーで、すずめ時間的にキツくて食事もロクに取れなかったりジュースがぶ飲みしてションベンしたくなったけど行こうとしたタイミングで扉閉められたり用意周到の私が...不覚...まぁいつもの前方席取れたからいいけど...ライダーもだけど、わりと客は多い序盤はションベンが気になって集中できなかったけど、遊園地辺りから気にならなくなったいける...キンタマにションベンが馴染んできたんだ!芹澤視点だと採用試験バックれて謎の少女を部屋に入れてるって闇が深すぎる...絵日記のとこ、椅子の足が4本なのをどっかで見たけど、特別編でも修正されてないっすねまぁ記憶違いとかでいけるか以前、東京に帰る時は環さんのタブレット借りてカラオケしてるって言ったけど、最初からタブレットをカーナビに使ってたんで間違いでした誠にごめんなさい最後ということで多少は感慨深いが、ションベン以外はいつも通り楽しめた一回ムビチケで観たいと思ったけど結局できなかったナーまぁチケット欲しいだけだから中古で買えばいいけど、こういうグッズとかって意外と売ってないんだよなすずめカフェは現世を生きる俺達には手が届かない、行ってはいけない場所なんだ...しかし31回ってことは、大体週1で観てたことになるんだよな...最近ちょっと思うんだよね。22:28ツイートシェア2023-05-25■声優ってホント見る目無いよな中堅声優達のラジオ番組で、「最近のアニメは異世界モノばかりで本当に記憶に残らない。ただの消費コンテンツに成り下がった。そうだ!」って感じのやってたんだけど、なぜなろう作品ばかりなのかってさ、面白いからに決まってんじゃん。面白く無きゃ売れねえぞ。漫画作品とか読んだ事ある?僕のオススメは村づくりゲームのNPCが生身の人間としか思えない。最近は転生貴族鑑定スキルで成り上がるもなかなか良かった。食わず嫌いしてないで漫画版でも読んでみたら良いんじゃないかな。いうかアニメ声優で同業種叩きとか怖いもの知らずにも程がある。上の人が聞いてたら熱意無しで間違いなく起用しないよ。切り抜かれちゃってるけど。08:37ツイートシェア2023-05-22■anond:20230520133010読んだけど、明らかに原作の力不足。漫画家の技量で成り立ってる漫画だと思う。映画は終わったはずなのに、心の中にまだ音楽が鳴り響いていた。帰り道の高揚感はまるでライブ会場から帰るときのようで、音楽に包まれた世界で息をするような感覚からずっと抜け出せない。GIANT』は、感情を奏でる演奏で観客の心を掴む、最高の音楽ライブだった。https://www.youtube.com/watch?v=h1I116oS_Lk今年の二月から上映している本作は、同名の漫画を原作としたアニメーション映画だ。音楽と人間の物語を楽しみながら、ジャズ界の独自の価値観や挑戦についても理解を深めることのできるものになっている。主人公の宮本大は「世界一のジャズプレイヤーになる」という大きな目標を抱え、故郷の仙台を飛び出し、単身上京する。東京で出会った凄腕のピアニスト・沢辺雪祈や、高校の同級生で素人のドラマー・玉田俊二とジャズバンド「JASS(ジャス)」を結成し、それぞれが音楽に向き合いながら、壁にぶつかりつつ、夢の実現に向けてひたむきに取り組む一年半が描かれる。原作の「東京編」を中心にエピソードを厳選し、上映時間の四分の一をライブシーンに充てるという大胆な構成が採用されていたが、まずこれが見事な成果をもたらしていた。上原ひろみ(ピアノ)、石若駿(ドラム)、馬場智章(サックス)の演奏はとにかく圧倒的で、音楽とアニメーションのコラボレーションの最高峰と言える。その魅力を余すことなく味わうことができたのは映画館という環境の存在が大きく、Netflixの支配力が高まる現代において、専用施設の役割や可能性を示すことにもなっていた。Blueに立つ」という目標が物語の性質に与えた影響について考えていきたい。(以下、ネタバレを含みます。それぞれ「演奏すること」について異なる意味を見出している。その違いゆえに彼らの人生は巧妙に交わり、そして必然的に別れを迎える。演奏者である彼らが「音楽に向き合う」ということは「自分自身と向き合う」ことを意味しており、この作品において演奏技術を高めることは、自分自身と真摯に向き合うことと同一に描かれる。自分自身と対話を重ねて演奏力を磨き、ライブを繰り返しながら音楽との関係性を深めていく若者たちの姿が、本作の大きな見どころだ。ライブシーンはどれも素晴らしかったが、中でも僕が心を奪われたのは「汗」に関する表現だった。演奏者たちの身体から吹き出る大量の汗や、そこからこぼれた大粒の一滴が、アニメーションならではの表現で美しく描かれる。それは、音楽が空気を振動させて生じる運動の結果であることや演奏者の存在を再確認させるばかりでなく、自己探求の試みを象徴しているようにも思えた。落ちてきて弾け飛ぶ汗を見たとき、その背景にある身体的な研鑽や精神的な苦悩に思いを馳せてしまうのは、物語と音楽と映像が見事に組み合わさって感情を揺さぶるからだろう。ライブシーンでもう一つ印象深かったのは「凄まじい演奏に目が釘付けになる」という描写だ。終盤の人々の目が幾重にも重なって演奏に引き込まれていく表現が印象的だったが、これらは音楽の演奏が聴覚だけでなく視覚も惹きつけるものであることを効果的に示している。実際に音楽ライブに行くと、音楽は「耳で聴くもの」というよりも「目で見るもの」「肌で感じるもの」であることを実感するが、この映画ではアニメーションの技術やアイデアによって同じ体験をもたらしていると言える。脚本として素晴らしかったのは、この映画が「沢辺雪祈の物語」として完璧に仕上がっていたことだ。Blueの舞台に立つというシナリオ改変が施されている(最高だ!)。怪我を負った雪祈は片手で演奏することを余儀なくされるが、その姿が大が初めて雪祈のプレイを見たときに片手で演奏をしていたシーンと重なり、呼応することになる。手を抜いて片手で演奏していたプレイと、片手でしか演奏できない状況で全力を尽くすプレイの対比があることによって、映画版はより一層雪祈の精神的成長が強調されるものになっていた。本作はジャズライブの世界を美しく表現しているだけでなく、コミュニケーションや人間関係のあり方についても、ジャズ・プレイヤーたちの世界や文化を伝えるものになっている。素晴らしい取り組みである一方、その描き方にはついては大きな問題がある。それは、彼らの世界をただ単に肯定的に、あるいは美学さえ伴って、無批判に描いてしまっているという点だ。ジャズバンドには「独立した個人たちが自分自身の活躍や成長を目指して組まれる」という文化的な特徴がある。作中のセリフにあるように「ジャズはロックバンドみたいに永遠に組むもんじゃない。互いに踏み台にして名を揚げていく」ということだ。そのため、良くも悪くもバラバラな状態が肯定され、自助を基調としたコミュニティ文化が成立している。玉田俊二や沢辺雪祈はそれぞれ大きな課題に直面するが、大はその苦境に共感したり、手助けをしたりはしない。それどころか、雪祈が玉田を、玉田が雪祈を心配しても「自分自身の問題だから、おれたちに出来ることは何もない」と、その配慮を無用なものとして切り捨てる態度を取っている。自分自身の問題であることと、周囲がその解決をサポートすることは決して矛盾しないはずだ(でなければ、カウンセリングという仕事は成立しなくなってしまう)。人間が抱えるあらゆる問題は究極的には自分自身の問題でしかない。それでも人は、他者の悩みや状況を想像し、共に心を痛めることができる(=エンパシー)。そこに人間の素晴らしさがあり、そのような想像力に支えられることで、僕たちは日々の問題に対して継続的に立ち向かうことができているはずだ。ところが、ジャズ・プレイヤーとしてあまりに完成されすぎている大のメンタリティは、そのような想像力を必要としない。自助を当然とする大の態度に、玉田は大きく動揺し、雪祈でさえ戸惑いを見せ、二人は困難に直面しても「助けてほしい」と言うことができない状態に追い込まれてしまう。大は「ジャズを信じている」と口にするが、これはジャズという音楽の良さが理解されることだけでなく、「ジャズバンド的な人間関係やコミュニケーションの方法が通じる」と信じていることを意味しているのではないか。「ジャズを信じる」大の信念が、JASSの「助けてほしい」とさえ言えない人間関係を強固にしているのだ。「信じるだけ」の大は、いわば「仲間のために戦わないルフィ」だ。彼の言動からは、人の弱さを認めず、自分が出来ることはみんなも出来ると思い込んでいるマッチョなワンマン社長のようなパワハラ気質が伺える。するとそれは「お互いを追い込みながら、最高のソロを引き出し合う」というジャズの性質を、人間関係のアプローチに転用したものなのかもしれない。したらそれは、今日ではあまり受け容れられないスポ根的なスタイルが、文化系の皮を被ることで見過ごされているだけなのではないだろうか。この映画では、周囲の人々に助けを求めず、自分自身を追い込んで課題を克服しようとする姿を肯定的に描いている。僕は、それらをもう少し批判的に捉える視点があるべきだったと思う。あれほどまでに深く自己と向き合うことができるのであれば、そこで培った想像力を活かして他者の心に深く寄り添う可能性も求められるはずだ。自助の圧力が高まる世の中だからこそ、自分自身に向き合い、自分自身の問題に取り組みながら、他者に対しても理解し、助けることができる人間関係を築く、そんなジャズプレイヤーたちの関わり方を提案して欲しかった。「権威に認められようとする挑戦」の物足りなさこの作品にはもう一つ、物語の性質に関わる問題がある。それは彼らの立てた目標、あるいは権威との関わり方の問題だ。Blueのステージに立つという目標を掲げる。大きな目標であり、大胆かつ困難を伴うチャレンジではあるのだが、僕はこの目標によって彼らの物語が「質的に」小さいものへと制限されてしまったと思う。Blueは、野球の甲子園やラグビーの花園に相当する憧れの舞台だ。その性質は大きく異なっている。Blueは「認められて」立つことができる場だ。そこに辿り着くためには権威を求めなければならない。このことから「権威に認められなければ成功しない」という価値観が生まれるのだが、それが(若者たちの挑戦を描くにしては)物語を物足りない方向へ導いてしまっている。Blueの支配人・平にライブを観に来てもらうというチャンスを掴むが、雪祈のプレイが否定され、夢への道が閉ざされてしまう。Blue出演へとつながっていく。Blueに立つことはできなかっただろう。若者たちの挑戦に重きを置くには、権威的な存在が過剰である。Blueに立つという目標を持っていた雪祈には、権威主義的な性格が定着してしまっている。自分が評価していないギタリストと共演しても、相手が一定のプレゼンスを持っているとお世辞を言ったり、自分のソロについて大から指摘を受けたときは反発しつつ、平から叱責を受けると素直に聞き入れたりする。葛飾ジャズフェスティバルへの出演が決まった際には「フェスとなればジャズ業界の人間もたくさん集まる。駄目バンドの烙印を押されたら、もう一生どこにも呼ばれない」とまで言い切っており、妄想の中で権威が肥大化し、視野が狭くなっている様子が伺える。これらは、挑戦する若者というキャラクターの魅力を損ねる要素だ。若者たちの挑戦を描くのであれば「権威に認められようとする挑戦」よりも「権威を打倒しようとする挑戦」のように、もっと質的に大きなものを期待したいが、ジャズ・プレイヤーの挑戦である限り、権威に対する依存は避けられないのかもしれない。映画を通じてジャズという音楽の魅力は十分に伝わってきたが、僕は大がジャズを信じる姿に共感する気持ちにはなれなかった。GIANT』は、ジャズの美学を称えるはずの作品でありながら、同時にジャズ的なもの(自助を前提とした人間関係やコミュニケーション、権威に認められることで成功するという価値観)が抱える課題も浮き彫りにしてしまっている。それでもこの映画は、音楽の力とそれを支える視覚的な表現力で観る者を魅了してしまう。そこに問題があったとしても、圧倒的な恍惚によってどうでもよくなってしまう。それこそが、この映画の正体なのだろう。最高のクリエイターたちがもたらす感動が、自助を強要する主人公や助けを求められない人間関係、挑戦の質による物足りなささえもかき消すことで、「音楽の力」を証明することに成功したのだ。物語パートで引っかかることがあったにも関わらず、あまりに強すぎるライブシーンが全てを帳消しにした結果、鑑賞後の僕の心にはただ音楽だけが存在していた。大、雪祈、玉田たちにとって演奏することがそうであったように、まさに、最高の演奏によって数々の問題を乗り切った物語だったと思う。18:28ツイートシェア2023-04-16■anond:20230416140616ほおそんな話だったんだ。い小説はもっとまんべんなく全キャラにスポット当ててた小説の方が自由にキャラクターを想像できるよね漫画版は結構小説のイメージの絵と似てて良かった。13:49ツイートシェア2023-03-26■シン・仮面ライダー二回目感想(ネタバレあり)漫画版もちょっと見た。デモ映像だと横画面も使ってたけど当然そういうのはなし。最初のカーチェイスは4DX用のサービスだったのかもしれんクモ先輩が意外に多芸。ルリ子生け捕りはニーサンの指示っすよね。目潰ししかけてるのはいいんだろうか...爆風で変身してるってのは感想見て気付いた。最初はまぁそれはそういうもんなんだろで流してたが。ディトゥやタァースクみたいな発音が癖になる。KKは壊れた後の先輩しか知らないんだよな多分ショッカーのよく見る戦闘スタイル好き本郷が黙祷してるのも他の人の感想見て気付いた。初見はメンタルダメージ受けてるだけかと...。量産型戦で一文字も黙祷するの好き本郷、コミュ障で無職だけど頭脳明晰スポーツ万能なんだよな。ショッカー的にはコミュ障要素が加点高かったんだろうけど。チョウオーグ(ハビタット計画)を止めるためじゃなくてオーグを止めるため組織を止めるのが願いなんだな。電源落とされたジェイはなんなんだろう。アイはAIでネット上にいるから破壊できない、って考察見たが、クローズドネットならなんとかなりそうな。創設者の自決理由もいろいろ言われてるけど、アイに全部託したんじゃないかなーと。コウモリおじさん、凡人を憎み他人を信用せず機械に警護させてるけど、本当は、せめて緑川だけでも分かって欲しかったんだろうなって...カードでも実験体譲ってもらおうとしてたり。通り魔遺族に疫病で弱者選別はアウトだろ二週目だとどういう気持ちで演技してたんだ...ってなって面白い。感染者サンプルが一般人なのかクローンなのかは断言されてないんだよな。サンプル皆女性っぽいけど、無差別に感染させて女性以外は処分もできそうだけど。サソリ、囮使って多分大量殺人しようとしてたら強襲されたんやな。漫画版の面影あって辛い。人間に負けた印象で弱いイメージだったけど普通に強い。オーグでも毒で一撃必殺できるし強敵なのでは。ハチのヒロミって名前、リバイスのヒロミっち思い出したがこれも原作ネタなんだな。どっちもショッカー生まれだけど、ルリ子はニーサンにバイクに乗せてもらったりなんだかんだ愛されてたが、ヒロミはルリ子だけだったんだろうなここで、落下の風圧で変身してるのも言われて分かった。キャンプ道具ちゃんと片付けるとこ好き。性能じゃなくてあなたを信用する、サラッと言ってるけど重要ポイントオーグ同士の戦いに付いていける男は何なの...?バットオルフェノクみたいなやたら強いモブ枠だろうか。洗脳されてる訳でもないんだよな。元バディの遺した武器で強敵を倒す元ウルトラマンの図。アララァ...KK、薄いキャラなのにクモ先輩への思いが強すぎてなんだお前は甘えるルリ子。PG12なのに妹とは寝ないのか?お約束のキスシーンとかないのは意図的だよな。恋愛じゃなくて信頼っつー。ニーサン、お知らせくれるのは善意からだし、意識して見ると常にライダースーツなんだよな。寝たのか発言もルリ子の意識あったら言わなかった気がする。一文字、いいキャラだけど絶賛されすぎじゃね?と思ってた。見直して分かったけどすげーいいキャラだや。ドスの効いた声も出せるのがいい。KK、クモ先輩の敵討ちに拘りすぎだし最期もクモ先輩ごめんなさいだし何なんだお前は。遺言、ニーサンにマスク被せる作戦本郷のアイデアだと思ったらここで出てたのか。すまない、一文字くんのやりとり好き。群れるのは好きじゃないが努力する、コミュ障だけど他人を分かるように変わるってのが絶望の乗り越え方なんだろう。眠くなって来たんで終わり。兄さんとルリ子の対話でちょっと泣いちった。16:40ツイートシェア2023-03-23■anond:20230323032123ナウシカの漫画版って人類滅亡が確定して終わりだよね。家畜人ヤプーという本を知っているだろうか。あらすじは置いておいて、徹底的な女尊男卑な世界観の本である。家畜として人間の男(日本人)が飼われ、使われ、家具としても加工される。漫画版にもなっていて親しみやすい。YouTuberかいばしら氏のチャンネルで紹介されていたものを本日読了した。自分には、世の中の男の9割が家畜人ヤプーに見えていたのである、ということに気付いた。いままで自分には羞恥心という感情が薄いと思っていた。例を挙げると、男性でも女性でも、聞かれればあけすけに話すことがある。スリーサイズでも、聞かれればなんでも答える。週末も送別会が控えているが、男の多い職場で上司からのいわゆるセクハラ質問・下ネタパラダイスが待っているだろう。して質問に答えるだけで場が保つ。男性社員と違って、なんて楽なんだろう。考えてみると特定の相手には恥じらうし、羞恥心がないわけではなかった。この本を読んで納得した。それはただ、みんな人間に見えていないだけだった。動物相手に恥じらう人間はいない。世の中の9割の男が動物に見えているのだ。それを自覚してしまうととても申し訳ないような気持ちになる。彼らの前で着替える必要に駆られて服を脱ぐことがあっても、自分は羞恥心を感じることはないだろう。目の前で股をおっぴろげることになっても、恐怖は感じても羞恥は感じないだろう。馬や犬相手であれば、犯される恐怖はあっても羞恥はないものだ。小学生の時に家庭調査だよって電話でパンツの色を聞いてきたおじさんも、中学生の時に小学校裏の山で目隠しをしてスカート履かせたままパンツを脱がせた上級生のいじめっ子男子も、高校生の時に身体検査って胸を触ってきた先生も、社会人になって初めて付き合った彼氏が小学生にいたずらしたのも、酔っ払って潰れた時に介抱するふりしてブラジャーの中に手を入れてきた同僚も、全て動物の行いだったなら仕方ないと思える。誰にも言えない毒出し。読んでもらってありがとうございました。21:26ツイートシェア2023-03-04■ダンバイン情報量多すぎて笑うんだがナイツマの漫画版全部読み終わっちゃったけど小説読むきにはならんかったのでダンバイン見てる。GYAOで3月15日まで全話無料だったし(https://gyao.yahoo.co.jp/title/%E8%81%96%E6%88%A6%E5%A3%AB%E3%83%80%E3%83%B3%E3%83%90%E3%82%A4%E3%83%B3%5BB-ch%5D/63a953c1-d447-494b-a2e2-68da05819403)そんでまあ見始めたんだが、40年前のアニメの癖に今でも名前が知られているだけのことはあるね。セル画特有のノッタリ感と強烈なケレン味は今見ると逆にリッチに感じるね。普通に工数おかしなことになっとると思う。まあ作画はすげえすげえ言ってるだけでいいんだけどストーリーの情報量の多さはちょっとヤバイだろ。異世界に転移するまではなろうと一緒だけど、なんで転移してるのかの説明が薄すぎる。シルキー(?)なる存在の力でなんか知らんけど召喚して、多分使い道は兵士にするためっぽいんだがそこまでしか情報がない。過去に召喚された人間も結構いるっぽいし、その中には超チート技術者のショット・ウェポンとかいうアメリカ人がいることまでは分かるんだが、どうもそれとは別に裏切ってテロリストになった正義マン達がいるらしい。まあロボットアニメだから戦うらしいが、全部が同じようなロボットというわけでもなくメーヴェみたいのに乗ってるのもいるし、UFOみたいのもいる。まあそれぞれのロボの立ち位置も分からないし、オーラバトラーなるものがこの世界でどれぐらい浸透してるのかも分からん。分からんことだらけのまま情報だけが大量に注がれてくる。これがいわゆる昭和流の異世界って奴で、この世界に始めてきた人間にチュートリアルなんて存在しないんだろうな。鬼畜ゲーとか言ってもチュートリアルがあるソウルシリーズと、スタート地点からちょっと後ろに下がったらいきなり転落死するキングスフィールドの違いなんだろうな。ユーザーフレンドリーなんてあったもんじゃねえ。1話の段階で情報量がヤバイが2話で少し分かると思ったんだが、2話になったら今度は何もわからない政治事情が襲ってきていよいよ意味不明だ。なんも知らんままに騎士団長っぽいのが謀反人っぽい連中に転向を誘われたり、その10分後には館に火を着けて焼き払ったりしている。待ってくれ!今何が起きているんだ?????ドレイクとかいう偉い奴がなんか世界征服を目論んでいてヤバイから周りが止めようとしていることは分かるんだが、じゃあそれを止めようとしている勢力はどんな奴らなんだ?マジで何もわからない......マトリックスでモーフィアスが敵なのか味方なのか分からない時期の全容の掴め無さが延々と続いた状態で情報がドンドン積み上げられているようなもんだ。3話になるとドレイクの娘が親父のヤバさに辟易しているらしく、それを防ぐために何かしら動いてるらしいことは分かった。それに主人公が巻き込まれて一気に裏切り者になってしまうし、そうなったら今度は追手としてやってきた地上人とオーラバトラーで仲間割れだ。このアメリカ人が主人公の操縦技術に嫉妬していたらしく「お前とはこうなる気がしてたぜ」とか抜かしやがってもう人間関係グチャグチャやろと。チート野郎を味方につけてる時点で主人公めっちゃ不利だろ。コネチカットヤンキーの世界に転生してアーサー王陣営じゃなくていきなりランスロット陣営の側についちゃったような絶望感しかない。こっからどうすんの?それでこんなしっちゃかめっちゃかなのが50話も続くの????情報の出るペースがなろうアニメの3倍ぐらいで、その中に他作品の経験で答がほぼ確定するものが半分ぐらいしかねえ。引き継ぎ無しでいきなり燃えてる案件に派遣されたぐらいのペースで曖昧な情報が累積していく。分からねえ......なろうがお粥だというならコレは生米丸齧りだろ余りにもストイックすぎるわ。01:00ツイートシェア2023-02-11■anond:20230211110144映画版では薙ぎ払えお姉さんだが、漫画版ではもう一人の主人公なんだよなあ。漫画版「閃光のハサウェイ」の第一話を読むべき。18:11ツイートシェア2022-12-29■漫画版チート付与魔術セカンドライフによって「もう遅い」系は次のステージに来たな今までは「味方が無能だったので追い出された」がテンプレだった。これからは「能力の有無を超えた人間性の問題が酷すぎたので追放された」がテンプレになる。コレをやると主人公の魅力がキチガイ性だけになる諸刃の剣。それを使いこなせない奴は自滅するかカビの生えたテンプレと心中する。「もう遅い」の難易度は急激に上昇した。12:56ツイートシェア2022-12-21■anond:20221221110437漫画版はアクション前の静かなコマとアクション後のド派手なコマの2コマだけで緩急を付けてる。アニメ版はアクションの中で緩急をつけるから一方的な暴力で圧倒せずに、綱引きで互角さを演出する。アニメの世界ではある種の常套テクニックなのだろうけど「チェンソーマンのアニメ」として見ると凡庸。22:57ツイートシェア2022-12-17■人力車夫の寿命は5年問題いまや観光名物となった人が車を引き人を運ぶ人力車。その普及当時、引き手の車夫は過酷な仕事から心臓や肺が5年ほどで死んでしまうといわれたらしい...あぁ恐ろしい恐ろしい。おぉショッギョムッギョ。運動は足りてるので睡眠と瞑想と野菜不足だろうか。引用してそうな文章ではhttps://twitter.com/noa_izumi1998/status/1405647209043922950『人力車を引けばほとんどどの職工より儲かるので、何千人もの立派な若者が農業に従事するのをやめて人力車の引き手になろうと町に集まってきます。』とはいえ車夫になってからの平均寿命は五年しかない、その多くが心臓または肺の重い疾患に罹かかると言われています。平坦な地面の上を、優秀な車夫は時速四マイル[約六・四キロ]で一日五〇マイル[約八〇キロ]走ることもあります。ん...どうなんでしょう。儲かるから就職するとしても死亡率が極端に高い...まあ現代でもベーリング海のカニ漁などがあるのでありえるのでしょうか。気になる点はいくつか。人力車が登場した時期。これはツイッターの前の文章にもあり別途調べることもなかったのですが。『あなたも知っているとおり、この乗り物は日本の特色のひとつで、日に日にその重要性は増しています。七年前に発明されたばかりなのに、すでにある都市ではその台数が二万三〇〇〇近くに達しており、』7年前に生まれた職業の平均寿命が5年と言われても感覚としてはちょっと引っかかる気がしますな。なんだか仕事を始めて数ヶ月でバッタバッタと死んでいかないとこういうイメージはできあがらないのかな。人を運ぶことの過酷さについても、そもそも人力車が初めての人を運ぶ仕事ではないわけで、大名行列のイメージかな?日本には駕籠があった。人力車はそれと入れ代わるように入ってきたはずだ。人力車は安全性の高さと運賃の安さ、玄関先まで届けられるという小回りの良さが大衆に受けて急速に普及し[16]、1872年までに、東京市内に1万台あった駕籠は完全に姿を消し、逆に人力車は4万台まで増加して、日本の代表的な公共輸送機関になった。これにより職を失った駕籠かき達は、多くが人力車の車夫に転職した。1876年には東京府内で2万5038台と記録されている[17]。19世紀末の日本には20万台を越す人力車があったという[18]。人力車夫は明治期都市に流民した下層社会の細民の主要な家業となり、明治20年代には東京市内に4万人余も存在したが、その後都市交通の発達により数を減少させていった[19]。https://ja.wikipedia.org/wiki/%E4%BA%BA%E5%8A%9B%E8%BB%8A二人以上で運ぶ駕籠と車輪の力を借りる人力車のどちらが過酷な労働かはわからない。運送業として駕籠から人力車へと系譜があると見れば駕籠の時代から平均寿命が短かったのでは?そんな業態で長年何万人と働き文化・職業が残り続けた。(車夫と比較して裕福な?)他人と接する接客業で。これは発展途上国ゆえの残酷さなのか、実際のところは致死的とまではいかない重労働程度だったのか。次に、おそらくなのだが、お抱えでなく流しの人力車ならばいわゆる自由業的な働き方になるのかなと思う。自由意志で体を動かす労働を体が壊れるほどする必要があるということは、それは貧乏暇なし。働けど働けど...ということなはずだ。"ほとんどどの職工より儲かるので、何千人もの立派な若者が農業に従事するのをやめて人力車の引き手になろうと町に集まって"くるならば、他の職より稼いだ金で休息に充てられないものか?まあ数の伸び具合を見るに過当競争だったかもしれない。そもそも儲かるといっても底辺の争いだったのかもしれない。ほかにこの5年に言及している文章があった。日本の労働観一https://darch.isl.or.jp/il/cont/01/G0000002rouken/000/019/000019561.pdf?log=true&mid=940004&d=1579046400437久保田重孝'6)はこのバードの旅行記をとりあげて,これは人力車夫の職業病にふれたものだとしたが,筆者'7)は当時の日本人の平均寿命が40幾歳という時代で,人力車夫の若死を職業病としてしまってよいかどうかわからないと書いたが,現在の作業関連疾患に関係があると考えてもよさそうである。横山'8)は当時の人力車夫には「おかかへ」,「やど」「ばん」「もうろう」の区別があるとする。「おかかへ」は月に幾程と約束を定めて紳士の家に「おかかへ」となった者,「やど」とは一名部屋住み車夫で,挽子がこれにあたる。「ばん」とは一定の駐車場に所属する株車夫である。人力車夫中最も多いのが,貧民窟に住んで,車を借り,ひどい者は筒袖股引の衣裳まで借りて働く「朦車夫」で,車の借代は上等10銭,中等8銭,下等6銭で,3,4年前より2銭宛高くなった。この車夫の収入は日によってちがうが1日平均50銭くらいにはなる。「家に女房あり,子供あり,如何に節約するも四十銭は之を要せん。残れる十銭を以て屋賃,衣服料,子供の小使等を除けば餘す所幾何なるべきか,特に不規則の労働に従ひ不定の収入に服する人力車夫の常として,途中不用の飲食物に金を捨てること多きを思へ、ば,束京市中五萬の人力車夫,知らず一日の生活を能くし行くもの果して幾何ぞ。(原文のまま)'9)」と書いている。1ただ,当時の入力車夫が,どんな意識で働いていたかは,判然としないが,生きて行くことがやっとという生活だったことは確かである。もって儲かってないという。自由業ゆえの収入の不安定さまで述べられている。バードさんに話した内容とは食い違うものがあるのか、やはりこれでも「他よりマシ」レベルの貧困さだったのかもしれない。同じ台数を述べておきながらの賃金、寿命への言及をしていたとしたら両方とも正しいと見るかちょっと変と見るべきか。ひとつ付け加えると引用の横山は1871年生まれで、バードさんが居た時代ではまだ8歳?時代に多少ずれがあることは覚えておく。19世紀末で40ちょっとというのはわかっていたようなでも結構驚く数字で、重労働できる年齢になって酷使して平均寿命も短いとなると数年が寿命ないし廃業のラインとなるのも一理あるのかなと覚えるしだいだ。2,3のwebページを見ただけだが、自分の感覚としては5年説はそういう印象が流布程度には信憑性があって、でもまあ誇張や比喩のようなものも感じて100%統計的事実として平均5年で死ぬと言った訳ではないのかな、と受け止めておく。そもそも(バードさんに)誰が言ったかがわからないので町人の世間話の採集かもしれん。自慢げにトリビアとして吹聴できるレベルではないなと記憶しておく。そもそも気になった原因の漫画版では、知識階層ではないが勤勉で聡明な作劇上、日本文化を解説する立場のキャラクターが自分の持つ知識としてセリフを披露している。歴史的事実のように感ぜられてしまって調べたのだ。作中では人力車が広まって何年かは書かれていな...かったと思うので、受け取りかたしだいではもう十何年も人力車が続きそのなかでの収束した寿命とも取れかねない印象だった。原文のもひとつまえの「七年前に発明されたばかりなのに」というセリフも含まれていれば舞台が78年なので即座にまあうろんげだなと留保の立場で流せたのだ。...そんな感じで時代劇はすべからくそうなんだろうけど適度に信じつつ適度に疑いつつ楽しんでおくことにする。筒井康隆の『万延元年のラグビー』、それもとりみきの漫画版だったらしい。出版社合同で漫画のサブスクサービス作ったらすげー儲かりそうなのに何でやらないのかね。Spotifyの日本の漫画版みたいなやつをやれば出版社は儲かりそうなのにね。18:09ツイートシェア2022-11-12■anond:20221111202440乙女ゲーと聖女もので、王道から外れていて、かつ、好きなタイトルを挙げてみる。悪役令嬢レベル99~私は裏ボスですが魔王ではありません~悪役令嬢に転生するものの、乙女ゲーのPRGパートが好きすぎてレベル99まで上げてしまう。そこから乙女ゲーが始まる主人公の物語。なろう版小説と書籍版は内容が異なります。~絶対無敵の聖女はモフモフと旅をする~聖女になれる素質を持ちながら、誰でもなれる魔物使いになる主人公。その理由は、魔物を捕まえてモフモフしたいため。漫画版はザッくん、フェンフェンが可愛い。悪役令嬢の体に魂が入り込む形で転生、元の体の持ち主の冤罪を晴らそうとするが......。乙女ゲームのヒロインで最強サバイバル乙女ゲームのヒロインに転生するが、そのシナリオを否定。自力で生きていくためにあがく物語。ヒロイン?聖女?いいえ、オールワークスメイドです(誇)!乙女ゲームのヒロインに転生するが、それに気が付かず(乙女ゲーを知らず)、メイドとして生きていく。シナリオ強制力はある程度あるものの、チート能力で跳ねのけていきます。ざまぁRTA記録24Hr.悪役令嬢が断罪一日前に前世の記憶を取り戻し、盤面をひっくり返す物語。個人的には漫画版より小説版の方が好きです。この辺も王道から外れつつ、ちょいコメディありつつの物語。14:43ツイートシェア■anond:20221111202440「蜘蛛ですが、なにか?」(漫画版)有象無象の転スラフォロワーかよと思ったら、ダンジョン内だけでひたすら戦ってレベルアップするだけの話だった。基本的にスキルで俺TUEEEEEではあるが、今のレベルでは勝てないモンスターも出るため逃げ隠れをする状況も多い。そもそも人が存在しないため「あ、あんた、今なにを......?」だとか成り上がっていく要素が無い。いうことで、ウィザードリィなどの物語要素が薄いゲームのプレイ日記を読むのに近い楽しさがある作品だった。強さが上限行ってからは地上に出て成り上がりっぽい展開になるんだが。あと原作やアニメには、蜘蛛主人公とは別の人間転生者パートも普通にある。日本語が通じないという当然を便利な魔法やスキルで解決せず、逆に作品の主軸に据えるという語学学習をメインテーマにした作品。作者が力尽きて途中でぶったりぎエンドになっているのが、2周目を読むと自分がちょっと異世界語を読めるようになっていることに気づく。