物語の流れからみると、絶対心に響く場面であるにもかかわらず、歌の技量が追いついていない。緒月ティボルトと早霧マーキューシオは2幕の前半で死亡するし沙央の乳母のソロ歌もクライマックスには無いのが救い(笑)。歌を聞いたとき、本作=失敗作の予感すらしたのだが、終盤の感動は半端なく、泣いているお客さん多数。霊廟での、ジュリエットのが目覚め~ロミオを見つけたときの喜び~ロミオが死んでいることに気づき後を追う...この場面の舞羽が可憐で儚くて可哀想で涙なくしては見られなかった。"愛"を演じた大湖せしるがすばらしい。主役そっちのけでオペラグラスで追いかけてしまうこと、一度や二度ではない。予想外の豊乳、"愛"がいっぱいつまっていそうだ(笑)。宝塚の舞台では難しいと思うが、音楽はロック系であるしもっと爆音で聞きたかった気がしないでもない。仮面舞踏会の場面、打ち込み系の音楽で、きっとクラブやディスコをイメージしていると思うので、あの場面だけでも爆音で聞きたかったなあ。妙なカタルシスもあって、たった60分なのにお腹いっぱい。銀行強盗・前科****犯のヨウコが出所する場面から始まる。ヨウコと博士の馴れ初め・タロウの誕生の秘密が、過去と現代を行き来しながら語られる。ドラマちっくで奇想天外な人生を、オーバーな演技とチープな舞台装置&演出で面白おかしく見せてくれる。個々がカセットプレオヤーを持ってBGM再生。音楽を変えるときはテープを入れ替え(笑)。照明は、床に置かれたフットSWで切り替え。"照明・音響・出演"も納得。自分が父親ではないかと彼女に尋ねるが、亜希子は「子供の父親はTSUTAYAで出会った宇宙人」と答える。亜希子は自分よりも大きな赤ちゃん(辰巳智秋)を産む...。異様に大きい赤ん坊=怪物というより、人間自体が怪物なのだというお話。無邪気な赤ん坊は本能だけで活動する怪物だし、子供を殺そうとする母親も怪物、嫉妬に狂った人間も怪物、ストカーも怪物...。異質なものを怪物としてあつかう社会、そしてその社会に居る限り怪物になってしまうであろう亜希子。ある事件をきっかけに亜希子と息子は失踪するのだけれど、それは社会・常識という束縛から逃れ、自由な世界に飛び立ったような感じがして、ちょっと爽快であった。折込チラシ見て気がついたこと。次回ピーターパンは桑原裕子さんが演出するのだな。中ホールCorich公演情報12:00~14:00まで東京芸術劇場前で、清水宏さんが大道芸アドリブコント(即興芝居)をやるとのことだったので、早めに行って、「南へ」が開演まで見ることにした。野田地図の看板をバックに、山の手事情社出身の清水宏さんを見るというは、なんともオツ。大道コントたっぷり、大笑い。映画予告編「HipHop一休さん」が秀逸だった。自分としては「"天皇制"に触れるのは危険」というイメージがある。今回の「南へ」では、天皇制に対する日本人のあり方を観客に見せつける。日本人が、いかに天皇を利用し、天皇の名のもとに何をしたか、いかに踊らされてきたか。「南へ」では、現代と300年前の時間を行き来し、時代が変わっても思想としての天皇制は民衆のなかに生きていることが、実にわかりやすく(というか、そのまんま)示される。戦前の日本と朝鮮の関係にまで言及してきて(近代の天皇制を語る上では避けて通れないとしても)「おいおい、大丈夫かな?野田秀樹、刺されないかな(笑)?」とまで思ってしまって、個人的にはとってもスリリングな観劇となった。っとしたのは、天皇(?)を演じた、藤木タカシ&銀粉蝶がアマネの両親(朝鮮民族)も演じているところかな。17:00~20:20青山劇場Corich公演情報わかりやすさ、楽しさ、感動が絶妙で、純国産ミュージカルでは屈指の出来だと思う。戦時モノなのに暗くないところがいい。女性キャストが全員宝塚OGということもあって、お客の大半は宝塚ファンのよーな気がしないでもないが、一般(笑)のお客さんも十分満足できると思うので、たくさんの人に見て欲しいと思う。「宝塚の男役は、本物の男よりもかっこよい」と言われるけれど、この舞台見ると一目瞭然。いう男性陣をキャスティングしているようにも思えなくもないのだが(笑)。湖月わたるのリュータンはひたすらかっこよく、女性なのに男気にがあって、まさに"漢"がふさわしいなあ。彩輝なおのタッチーは、リュータンと対象的で影のある役どころ。抑えた演技でジワーっと染み渡ってくるような存在感。陽月華のトモ、第2幕の満州で、余命わずかなことを告白するくだりは、さわっただけで壊れそうなガラス細工のような危うさがにじみ出ていて引き込まれる。彩乃かなみのベニ、猪突猛進であこがれのリュータンさんに向かってあたりはハマリ役。ヘタクソに歌う場面があって、これが絶妙のヘタクソ具合だった。豪快系ダンサーのわたる、うめの間に挟まったさえちゃんはちょっと分が悪い感じ。みんが、ベニの役柄から離れて、思いっきりセクシーダンスを踊ってたけれど、うめとちがって癒し系体型だもんなあ、なんか少女が思いっきり大人ぶってるようで微笑ましかった(笑)。「本名が『とわ』」は無しだからねー!」と封じといて言わせておいて「うーん、続きはWebで」のサゲ。どんな噺も下げまで演る彦六のマクラをふっておいて、「三方一両損」を途中でやめる扇辰師匠。お二人とも、古典をメタ古典に改作しちゃう百栄ちゃんの作風にあわせたのかニャ?百栄師匠は、桃太郎の変わり陣羽織で登場。発明家アラキ(兄)、最近の自慢の発明は"お湯の冷めないやかん"。たずねて来た元同級生カップルには、その発明のすごさ(?)がまったく伝わらない。コジマさんはみかんの皮を使って拷問に耐える修行に夢中。タヌマ(妹)には第三の目ができてタヌマ(兄)は、なぜ自分には第三の目ができないのか憤る...発明家の発明よりも、まわりの出来事のほうがはるかに奇想天外。数々の事件に、まったく発明家の発明が役に立っていないし、誰も発明家の発明なんかあてにしていなくって、発明に関係なく事件は解決して...この発明家(発明)のまるで無駄で役立たずな感じがとっても可笑しい。黒岩三佳さんは、あいかわらず"綺麗なのにへんちくりん"で面白いなあ。灼熱雪国商店街(落語ファン倶楽部「凍てついた灼熱」)今回のSWAはシャフル&リニューアル。多メンバーの作品を、それぞれが改作。喬太郎師匠いわく「初日は来るもんじゃないよ♪」。初日クオリティな部分が楽しみだったりするんだニャ(笑)。らくだ」、人間らくだの表現はかなーり無理があるけれど、想像力でどうにでも補えてしまうところが落語のよいところ。オリジナルの筋立てはからそれほどいじっていないのに白鳥ワールドになってる不思議。開口一番は夢吉さん「のめる」。彦いち、「愛宕山」のあらすじを90秒で語り「ではこれから愛宕山をやります」と言って始まったのは「ユーコン川」。