「CURE」「カリスマ」など話題作が続く黒沢清監督の「回路」(00)以来2年振りの新作。工場で働く雄二が、唯一心を許せる存在は同僚の守だけ。守はある日、大切に育てていたクラゲを雄二に残して、突然、姿を消す。呆然とする雄二の前に、守の父親が現れ、雄二は彼とともに暮らすようになる。映画チケット1枚プレゼント詳細はこちら※無料トライアル登録で、映画チケットを1枚発行できる1,500ポイントをプレゼント。世界はもはや禁欲主義で立ち向かえるほど単純ではない雄二と守は東京のオシボリ工場で働きながら無気力に、だけどいつ引火するとも知れない暴力的な衝動を抱えながら生きている。その暴力は、彼らに説教をたれる全共闘オヤジ=工場長に対してやがて行使されるだろう。鑑賞方法:VODこのレビューを報告するアカルイミライが待っていた、夢が正夢になった。エンディングを高校生たちが歩く姿にしたのはなんかセンスいいな。クリックして本文を読むこの作品における「クラゲ」の立ち位置がとても秀逸だと思った。生きているのか死んでいるのか分からない。見た目からは想像できないような猛毒を持つ。それなのに人を引きつけるような魔力がある。これがそのままマモルが持ち、ユウジが獲得しつつあった「怪物性」の象徴になっていた。この象徴がそのままメタファーになることで、クラゲとそれぞれの登場人物の関係性の変化が「怪物性」への向き合い方の変遷になっている。クラゲに刺された(刺されかけた)彼らのことを考えると、マモルが向けていた敵意や排他的な意思がそのまま物語上のクラゲによる被害の大小になっていたようにも思えるそう考えると、物語中唯一姿が映らないクラゲの被害者である彼女はマモルが持つ「家庭」への敵意とも解釈できる。ここで考えなければならないのが、他でもないマモル自身がクラゲを淡水へ馴染ませようとしていたことだ。クラゲが「怪物性」のメタファーだとするならば、マモルは「怪物性」と向き合いそれを不自然であるとしながら淡水という名の「社会」に馴染ませようとしていることになる。マモルが本当に「怪物性」を「社会」に馴染ませようとしていたのなら、それはきっと失敗してしまったのだろう。物語中、ユウジがマモルからの指示が嫌になって水槽を倒してしまったように。頭の中でまとめながら書いているから混乱してきた。何が言いたいかと言うと、物語内の「ユウジ&シンイチロウ(マモルの父)とクラゲの関係性の移り変わり」がそのまま「マモルが「怪物性」と向き合い失敗するまでの過程」の比喩になっており、それを俯瞰的に見る観客がメタ的に「怪物性」の存在と触れ合うという構図がこの映画にはあるのではないかということだ。インタビューニュース評論フォトギャラリーレビューDVD・ブルーレイ他のユーザーは「アカルイミライ」以外にこんな作品をCheck-inしています。ドラマ・国内ドラママガジンコラムクラウドファンドエンタメ求人ナビ履歴メールトップへ戻る。