BWV227を中心としたプログラムようやく最終回です。このモテットは、5声と編成としては小編成ながら、演奏時間はバッハのモテットの中では最長の約20分かかる大作です。Freuude"が規格外の規模を持っているかが分かります。「《主に向かいて新しき歌をうたえ》の完璧な「形式Form」が作曲家のためのものだとすれば、《イエスよ、わが喜び》の完璧な「構造Architektur」は、神学者のためのものといえよう」と評しています。フランクの同名コラール全節を軸に、各コラールの間にローマ人への手紙第8章から第1、2、9、10、11節が挿入されています。このテキストの配置に対しバッハは、以下のような完璧なシンメトリーの『構造』をもって作曲しました。第1曲と第11曲は音楽的には同一です。第10曲は第2曲の縮小形にカデンツァを付加したものと言えます。中心となる第6曲の大規模なフーガの両脇には、3曲セットでカンツィオナル形式のコラール・3声のポリフォニー・コラール変奏が置かれています。このようなシンメトリー構造をバッハは度々彼の作品で用いています。ロ短調ミサのクレド、ヨハネ受難曲の第2部、カンタータ第4番「キリストは死の縄目につながれたり」を思い起こせば、彼がいかにこの構造に特別な意味をこめていたかが分かります。このシンメトリー構造の中心は、5声のフーガとなっています。他のモテットでも終結部でフーガが用いられていることに、前回のブログで触れましたが、このモテットでも核心部分においてフーガが用いられています。シュヴァイツァーは「生と死についてのバッハの説教」と表現しました。追悼式に作曲したと思われるこの作品は、今年2016年5月に行われる第2回定期演奏会と同じく、死をテーマ。