「や」として、炎天をより強く読者に訴える。この句すばらしいですね。暑いから、人力車が塔の影(日陰)を選んで通るわけです。なんのというかというと、当然京都なので、五重塔だと分かります。これが「ビルの影行く」だと東京になりますね。なんか六本木や銀座を人力車で回る酔狂ものになります。最初の俳句思い出してください。舞う大魚」これを、舞うは平凡だからと、夏井いつき先生、直しました。教わったことを実践している千賀くん。「塔の影沿う」とかも考えられるわけですが、ここは「行く」ですね。抽象的な動詞がかえって広がりを持たせるという効果がよくわかります。風鈴が「鳴る」のも当たり前それを「鳴く」と擬人化している。普通だったら、風鈴=リンリン鳴るは同じことの繰り返しで全然ダメ。下五の青き夕がすばらしい。青き夕という言葉で、時間の経過が表現できている。ふつうは暑い昼間の一時を詠うものだけど、これは暑い昼間から暑さが和らぎ涼しさを帯びてきた夕暮れも表現できている。上五と中七が生きてくる。青き夕リンリンはひらがなでよし。「青き夕」が時間の経過を表しているという解説、すばらしいですね。風鈴というと、世界はマンションのベランダとか、一軒家の縁側・軒下になるわけです。青き夕ということで、一気に世界が広がりますよね。夕暮れの青と黒が混ざり合う空へ、上昇するようなイメージです。素直な描写で好感が持てる。「や」という呼びかけ・強調。基本をきっちり抑えた良い句。秋天は澄み渡る青空なのだから、「曇りなし」なのは自明。秋天へ続く道をこれから歩いていくよ、という決意の句にする。7・5・5の構成ですね。道で脚韻を踏むことで、道がこのまままっすぐ続いている様子が見てとれます。空へ続く道でもあるそんな句ですね。言葉選びが素晴らしい。添削なしすばらしいですね。紫紺(しこん)とは、紺色を帯びた濃い紫色です。夜になって、あたりは静かに、昼間よりもいっそう秋の葉が香り立つ。美しい怪しい世界が広がっている花と、その裏の子。イメージが花と声で対比されている聴覚がよい。「子等」を「子ら」とひらがなに。してみると、千賀健永さんは、聴覚を活かした句が多いですね。いえば、五感をフルに活用した作品が特徴的です。花満ちて風の名残の空の波この句は、紀貫之の短歌に酷似しています。波ぞ立ちける花の名残と波の名残をかけているんですね。空に舞う桜の花びらを、波しぶきにたとえています。いう2つの対比が非常に素晴らしい短歌です。波ぞ立ちけるま、似てますね。千賀君は、俳句の勉強のために『古今和歌集』を読んでいると明言しています。あきらかに、着想を紀貫之のこの句から得たことは間違いないでしょう。千賀くんの古今和歌集を読んでいるという発言は2018年3月発売の雑誌以前には見当たりませんので、2017年4月放送の俳桜戦以前に古今和歌集を読んでいるという発言はなかったとのコメントを頂きました。ありがとうございます。ネットでは「パクリだ」と非難する意見もありますね。この批判は、お門違いというか、文学の世界の常識を何にもわかっていない批判です。詩歌の世界では、パクリ・パクられ。昔の句のモチーフを使用して、「さらにすぐれた現代的な句を詠む」こういう営みが連綿と続いているのです。「本歌取り」という言葉もあります。千賀くんの今回の作品の場合は、現代的なオリジナリティがないのが、ちょっと残念ですね。「海=空・波=桜」なんかこういう2重対比のモチーフなど、紀貫之の歌の本質的な部分を参考にして欲しかったかなと。「海を川に、波をせせらぎに」これだけでもいいんですよ。そこが残念といえば残念ですね。古今和歌集の勉強をして、それを参考にすること自体は、何の問題もないと思います。芸術家や作家は、パクるのが仕事です。千賀くん「なにも発想が出ませんでした。まっさらな海なのでせめて表情をつけようと思いました。言葉選びができるようになった。雷という光を吸うのではなく、雷鳴という音を吸うのが面白い添削:雷鳴を吸いうねり立つ蒼き海なるほど。「うねるや」を「うねり立つ」と動詞2つにすることで、ダイナミックな動きを表現していますね。うねるや、だと切れ字になって、1回画面が静止してしまいます。「うねりたつ」なら波の怒涛の勢いそのままに下五に突入しますね。