新宿も元々は内藤新宿であり、今も名が残っている。角筈だけが西新宿に飲み込まれ、町名として消えている。町名と言えば、上のニュー寿、そしてかつての下池へ下る小道、右側のお宅の表札の1つが旧住所になっていた。この表札を見ると感動しちゃう。ここは住所として「十二社」と言う地名が存在していたのだ。DA35mmF2.4ALさて、そんなこんなで、昭和22年以前にはもっと南北に長い池が存在し、昭和22年には北側が埋め立てられたと考えるしかない。そこで見つけたのが下。角筈熊野十二社こちらの記事を真ん中までスクロールすると江戸図がある。十二社池はかつて下池と上池と2つあったのだ。昭和22年には下池が埋め立てられていただけの事だった。HSM上はその福助だ。ビルとビルの間になんとか立っているイチョウは池があった時代からのものだと言う。#73このブログ記事の最後の写真(ブラタモリの映像をキャプチャーされたようだ)を良く見ると、蕎麦屋(福助)の後ろに葉の落ちた大きな木が見える。これがそのイチョウみたいだ。その写真から福助は上池の端っこ、かつて存在していた下池側にあったのが判る。時に新宿中央公園と十二社池のあった間の道路、ここは十二社通りと言うが、「十二社池の上」、「十二社池の下」と2つのバス停がある。名前の付け方が駄目でしょう。現在敷かれている道路が地形的に池の上方から池の下方まで下っているのだろうとしか思わない。簡単に見つけられた筈だ。うちは連れも含めて未だにガラケー。携帯電話は純粋に電話としてしか使っていない。私はメールすらも使っていない(笑)。これがスマホで地図アプリだのWEB検索だのを利用したら、きっとスンナリ見つけられたのだろうな。スマホはまだ買わない!。私はパソコン依存症のようなところがあり、スマホにしてしまったら、外出中も、何やらやっちゃうに決まっている。なればスマホもパソコンと同じ、さらに依存症に陥ると感じており、あえてスマホは使わないと決めているのだった。友人や同僚と行動を共にしていれば、誰かがスマホで色々と情報を検索してくれる。うちの会社は今日が忘年、二次会に集まるお店はきっと同僚がスマホで見つける。スマホがなくて普段の生活で困る事はまずない。お散歩写真にしても、道に迷ったら道行く人に尋ねれば済む。どんな田舎でも人がいないなんてあり得ない。廃虚探訪の際は、周囲に人がいないが、そんな場所は出掛ける前に入念に場所をチェックするので問題は無い。ブラタモリを見た直後、名称が名称だけに、「ホテルニュー寿ってどこですか?」とは流石に聞けず、道に迷ってしまったが、お散歩写真の場合、道に迷うのが正しい道とも言えるので、こうやってネタにはしているが、さほど不快とは思っていないのだった。DA35mmF2.4AL十二社周辺はニャンコの大生息地帯。ホテルニュー寿だけを目指したら、出逢えても2ニャン。道に迷って路地と言う路地を探索すれば、最低でも5ニャンは見つけられると思う。私個人ではこの3年で、10ニャンくらいの個体を見つけている。西新宿で写真を撮られた事のない方へのお勧めお散歩コースは・・・。都庁の中庭を拝み、無料の展望台(2つあるので両方行くべし)へ昇る。次に住友三角ビルでトップ写真のように中の三角スペースを見下ろす(確かここにも無料展望台があったと思う)。高層ビルに飽きたら西新宿の立体の地形を堪能する。淀橋浄水場の地形をそのまま利用しただけだが、この不思議な未来都市を思わせる地形は是非とも堪能すべし。新宿中央公園は是非とも横切りたい。小西六の工場があった場所、それが新宿中央公園。どこかに記念碑があるので記念写真でもパチリ。熊野神社を経て十二社通りの歩道橋を渡り、かつての十二社へ。未来都市と打って変わって、昭和時代にタイムスリップ。ともホテルニュー寿と10ニャンを見つけて頂きたい。最後に神田川まで進めば、ヨドバシカメラの淀橋が見付かる筈だから記念写真!。K-3を触り、写真展で目を肥やし、同一フロアの喫茶店で軽食&珈琲。K-3をお土産に買う・・・。HSM※ブログに視覚要素を加えるlightboxを導入しています。上記画像をクリックすると少し大きな画像をポップアップして見る事が出来、暗くなった部分をクリックするか、画像下部のCloseをクリックすると元に戻ります。前回の記事からの続きネタ、今回で最後、総集編と題しよう。]先ず今までの検証を纏めよう。K-5IIsの解像感はカスタムイメージ内のシャープネスではK-5よりシャープ量2つ分のアドバンテージで、Lightroomのシャープ量に置き換えると20のアドバンテージとなる。モアレは思ったよりも出ないが、予期せぬところで出てしまう時もある。ISO1600~ISO3200の像はK-5IIsの圧勝。ISO6400以上の超高感度耐性はA3~A2程度のプリントを想定する分にはK-5とさほど変わらない。ISO6400以上の超高感度域ではコンポジットでノイズの軽減しても出てくる像はK-5とさほど変わらない。RAWファイルの場合、Lightroomのシャープ値をいじる必要がなく、Pentaxの吐き出すJPGファイルにおいても、ISO400を超えるとエクストラシャープネス(以下ES)だと強過ぎて0設定でもザラついてしまい、これを-2、もしくは効果が少し弱いファインシャープネスやノーマルシャープネス(以下FS、NS)に切り替えられるのは非常にあり難い。モアレは思ったよりも出ない。RAWで撮影している限り、Lightroomでモアレは軽減出来るので、仮に100コマ撮影して全てのコマでモアレが出ても、プリントするにせよ、ブログで公開するにせよ、作業するのは1枚だけ、だから出たら出たで対処は可能だろう。※但し、盛大に出てしまったモアレはLightroomでも100%消えない時もあるようで、この辺をどう見るかだ・・・しかし、そう考えちゃうと果たしてローパスフィルターレスの意味があるのか?、どうしてもこの疑問に行き着いちゃう。低感度域においては1番のメリットはたかが(Lightroomのシャープ量)20のアドバンテージでしかなく、果たしてメリットと言えるかどうか?。K-5はES0でも強烈なシャープネス。私は解像感があった方が良いのでネイチャー系ではその値を好むが普通の風景なら-1、もしくはFS+1~+2でも十分だったりする。この程度のシャープ量ならばしつこいようだが低感度域での画質の劣化は少ない。ISO400までの感度ならK-5IIsはES-2やFS0でK-5のES-1と同じ解像感を得られたとしても使う理由がない。ISO400を超え特にISO1600~ISO3200ではこの解像感が活きる。定評のSony1600万画素センサーを持ってしてもこの感度になるとノイズは目立ってくるが、シャープネスを弱める事が出来るから、特にRAWから仕上げる必要性を感じない。ノイズリダクションをオート、もしくは弱にしておけば撮って出しのJPGで十分過ぎる程の画質になってくれる。ここにローパスフィルターレスのあり難さを大きく感じた。話は変わり、K-5IIsとK-5IIはAFが強化された。私が最も必要とするであろう、暗所でのAFに強くなった。カタログ値ではEV-3(マイナス3)でも合焦すると言う。残念ながら、K-5IIsを借りたのが日中だった為、EV-3どころかEV0の風景も見つけられなかった。今回テストした中で一番暗かったのはISO25600、F5.6、1/30secのEV2である。K-5はEV2でも合焦するが、実際には外している事もあり、補助光を使っても100%の合焦率には決してならず、信頼性に乏しい。おうちに帰って「まじかよ!」と喘ぐ事も多いから、EV2で補助光無しで合焦してくれるのはあり難い(多くの廃虚では暗いと言ってもEV2の明るさはある)。17-70mmF2.8-4HSM(旧型)との相性の問題だろうか?。暗いシーンでもシャッターを半押しにすると迷う事無くモータが動き出し快適なものの、少し距離が離れると、最後の最後で一瞬もたつくんだ。これが非常に不安だったりする。実際にはピントは思った位置に来ているし、純正のレンズを使えばこの不安はクリアーされるのかもしれない。これもK-5から買い換える理由にはなる。なるとメリットはISO1600~3200までの画質と暗所でのAFだけ。K-3が発売になってK-5IIsの値が一気に下がると思ったら、生産調整をしているのか、ほとんど流通価格に変化が無い。7万5千円前後をウロチョロしている。当初、K-3はK-5II系の上位機種として発売され、K-5II系も併売すると思っていたが、Pentax曰く、K-5II系はいずれ生産中止になると言う。カメラマンの中には2400万画素なんて要らないなんて人も多く、K-3でなくK-5II系を今も求めているから需要はあり、幾ら待っても大きな値下げはないような気がしている。K-3が存在している今、この値段でK-5IIsは高いよねぇ。K-5を2万円で下取ってくれても差額は5万円を大きく超えるだ。2つのメリットの為に5万円以上はちょっと高過ぎる。D7100が発売半年で9万円だから、半年後には軽く10万を切ってくるだろう。AFに関してはK-5IIでも同じ仕様だから、結果、私が見出したK-5IIsのメリットはたった1つ、「ISO1600~3200までの画質」だけ・・・。冷静に考えると、K-5IIsもK-5IIも、K-5の2つの大いなる欠点を引き継いでいる。1つはSDカードへの転送速度、既存の下位機種では対応したUHS-Iに未対応な事。暗所でノイズ軽減の為、合成用写真を連写する、ISO3200で4枚、6400で6枚、12800からは8枚を基準としているが、8枚を連写すると、2回半くらいでバッファが一杯になる。SDカードへの転送速度が遅いので(Sundiskの45MB/Sを使っていても)、2度シャッターを切ると、そこから15秒~30秒待たされてしまう。その間でも写真は写せるが、秒1.5コマ程度しか切れないので、手持ちで構図を保ちながらの撮影ではそれは無理(Photoshopの合成も100%でなく、構図が大きくずれると合成も失敗する)。実はK-30でもK-50でも、はたまた、K-5IIsを借りた際に、ついでにK-3もこれでもかってくらい触ってきたが、バッファ量はさほど増えていないようで、3回の連写で待たされる。SDカードへの書き込みスピードがK-5系よりも速いので、K-5系で30秒待つところその半分の15秒でカメラを構えられる。この差は非常に大きい。余談だが、リコーイメージングスクエア新宿(旧ペンタックスフォーラム)、訪れた時、K-3は置いてあるのだけど触れるのは1台。ショールームではなく、奥まったカウンターにポツンと置いてあるだけ。この辺が昔から全く変わっていない。リコーイメージングスクエア新宿は入ると狭い通路の先にショールームがあり、突端が受付、そしてショールームにはソファーが設置されている。修理依頼の客はショールームのソファに座る事になる。ここで目の前にK-3があれば触るでしょ!?。パンフレット、カタログを大量に置けばソファで読むでしょ。読まないのだったら、そこに一人立たせ、修理待ちの客にパンフレットを配るでしょ。そこにはK-50、645D、反対側にはQ等のコンデジしかない。「あれっ?、店頭でもう発売になっているけど、ここではK-3って触れないの?」と尋ねちゃった程。「奥のブースで触れます」。いやいや、そうじゃないでしょ。K-3と格闘していたから、次のお客さんなんてずっと待ちぼうけ。本当はもっと触っていたかったのに、あまりにもその方に申し訳ないと思って途中で触るのをやめちゃった。その方も早く触りたくてイライラしていたろうし、私だって後ろ髪を引かれる思い、消化不良だ。些細な事だけど、何故新機種をもっとアピールしないのだろうか?。訪れたのは11月3日だか4日だか。K-3が発売になった直後の連休だ。自分とこのショールームなのだから最低でも3台は並べておくべきでしょう。発売イベントを開催する際も、プロカメラマンとのトークショーも良いけど、そういう時こそ女性キラーの向井さんを出演させるべきでしょう。Ricohになっても商売が下手だなぁと思うのだった。ユーザーとしてはちょっと情けないと感じちゃう。ショールームには新機種を数台並べ、専門の営業担当を置くべきだし、大金を払ってタレントを起用しているのだから、各種イベントにも参加させるべきだと思うのは私だけか?。K-5のもう1つの欠点が馬鹿露出だ。D7000でも同じような症状が出ると言われているので、Sonyのセンサーそのものがピーキー、制御が難しいのかもしれないが、それにして分割測光でここまで暴れ、挙句の果てにドオーバー写真が出来ちゃうのは如何なものだろうか?。PentaxがK-3でRGB測光を取り入れたのはそのせいもあろうが、おやっ?、NikonのD7000だって3D-RGBマルチパターン測光を採用していてドオーバー写真を作ってしまうのから、2400万画素で異なるセンサーであっても私はK-3の分割測光はまだ信用していなかったりする。このK-5系の馬鹿露出はカスタム設定の「AFロック時のAE-L」、「測距点と露出の関連付け」の2つの項目をオンにすればおおよそ対応出来る。※AFロック時にAEロックをしたくない場合は、それをオフにして撮影毎にAEロックボタンで露出を保持させる但し、これはその設定によってK-5のお馬鹿露出が完治するのではない。K-5が勝手にとんでもない露出をセットするのを防ぐ対症療法でしかなく、カメラマン自らが場の光を読んで、露出補正する為だけの設定だ。デジタルカメラの特性、K-5の露出特性を理解していないとこれを施していても失敗する。フィルム時代、リバーサルフィルムを扱う場合、白は+2.5、黒は-2.5、好みによって多少は変化するが、反射式TTL測光の場合、おおよそそんな露出補正値になる。※実際には白を+2.5にするとほぼ白飛びするし、黒を-2.5EVするとほぼ黒潰れするので、実用域で-2.3~+2.3の間でおおよそは露出補正を行うしかしデジタルカメラの場合、シャドー側に強く、ハイライトは弱い、ダイナミックレンジは広がったけど、それは主にシャドー部が大きく広がった為に、白は+1.5、黒は-3.5、マイナス側におおよそ1EVシフトされる(これも同じく実用域として~-3~+1くらいが望ましい)。AFロック時のAE-Lと測距点露出の関連付けをオンにしていると(シャッターを半押しにしている限り)測距している測距点に加え隣り合った測距点の範囲で露出が決定される。これを分割測光だと思ってはいけない。スポット測光に近い、Canonの部分測光が測距点に連動していると思って頂くと判り易い。Pentaxは当初、この設定でも測距点を中心に計測しているが、それ以外の部分も考慮して露出が決定されていて、測距点を重点に計算するが、構図全体の分割測光であると言っていたが、しつこく追及したところ(非公式ではあるが)隣り合った測距点までの範囲の部分測光に限りなく近い事を認めている。隣り合った測距点から大きく外れている場所に反射率が無茶苦茶高い、無茶苦茶低いものがあってもほぼ無視される。黒は-3.5(実用は-3)、白は+1.5(実用は+1)、これを基準に操作すればさほどの失敗はない。K-5系で測距点連動で露出を決定しているのに露出で失敗する人はこの露出傾向を理解せねばならない。ここでさらに間違っちゃいけないのは色だけで判断しちゃ駄目。K-3はRGB測光で「色でも」判断する。「色で判断するのでなく、色でも判断する」、が正しく、K-5でも色に加えて「明るいか暗いか」で露出補正値を決めなくちゃならない。同じ黒でも日向にある反射している黒と、日陰にありドンヨリした黒とでは露出補正値は丸で違う。「測距点に黒があるから-3EVだ」とすると大ポカの可能性が大きく増す。本人がその黒をどう表現したいか、物としてしっかりとディテールを出したいのなら明るい黒を表現せねばならず、そうなると-2~-1.5EVが相応しい。反対に外側のディテールだけ見えていて大部分は黒く潰れても構わないと判断したら-3EVで良くなる。※その黒を構図全体でどの程度の濃度にしたいか、これも考慮せねばならない但し、その狭い測光範囲に輝度差のある風景があったら結局はオーバーになる率が高い。言い換えると測距点連動の部分測光範囲内、だから300万画素くらいの中で露出が暴れる分割測光が施されるのだ。ドピーカン、逆光時の日向に車が止まっており、ボンネットは眩しく反射している。そこに黒ニャン、ブラッキーがいる。ブラッキーは太陽を背にしているので正面は陰で暗い。普通は明るいと暗いで相殺されるから露出補正せずとも適正になる、もしくはボンネットの反射の方が強いだろうからそれに露出が引っ張られる、ブラッキーが潰れるのを嫌いプラスに補正するのではなかろうか?。ところがK-5は馬鹿だから部分的な測光域でもどうやらハイライト部分は無視しちゃう。結果、ブラッキーが大きな鼠になり、ボンネットが白飛びする写真が出てきちゃう。プラス補正したらもう大変、RAWでも救えない。K-5系の場合、この手の輝度差の激しい風景に出会い、露出に迷ったらマイナス補正、これが正しい。Sonyのセンサーはシャドーに強いので、低感度で撮影してればデフォルト像で暗く潰れてしまっても、RAWで確実に救えるからだ。先に部分測光ではなく、正しくは測距点中心の300万画素くらいの範囲をスポット測光でもなく、重点測光でもなく、分割測光している点。その部分が輝度差がさほど激しくなかった場合、複雑なアルゴリズムの分割測光が働くので、反対に露出補正し過ぎちゃう失敗もある。暗がりなんて特にそうなる。シャドー部が潰れたら幾らSonyのセンサーでもそれを起こそうすると強いノイズが出る。ISO3200辺りから黒は-3(実用域で-2.5)、白は+1.5(実用域では+1)、プラス側に半段シフトさせた方が望ましい。風景によっては肉眼で見るよりも明るく写ってしまう。分割測光だからどう転ぶかが判らないのだ。あれっ?、これだったらISO3200じゃなくてもISO1600でも撮れたぞ、と後悔する時もある。いう風景では感度が上がっても黒が潰れないように明るく撮影した1枚と、黒が潰れても良いから感度をなるべく下げた1枚を撮るべきだろう。今回のK-5IIsを利用した暗がりでの超高感度域でのテスト撮影は面倒だったので-1EV~-1.7EVでしか撮影しなかったが、どの補正値でもおおよそ0.7EV明るく写っていた(これはK-5と同じ傾向だ)。イコール、ISO25600で撮影していたらISO16000、ISO12800ならばISO8000で写せた事になる。AEBで+-0.7EV~1EVで3枚撮れば済む・・・、と思っちゃ駄目。AUTOで撮影していると露出そのものは3枚のうち1枚は意図したものが出てくるが、ISO感度が下がる保証はどこにもない。面倒でもISO固定で25600で撮ったら次に16000でさらに-0.7EV補正して撮るしか術はない。結果、実を言うと、輝度差の少ない風景、特に廃虚の屋内と言った暗がりでの撮影は分割測光そのものを使わない。中央重点測光に切り替えれば失敗はない。廃虚屋内の雰囲気を出すのだったら中央重点測光で-1~-1.5EVで問題ない露出になってくれる(風景によってAEロックが必要な時もある)。このアホな分割測光の傾向を知ってから、特に廃虚では分割測光は使わず、中央重点測光に切り替えてカメラを構えるようにしている。ここ1年くらいは普段の撮影でも中央重点測光のままだったりもする。結局は、余程の輝度差がない限り、中央重点測光でも何とかなっちゃったりするが、上述した露出補正値はあくまでも測距点連動で分割測光を使った時のもので、中央重点測光だと、また値は変わってくる。これを誤るとこれまた失敗する。カメラとは操作にせよ露出特性にせよ慣れちゃえばどうにでもなる。馬鹿露出のK-5でも上の通り行えば大きな失敗はないし、意図しない露出になっても多くはRAW現像で救われる。マイナーチェンジ版とは言え、K-5の後継機種であるK-5IIs、そしてK-5II、直さねばならないところを一切てこ入れしなかった。前モデルの欠点を引きずっちゃいけない。完全に修正するのは無理があるのは判る。D7000でも同様なのだから、恐らく問題はセンサーと言うハードウェアにも及んでいるだろうからだ。多少は努力しろよと言いたくなってしまう。K-3の開発が間に合わなかったから、AF回りとローパスフィルターを取ったカメラでお茶を濁そう、そんな魂胆が見え見えのカメラに見えてきちゃう。そんな訳で「K-5IIsを買っちゃう指数」はかなり下がってしまった。暗所AFだけを考えるとK-5II。K-5IIは順調に値が下がっている。5万を切ったら2台のうち1台はK-5IIに買い替えても良いかな?、と考えている。これはK-3をいつかは買うだろう、その前提の話。K-3にさほど魅力を感じられなかったら(K-3をスルーするのなら)、やっぱりK-5IIよりもK-5IIsが良いのだろうな。K-3のユーザーになった方には申し訳ないが、K-3ってかつてのK-7の香りがプンプンするのだった。K-5II系から全てが進化しているのは理解出来る。海外からの等倍でチェック出来るサンプル写真を見ていても納得する画質になっている。2400万画素の弊害も結構多い気がしちゃう。K-3は発売したばかり。K-5だって発売後1年で買った。来年秋にはK-3も十分にお買い得カメラになるだろうから、それまではK-5IIs、K-5IIも候補にじっくり次期主力カメラを考えたいと思う。ちなみに連れはK-5で十分、あと3年は使えると言っている(笑)。K-3の次の機種を狙っている事になる(135カメラでなく、K-3の後継機種)写真はNHKのブラタモリ、西新宿の回でタモリが見た風景。十二社池(じゅうにそういけ)のほとり。撮影している場所から5メートルも下がれば1968年まではそこに大きな池があった。ここはその回が放映されてすぐに訪れ、それから新宿へ出掛ける度に訪れているから何度この風景を写している事か?。十二社周辺は狭い路地ばかりで、さらにニャンコに必ず出逢える。飽きる事無く、昭和好きにはたまらん町だ。現在の閲覧者数:プロフィールAuthor:BigDaddyウンチク大好きオヤジ。ストリートフォト、特に下町を中心とした昭和の風情を残した風景やちょっぴりお洒落な心象風景を撮っています。Nefertこのテンプレートは、クリエイティブ・コモンズ・ライセンスの下でライセンスされています。