“毛振り”も3人ともピタっと合ってますからね。自分で言うのもヘンだけど、あんなに合うのはうちだけです。俺を通して、うちの親父の“間”を子供たちが踏襲している。それを山田監督が撮ってくれた。舞台に上がってカメラをグっと寄せて。映画は歴史を記録し、記憶していく装置。『連獅子』を踊ったのは1969年のこと。翌年、その稽古の様子を映画で撮影したのだが、しかし残念ながら、手違いで全てが消えてしまったのだという。映画をめぐってはこんな逸話も──。うちのおじいさん(=六代目尾上菊五郎)がね、まだテレビのない時代、昭和10年(1935年)に小津安二郎監督......日本が世界に誇る巨匠にお願いして、今でいうとコラボレーションですかね、小津さんに『鏡獅子』の記録映画を撮ってもらってるんです。フィルムは現在も残っているんですが、六代目のおじいさん、撮り終えて、その完成作を観て、初めに言った言葉は焼き捨ててくれ、だったそうで(笑)。おじいさん、自分の顔を観るのがイヤだったんだと思います。僕も自分の出ているものを観るのはあんまり好きじゃない。今回は、どういうふうに撮ってるんだろうって興味がある。普通には撮ってないんだろうなっていうね。ただの記録映画じゃない。山田監督の思いが入っているはずだからね。2007年は、3年ぶりに「訪米歌舞伎ニューヨーク・ワシントン公演」を行った。破戒僧の法界坊が活躍する『隅田川続悌』では、英語のセリフも取り入れた。シネマ歌舞伎......新たな試みは続く。目新しいことがしたいってわけではないんです。古くに戻りたい気持ちのほうが強い。