葛西敏彦スタジオでのレコーディング/ミックスのみならず、ライブPAやサウンド・インスタレーション、舞台音楽なども手掛け、幅広い活躍を見せるエンジニアの葛西敏彦氏。フリーランスのエンジニアとしての活動を始めるにあたり構えたという、新たな作業拠点を訪ねて話を聞いた。葛西氏が作業スペースに選んだのは、窓から見える空が広く感じられるような、展望の良いマンションの一室だ。「風通しが良くて日の光もよく入るので、この部屋に来たときにとても気持ち良く感じたんです。ここは“スタジオ”ではなく、日常の中で音楽をする“作業場”と位置づけていて、必要なときはいわゆるレコーディング・スタジオを借りる前提です。ここに長くとどまるかも分からないので“防音/遮音工事をせず仮設でどこまでできるか”という実験を兼ねています。引っ越しても調音環境を引き継げるよう可搬性のあるSHIZUKAの音響パネルを多く使い、こういうことができるという一例として誰かの参考になればとも思っています」この作業場のコンセプトを葛西氏はこう語る。音響調整の要となったSHIZUKAの音響パネルについてもう少し詳しく聞いてみよう。Toolsをインストール。続けて、モニター・スピーカーを入手した経緯や、現在のモニター環境についてこう話す。ACOUSTICSのスーパー・ツィーターと併せて譲ってもらいました。何のストレスも無く快適ですね。D5-Cubeを使った上下層4chずつの8chキューブ・システムを構築。FIELDの久保二朗さんの作業場でも使われています。Atmos、サウンド・インスタレーションなど、どんなフォーマットも対応できるように8chキューブのシステムを組みました。先述のメインの部屋の奥には、エディット作業やボーカル・レコーディングができる部屋を併設。RL904で「奥行きの表現がしやすい」と評価する。ここでも“仮設”にこだわった調音の工夫が行われた。「この部屋はもともとフローリングだったのですが、歌を録るときに振動が入ってしまうので、SHIZUKAさんに相談して仮設の“浮き床”にしました。アルミを並べて、ホワイト・ウールを入れ、ベニア板、鉛のシート、カーペットを敷いたんです。奥の部屋ではボーカル・レコーディングのほか、エディット作業などを想定。SDM-1800をはじめとするSHIZUKAのパネルを多数使い、可搬性を重視したルーム・チューニングを行う浮き床の設営の様子。