和田誠装丁集』を弊社から刊行し、盛大な祝賀パーティーも開催されました。そのパーティーで劇作家の三谷幸喜さんとともに見事な名司会を披露してくださったのが、阿川佐和子さんです。ミリオンセラー『聞く力』(文春新書)はじめエッセイや対談集、小説など数多くの著作をおもちの阿川さんは、和田さんが装丁デザインをもっとも多く手がけている作家のお一人でもあります。同時に完成した201冊目の『ニャンコトリロジー』と、阿川さんのご著書のカヴァー写真がずらっと収められている装丁集の2冊を前にして、お二人の会話が弾みました。PROFILE阿川佐和子エッセイスト、作家エッセイスト、作家。インタビューの名手として知られ、『サワコの朝』(TBSテレビ)、『週刊文春』の「阿川佐和子のこの人に会いたい」などで活躍。心をひらく35のヒント』(文春新書)のほか数多くの著書がある。あとで』で島清恋愛文学賞を受賞。(現デザイン)科卒業。1959年、デザイン会社ライトパブリシティに入社。1968年よりフリーランスのデザイナー、イラストレーターとして活躍。ルビイ』の監督など、長年にわたって幅広く無数の仕事を手がけている。日々』など著書も数多く、本書は記念すべき200冊目の著作となる。出版200冊、おめでとうございます。200冊のお祝いをしようと思ったら、もう201冊目[『ニャンコトリロジー』ハモニカブックス/河出書房新社]が出来てるんですね。最初に装丁したのは1961年で、『ジャズをたのしむ本』[寺山修司・湯川れい子編、久保書店]。装丁の仕事が増えるきっかけになったのは、遠藤周作『ぐうたら人間学』(講談社、1972)です。これ、ベストセラーになったんです。表紙デザインのおかげと言っているのではなくて(笑)、本の中身がおもしろかったんですね。会ったこともなかったし、仕事をするのもこれが最初。遠藤さんの本、これが僕にとっては1冊目なんですよ。1968年にフリーランスになられてから、絵本をいくつかお描きになって、72年に遠藤さんの『ぐうたら人間学』の装丁をされたんですね。講談社のほうからだったかな。表紙で冬眠してるからね、遠藤さんが。書名の文字までぐうたらな感じが出てる。遠藤さんは「狐狸庵(こりあん)」と自称してましたね。狐狸庵というのは、きつね(狐)とたぬき(狸)の庵。うん、だから、そういう雰囲気の遠藤さんを描こうと思ったわけ。それぞれ冬眠してる絵になっちゃったから、裏表紙のほうはへびが冬眠している絵を描いたんです。いや、遠藤さんに見せたのは講談社の人だったと思うよ。感想とかはとくになかったですね。そのあとの「ぐうたら」シリーズは、ぜんぶ僕のところに依頼がきたからね。著者本人が気に入ってくれたのかもしれませんね。えーと、一度くらいあります。そんなもんなんですか。飲みに行こうと言われて銀座のどこかの飲み屋に行きました。カラオケなんてない時代だけど、遠藤さんが歌ってね。ギターの人がいたのかな。生演奏の人がひとりいて、そこのホステスが「先生もひとつお歌いになったら」ってすすめたら前のほうに出ていって。「それでは〈モンキー・ドライバー〉をやります」といって、「えっさ、えっさ、えっさほいさっさ、お猿のかごやだほいさっさ」って歌った。「モンキー・ドライバー」っていうからさ、スタンダード・ナンバーでそういう歌があるのかと思ったんですよ。それから遠藤さんの装丁はしばらく続いたんですね。タイトルに「ぐうたら」ってつけば全部僕のところにきちゃったんで。ほかの人を断ったってこっちにきちゃう。すごくきっかけになりましたね。それにしても、遠藤さんにしたら、この装丁をきっかけにキャラクター・グッズができたようなものですよね。赤坂かどこかにある居酒屋がね、「狐狸庵」という名前にしたんですよ。それで、別の本の装丁の絵に狐と狸が肩組んでるのがあるんだけど、その居酒屋が、「あの絵がうちの屋号と同じだから、あれを看板にしていいですか?」っていうから、「まあ、いいよ」ってOKしてね。僕の描いた画が看板になってる。