兵庫慎司のブログ読者になる兵庫慎司のブログ音楽などのライター、兵庫慎司のブログです。この広告は、90日以上更新していないブログに表示しています。2021-11-05映画『ボクたちはみんな大人になれなかった』について燃え殻の小説『ボクたちはみんな大人になれなかった』に、映像化の話が来ている、と最初にきいた時は、実現はするだろうけど、おもしろいものにするのは難しいだろうなあ、と、正直、思った。「文字で書いてあること」が、すごく重要な作品なので。ストーリーとか展開とか以上に、文体や言い回しや綴り方が、その魅力の大きな部分を占める小説なので。その文章を目で追うことそのものが、読み手に快楽を与える、だから映像やマンガにする=文字表現でない形にすると、その威力が半減する。いうタイプの作家が存在する、というのは、以前から、読者として、知っていた。僕は昔、SIGHTという季刊の総合誌で『作家インタビュー』というページを担当していて、数年間、3カ月に一度のペースで、小説家に話を訊いていたのだが、「この人の小説、文章であることの快感がでかいから、映像にするの、難しいだろうなあ」と思っていたら、先方からその話を始めたことが、二回ある。宮部みゆきと伊坂幸太郎だった。おふたりとも、その時点で何作も映像化されていたが、にもかかわらず、そういう自覚があったそうだ。その話をきいてから10年以上経っているので、今はどう思っておられるかはわからないが(その後も何作も映像化されているし、話題になった作品も多いし)、当時、宮部さんは、「映画とかドラマ畑の方に、映像化がものすごくやりにくいって言われます」とおっしゃっていた(SIGHT2010年秋号掲載)。「ああ、確かにそうだろうなあ」と納得した。宮部みゆきの数十年来のファンであるがゆえに。「とにかく目で字を追うこと自体が気持ちいい」というのが、その作品を読みたくなるいくつもの理由の中で、かなり大きいやつだと思っていたので。逆に、己のそういう文体フェチの琴線に、まったく触れないタイプの小説もある。大学生の頃にハマって数十冊読んだので、断言していいと思うが、「意味を伝える」以外のことを、潔いくらい放棄している文章である。逆に言うと、だからあんなに大量に映像化されたのかも、とも思うが。話を戻すと、つまり燃え殻の小説は、西村京太郎側ではなく、宮部みゆき・伊坂幸太郎側である、と。映像化は難しいだろうな、どんなにいい役者が演じても、時代考証とか美術とかがどんなにしっかりしていても、原作でいちばん重要な「文章のあの感じ」は、消えちゃうだろうな。観ていちばんびっくりしたのはそこだった。「あの感じ」が映像になっている。現在から過去へ遡っていく全体の構成とか、ある部分は目まぐるしくある部分はオフビートな編集のしかたとか、撮り方とかで、それを表現している。キャストがみんなすばらしいとか、時代の再現感とかゴールデン街の感じとかがリアルで懐かしかったり嬉しかったりするとか、いろいろな魅力のある映画だが、僕にとって、最もインパクトがあったのは、そこだった。やってそれを可能にしたんだろう。いうような話も出てくる、この映画の原作:燃え殻、監督:森義仁、脚本:高田亮がしゃべっているポッドキャストが、全4回、アップされています。Spotifyで聴けます。open.spotify.com以上、本日(2021年11月5日)が、映画『ボクたちはみんな大人になれなかった』の公開日なので(Netflixと劇場の同時公開)、書いておこうと思ったのでした。14:58Tweet広告を非表示にする2021-09-26コロナ禍がきっかけでライブに行かなくなった、という現象について普段はインタビューをするのが仕事だが、自分がインタビューを受けている、という、ちょっとめずらしいテキストが、先日アップされた。今回は音楽ライターの兵庫慎司さんに、コロナ禍での音楽業界についてうかがいました。bossaの店主であり、小説やコラム等を書く文筆家でもある(もはやそっちの方が有名か)、林伸次さんのcakesの連載。bossa林伸次の毎日更新表では書けない話と日記』というメルマガをやっていて(毎日更新で月額300円。僕も買っている)、そもそもは、それ用に依頼を受けたインタビューである。そっちはけっこう前に配信されたが、後日、「その短縮バージョンをcakesの連載で使いたい」という話が来たのだった。林さん、以前からそのような「メルマガで書いたやつに手を入れて、後日cakesでもアップ」というパターンが、時々あるのだ。『オールナイトニッポン』でしゃべったネタで、手応えのあったやつをテレビに持って行く、1980年代のビートたけしのようです。アップされると、さすがcakes、さすが林さんだけあって、いくつもコメントが付いた。反響が多かったのが、僕が最後に触れている、「新型コロナウィルス禍以降でいちばん心配なこと」についての話だった。コロナ禍以前は熱心にライブに通っていたが、最初の緊急事態宣言を経て、ライブが再開されても、以前のようには行かなくなっている人が、けっこうな数、いるのではないか。コロナ禍をきっかけに、「ライブに行く」という生活習慣自体が、なくなっているのではないか。「感染が怖いから」というだけではなくて、「なんとなく行かなくなった」とか、「ライブに行かなくてもけっこう平気な自分に気がついた」とか、そういう感じなのではないか。いうことに、コロナ禍以降も、ライブの現場に通っている人なら......特に「同じアーティストだけ」「同じサイズの会場だけ」じゃなくて、いろんなアーティストを、いろんなサイズのハコで観ている人なら、気がついていると思う。そのアーティスト的に、コロナ禍前なら余裕で満員になっていた会場で、入場者数を半分にしてワンマンをやって、それでも売りきれなかったりすることが、わりとあるのだ。いうことを話したのだが、それに対して、「...私だ」とか「うっ...これになってる...」というリアクションが、数多くあったことに、興味を惹かれたのだった。自覚あるのか、みなさん。いう人たちに対して、「ライブの現場に戻って来てください!」と、当事者としては思うが(一応ライブ業界の関係者のつもりなので)、「なんでそうなるのよ!」とは、思わない。