ジュビロ磐田VSセレッソ大阪サイドの出来がチームの攻撃力を左右する。セレッソ大阪は明らかにそんなチームだ。3-5-2の右サイド酒本がジュビロ(こちらも3-5-2だ)左サイド服部に詰め寄る。センターラインを越えた辺りで奪ったボールを中央前線のバロンへ。ワンタッチで落としたところに走りこむ森島はシュート!ではなく逆サイド大久保へダイレクトパス。カメラが陸の上空を駆け、その果てを突き抜けたときそれはフィルムの名を告げた。文字のほかは海の青さだけのフィルムは、ふっと途切れ、また別の陸の上を斜めに飛び越していく。陸と海は交互に画面を満たし、入り組んだ半島群の上空をカメラが駆け抜けていることを知らせる。海はまたしばらくしてから現れた。(少し後から考えれば、かもしれないが)。青山真治のフィルモグラフィーはここ2年でいままでの倍以上に膨れあがった。ここで重視すべきはその「量」ではない。その「多様さ」ですらないだろう。所収)と題する文章を次のように始める。「まずニーチェの言葉。『砂漠が大きくなる』」。その砂漠の中で『EUREKA』(01)の3人の人物は「内部と外部の区別をすることなどない。2000年11月末、パルテノン多摩で行われた多摩映画祭の先行上映会に足を運び、そこで『EUREKA』を見た。今が2001年の6月下旬だから、もう半年以上前のことになる。その日から半年以上経っているが、未だにその日のことは鮮明に覚えている。それはその日が私にとって、ちょっとした旅行のようなものだったからかもしれない。紀伊国屋書店から、新宿駅に向かってたらたら歩く。暑いうえに人通りが多くて、非常にうっとうしい。JR新宿駅の南口に辿り着くと、選挙カーの上で大声を張り上げるおじさん、おばさんに出くわして、興味はないが気が滅入る。contact@nobodymag.com。