草野華余子2019年、作曲を手掛けたLiSAの「紅蓮華」が大ヒットを記録した草野華余子。シンガー・ソングライター、作詞/作曲/編曲家としてのみならず、近年はプロデューサーとしての評価も高い。そこは音楽家としての自身の耳を納得させる“良い音”をDIYで徹底追求したスペースだった。Studioを作った動機、それはプロデューサーとしての仕事が増えた結果、常に一定のクオリティでモニタリングできる環境を必要としたためだという。「プロデューサーとしてミックス/マスタリング・チェックを行うことが増えてきたころ、スタジオと自宅では曲の印象が異なってしまうという問題がありました。スタジオに自分のスピーカーを持ち込んでもそれは解消されず、複数のスタジオそれぞれでも壁の反射や天井の高さの違いで聴こえ方が変わってしまう。奥の壁はもともと窓があった部分に防音ボードをはめ込み、そこへ拡散材を貼って反射を調節している。Control(左)を配置。Chを利用しているそうだコンプレッサー/リミッターを収めたラック。WA-2Aはモデルとなったビンテージ機種よりも明るい音で録れるところが選択の理由とのこと。録音ではBluey→WA-2Aの順番で浅めに2段がけするという。友人である岸田教団&THE明星ロケッツの岸田やマスタリング・エンジニアの守屋忠慶にも相談し、半年を費やしてさまざまな条件に見合う部屋を探しだした。「その間、いろんなスタジオや部屋で手をたたいたりして響きを確認していました。周りには“あの人、何してんのやろ?”と言われていたと思います」と笑う。Threeが映っていたんです。彼の音楽はコーラスや楽器をたくさん積んでいながらも、すごくワイド・レンジで一つ一つつかめるような音像を作っているので、きっとモニター環境もいいんだろうなと思って、すぐに調べてみたら日本にまだあまり入ってきていないということでオタク心がうずいて(笑)。決断の理由は解像度の高さだったそうだ。「例えば、ハイがよく見えるのでキラっと抜けの良い音にしたいと思ったときに“16kHz辺りをちょっと出して、8kHz辺りを抑えてください”といった指示を自信を持って出せるようになりました。ローもかなり下のほうまで聴こえるので、鍵盤の低い音域とベースが混ざったときの取捨選択などが判断しやすいんです。録音したときの感覚で鳴ってくれるのでミックス・チェックしやすいし、アレンジでの帯域のすみ分けも判断しやすい。このスピーカーで人生変わりました。Threeで、下段が低域専用ウーファーによる8ウェイ構成のBXT。「下から上まで見えるので、音楽を聴くこと自体が楽しくなった」と草野。BXTのポテンシャルを最大限に引き出すべく、草野は1カ月ほどかけてルーム・チューニングを敢行。部屋の各所に配置された吸音材や拡散材はネットなどで調べて購入した市販品とのこと。この作業にはもうひとつ目的があったという。「自分の声と自分が使っているマイクで、一番良い音が録れる部屋にしようと思いました。そこで気をつけたのは防音や吸音をしすぎないこと。防音しすぎて自然な空気の流れがなくなった部屋では、自然な歌を録れないと思うんです。ボーカル録りって結局、部屋の音が録れるものなんですよね。海外でいいなと思うスタジオも、例えばガラス張りだったり、木造だったり、扉を開けっぱなしだったりするようなところなんです」とはいえ当然、不要な反射は抑える必要がある。「エンジニアの守屋さんに測定用マイクを持ってきてもらって左右のバランスを整えたり、要らない反射を消す作業をしました。部屋の角にはロックウールを布で包んで立てかけることで部屋鳴りを抑え、ハイの反射がない状態を作ったのですが、同時にロックウールの後ろの隙間を1cm単位で調節して若干の低域がバランスよく残るようにしています。隣室との壁が鳴っていたのを、スノコ状の吸音材を貼って抑えたのですが、今度は反対の窓側の壁が鳴ってしまったので、そちらにも同じものを貼って左右のバランスを取りました。貼りすぎると吸音しすぎてしまうので、金物の鳴り具合などをチェックして、適度な響きが残るように調整しています。窓には防音ボードをはめていて、当初は防音カーテンも閉めていたのですが、デッド過ぎたので今は開けて、拡散材を貼って調節しています。約3年をかけて50本ほど試奏して選んだ1本とのこと。自身の作品はもちろん、プロデュース作でもアコギは自ら演奏することが多いそう。Telecaster(1973年製)。VP312を通して録音した後、エンジニアの方に音を送ってリアンプで音作りを行っている。Mustang(1965年製)。ベースは主にデモ制作で使用するそう。この地道なチューニングの結果、「外のスタジオと比べても良い音で歌が録れるようになった」と草野は自負する。その実例は2022年にリリースされた草野の作品、デジタル・シングルの『断線』やアコースティック・ミニ・アルバム『カメレオンの憂鬱』で聴くことができる。BXTでミックス・チェックしています。「プロデュースはすべて命がけでやっている」と語る草野。その熱い情熱はとどまることを知らず、ついにミックスまで自身で手掛けはじめたそう。「CMサイズですけど、先日、初めて自分で納品したんです。手前はライブで使用しているエフェクト・ボード。コンプレッサー、オーバードライブ、ディレイなどが用意されている。ピアノは3歳から始め、同時に声楽もスタート。TRIBEなど多くのアーティストに楽曲提供を行う。卓球愛好家としても知られる。D-18とかなりドンシャリめなD-35を持っているので、もう一本バリエーションとしてD-28が欲しいです。MARTINらしくストレートに伸びやかで、キラッとしたサウンドの個体を探しているところです。MGが欲しいと思っています。「DAW」「PA」「シンセサイザー」......といった、あなたの興味関心に合わせたニュース・レターをお届けします。reserved.引用をストックしましたストック一覧を見る閉じる引用するにはまずログインしてくださいログイン閉じる引用をストックできませんでした。再度お試しください閉じる限定公開記事のため引用できません。