これは数日中に解説します。@trickens2e24の解説をさっとやります。『リリィ・シュシュのすべて』における架空の歌手リリィ・シュシュとしてデビューしたsalyuは2011年、コーネリアス小山田圭吾のプロデュースでオーバーダビング的なアプローチによるアルバム『サリュー・バイ・サリュー』を発表しました。して活動し、のちソロユニット「コーネリアス」として著名に。メンバーでもあります。道2021』OPなどの各種音源がそのまま消去される等の社会的制裁を受けました(ロウリュの音しか鳴らないOPはシュール)。@tricken焼き尽くすほどの炎上を経てもなお小山田圭吾の作った音楽はユニークだなと思います。道徳的判断の関わる仕事でないところでは引き続き活躍していただきたい。サックス奏者でありマルチな作曲家でもある市原宏祐が1970年代に「日本の伝統民謡をジャズフュージョン風にアレンジしたもの。Spotifyではこの曲を含むコンピレーションからとりました。原盤は『ナウ・サウンド'75/脱・日本民謡』。用に貯めていた曲の中ではごく初期から収集済みだったものですが、出すタイミングを見計らってました。3曲目は『∠』時代の音源から。中田ヤスタカ音源はPerfumeとCupsuleを紹介済ですが、Perfumeでシングルコード進行の曲はまだ紹介していなかったはず。打ち込みがややチップチューンでありながらキックはスローなエレクトロファンクで、よいですね。@tricken∠じゃなくて⊿だった。ドラム奏者としてロバート・グラスパーやコーリー・ウォンなどと共に高品質な楽曲を届けているネイト・スミスによるドラムソロアルバムから一曲。これはアルバム全体がストイックで良いです。2019年の紹介記事があります。マーカス・ストリックランドは1979年生まれ、米国フロリダ州出身のジャズサックス奏者です。2010年代にはロバート・グラスパー(また出たな、グラスパー本当にいろんなコラボしてるな)、そして日本出身のBIGYUKIともコラボしてます。@trickenBIGYUKIはまた今度紹介できるんじゃないかな。NYブラックミュージックシーンにおける重要人物のひとりです。最大の片手落ち」と猛省した日本のシンガーソングライター、森広隆さんです。20年間、ファンクルーツを意識した楽曲を提供し続けてきました。この、明らかに「日本語のファンク」でありながら、日本語ファンクにおいてありがちな性的文脈を絶妙に外したkawaii猫ブリーダーな曲をお楽しみください。@tricken紹介した6曲はSpotifyのここから聴けます。6曲はすでに公開済みです。ここから聴いてください。@tricken今日は帰りながら森広隆特集もやっちゃう。森広隆さんは日本シンガーソングライター。2001年にワーナーミュージックよりデビューしました。今年でデビュー20周年。先日Twitter公式アカウントでもご本人が報告しており、お祝いの言葉が多数寄せられていました。@trickenしかし、私はこんな長いキャリアを持つ森広隆さんのことを、先週末までまっっったく存じ上げませんでした。アルバムを一通り聴いて天を仰ぎました。@trickenいやー大きな損失でした、本当、もっと早くに、スガシカオ『Sugarless』をリアタイで聴いてた頃に出会っておきたかった......。バンマスである森俊之さんが森広隆さんの後ろで鍵盤弾いてんじゃん......俺日本のファンクについて語る資格ねえわ......。@trickenしかし知ったからには、知った上で高い価値を感ずるからには、森広隆さんをプッシュして参りましょう。この「ネオフィリア」は、2017年と近年の森広隆さんの作品から拾ってます。@trickenすごくないですか。@trickenけれど森広隆さんのファンクは、なんていうんでしょう。日本語としてきちんと意味がとおりながら、キャラクターに暴力性もエロティシズムもKyara(及川光博が「王子」を軸に関係性を作るような)もないです。その上で極めてメッセージ性がはっきりしている。この路線で20年やっててくれてたんですね。等を連想させられます。それでこのトラックメイク。初期アルバム『並列概念』(このタイトルづけがすでにおしゃれすぎる)からの一曲です。このアプローチは、スガシカオの第4アルバム『4Fluser』における「ミートソース」と比較したくなりますね。@trickenこってりした食事に対する執着と、世の中に対するうんざり具合、それらを同時にぶち破るような衝動をファンクネスに塗りこめてぶちまけるような、この所作。2000.)と「三角アタマにフォークを突き刺したい」(本作)。@tricken食事に対する情緒や衝動を歌うファンクとして2作は比較して面白いです。その上で森広隆さんの歌詞の節回しは魅力的ですね。余計なアレンジはいらない」あたりの否定を積み重ねる表現は美しい。Lovely」等カバー曲も入っています。この山下達郎カバーもあります。Bomberは、「山下達郎は1970sからファンクをやってきた」と言う時に必ず言及される曲のひとつです。@trickenほぼ1stアルバムに山下達郎「Bomber」をカバー曲として選んでいるあたり、森広隆さんはデビュー当時から「日本でこういうファンクをやっていきますよ」と名刺作りをしていた、という聴き方ができますね。@tricken山下達郎さんは、本人の意向により音楽サブスクをほぼ解禁していません。わずかな連名アルバムで聴けることがあるくらいです(『PACIFIC』は以前紹介済)。森広隆さんの偉大なカバーをつうじて、山下達郎のファンク史的重要性を確認させてもらいます。時代は近年に戻って2017年から一曲。「ショートケーキ」「Bomber」の、レーザービームのような明瞭な歌声から、だいぶ柔和なヴォーカルになってますね。その声で歌われるのが、おそらくWeb上で奇跡のように歌を歌い続けるヴァーチャルシンガーに救済を与えられる話。@tricken2010s後半となると、初音ミクはじめヴォーカロイド的なものは定着していますし、その後に出てきたVTuberシンガーの黎明期でもあり(たとえばいま「花譜」はそういうポジションですよね)、そういう風景を歌ってるのかなと思います。今年のアニメ映画『竜とそばかすの姫』も補助線になりますね。これまたスガシカオと比較するなら「SPIRIT」や「奇跡」か。逃避を我々に赦しつつも希望のある歌をファンクマナーで巧みにまとめ上げている。サビの部分の、エフェクト入ったメロディラインがとてもよい。先週からこの曲を繰り返し聴いてます。@tricken中盤以降のインスト部分も本当にskillfulで素晴らしい......。最後の6曲目は、今回紹介した曲のちょうど中間時制に位置するミドルテンポの曲です。題名の通りファンクです。後半にはコール&レスポンスまであります。ファンキーな贖罪(レデンプション)とは。@tricken森広隆さんの曲は、ファンクの歌としてはどれも歌詞が素晴らしい(何より日本語としてきちんと意味が通っており、なんらかのまとまった主張があり、コミック路線に逸れず、メッセージとして成立している)。それでいてファンクの反復性と整合している。ほんとありがとうございます。@tricken森広隆さんの歌詞は、他のミュージシャンより相対的にwebでも正確なものを追えない印象があるので、ちゃんと物理盤を入手してゆきたいですね。この2021年秋より後の新譜が普通に楽しみです。最新の日本語ファンク、これからも期待しています。森広隆特集、おしまい。今日の森さんの音源は、ファンク&ソウルファン以外にも、ふだんスガシカオトークで仲良くさせてもらってる人にも聴いてもらえると良いな。@tricken最後にもう一度リンク貼っておきます。20曲くらいの候補から十数曲削って泣く泣く6曲に切り詰めた森広隆イントロダクション用プレイリストになってます。最新回、もうリリースしてます。ルパン→ビバップ→B'z→小坂忠→星野源の新曲→ザ・ソウルスターラーズ。良いのかどうかさておき、自分しかやらなさそうな選曲。