空白文化ってあると思うんですよね。短詩において空白っていうのは実はとっても〈過激〉なんじゃないかと。なんで空白が過激なのかというと、たぶんこの空白によってシーンや意識が180度変わるからだと思うんですよ。空白ってただあいているというよりも、埋められなかった〈非言語〉といったほうがいいような気がするんです。本来的には短詩は音律芸術だから、言葉で埋めることをしたかったんだけれども、どうしても〈そこ〉だけは埋めることができなかった。それが〈空白〉なんじゃないかと思うんです。」にあるんじゃないかと思うんです。この空白によって〈立ち上が〉ったものは「鬼」になった。「鬼である」っていう付随する遅延した認識に過ぎません。アゴラフォビアってあるけれど、もっともおそろしいのはどんな言語をもってしても、意味をもってしても、埋められなかった、しかし避けがたい〈空白〉なんじゃないかとおもうんですよ。中村冨二ジャームッシュ『ストレンジャー・ザン・パラダイス』(1985)。ジャームッシュの映画ってダラダラし過ぎていて昔はあんまり好きじゃなかったんですね。ヴェンダースもそうなんですけど、積極的にだらだらしていますよね。タルコフスキー/アンゲロプロス的な詩的ダラダラではなくて、ただたんにダラダラしている。それからしばらく経って、ちょっと私生活がだらだらしていたときになんとなくジャームッシュをみなおしていたらすごくよかったんですね。これって埋めがたい空白のまわりをだらだら徘徊している映画なんじゃないかと思ったんです。その意味ですごく過激なんですね。その空白が埋まってしまう一語を発見してしまったら、破綻してしまうから。過激なんだなあって思ったんです。いう静けさが狂気をはらんでいく点においてジャームッシュは小津安二郎と似ているのかなあって思います。(131)いままでのこと。