vol.67》@Ur_BANGUILD:4名とも共通して音声メディアを使用。大歳・伴戸は不規則性の効果を重視したかたちで、酒井・池端は明確に曲単位で(ポップな曲を)ダンスのバックグラウンドとして活用。vol.67》続>�@大歳芽里:記憶の「境界」を探り・辿る旅。自/他、過去の時間中の遠/近、空間(現地点/彼方)、現在の存在の有/無。様々な側面で入り乱れる境界の組み合わせ。演者が辿るルートを、観客はありうる可能性のパターンを想定しつつ追いかけていく。vol.67》続>�A酒井エル:メディアの牢獄の囚人として生きるのか、そこから自発的に脱出するのか。その迷い・抵抗・苦悩が描かれる。その過程ではポップカルチャーに対する屈折した(せざるをえない)スタンス/アプローチも垣間見える。踊らされる/踊るの錯乱。vol.67》続>�B池端美紀:片方だけのハイヒールで人工的に設定された身体のアンバランス。フォーマットを部分的に踏襲しつつ、そのなかで秩序を揺さぶり自律性を取り戻していく流れ。vol.67》続>�C伴戸千雅子+かつふじたまこ:断片的な記号と記号に関する情報の提示。そこに徐々に「意味」(文脈)が肉付けされ、それが動作に反映されていく。記号そのものは本来伴戸のものではない。そこで最終的には記号も動作も演者から手放されていく。vol.67》続>4者ともに、もたらされる音声情報と舞台上の(精神・)身体感覚の「不一致」をまず提示し、そこから自己の範疇を逸脱した主体のオートノミーを獲得していく/しようと模索する、という(実験的でありつつポップな)大枠の展開が共通していたかと思う。(http://www.arsvi.com)。