昨年の評価から変わらず、YouTubeに自分で「1コメ」とか書いちゃうセンスは自分の感覚とは全く相容れないなあと思ってしまうのですが、それはそれとしてボカロという音楽ジャンルのど真ん中というか、最大公約数としての正解を一度も外さずに出し続けているのは凄いなあと思います。歌詞は相変わらず苦手なんですが楽曲の中毒性は認めざるを得ない。変わらず」で同じメロディーを繰り返す構成の妙はさすがに凄い。何よりもピアノとベース、そしてストリングスの使い方が綺麗。最近wowakaさんの楽曲聴き返してて「結局wowakaさんってピアノでリフ作るのが一番得意だったんじゃないか」と思い始めたんですが、そういうところも含めて、ずとまよとかYOASOBIって10年代ボカロの一つの到達点だよなあとも。この1年でCMに起用されたり名前を見ることが一気に増えた印象。CM)の時点でかなり個人的上位でしたが、この楽曲はそれをさらに超えてきました。歌詞が綺麗だしメロディーにバッチリハマってる。Bメロの「あたしはまだ未完成で不完全」という畳みかけ、そこからサビの盛り上がりが気持ち良すぎる。CYBERCY8ER。1番のサビが終わった後の2番のAメロ入りで、和楽器ではない音が入ってくるときの感じが好きです。来年1/10の解散が発表されました。BPM15Qから紆余曲折はあったものの、間違いなく楽曲ごとに進化しているアイドルだったので、残念。yunomiさんの楽曲は今後も聴き続けられそうなのが救いではありますが......。ヨルシカヨルシカ、アーティストとしてはずっと好きですが、ナブナ時代に比べると楽曲単位で好きなものはあんまりなくて、もっと言えば昨年の「さよならたりないふたり」でフィーチャーされた『ただ君に晴れ』がずっと刺さったままだったりしたのですが、この曲はかなり。いう爽やかで鋭いギターのロック、ヨルシカでは割と珍しい気がする。曲調が爽やかなのに歌詞が異常にネガティブというギャップも良いし、2番のAメロに入る不穏なサウンドが何度も聴きたくなるフックになってます。あと、この曲を単曲ループしてると全く繋ぎ目がわからなくて気づいたら何周もしてる。You!』、三パシ『パステルレイン』のような、スタンスとしては嫌いだけど本能的に好きな曲。この順位に置くくらいには無限にリピートしてました。モーションは相対性にステイ」の音階がたぶん日本人みんな好きなやつ。チューンとギターとかもう全体的に手堅すぎるし、歌い方も全部「これやれば喜ぶんでしょ?」で満ちている。実際クセになるから悔しい。何も繋がりのない偉人の名前を脈絡なく引用してきたり、「エビデンス」「Q.E.D.」などあからさまに理系への雑なイメージだけで構成された歌詞、というか「ASAP」「BPM」は理系ワードですらないし潔さすらある。いうアニメの表面だけを薄くなぞった主題歌ってそれこそ畑亜希さんやヒャダインさんがよくやる手法でもあったから、ある意味正統派なのかもしれない。ボーカルも、ナナヲアカリに比べてSouさんの声の量産型歌い手感は若干ありますが、逆にEveさんほど自己主張が強くない分デュエットとしての相性は良い気がしました。パスピエ私の中では今一番新曲について信頼しているバンド。繰り上がった結果ですが。違う言葉をあげよう」というフレーズが本当に好き。サビ前のドラムの盛り上がり方も本能的に気持ち良い。音楽理論に裏打ちされて攻めたことをやってるバンドがたまにストレートを投げると本当に強い。今年の楽曲としては『SYNTHESIZE』も同じくらい好きだし、『まだら』『OTO』とさらに実験的な楽曲もどんどん投入していて改めて凄いバンドだよなと思い知らされました。アルバム『synonym』の中では『プラットホーム』も好きです。『ヘルレイザー』と悩みましたがこちらに。昨年末、「アーティストとしては人気がどんどん上がっているけど、代表曲として『たりないふたり』『合法的』を超えられてないので来年はそこに期待」みたいなことを書いていて、まさかそこからDJ松永さんが地上波で週2本のレギュラーMC、R-指定さんはドラマ出演というレベルで人気になるとは思いませんでしたが。楽曲としてブレイクが期待されていた年始のドラマ主題歌『オトナ』、菅田将暉コラボ『サントラ』となかなか超えられずにいましたが、この曲で一つそのハードルを飛び越えてきた印象があります。歌詞の韻の踏み方の芸術性は今さら取り上げるまでもないのですが、メッセージとしてオードリー若林さんからの影響を色濃く受けた結果、「ただ単に他人を否定する価値観は時代に合ってない」という世間の変化をしっかり掴んだ歌詞になっているのが良い。世間の生きにくさを軽減する方を向いて戦ってない人たちはダサい。サビもストレートに良い曲。「未だかつて→」以降の「e」の音のメロディーラインが綺麗。R-指定さん、めっちゃ普通のこと言いますが普通にボーカリストとして上手いですよね。相沢梨紗(でんぱ組.inc)今年唯一の、そしておそらく最後になるであろうwowakaさん作詞作曲の新曲。「wowakaさんにアイドルをプロデュースしてほしい」と数年前に書いた気がしますが、そうなった場合はこういうものになっていたのかもしれない。好きなんですけど、いろんな補正を無理やり振り払って言うなら、Bメロまでめちゃくちゃ盛り上がって期待を煽るのにサビで最高音を更新しない不完全燃焼感が......サビだけ『アンチテーゼ・ジャンクガール』に接続したくなる。したらボーカリストの音域とかで何らかの指定があったのでは、と邪推したくなるけれど、『ai/SOlate』期のヒトリエ楽曲ってこんな感じだった気もする。本当に欲を言えばこれのセルフカバーが聴きたかった......。実際情報解禁された後であってもセルフカバーをライブで披露していたかは怪しいところではありますが、米津さんがそのあたり毎回アルバムに入れていたので、やっててもおかしくなかったのではないかなあとも。ヒトリエ3人体制になって初の新曲。いわゆるwowaka色の薄れた後期ヒトリエをずっと受け入れきれずにいた身として、正直新曲が出ても好きになることはないだろうと思っていました。公開されて1週間聴き続けた感想として、「思ったよりもヒトリエだった」というのが率直な感想。シノダさんのボーカリストとしての声質が違いすぎるのでその点で同じバンドに聞こえにくい部分はあったのですが、この曲をwowakaさんのボーカルに脳内で置き換えてみたら、全然しっくり来たというか、ちょっと攻めた曲として『HOWLS』に収録されていたとしてもそこまでの違和感はないな、と。アブノーマルQより上に置いたのはそういう理由です。三桁W、コーン揺らして」というフレーズの独特なメロディーラインと少しずつ盛り上がっていく感じなんかはまさに他のバンドではなかなか聞かない、クセになる展開。気づくと毎日聴きたくなるし1時間くらいずっと聴き続けていても不快感がない。これ自体がまさに、ヒトリエの新曲が公開された時の昔の自分と全く同じ感覚。それは、歌詞はともかく曲部分のフレーズについてはかなりそれぞれのメンバーに任されていた部分が大きくて、その延長線上にある楽曲として捉えられるからなのでしょうが、それと同時に、この1年半という時間の中で自分が、ヒトリエの過去の楽曲やライブ映像を何度も観返して、ヒトリエというものが何なのかをどうにか再構築し、wowakaさんのいないヒトリエを迎える心の準備をができていたのかもしれないと思います。逆に言えば、wowakaさんがいる状態のヒトリエでwowakaさん以外が作詞作曲したものが発表されていたら、それがどんな曲であっても受け入れられなかっただろうとも思うので、それについて軽蔑する人もいるかもしれませんが。PARK』収録曲はどれも良くて、『絶対零度』の変拍子はハイセンスすぎたし、つい先月に発売されたシングルの『オレンジ』『pray』も好きで甲乙つけがたいのですが、単純に自分の好きな曲調という意味でこの曲を選びました。細かいギターのイントロからずっとリズミカルで気持ちよくノれる。心がひとつふたつうねった」という言葉選びのキャッチーさもさることながら、フレーズの対比、韻の羅列ではなくてちゃんと芯を通した歌詞。音楽と言葉に対して真摯に向き合っていたのだなあということが改めてわかります。赤い公園、ボーカルの突然の脱退という一大事から、新しいボーカルを迎え、今年ついに新体制初のアルバムを発表して、まさに本格的に活動を始めようとするタイミングだったし、そういう明らかにポジティブな未来に向かっているバンドにしか見えなかったので、どうしてこうなってしまったのかと思います。いって「そういう精力的に未来に向かっていく人が自殺なんてするわけない」などという陰謀論に加担するつもりは当然ないですし、本人にとってはそれを選択するに足るだけの、推し量れない苦しみがあったのだとも思いますが。ファンと言えるほど追っていたわけではない私よりももっとショックを受けているたくさんの方たちが、何とか折り合いをつけていけること、そして何よりも、残されたメンバー3人が、呪いではない形でその先に進めることを願います。SHEEP』は、『Lemon』『パプリカ』『まちがいさがし』『感電』が収録されている時点で大ヒットが約束されたアルバムではありましたが、その中に『PLACEBO』『Décolleté』といった今までにないテイストの曲があり、『まちがいさがし』の大胆なリアレンジがあり、というのは、米津さんが現状に満足せずにどんどん進化を続けていることの象徴でもあります。それでも150万枚という売上は異次元ですが......。「嗄れた産声で歌う」「転がるように線を貫いて」「散弾銃をぶち抜け」「北極星へ舵取れ」といったフレーズと、シンプルなバンドセットで構成された音作り、4小節に渡って複雑にうねるギターリフに至るまで、wowaka/ヒトリエ楽曲の要素へのリスペクトが明確に散りばめられています。ここにはもう議論の余地はない。米津さんが次にアルバムを出す時にこういう楽曲を出してほしいという気持ちは少しだけありましたが、まさか本当にそうなるとは思わなかったので驚きでした。正直に言うともう少しBPMが速ければ......という感じもなくはないのですが、それを差し引いても大好きな曲です。そこであえて自分流に再解釈したものを出すというのも強いリスペクトを感じさせますし、様々なインタビューの中で徹底して『ひまわり』にだけは触れていないというところにも真摯さが見えます。JAPANを購入したら一切触れられてなかったのは悲しかったですが)——————–ということで、2020年のベストソング、上位4曲は結果的に何だか精神性の強いランキングになってしまいました。それで何か選出基準を変えたつもりはなくて、シンプルに好きな曲を並べただけではありますが、じゃあそういうバックグラウンドを抜きに評価しているかといえばそんなわけがない。結局この先どんなアーティストが評価されてブレイクしたとしても、wowakaさんを最後まで評価しなかった世界の話でしかないんで、どうでも良いんですよね。今年の選出に関して結構困ったのが、4~6月頃に聴いていた楽曲に対して、その当時の自分の精神状態があまりにも悪すぎて、その当時聴いていた楽曲を聴くだけで憂鬱な気分がフラッシュバックしてくるという部分だったりしました。