(渋谷さんと岸首相の)これって顔が似てるからなんだけど。僕にとって、『ロッキング・オン』の影響力って大きかったんですよ。俺が中学生のとき、それまでロックファンは『ミュージックライフ』を読んでたの。ところが『ミュージックライフ』って雑誌は、まあ、いわゆるミーハー的で、顔のいいミュージシャン優先だったの。『ロッキング・オン』はそうじゃなかった。違う違う、中村とうようは『ミュージックマガジン』。『ミュージックマガジン』は音楽全般なんだよ。ジャズやブルーズから演歌まで批評する。『ロッキング・オン』はロック主義みたいなものがあった雑誌だったの。反商業主義だったり、不良性とか、反体制的な感じ。僕はね、『ロッキング・オン』は感情的な気がして、ハマらなかったんですよ。『ミュージックマガジン』読んでました。あと、『ミュージックマガジン』はウエストコーストぽかったの。ロンドンっぽかったのが『ロッキング・オン』だったんですよ。ニューウェーブといわれていたものですね。『ロッキング・オン』は。そのころ、中学生くらいのロック好きの男の子が読む雑誌は『ロッキング・オン』だったの。女が読むのが『ミュージックライフ』で、おっさんが読むのが『ミュージックマガジン』だった。『ロッキング・オン』の創刊編集長の渋谷陽一さんはいつも、すごくアジってたの。反商業主義と反体制を。「産業ロック」っていうのをすごくバカにしたのよ、『ロッキング・オン』は。それで「ロックを産業にしてはいけない!」って言ってた人(渋谷陽一さん)が、今は、どっぷりロックで一儲けして「社長日記」を書いてるっていうのが、俺たちの世代からすると「裏切りだ!」となるわけ。「なんだよお~」ってなっちゃう。なんで俺が今の『ロッキング・オン』を嫌いかといえば、中学の頃、『ロッキング・オン』のアジに乗せられて、彼らの反商業主義を信じていたからですよ。「ロックは革命だ!」「社会に対するカウンターだ!」ってアジを信じて読んでたのにっていう。したのは、『ロッキングオン・ジャパン』ですね。広告を出さないと記事にしない、という形でページを金で売ったからです。『宝島』編集部では、僕ら編集者が「このバンド気に入ったんで記事にしたいです!」といえば、編集長の関川さん(関川誠)が、「どんなにいいバンドなのか、書いてみろ!」と言ってくれたんですよ。ロッキング・オン系列の雑誌は、「広告を出稿しないバンドは記事にしない」と。『キネ旬』も広告出してもらった映画を特集するから、それと同じなんだけど。僕は一時期、音楽雑誌ビクターブックス「R&Rニューズメーカー」のライターをやっていたので、その構造はよく知っています。デカい広告が出るとインタビュー記事が同時に載るんですよね。町山さんや俺なんかは『ロッキング・オン』が投稿だけで占められていて、雑誌を編集者たちが配って売り歩いてた時代から知ってんのね。雑誌コードもない時代から。そのころにおれも投稿して、載らなかったんだけど。『方法論バカ』ってタイトルでさ。俺らからすればさ、そのときの熱さや想いをね、裏切るなって。現在、ロッキングオン社は雑誌じゃなくて、フェスの運営で食っていく、イベント屋になっちゃったけど、もう、それは金儲けしかないよね。渋谷陽一はシステムに対抗してたのに、自分自身がシステムになってしまった。それは、例えば誰だろうなぁ、スティーブ・ジョブスのアップルとかはそうだよね。アップルはIBMに対する戦いとして始まった。いう民主的なイデオロギーの下に、「パーソナルコンピュータ」、つまりパソコンの開発を始めたの。それが、晩年はアップルのコンパチを許さない、独裁者に変わってしまった。ジョブスは裏切り者だって言われてるわけだけど......おれがもっと許せないのは、亀和田武さんですよ。1968年東京生まれ。サブカルの歴史を語る~ロック編」【4】」のページです。映画、本などの最新ニュースは現代を思案するWezzy(ウェジー)で。