実は色材の3原色とは光の3原色からの引き算なのです。光の3原色RGBは以下の色でした。赤色(Red)緑色(Green)青紫色(Blue)この光の3原色が太陽光から引き算されたら残りの光は私達には何色に見えるでしょう。太陽光(白色光)が色材に当たり色材がRの波長の光を吸収し、残りの波長の光を反射すると私達の目に届いた反射光によって私達の脳はその色材を何色と判断するか?ということです。その答えは青緑色になります。赤味が一切感じられない色ですね。同様にして引き算から得られる色は以下の通りです。Rの光を吸収する色材→青緑色(Cyan)にみえる。Gの光を吸収する色材→赤紫色(Magenta)にみえる。Bの光を吸収する色材→黄色(Yellow)にみえる。以上の青緑色(Cyan)赤紫色(Magenta)黄色(Yellow)を色材の3原色と呼び、CMYといいます。CMYの全てを等量混色した場合には全ての波長域の光が色材によって吸収されるため黒色となります。黒色は全ての光の波長を吸収して一切反射しない色、つまり黒色は光の吸収率100%・反射率0%の色と定義することができます。光の吸収率0%・反射率100%の白色とは正反対の色と言えます。Plate)を追加することで現実的にあらゆる色を生み出すことが可能となります。意味は↓こちらにまとめています。【色彩科学】黒く濁らない混色のコツ。~減法混色と三原色~カラーコピーやカラー印刷などの色材の混色にはこのCMYKの4色が採用されています。ちなみに、3色型の色覚をもつ私達の脳の中では次のようなことが起こっているそうです。視神経の中では緑錐体と青錐体という2つのセンサーが同じくらいの光を検出したと判断されているということだそうです。同様にして赤紫色(Magenta)および黄色(Yellow)はそれぞれ青錐体と赤錐体および赤錐体と緑錐体が等量の光を検出したときに感じるということになっているようです。【3原色とゴッホ】補色について前章で光の3原色RGBから色材の3原色CMYが決まることをお伝えしました。Yの光が残るということは逆に次の関係が成り立ちます。Bの光が残るさらに次の関係も成り立ちます。光の加法混色の原理によりCの光とRの光を混ぜるとMの光とGの光を混ぜるとYの光とBの光を混ぜると全て白色の光になります。色材の減法混色の原理によりCの色材とRの色材を混ぜるとMの色材とGの色材を混ぜるとYの色材とBの色材を混ぜると全て黒色の色材に見えます。以上のように互いに補い合う関係にある色を補色といいます。青緑色(Cyan)と赤色(Red)赤紫色(Magenta)と緑色(Green)黄色(Yellow)と青紫色(Blue)はそれぞれ補色関係を持った色です。補色の関係にある色はまだまだ他にも沢山あります。色相環の反対側に位置する色のことを補色といいます。私たちの身の回りにはもっと複雑な色が無数に広がっています。全ての現象、あらゆる感情や記憶に色を伴うということも自然なことかもしれません。そんな中で高貴な色として扱われてきた色があります。ここでは高貴な色として採用されてきた色を取り上げてみようと思います。古来より色の原料として使われたのが天然の鉱物でした。鉱物には様々な色があり、それらを砕いて粉末にして色材として使用してきた歴史があります。次のような鉱物が使われてきました。丹頂鶴の「丹」の意味は、鉛丹と同じく「赤色」の意味から来てきます。丹頂鶴は頭部の赤い部分が特徴となっているため、このような名前になっているそうです。孔雀石(くじゃくいし)※孔雀石から採れる緑色は、和名で「緑青(ろくしょう)」と呼ばれています。ラピスラズリ※ラピスラズリの色は、和名で「瑠璃(るり)」と呼ばれています。様々な有色鉱物の中でも最も貴重なものがラピスラズリだったと言われています。ラピスラズリは色材として使われた鉱物の中では人類史上最古のものと言われています。ラピスラズリを色材として使うためには遠くアフガニスタンからヨーロッパまで海を渡って運ばなければならなかったということから「ウルトラマリン(海を越える)」という名前がついたそうです。黄色の色材となった主な鉱物は黄土(おうど)でした。絵の具ではおなじみの「イエローオーカー」です。輝くような黄色をした黄土として京都伏見の稲荷山黄土が有名です。ここで採れた黄土は陶芸や日本画などの日本美術の顔料として用いられてきたという歴史があります。色彩学の観点から見ると様々な色の中でも唯一無二の特徴を持っているのが黄色です。色には様々な特徴があり、その特徴に沿って色を整理し分類することができます。その特徴というのが色の3属性と言われるものです。明度が高く彩度も高い色というのはとても目立ちます。明るくて鮮やかで暗いところでも鮮明に見える色だからです。彩度は色相の純度と言うことができます。様々な色味の中で最も明度が高いのは白です。白という色は色味がなく無彩色に分類されます。色の鮮やかさ(彩度)はありません。明度が高く、かつ鮮やかな色となると何色が当てはまるでしょうか。【黄色】は視認性の高い色として利用されるようになりました。現在でも黄色は注意喚起などの色としても活用されています。』として一般に浸透している色というと【紫色】ではないでしょうか。これは社会的な環境によって作られた私達の認識が影響しています。これまで見てきた鉱物・金属から作られる色材を無機顔料といいます。それに対して植物や動物などから採取した染料から作られる色材を有機顔料といいます。【紫色】の染料はとても高価で高い身分の人しか身に着けることができない色だったそうです。紫色の色材は紫草の根(紫根;しこん)でした。称されていたそうです。おいても最高位である「大徳」に当たる色がこの紫色だったと推定されています。高い地位にある僧侶が着ている袈裟の色にも【紫色】が指定されているようです。』という象徴的な意味が込められ、そのイメージを私達は受け継いでいます。この単語自体も紫色が高貴な色だということを表しています。古代ヨーロッパで使われていた貴重な染料、プルプラ(purpura)。その貝紫の分泌液が【紫色】の染料として使われていました。非常に高価なものだったそうです。purpleとなるようです。明るい紅みのある【紫色】です。一言で【紫色】と言っても様々な色がありますね。ここまで高貴な色という印象の強い色として3っつの色を紹介してきました。「青紫・紫色」と「黄色」は互いに補色関係にあります。補色の関係にある黄色と紫色がともに高貴な色であるというのはなんだか不思議ですね。高貴な色【黄色】が印象的なゴッホの絵画についてご紹介してみたいと思います。【3原色とゴッホ】絶望の画家ゴッホと黄色ここまで3原色のお話をしてきましたが、3原色の中で最も明度の高い黄色は多くの画家にとっても特別な色でした。黄色を多用した画家というとゴッホの絵画を真っ先に思い出します。黄色い『ひまわり』の絵はパリで描かれた連作で10点ほどが確認されているそうです。その『ひまわり』が描かれた同じ時期に『マルメロとレモンの静物画』というこれまた黄色で埋め尽くされた絵をゴッホは描いています。ゴッホはどんな想いで黄色い絵の具を使っていたのでしょうか。『ひまわり』というモチーフ自体はその当時パリで人気のモチーフだったそうです。実はそもそもパリに移住する理由をゴッホは手紙に残していたそうです。それは『強烈な太陽』を見ること。-『万物を混じりけのない黄色の光であふれさせ』-彩度(色の純度)の最も高い純色の中の黄色、そして純色の中でも最も明度の高い黄色をあふれる光の表現に用いたと考えられます。パリで描かれたこれらの作品は暗い陰影を表す色はほとんど無く色彩によってモチーフの存在感が表現されているように見えます。その中にはもはやモチーフとその背景や周りの空気感が混ざり合うようにして画面全体が光に包まれているような印象を感じる筆さばきが作品から見て取れるものもあります。そのときの光に包まれた様子が黄色の色彩によって表現されているのでしょう。ゴッホは補色や反対色を効果的に使い鮮やかな色を豊かに表現しています。《色彩科学で紐解く絵画》混色の限界を超える?スーラの点描画その他のゴッホの絵画においても黄色は独特の神聖さを表現しているように感じます。どこか人の意思や認識を超え刻々と私達を押し流していく圧倒的な生命の流れ、その流れに同化し光を放つあらゆる生命の共演や響きあいのようなものがゴッホの絵画から感じられるように気がします。まとめ光の3原色は、私達の視神経~脳への伝達メカニズムが生み出すものです。色材の3原色は、光の3原色から導かれます。ゴッホの絵画に現れる黄色には、この世の全ての存在を丸ごと活かすような圧倒的な生命力と、それを内に秘めた私達自身の根源的な力といった、渾然一体ととなった力強さと尊さといったものが表現されているように感じます。色のなかで生きている私達の感性にはもっと深い精神性が色と結びついているような気がします。色とはもうひとつの言語と言えるのかもしれません。~水張りと色彩~ご案内ページ【絵を習うには?】水彩絵画教室を選ぶための5つのポイント【色彩科学】マンセルの3次元色相環|一本の木になる表色系RECOMMENDこちらの記事も人気です。絵の具を100色買いました。