なんと、ほとんど同じなのである。同性愛で押す「June」(ジュネ)はその成功を次々に分岐させて、「小説June」「ロマンJune」「コミックJune」に分化した。同性愛マンガが当たるかは、この路線をつくってきたサン出版の佐川俊彦がその秘密を明かしているらしい。「男同士の恋愛ものはキャラクターが女性が望む男性像と女性をミックスしてある。このようなキャラクターには、女性が女の欠点だとおもっている嫉妬深さなどを取り除いてあるんです」。して少女マンガ誌は一九九五年時点で四五誌、レディスコミック誌は五二誌におよんだのである。本書には当然ながらマンガ家もぞろぞろ出てくる。著者がとくに注目しているのは次のマンガ家である。その選び方がおもしろい。あれこれ解説されてはいるが、一言批評を超要約しておいた。マンガ家に付いているフレデリック流の吹き出しのようなものだと思ってもらえばいい。本書に登場する順にしておいた。☆杉浦日向子(日本絵画の伝統的継承者)☆湯村輝彦(アメリカもどきを成功させたヘタウマ・アーティスト)☆井口真吾(陰影のない無の庭に住むZ―CHANで無機的な小宇宙をつくった男)☆蛭子能収(本当に常識を知らないマンガ家の皮肉な力)☆花輪和一(不気味なシュルレアリストの日本回帰の怪奇)☆やまだ紫(マンガをフェミニンな詩文学にしてしまった才能)☆丸尾末広(無残絵の伝統をうけつぐ悪夢を描くレトロアート)☆かわぐちかいじ(歴史的必然を追求する物語作家がつくる緊張)☆成田アキラ(テレクラ専門マンガから超愛哲学を生むセックス魔)☆内田春菊(自分の人生を隠しだてせずに日本社会の弱点をえぐる柔らかい感性)☆水木しげる(婆やと戦争からすべてを学んだ妖怪戦記作家)☆山岸凉子(同性愛を謎の関数にしてすべて歴史を描けてしまえるストーリーテラー)☆岡野玲子(仏教も陰陽道もこの人によって陽性文化に変貌した)☆秋里和国(感動作『TOMOI』でゲイとエイズを先駆した)☆青木雄二(欠点だらけの主人公を成功させた『ナニワ金融道』)☆つげ義春(不条理なカルト・マンガを描きつづける日本のウィリアム・バロウズ)☆吉田秋生(ベトナム戦争をアクション・ミステリーの大長編にした麻薬のような力)☆森園みるく(自分では絶対にストーリーをつくらないエッチマンガの谷崎潤一郎)☆藤子不二雄(オバQとドラえもんだけでアメリカのマンガ量を抜く二人怪物)☆土田世紀(マンガ編集の舞台裏にメロドラマを加えた禁じ手の人)☆小林よしのり(『東大一直線』と『おぼっちゃまくん』を捨てて作者の演説台をマンガに取り入れた「あぶない男」)☆手塚治虫(他者に対するコミュニケーションの秘密を掌握する限りなく偉大なクリエーター)☆宮崎駿(原作『風の谷のナウシカ』のラストこそこの作家の思想である)☆石井隆(女の秘密をハードボイルドに実写する天才)☆大友克洋(ついにアメリカを制圧した「未来不能哲学」の王)☆士郎正宗(アメリカ映画とSFXの業界が最も影響をうけた作家)つげ義春を日本のウィリアム・バロウズに比肩させるなど、片寄りかげんに唸らせるところも多々あるが、総じて本書の議論はゆるやかなものが多い。ここまでガイジンがカバーしていることには驚くけれど、それがそんなに偏執的ではないことも、すぐわかる。あまりに日本マンガを愛しすぎたためだろう。これは何かに似ている。どこかわれわれの近くにある感覚に似ている。何だろう、何だろうと左見右見しているうちに少し気がついた。これは、日本人がセザンヌやシャガールやミロを見る目に、またはゴダールやジム・ジャームッシュやタランティーノを見る目に近いものなのだ。著者はその該博な知識をもって、次の著作では日本人が見るバスキアやハンス・ベルメールの目付きになってもらいたい。