process?先回の投稿で、漆の産地の各地で様々な下地の方法がされていたことがよく分かりました。基本的に木地の木肌を見せるもの以外は下地を施します。industry漆芸は、特に漆塗りのものが生活の中で無くてはならないものだった時代には生産量も多かったと考えられます。漆器に限らず様々な調度品に漆が塗られてきました。その需要に対しての生産能力向上のために分業が一般的だったとされています。demand.長い漆芸の工程の中で主に以下のように分業されていました。surface現代でも輪島や会津などの漆の大産地では分業がされています。作り手が減った現在では、全ての行程を一人でする漆芸作家も多くいます。全ての行程を一人でするのは、もちろん時間もかかります。年単位での配分を考えないといけません。下地〜加飾までの全ての行程を一通り学ぶことができます。木が素地である場合(平面)と、乾漆技法(曲面)を学べます。どちらにしても基本的に本堅地(京下地)という下地技法を学びました。(※下地は塗りの前段階の作業です。(Kyo-shitaji).この下地の技法を知っていると、他の下地技法でも基本的には使う材料が共通することが多いので、漆芸の基本材料のほとんどをカバーすることになるかと思います。学校では課題だけでは、工程が長い分、一つの工程を繰り返し練習する時間は少ないです。素地が木地でない場合でも全体像を把握して、下地をどの程度の平滑さで整えればいいのかなど、下地の大切さを学ぶことができたので私はとても良かったと思っています。wood.またこの本堅地の下地は、神社仏閣の文化財や手箱や硯箱と行った美術品に用いられ受け継がれています。現代で綺麗な蒔絵が時を経ても見ることができているのはこの下地の技法があったからと行っても過言ではないと思います。technique.昔の人が、「こうした方がより後世に長く残していけるものになる」と試行錯誤した結果、日本の伝統技法として長く受け継がれている技法かと思います。substrate木肌には、美しい年輪があります。その年輪には夏場に成長が早かった柔らかいところと、冬場の成長の遅い硬いところがあります。四季の環境に影響を受けており、それにより木肌に凹凸が生まれます。surface.また、漆の吸い込みも木の種類や育った環境、乾燥具合などによって変わります。groundworkまた全ての素地においてこの「本堅地」の下地法が良いという訳でも無く、加飾の仕方や形や素材によって様々な下地技法があります。23.水研ぎ#800sharpening日光の御用邸にあった漆塗り見本は、下地部分は基本的には学校で習った技法と同じ感じです。赤枠の部分が「本堅地」の下地の工程部分です。lacquer)錆下地は最も簡単な下地法ともされています。この下地法だと木地自体の痩せには対応しないとされています。錆漆を使うことにより丈夫さは充分であるともされています。lacquer.錆漆とは。上記を練り混ぜた下地用の漆を指します。作り立ては、茶色っぽいのですが、空気に触れてくると錆色になります。rusty-color.地錆漆とは。地の粉+砥の粉+水+生漆(下地用)上記を練り混ぜた下地用の漆を指します。産地によって地の粉のみであったり、砥の粉と混ぜて作ったり色々です。Maki-ji粉を蒔き付ける下地法なのでそのまま「蒔地」と言います。Sharpening4・5・6の工程を2〜3回繰り返します。collection)この「蒔地」の下地技法は、江戸時代に蒔絵品が海外の注文に応じて大量に生産された南蛮漆器に多く用いられた技法です。本堅地で使う錆漆はパテのような感じで、ヘラをうまく使いこなさないといけません。一方で「蒔地技法」の方は、様々な局面のものでも蒔くことによりヘラを使わずに均一に下地の粉を定着させることができます。Urushi-ji「重ね塗り」とも呼ばれる工程です。Sharpening「3.下地漆塗り」と「4.研ぎ」を7回から8回繰り返して下地とする。oxide上記の「漆地」は、岩手県浄法寺町の浄法寺塗りで用いられている下地技法です。素地が金属など始めから木肌より密度が高く平滑なものに対しては、漆のみの漆地をすることがあります。material.また下地に使われる生漆と混ぜる砥の粉や地の粉は必ずしもどこも同じものを使っている訳ではく、産地によってそこで採れる自然のものを使用しています。漆屋さんでは産地を記載して販売されています。漆芸品は、同じ漆であっても使う日が違えば同じものは一つとしてできないです。漆芸品一つ一つが唯一無二のものです。product.分業の蒔絵師の場合は、研ぎ出し蒔絵の場合は、中塗りの後の研ぎから蒔絵を始めるか、磨きまで仕上がっている漆塗り面から加飾に入ります。塗師の人が上記の工程を全てやる場合もありますし、下地漆(錆漆)を使う作業を下地師の方がやる場合もあります。分業体制は、工房により異なるかと思います。workshop.上記は大まかな最低工程数で、産地や人によって細かなやり方は様々です。場合によっては錆付けや塗りが増える場合もあります。すると必然的に塗ったら研ぐので工程数は2.3増えます。下地のときに使うヘラなどの道具、研ぐための砥石の形も作る作品によって自分で作ったりと工程以外にかかる時間も多いです。yourself.そして、磨きの工程も2回以上がより艶が上がりやすいとされていますが、1回でも上スリ前のスリ工程が多い場合には艶が上がる場合もあります。工程毎の漆の乾き具合が後の工程に影響しますし、戻る場合もあります。return.全ての工程において、漆が自然のものである以上日々の天候や環境に左右されます。environment.漆芸は地味な作業の積み重ねですが、その一つ一つの積み重ねが美しさを生み出しているのだと思います。beauty.伝統工芸の世界では、現代の生活の中で、昔の人には懐かしく、若い世代には既に馴染みのない材料を使うことが多いです。それにより「なぜ?」が常につきまとうような気がしています。その「なぜ?」を今後もブログ投稿にまとめていければと思います。post.この度も投稿を読んでいただきありがとうございました。コメントをキャンセルメールアドレスが公開されることはありません。※サイト次回のコメントで使用するためブラウザーに自分の名前、メールアドレス、サイトを保存する。上に表示された文字を入力してください。