ついてますけど、脚本から完全に変わっています。原作が同じで、タイトルも同じ。それ以外に共通点はない。演出は今回が猿之助、前回のは染五郎(今の幸四郎)。どちらがいいのかは、判断が分かれるところでしょうね。10年前の海老蔵の将門が強烈だったのもあって、個人的には前のバージョン推し。今回のはちょっと話が取っ散らかっていて、ストーリーに推進力がない。毒気がない、のも大きいかも。おどろおどろしさ、ダークで妖しい感は、10年前が圧勝。いうところ、おばちゃんぽいかも(汗)。(^~^;)とはいうものの、今回は今回でおもしろかった。悪が栄え(る感じがし)ないぶん、さわやか青春群像劇みたいな?若い役者さんががんばっていて、好感が持てました。あ、芝居自体はむしろ伝統的な歌舞伎作品です。新作だけど、古典の手法と概念で。いい役をもらえた巳之助は、ホント意外なぐらいよかった。スケール感があと少し、でもいい線いってた。隼人はうまいし見栄えがするんだけど、出番が少なめ。猿之助が主役(いろんな意味で)だから、しょうがないかな。内輪受けジョークがいくつか、滑ってたのが残念。ついでにいうと、掛け声ゼロ。今月から大向う再開と聞いてましたけど、この日はいなかったのかな。※コロナでここ数年ストップがかかってました。見栄を切ってるんだから、誰かいってほしかったよね。※萬家は隼人、澤瀉屋は猿之助です。大向うゼロは、役者のせいじゃない。なんか、コレジャナイ。́д`)))))))最初に歌舞伎座に行ってから、そろそろ40年。思えば気が遠くなるわね、ほんと(汗)。あの空間に行くと、ほっとします。なつかしい場所に戻ったような、そういう感じ。役者は変わるし、時代も変わる。いつまでも、なつかしい存在であってほしい。●これはもめそうだよなあ。法律で定めることも視野にうん。子どもの声、騒音じゃないよ。うるさいこともあるが不快ではない。子どもが外で楽しそうに遊んでいる声、大好きだ。大勢のひとにとって、そうじゃない。子どもの声を許容するには、条件がいっぱいつく。場所、時間、子どもの年齢、人数。親御さんの態度、いちばん大きな要素かも。―――ね?条件が多すぎる。大議論が巻き起こる予感しかしない。́д`)))))))ただ、なんというか。これを法制化せざるを得ない社会って、どうなの?事実、ちょっと効果がありそうだものね。子どもが公園で普通に遊んでるだけで、うるさいと怒鳴る高齢者とか。近所に保育園ができるのに大反対する市民とか。いうの、今じゃあたりまえのように聞きます。これも少子化、ですかね。子どもがあたりまえに存在する社会じゃ、もはやなくなってる。子どもの声を騒音と感じちゃうぐらい、世の中が静かになった・・・?子どもと日常的に接触しないから、騒音に聞こえるのかも。子どもはときにやかましいし、ときに暴君にもなる。理解不能だったり、制御不能だったりする。やって、大きくなっていく。子どもが周囲にいなくなって、みんな忘れちゃってるのかも。́▽`;)ゝどうなるかなあ。月末はいつもしんどい。GW前ともなると、忙しいったら。最近のわたしはふてぶてしく、クライアントに「まだ終わっていません」とか、クソ正直にいってしまふ。(^~^;)いいのかそれで。(クライアント対応的にはアウトだ。)仕事が多すぎて、終わらないもんは終わらない。できるだけのことはしてるけど、無理な要求には無理といおう。奴隷のように働く必要はないはずだ。―――んでね?すごく不思議なんですけど、あれなんですよね。事情をちゃんと説明して、今すぐはムリですって。がんばるけど、あと数日ぐらいは時間をくださいって。クソ正直に(ふてぶてしく)いうと、どういうわけかクライアントは引き下がる。無理をいってごめんなさいね、って逆に謝る。体調を気遣ってもらえたり、猶予を長めにくれたり。本当にありがとうねっていってくれたり。́д`)))))))うにゅ。いう人間的ななにかに触れると、ほっとします。要求の多いめんどくさいクライアント(おっと!)だって、人間だもの。GWは休みたいし、その前に終わらせたいこともある。人間的なコミュニケーションに、反応はあるんだよね。