RINGSここではありません。(C)2003「富士日記2」をいつも読んでいただきありがとうございます。「ニュータウン入口」公演のための特別限定ノートのページを九月に入ったら作ろうと思っていたのですが、忙しさにかまけてできませんでした。それでようやく新たに、「ニュータウン入口NOTE」のページができました。公演までの短い期間ですが、そちらをお読みください。初日まで、そして公演中については、「ニュータウン入口NOTE」のページに詳しく、そして、毎日更新する予定です。いえ、デザインはあまりかわっていませんが。あと、チケットの予約は、こちらのページにてお願いします。■残暑が少しうっとおしい一日、稽古はまた続く。■本日の写真は、根本洋一役の時田である。『ニュータウン入口』のサブタイトルは、「私はいかにして心配するのをやめニュータウンを愛し土地の購入を決めたか。」だが、この「私」はドラマの上では、この根本のことになる。いえ、「私」はもっと無記名の、ごく一般的な多くの人たちのことになる。このお話には、アンティゴネという軸となる人物がいるが、しかし、根本も大事な役になるし、少しむつかしい役になる。いうのも「巻きこまれる人」だからだろう。いろいろに巻きこまれる。主体はもちろんしっかりありながらも、やってくる出来事に翻弄され、すると、どのように出来事の渦中でふるまっていいか複雑だからだ。最初からこの役は、ある程度、年齢のいった人がいいと思っていた。時田は三十代の半ばである。その妻の和子を演じる三科もたしか同じくらいの年齢で、そうでなければ出てこない表現の質がきっとあるのだ。■時田はよく質問する。芝居についてだが、リーディングの稽古のころ、まだこの稽古に慣れていないせいか、いまよりずっと質問が多かった。それを見ていた杉浦さんが、リーディングの打ち上げで「質問する男はもてないよ」と時田に言っていたのが面白かった。もてるか、もてないかは知らないけれど、その質問に答えようとすると、それはたしかに疑問に思うべき戯曲の問題部分なので、それであらためて僕も考えた。「書く」もまた、身体的な行為だが、その「書かれたもの」を俳優が身体的に形象化する過程で、戯曲の異なった読みをすることになる。書いている私がそれを読むのとはまたちがう読みになる。時田はそうして、よく「戯曲」を読む人だ。以前も書いたことがあったと思うが、ふだんは野村萬斎さんのもとで舞台をやっている。今回のような作り方は時田にしたら、また異なる性質のものだろう。そこらをどう感じているのか僕はよく知らない。今回の俳優はみんな、『ニュータウン入口』という作品に真摯に向かってくれるが、なかでも時田は、映像の撮影のときもクルマの運転手として参加してくれたし、とても協力的で、それがうれしい。これは時間をかけ、そして、俳優をはじめスタッフとともに、みんなで作っている。通しをしても、ダメ出しは時田がいちばん多いのだ。それはねえ、べつに悪いわけではなく、もっとよくなると期待してのことだ。よくなるにちがいないのだ。あと、時田は映像の撮影の日、運転の助けに来てくれたのに、なぜか何度も着替えをしていた。それがよく理解できなかった。■昼間はまだ未整理だった場面などを稽古した。悩んでいた、アンティゴネ、イスメネ、オブシディアンの独白が続く場面をやってみる。オブシディアン役の田中の読みがなあ、もうひとつだなあ。繰り返し繰り返しやるしかないね。その反復のなかでなにかをつかめばいいと思う。それはこの作品ということではなく、田中にとってもっと大きな意味があると思いながら稽古を見る。うまく読めばいいってもんじゃない。うまい朗読はものすごい数の人ができる。いうか、新劇の養成所なんかいったらものすごくいるだろう、そういう人が。新劇の俳優はみんなテキストを読むのがすごくうまいに決まっている。それに異を唱えたある時代の演劇から、さらにまた遠い位置にいまわれわれはいるが、一般的に「へた」と呼ばれるのもどうかと思うが、「うまい」が最大の魅力じゃないだろう。田中にとっては、表面的な「うまさ」なんかぜんぜん必要のないことだ。「うまくやろう」なんて考えるのがいちばんだめだ。若い俳優にはもっとべつのことを求める。