Raden+Gold-Togidashi-Makie今回もカスタムオーダー品の制作工程について綴っていきます。products.依頼主から制作工程の動画をお願いされたのですが、こちらも残念ながら撮る余裕がなく写真を合間に撮ったものをまとめていきます。between.同じ形のものを何点も研いだり磨いたりするのであれば、何度も同じ作業をすることになり多少慣れがあります。成功率も高く、早く仕上げることができます。形はやはり慣れないこともありこちらもかなり慎重になりました。well.今回のオーダーは、依頼主がクリエイティブな方なので、イメージ画像までご用意いただきました。分かりやすくてありがたかったです。連絡を取り合い、完成までできたコラボレーション作品でした。Base今回ご依頼いただいた蒔絵をする万年筆の素地の素材はエボナイトです。ebonite.日本で唯一のエボナイト屋さん、笑暮屋さんの作る万年筆「方舟」のMサイズです。エボナイトの削り出し技術が素晴らしく、素地から既に美しい仕上がりでした。base.既に表面がとても平滑で、エボナイトの素材自体の密度がとても高く埋めるような大きな穴は全くありませんでした。木地の場合はどうしても、生きていたものなので導管があり伸縮したりします。いった凹凸があるので、長い下地の行程を経て平滑にしてから蒔絵をします。foundation.今回はとても素晴らしく既に平滑だったので下塗り・中塗りは合わせて5回としました。塗り重ね過ぎるとせっかくの綺麗な形がボテッとしてしまうので薄塗りで重ねました。shellfish今回は金粉も使うのですが、貝の方が金粉より厚みがあるので順番は貝が先です。first.ご要望は、大きいサイズでの貝のご要望ではなくパラパラと蒔いてあるような感じにということでした。pieces.それでも粉のように細かい貝を使うわけではないので、蒔かずに貝は1粒ずつ置いて貼りました。置いて貼るのは大変ですが、蒔くと貝が立った状態のものがあったり高さがバラバラになってしまいます。貝の高さがバラバラだと研ぎの時に引っかかったりして、塗り面との接着が悪くポロっと途中で取れてしまう場合があります。立っている貝と塗り面の高さがありすぎると塗り込みの際に、高さのある部分が溝となり漆が溜まって縮みやすくなります。shrink.時間はかかりましたが、光具合を見ながら一粒ずつ貝は置いて貼りました。conditions.今回は全体的に貝が散りばめられたデザインだったので、貝を貼るところに部分的に漆を塗るのではなく、薄く全体に黒漆を塗ってから貝を置いていきました。乾きに注意しながら鞘と胴で分けて作業しました。shell置いた貝を定着させるために薄く一回黒漆で上から塗りました。shellfish.この時使う筆は、傷んでも問題ない筆を使っています。いうと貝と漆面の間にしっかり塗るために筆を結構荒く使うからです。横や縦、間を塗り残しの内容にしっかりかつ薄く塗りました。unpainted.なぜ薄く塗るのか?というと、貝は最終的には研ぎ出して出すのであまり漆が厚く塗られ過ぎると研ぐのも大変です。それとこの後に金粉を蒔くので、密になる部分は、この段階で漆が厚過ぎると貝と金粉の間が出過ぎてしまいます。Togidashi-gold-Makie地塗りJi-nuri金粉を蒔く前の漆塗りは、薄く薄く塗ります。これは研出蒔絵の「地蒔き」の場合です。Maki-e.今回は貝もあるので、塗り残しがないかよくよく確認して塗りました。gold-powder今回使う金粉は、研ぎ出すので粗く大きめの金粉を使いました。polished.貝のパラパラした感じと金粉のパラパラした感じを合わせるために平目粉も使いました。平目粉は粉としても厚みがあるので、使うととても華やかになります。it.粉は大きさの大きいものから順番に使います。小さい粉を先に使ってしまうと、後に大きい粉を蒔いた場合、小さい粉の上に乗ることになり、研いだ時に剥がれてしまいます。大きい粉を先に使い小さい粉を中に入りこませるように使います。inside.今回は平目4号粉→丸粉11号→丸粉10号→丸粉8号と順番に蒔きました。order.丸粉10号と8号は密になるところに特に蒔いています。areas.金粉の種類を少なくして蒔くことももちろんできます。今回は密になる部分もあったので4種類の粉を蒔くことで全体の蒔いた後の粉の段差を緩やかにしています。粉自体はパウダー状で細かいのですが、号数が2つ違うと蒔いていると大きさの違いがよく分かります。sprinkling.この蒔絵の蒔く粉もμm単位で段階的に違います。同じ金粉でも大きさや形の違いによって金色の色味も絶妙に変わります。昔の贅沢な全面金粉蒔絵なんかはこの違いを活かしていたりして、昔の人は本当に目が良過ぎると思って私は見たりしてます。現代では金粉は非常に高値になったので、美術館に飾られている大きい料紙箱といった全面金蒔絵の箱は歴史的価値に加えて、金粉の価値もあるので億単位の値段価値のあるものが多いです。powder.蒔絵の話に戻ります。今回は「地蒔き」といって全体に金粉を蒔いているので、蒔いた後に毛棒で払ったりはしません。多少、トントンと振動を加えて丸粉10号や8号粉の重なっている余分な粉を落とすくらいです。8.そのあとは、85%25°C以上の漆室で1日以上しっかり乾かします。powder粉固めは今回は木地呂漆を使いました。素地が色漆だと、その漆と同じものを基本的に使います。used.塗り込める漆は黒呂色漆ですが、粉固めでは金の輝きをより引き立たせるためにより透漆の中でも最上とされる木地呂漆を使いました。使う漆は作品や人によって様々なので特に決まりはありません。伝統的には蒔絵の解説書などを見ると、木地呂漆が多いかなと思います。time今回の粉固めは2回しました。hardening.2回とも、テレピン油で希釈して、塗った後には余分な漆を濾紙で吸い取りました。timeまた両端の金粉が密になっている部分はしっかり定着させるために濃いめに塗りました。firmly.粉固めの後もしっかり乾かします。over(Nuri-kome)今回は、螺鈿の貝の厚みがあるので少し厚めに塗りました。貝がない金粉だけの場合はそこまで厚く塗りません。shellfish.夏場の少し暑い時期での塗り込みだったので、朝一番に塗って、10分〜20分単位で確認して液体から個体になるまでに均一に乾くようにしました。solid.白く息が来てもしばらくは様子見で、どれくらいの段階で湿度を高くするかの見極めは中々難しかったです。乾かし方の判断については、過去の投稿でも説明していますのでご興味ある方はご一読ください。interested.塗り込みの写真は、撮るのを忘れました。breath”1週間近く様子を見ながら研ぐタイミングを見て、研ぎに入りました。Sharpening/Polishing研ぎは何回やっても緊張します。部分的ではなく全体的に研ぎながら何度も確認します。part.乾き具合も確認しながらなので、最初はスローペースで少し研いで、スリ漆をしてみて吸い込みで乾きを確認します。sucking.だんだん進めていくと吸い込みがなくなり、スリ漆をしたときにスムーズに拭き取れるようになります。その後、呂色炭、#3000の研ぎペーパーで研ぎ、形や硬さを臨機応変に使い分けながら研ぎました。situation.その後、胴擦り・磨きをして完成しました。body.磨きまでいって艶をあげてみると傷が目立っていたりするので、何回も確認しました。その場合また研ぎに戻ってまた磨いてと繰り返して、やっとこさ完成となりました。completed.使用することを考えて研ぎ込み過ぎないようにも気をつけました。it.あとは新しい持ち主にたくさん使ってもらって、さらに艶を出してもらうことを願います。more.漆は艶や奥行きといった見た目だけではなく手触りも魅力の一つです。お箸やスプーン、漆器というように日常的に手に取って使うと吸い付くような手触りや口触りにも魅了されます。writing.万年筆の場合、手に持って書くのでその漆の魅力がとても伝わりやすいモノであると思います。年数を重ねるごとに透漆が透けてきてより金の輝きが増します。万年筆のペン先も使い込めば込むほど書きやすくなるように、その時間に比例して蒔絵も経年美化していくと思います。time.私は、万年筆が大好きなのですが、なぜかというととても特別な筆記具だと思うからです。書き味は書けば書くほど自分の分身のようになるし、軸が美しければ、書いているときの時間も楽しい。書くという行為は自分と向き合う時間を作る行為でもあります。蒔絵万年筆は、お互いに万年筆と蒔絵の魅力を引き立たせている最高の筆記具だと思います。maki-e.そんな筆記具を作れることに私はとても幸せを感じています。依頼していただき、この幸せな時間を生み出してくれた依頼主にも深く感謝しております。reading:)Review追記:有難いことに依頼主がユーチューブ、ネット記事に掲載してくれましたのでリンクを貼っておきます。コメントをキャンセルメールアドレスが公開されることはありません。※サイト次回のコメントで使用するためブラウザーに自分の名前、メールアドレス、サイトを保存する。上に表示された文字を入力してください。