細部でまだ、ここはこうしたほうがいいと思う箇所はもちろんあったが、全体的にはかなりいいできだった。ひとりひとりの変化を感じたが、南波さんが、なにか確信のようなものを持ったという印象。休み前とは、かなりちがったので、特にそれを感じた。それまであまり南波さんにだめを出していなかったが、というのも、少しずつ変わってゆくだろう、いま、なにか自分のなかで整理できていないものがあるのだろうと待っていたら、やっぱりそうだった。若松さんも、そういったことがあり、稽古のたびにやることが少しずつちがうが、それもまた、自分のなかでいろいろ試しているのだろうとわかる。杉浦さんが稽古後、いろいろ試させてくださいと、きょうわりとだめが多かったのでそう声をかけてくれた。僕はかつて、すぐに答えが出ないといやだというほどに、そう、僕自身、かなりせっかちだったが、最近は待てるようになってきた。演出において「待つ」は大事だな。時間をかけての創作だ。■きょうは、ある場面での鄭が笑ったなあ。ものすごく面白かった。べつに面白くしようとしていないのがいい。若松さんも笑っていた。僕の隣の席にいる音響の半田君も笑っていたが、半田君はねえ、稽古場にいると、なんだかいいんだよな。意見もしてくれてそれがうれしいし。森下スタジオの小さな稽古場で、わたしたちは、こうしてこつこつとものを作っている。して僕は稽古が好きなのかよくわからないんだけど、ただ、ある一瞬、それはまれにあるかないかのことだけど、はっとするような発見が稽古場に出現するときの、あのよろこびに出会うからこそ稽古をしているように感じる。それはきっと、はじめて芝居にかかわったころに感じた、舞台を作るよろこびの記憶の再現だ。それを失ったら舞台をやる意味がない。■家に戻ったら、さらにべつの原稿(「考える人」新潮社)の催促があったのだった。