品のあるハンドルデザインだけでなく、スプーンのつぼやフォークの爪といった細部にも、クラシックスタイルをベースに細やかなニュアンスが加えられている。クープランとして心惹かれた、美しいプロポーションのエルメスの銀カトラリー。作り出されたものであることがわかりました。パリ3区のタンブル通りにアトリエを構え、20世紀半ばまで創業者一族によって経営の続けられてきたオルフェーヴルリーは、1900年代エルメスの銀細工調度品の多くの製作を手がけていたようです。19世紀以来、フランス国内に数多存在したオルフェーヴルリーの「各々固有」の存在意義というのは、ことカトラリーという分野においては、手工業から機械工業への移行を経て均質な塗銀や量産が比較的容易になっており、かつモデリングに前時代までの伝統デザインの影響が強く一定程度の規格化が為されていたからこそ、作りの細部に、本当に微細なニュアンスとして潜んでいるなと感じます。くだんの一品は自分自身も初見でしたが、玉石混交、無数のカトラリーデザインを見てきた身として、クラシックでいて装飾的、かつ双方が過不足なく落とし込まれながらも時代を感じさせない佇まいには、その希少性と共に強く心を惹かれました。定番デザインを主に安心・信頼を感じながら仕入れることは多いですが、クープランと共鳴するセンスに「驚きと共に巡り遭える」ということは少なく、そこもまた嬉しかった所以です。実はこちらの銀カトラリーについては、出会ったときに自分が見立てた、ある2つの仮説を外していしまっています。1つはモデリングをしたのがエルメス内部のデザイナーだと考えたこと、もう1つは受託生産をしたのがクリストフルではないかと予測したことです。仕入れ後に調べ判明した、モデリングから生産までを一貫して今では名もなき小さなオルフェーヴルリーが行っていたという事実は驚きでしたが、と同時にエルメスの精神を思えば、自然と腑に落ちるところでもありました。文化の継承にすら寄与しているのは周知のこと。注1ラヴィネ・ダンフェルの仕事の良質さは、たった一種類のカトラリーだけ見ても伝わってくるところが明確にあり、その関係が前述のエルメスの精神の延長線上にあったことは想像に難くありません。創業者ティエリー・エルメスが開いた馬具工房を母体に、2代目シャルル・エミール、3代目エミール=モーリス、以後脈々と続いてきた同族経営というスタイルも、ラヴィネ・ダンフェルとの共通項ですね。ラヴィネ・ダンフェルについての詳細は掴み切れていない部分もあるため、引き続き調査を進めていきたいと思っています。そのためコラムは、現時点での個人的な見解も含んだものにはなりますが、この銀カトラリーには、アルチザナルなオルフェーヴルリーによる美しく豊かな仕事に対する誇りと、エルメスだからこそ持ち得た古き職人たちへの敬意、慧眼、及び素地にある確かな経営力とが手を取り合った、幸福な繋がりの記憶が内包されているのではないのか、そんなことを今は思っているところです。エルメスは、20世紀末になってすら、リシュモン(カルティエ・クロエ等)や、LVMH(ルイ・ヴィトン・フェンディ等)といったコングロマリットに比べても、買収先や資本提携対象が、職人技術の維持を優先した比較的小規模なものであることがよく知られてます。※写真の品は完売しました。postsペクソンヌ、不意の独自性ペクソンヌ窯。現在の市場で見つかるのは、主にはフェナル・フレール(1857年頃より)ブランドの個体でしょう。1870年以降、普仏戦争の影響でサルグミンヌの街からペヌソンヌへと逃れてきた陶工たちが従事したことで、村の製陶業は小規模ながらも確かな発展を遂げ、最盛期を迎えました。詳しく読むグリニー、多層的な誘いリヨンからローヌ川に沿って約20キロ南郊外に位置するアルボラスに1829年に創業した陶器窯は、1837年には近隣のグリニーに第2の窯を開き、その後も様々な変遷を経ながら、1960年代まで作陶を続けました。ローヌ川のふもとに位置し、良質な水源に恵まれていることに加え、フランス革命後、リヨンからサンテティエンヌへと鉄道が走ったことで製品輸送における利便性を得たことが、窯設立において同地が選ばれた理由でした。詳しく読むプロヴァンス民陶の香り、アプト焼18世紀半ばの勃興以来、アプト、及び近隣カステレの村で地場産業として拡がり、小さくも奥深い独自発展を遂げた陶器、アプト焼。ノーブルな優雅さを湛え、同時に土地の気候・風土が生んだ大らかさを優しく纏い、全体を調和させているのは「カタチ」の高い精度だと思います。詳しく読む心惹かれたアゲートウェアの記録ウェッジウッドの創始者ジョサイアの兄で、陶芸家のトーマス・ウェッジウッド4世が1730年代に生み出したとされ、当時の英国陶芸の大家トマス・ウィールドンや、前述したジョサイアにより改良と発展が試みられながら、1780年代ごろまでの短期間、初期アゲートウェアの作陶は行われました。詳しく読むブルジョワ的ノーブル、初期パリ窯メゾン・ロクレフランス革命期。18世紀末、パリの磁器(=通称パリ窯)、メゾン・ロクレ。当時のヨーロッパで磁器製造の最先端だったドイツまで赴き知見を広げ、帰巴後にフォンテーヌ・オ・ロワ通りに開いたメゾンです。所謂「パリ窯」には18世紀末と19世紀以後の大きく分けて2つの時代区分が存在しますが、ロクレ&ルシンガーは、1770年代初頭に、王立窯セーヴルの持っていた磁器製造の特権が緩和されたことで生まれた最初期のパリ窯で、王族の保護下になかった当時としては唯一のパリの私営磁器窯です。セーヴルの影響を受けながらも、18世紀以前ならではの独特な揺らぎある硬質磁器を、より実直に軽やかにロクレ&ルシンガーは作り上げました。詳しく読むメネシー、控えめな18世紀的フランスの感性18世紀中庸、1738〜1765年頃。ルイ15世治世下、シャンティイ、サンクルーと並び、フランス革命前のパリで王侯貴族の心を喜ばせたメネシー・ヴィルロワの軟質磁器。古手の軟質磁器には、主要顧客の嗜好ゆえ、絢爛華美な多彩の器も多いですが、柿右衛門様式による伊万里焼き、或いはドイツ、マイセン磁器の伝統に倣い、少数ながら作陶された藍絵単彩の器が、個人的には、古色と現代的な風通しの良さの塩梅よく、ごく心惹かれます。詳しく読む忘れられた19世紀初期の名陶器窯、セーヴルパリの西部近郊に位置し、セーヌ川に面する閑静な町セーヴル。磁器窯セーヴル焼きで著名な地に、19世紀初期にごく僅かな期間存在した陶器窯セーヴル。Cie」と、市民の一語を翳していた時期があることを踏まえても、経営における設立地の選定や方針に、フランス革命からの一連の流れがあったことは、容易に想像ができます。詳しく読むわからない愉しさと美しさマチエールがステップを刻む。えも言われぬ施釉の表情と、全体を構成する優美を整えたモデリング、刻まれた古色。ファイアンスフィーヌの作陶技術を基盤に持ちながら、同時により伝統的なファイアンス陶の要素も取り入れ、けれど目指す先は、やがて確立される新時代の半陶半磁器にある気がする。現代的フランス工芸史観では焦点が定まらない浮遊感を、現代的価値観に即した美意識が統御している。必然なのか、偶然なのか。12-19時CONTACTご質問等ございましたら、下記よりお気軽にお問い合わせくださいませ。Reserved.テキストのコピーはできません。