清兵衛が急におかしくなるきっかけを与えたのは「その爺さんはいい色をしたはげ頭を振り立てて彼方の横町へ入っていった」ことだ。そこにクライマックスがあると、気づくことができたかどうか。これは小噺とはちがう。「星メラはどうじゃ」は完璧なはなし言葉、井上ひさしの言う「口言葉」だ。「その爺さんはいい色をしたはげ頭を振り立てて彼方の横町へ入っていった」はどう見ても書き言葉であって、しかも語句として長く、とても一息では言えない。「星メラはどうじゃ」はまさしく言葉そのまま「口言葉」なのだが、「その爺さんはいい色をしたはげ頭を振り立てて彼方(むこう)の横町へ入っていった」は言葉ではなく映像なのだ。一息では言えない、しかし、一瞬で見て取ることができる映像だ。ここが肝心で「場面の文章」ということができるとすると、それは一瞬一瞬の映像を連ねていく文章なのだ。「ある日」以下のテキストはまさにそうした文章なのである。朗読として読むときの心得をいうなら、一つ一つの映像つまりカット、カットの連続なのだから、そのカットとカットを音声でもって映像として表現するということになるだろう。これは言うは易く、行うは難しだ。―ある日彼はやはり瓢箪のことを考え考え浜通りを歩いていると、ふと、目に入ったものがある。(彼はやはり瓢箪のことを考え考え浜通りを歩いている)これで一つのカット。(ふと、目に入ったものがある)は言葉としては、つまりこの言葉が意味するものは、見ているという清兵衛の行為をあらわすのだが、つぎの「はっとした」も同じで、いずれも映像としては、見たもの、つまり「それは」でつないだ次の文に書かれた(道端に浜を背にしてズラリと並んだ屋台店の一つから飛び出してきた爺さんのはげ頭)を指し示す。このセンテンスの「、」のところで、ふたつの映像、カットが衝突する。(彼はやはり瓢箪のことを考え考え浜通りを歩いている)と(目に入った)の映像だ。映像の上からは(つづいている)ではなく(切れている)というか(ぶつかりあっている)のだ。した「、」だということを認識しよう。「歩いていると、ふと、目に入った」という具合にスムーズに接続している(つづいている)かのように思えるけれども、映像としてとらえるとちがうのだ。(道端に浜を背にしてズラリと並んだ屋台店の一つから飛び出してきた爺さんのはげ頭)これで一つの映像。一瞬でとらえる映像なのだ。それを言葉で示しているのを読んでいる方はまだるっこしさを覚える。一瞬でとらえた映像なのだから、説明として読みたくない。浜通りで「屋台店が浜を背にしてズラリと並んでいる」がまず目に入り、「爺さんのはげ頭が屋台店の一つから飛び出してくる」がほぼ同時に目に入る。これだけ使う文字の数が多くなると一つの映像として音声にするのが極めて困難だ。半分に分けたそれぞれの映像なら、そう困難ではないのだが。実際にはそう読むより手はないだろう。(道端に浜を背にしてズラリと並んだ屋台店の一つから飛び出してきた)と(飛び出してきた爺さんのはげ頭)この二つの映像を頭に描きながら、その語句をコンパクトに発声すること。実際には(道端に浜を背にしてズラリと並んだ屋台店の一つから飛び出してきた爺さんのはげ頭)という具合に休止することなく、(爺さんのはげ頭)という名詞を(道端に浜を背にしてズラリと並んだ屋台店の一つから飛び出してきた)という語句が形容すると認識して、そのように連続した言葉として発声することになるだろう。映像は(爺さんのはげ頭)にズームインするのだ。(爺さんのはげ頭)がおしまいの語句だが、そこをひとつの名詞と思って(映像とすれば当然ひとつのもの)しっかり発声することになる。―清兵衛はそれを瓢箪だと思ったのである。映像的にはこれで一つだ。二つの文で一つの映像。いうこともあると認識しよう。ここで映像として瓢箪の実物を出すと漫画になってしまう。映画なら清兵衛の表情でしか表現しないだろう。「立派な飄じゃ」は観客に聞こえる清兵衛の声でいう。―こう思いながら彼はしばらく気がつかずにいた。―――気がついて、さすがに自分で驚いた。これも映画なら一連のカットであろう。表情の変化でしか表現できないだろう。―その爺さんはいい色をしたはげ頭を振り立てて彼方の横町へ入っていった。