2021年12月17日ブログツイート先月(11月)21日から配信中のオンラインプログラムの第2弾のテーマは、タイトルに記載された通り「シューベルトの緩徐楽章」です。チラシの画像をご紹介します。この「少女趣味」なチラシをデザインしたのは、誰あろう私です。ところで、今回の曲目表記をご覧になって「あれ?」と思われた方も多いのではないでしょうか。ト長調といった表記になるはずですが、今回はそうもいかない事情があるのです。場合...第9番とする版と第10番とする版がある)...とまあ、そういう理由で、えらく簡略化された書き方になってしまっているわけですが、「そう書くしかないでしょ」(←今井顕先生・談)ということだったのです。それにしても、ピアノ・ソナタの緩徐楽章ばかりをとりあげる、という試みは、オンラインならではのものだと思うのですが、演奏者の今井顕先生、第1弾の配信プログラムを企画するよりも前から、「緩徐楽章ばかりをとりあげてみる、なんてこともやってみたい」と何度となく仰っていました。今井先生の場合、実は、かなり以前から「緩徐楽章プロジェクト」構想をお持ちだったようで、その構想を生前の礒山雅先生にお話されたこともあるのだとか。今井先生ご自身としては、それなりに長い間温めてこられたプログロムでもあるわけですね。いう方もいらっしゃると思いますので、最初に少しだけ私の理解について記しますと、多楽章形式の西洋音楽(ソナタや交響曲等)において、古典派の時代には主として第2楽章に配された比較的ゆったりしたテンポの楽章を指す言葉といったところでしょうか。第1楽章とは異なる調性(ただし属調等の近親調)で書かれるのが慣例だったようです。...と書いたたところで、ちょっと待てよ、と思った私。現れるし、第2楽章は第1楽章の同主調で書かれた速い楽章、続く第3楽章が緩徐楽章的な性格といえるかもしれないけれど、第1楽章と同じ調性で書かれた変奏曲にして最終楽章じゃない?」とか...。上述の枠組みからの逸脱事例が思い浮かんだりするのです。Op.83)がありますね。調性の選択という観点では、第2楽章が緩徐楽章になる場合は、概ね1楽章と異なる調性を選択されるように思いますが(あらゆる楽曲を調べたわけではありませんのであくまでも私の経験的感覚ですが)、第3楽章が緩徐楽章になる場合は、第1楽章と同じ調性が選択されるケースも結構見られるようです。いうことは、ある程度枠組みの慣行のようなものはありながらも、自由度がある領域なのかもしれません。緩徐楽章の配置と調性選択の話をしてしまいましたが、今回は「シューベルトの緩徐楽章」がテーマですから、シューベルトのケースはどうかということですが...。今回、配信でとりあげられているシューベルトのピアノ・ソナタの場合は、次のようになっています。960)がとにかく第1楽章とは異なる調性である演奏順に並べてみますと、次のようになりますね。第1楽章の属調の平行調であるニ短調ではなくて、その半音下の嬰ハ短調という調性が第2楽章に選択されている点は大変興味深いですね。ニ短調から半音下がることでより幻影的な効果があるように感じるのは私だけでしょうか。嬰ハ短調、ショパンはよく使っていたようですが、一般的には「あまり使われないくすんだ調性(←特に弦楽器ではくすんだ印象が強い)」といったところではないかと思います。第2楽章でも中間部の最も緊迫した場面で使われています。シューベルト研究で有名な堀朋平先生は、確か「トラウマ」を象徴する調性だとおしゃっていたような気もいたしますが、シューベルトの心象風景を考えるうえで大きな意味を持つものであろうことは間違いないように思います。気がつくと楽章構成と調性選択に関する小難しい話が続いてしまいましたね。「緩徐楽章」に注目すると、見えてくるものがいろいろありそうです。そのあたり、また稿をあらためてご紹介できればと思います。配信プログラムはこちら。