新建築の別冊でしょうか、日産の本社特集が本屋に並んでいました。大傑作だとは思いませんが、他に許せない建物が沢山ある事を考えれば、ずっとましに思えました。(本を買っていません。見ただけです)人を驚かすような建物やもっと安い建物を追いかけて酷い結果になる事だってあったでしょう。竹中の設計施工というのも良い選択だと思います。日産に勤める友人に新しい建物は綺麗で良かったねとお世辞を言ったら、予想外の返事が返って来ました。各階事務室はかなりスパンの大きな無柱空間で、その中央あたりを人が大股で歩いたり、無造作に椅子に座ると、フロア全体が波打って揺れるそうです。各階の便所も足りないので混むそうです。以前の銀座勤めが懐かしいという事も有って横浜の新社屋に厳しい所があるのかも知れません。横断歩道や陸橋で下を車が通ると揺れを感じた事のある人は多いと思います。鉄骨の梁のサイズは重い物をどれだけ載せられるかで決まる訳では有りません。それだけであればもっと小さい梁で足りる事が多いでしょう。揺れを押さえる為に大きめの梁を使っています。揺れるからと言って明日建物が壊れる事は無いと友人には伝えました。使う人の感覚と建築業界内でのチエックにはズレがありそうです。恰好は良いけど安普請で5年か10年もしたらボロボロになりそうだ。ゼネコンや設計に騙されているのではとも言ってました。姉歯の事件以来、業界に対する不信が有るのは仕方が無い事です。鉄筋を減らして、地震時に倒壊の恐れがある建物と、鉄骨の梁を小さくした事で揺れる建物、似た仕組みに思えるかも知れません。広くて見栄えのするマンションが欲しい、人よりずっと安く買いたい,少しでも速く引っ越したいお客様。買ってもらう為には、玄関の石にお金を掛けても、来るかどうか分らない地震の為や、施工をチェックすべき設計監理にお金を掛けられないという判断に無理はありません。お客様御本人にはそんな積もりは無かったと思います。何十年かに一度の地震さえ考えなければ、お客様の望み通りになったとは言えないでしょうか。鉄筋を入れるのにお金を寄越せ、きちんと構造設計するのに何ヶ月か遅れると言ったら買ってはくれなかったでしょう。したお客を取り込む事に夢中で責任やモラルのかけらも無いデベロッパー。ゼネコンと設計はデベロッパーの圧力を受けやすい仕組みでした。・・・責任逃れに聞こえますね。今回の仕組みは違うと思います。梁を小さくした分、誰かが得をした訳ではないでしょう。開放感のある空間、言ってみれば見た目の為に設計も施工もむしろ余計な手間とお金をを掛けた可能性だってあります。私利私欲の為でなければ床が揺れて良いのか。業界内の勝手な理屈であって、どちらも迷惑だ。・・・・・・・ごもっともです。(0)プリアンプ(レコードを聴いていた頃)レコードがステレオの音源に占める割合はとても大きいものでした。オーディオ好きって人に限れば、レコードを聴かない、テープやカセット、FMのみって人にはあまりお目に掛かった事がありません。レコードで良い音を聴くのには手間が掛かります。気に入ったカートリッジを捜して、信頼出来るトーンアームに付けて・・・・私の好きなMC型カートリッジを使おうと思えば更にカートリッジ用昇圧トランスが必要です。カートリッジもトランスとの相性で台無しになる事も良くある事でした。日本盤と洋盤とでは音が違う、初期プレスが最高なんて言い出して、とんでもない大枚をはたく人もいました。私は手を出しかねましたが、聴かせてもらうと音が違うのも事実なんです。好きなカートリッジを集めたり、レコードの原盤を捜したり、掛かる手間は楽しくも有り面倒でも有りました。レコードは豊かな世界だったと思います。テープやFMはそのまま大きくすれば鳴りますが、レコードはそうも行きません。低音の再生には大きなエネルギーが必要です。レコードの狭い溝の中にそれを刻み込むのはかなり難しい事でした。逆にエネルギーの小さな高音は他の音にマスクされて消えがちでした。低音を小さく高音を大きくしてレコードに刻み、再生時には刻まれた低音を大きく高音を小さくして鳴らすことでレコードは進化して来ました。レコードの低音を上げて高音を下げる為のイコライザーは、時代やレコード会社に依って何種類もありました。America)カーブに統一されました。音量や左右のバランス、音源のセレクター、トーンコントロール、と言った操作調整機能と、微細な信号を増幅することがプリアンプの機能です。ひとつ、低音を小さく高音を大きく刻まれたレコードの信号を、RIAAカーブに沿って元の音に戻すPHONOイコライザーも昔は必要不可欠な機能でした。最初にプリアンプの自作に挑戦したのは、安斉勝太郎氏のSRPP二段無帰還CRイコライザーを薦められたからです。bluesを良くかけてくれました。古いカメラやオーディオ、自動車やバイクにも詳しい趣味人でもありました。LUXのA3500パワーアンプがあればプリアンプの電源を作らなくて済む。安いトランジスタアンプのイコライザーより桁違いに良い音だと言われました。それまでキットしか作った事の無い私は、複雑な工作を少しでも減らしたいと思いました。トーンコントロールやフラットアンプ段は止めてしまいました。結果とすればPHONOイコライザーにセレクターとボリュームを付けただけになりました。出鱈目な配線の所為でハムやマイクロフォニックノイズに悩まされました。取り回しを変えたり、真空管をtelefunkenのSQ管803Sに変える事で何とか使える様になりました。イコライザー自体の善し悪しも問題ですが、フラットアンプやトーンコントロールを飛ばした事が随分音を良くした様に思います。別のイコライザーを自作したりもしましたが、最終的にはカウンターポイントSA-139stと増幅段を持たないチェロのETUDEを使っていました。レコードを聴いていた時分にはイコライザーがあれば、増幅段を持ったプリアンプは要らない。セレクターとボリュームさえあれば良い。・・・・プリアンプ不要論に傾いていました。(その後のカウンターポイントの方が安斉式より音が良かった訳ではありません。雑音ひとつでアンプを開けたり閉めたりする自作より、既製品の方が気が楽に思えたからです。誰か腕の良い人に作ってもらえるなら安斉式にしたいと今でも思っています。カウンターポイントSA-139stはEMTイコライザーのコピーと言う触れ込みでした。counterpointだのselectedだのと刷り込まれた6DJ8は立派なお値段の割りに大した音はしませんでした。Cフランス製のスピーカーだそうです。リードCと読むみたいです。カーボンで出来た数センチ程のピストンの奥がそのままボイスコイルになっています。普通のスピーカーコーンで有れば必要なエッジの替わりに、シリンダーの中のピストンは何か特別なオイルとリップ(オイルシール?)でささえられています。基本的には上部についた二つのユニットに依る2wayですが、水平対抗の様に組み合わされたスーパーウーハーが付いています。2機のウーハーはお互いを背にして対抗しているため、ピストンモーションに依る反動を、互いに打ち消し合います。強固なエンクロージャーは一切必要が無いそうです。見た事の無い物でも、ろくな音のしないクズであれば相手にしません。立派な音で感心しました。インピーダンスは3.2オーム、能率は82db。10月の8.9.10日、有楽町の交通会館12階で行われているハイエンドオーディオショウを見て来ました。凄い監督が出て来たと思いました。その後は、彼に感心をしたことがありません。彼の作った’1941’はあまりに要素が多くて完全に統制を失った最低の出来です、感心もしません。映画の好き嫌いは、時として出来の善し悪しと無関係です。’1941’を遥かに上回る(下回る?)B級映画ですが、私は十分以上に楽しめました。皆さんにも楽しんで頂ける気がします。日本人なら、’んな訳無いだろう’とあきれる様な映画です。逆に考えれば、アメリカ人が日本に期待する所がこんなに大きいのかとも思えます。アメリカ人の妄想の中で日本はとんでもない国になっています。意外に正確な部分もあって、まるっきりの出鱈目や悪意と言うよりは日本に対する期待或は好意なのでしょうか。ラストサムライを思い出しました。期待或は好意故にとんでもない勘違いになってしまう事があるのかも知れません。例えれば、映画マッドマックスと実際のオーストラリアの違いって感じでしょうか。この期待に答えるのは難しいなぁ。日本人がこうしたギャップを楽しむのと、知らない人が素直に日本ってすごいなと感心しながら見るのとではどちらが楽しいんだろう。私達の知っている日本人俳優もちらほら見えますが、大体は端役です。劇中で重要な日本人役はアメリカ在住の韓国人俳優です。カーアクションもアメリカで撮影された様です。素晴らしい映画だからという訳ではないのですが、機会があったら見て欲しい、’燃えよドラゴン’や’マッドマックス’’カラテキッド’あたりと並べたい所ですが、ちょっと辛いかな。PSスピルバーグについて言えば、’1941’が好きだとは言いましたが、本当は’激突’を超える物を作って欲しいと思っています。その後の’インディジョーンズ’は上手くなった’1941’ではあっても、’激突’を超える物では無い気がします。(ルーカスの占める割合も大きいですし)時々シリアスな物も作りますが底が浅くて落胆ばかりしています。DRIFT’面白いと思うんですけどね。