英語でオルタレーションという言葉は洋服のお直しのことで、体に合わせて調整するという意味。オルタード・ドミナントとは状況によって変化させるドミナント・コードとそのスケールのことである。オルタード・ドミナント・コードを正しく理解するジャズを勉強するものがドミナント・コードで練習したオルタード・スケールや、どこかの学校が教える意味不明の、半音上からのメロディック・マイナースケール等を演奏するのを耳にするが、筆者はことごとくスケールでのインプロ練習に反対する。オルタード・ドミナントの実態をしっかりと理解すれば、かっこいいフレーズを演奏するのはいとも簡単なのである。Theoryで説明があったように、アヴォイド音の見つけ方は、スケール音をそれぞれのコードトーンの1オクターブ上で鳴らし(他の楽器で演奏された音はコードの1オクターブ上に聞こえるから)、そこにできた音程が長9度か短9度かで判断する。短9度の音程はそのコードの一体感を破壊し、コードの判別を不可能にするのでアヴォイド音となる。ドミナント・コードの場合トライトーンの力が強力なので短9度の音程が聞こえてもドミナント機能は破壊されない。例外はトライトーンに対する短9度音だ。根音から完全4度音と長7度音だ。例:G7に含まれるトライトーンはBとFだ。Cという音程はBに対して短9度で、F#という音程はFに対して短9度だ。この2つの音だけがG7を破壊することになるがそれ以外全ての音はトライトーンに影響しない。5度に対して短9度の音程を形成するが、トライトーンのおかげでドミナント・コードの判別を破壊しない。関して5度音はコードトーンの一つでありテンションではない。5度音はコードにとって重要ではない音だ。3度はコードのメジャー/マイナーを決め、7度はコードがメジャーかドミナントかを決め、根音は3度と7度を判断する基音だが、5度はなくてもコードの判別が可能。言い換えれば、5度は重要でないので、必要ならオルター(変化)させて構わないのである。ドミナント・コードなぞ存在しない。実はこれがオルタードの発生の紀元に繋がる。