罪と罰1995年発表の野田版サスペンスが、絶妙のキャスティングとともに待望の復活!ロシアの文豪ドストエフスキーの名作「罪と罰」が、幕末の日本を舞台に、大胆不敵な<野田ワールド>へと変貌する。この作品は、NODA・MAP第2回公演として、その初演の幕を上げました。野田秀樹は、前年に、英国留学から帰国。その復帰作として、NODA・MAP初の作品「キル」を発表。劇場空間に、自由自在な発想で、圧倒的なダイナミズムと情感溢れる世界を創出し、大きな賞賛を受けました。演劇ファンや演劇界は、この才人が、第2弾に何を仕掛けてくるのか、大きな期待で彼を注視。そんな中で、彼が次回作として選んだ題材が、ロシアの文豪ドストエフスキーの名作「罪と罰」の戯曲化だったのです。野田秀樹は、常々、ドストエフスキーが描くこの長編小説を、<追い詰める側と追い詰められる犯人側との"刑事コロンボ"的な一級のサスペンス劇>ととらえていました。彼は、この「人間の贖罪」という深遠なテーマに帰結する名作の時代設定を、原作の帝政ロシアから「罪と罰」執筆と同時代の江戸末期へ移行。主人公を、ロシアの貧しい大学生から、幕末の江戸開成所に学ぶ女塾生に置き換えました。原作がもつサスペンス的な要素に、かつて、"理想"というものを追い求めて生きた者たちの姿を二重写しにし、野田流の大胆不敵なアプローチで、<宗教のない"日本"という国に生きる日本人の姿>を描き出そうとしました。日本は、甚大な被害にみまわれた阪神・淡路大震災と、一連のオウム真理教事件の渦中にあり、我々日本人の心も激しく揺らいでいました。はなぶさ)の姿に、当時の観客たちは、現実の世相や陰惨な事件とのリアルなシンクロニシティを見出し、大きな戦慄を覚えたのです。それに加えて、野田が創り出す、スリリングな劇構造の醍醐味と、終幕に訪れるカタルシスの凄絶な美しさゆえに、この作品は、その後に続く一連のNODA・MAP作品群の中でも、孤高の輝きを放つ存在として見なされてきたのでした。初演から10年の時を経た2005年の今日。始めとする傑出した才能たちが、この作品をもって、NODA・MAP=野田秀樹を新たなステージへと導く、と確信したからなのです。たか子が、2作目の野田作品に挑む他、野田を刺激して止まないメンバーが勢揃いしました。英>とガッチリと対峙。オーディションを経て本作で本格的に舞台に進出します。本来この作品がもつ、「ヒューマニズム」、「ロマンティシズム」、「サスペンス」、「ダイナミズム」という高いエンタテインメント要素を、より明確に際立たせるキャスティングが実現しました。野田演出の下で、彼らひとりひとりがどんな姿に変容し、新しい魅力を見せてくれるのか、または、虎視眈々とどんなワザを仕掛け、野田演出に勝負を挑んでくるのか......、この顔ぶれも、とてもスリリングな期待感に満ちています。今回、NODA・MAP本公演では初めて、客席構造を大幅に変え、舞台を客席の中心に設置。舞台上と観客の心理を、より密接に結びつける臨場感溢れる舞台構造にも、注目必至です。ある確固たる思想があった。非凡人はその行動によって歴史に新しい時代をもたらす。既成の道徳法律を踏み越える権利がある。そこに居合わせた老婆の妹までも手にかけてしまう。この予定外の殺人が、英の思想を揺さぶり、心に重い石を抱かせてしまう。つかさのすけ)は、事件の確信犯的な性質を見抜き、次第に英に対して疑惑の目を向け始めた。それに気づいた英は、都の仕掛ける執拗な心理戦を懸命にしのごうとする。罪の意識に苛まれ苦しむ英の異変に気づき、その身を案ずるが、才谷もまた、同時代の、より大きな歴史的事件の渦中にいたのだった。時あたかも尊王倒幕の機運高まる幕末の真っ只中、「ええじゃないか」踊りが江戸市中を埋め尽くす。新しい時代を目前に、無血革命を目指す、坂本竜馬。竜馬の密通を疑い、武装蜂起を煽る志士たち。Reserved.ページの先頭へ。