ポール・チェンバース第1回で、ポールチェンバースがあまりに3rdからコードを始める弾きっぷりに驚愕したので、第2回をやります。ここに貼る必要も無いくらいの有名テイクです。肝心のベースラインの採譜ですが、今回はズルをしました。YouTubeというウルトラ便利なものを活用します。このテイクのベースラインのトランスクリプションをわざわざアップしている至極親切な人がいるので、その労力にあやかることにします。Noticeを第2回の題材にしたというのが真相です。この記事の趣旨は耳コピすることではなく分析することですので、これでよしとします。コード1音目にどの音が選ばれているか1コーラスあたりコード49回。これが3コーラスで合計147回。コーラス最後の、E♭6/9から始まる8小説のブリッジ箇所は集計対象から省いています。100.0%相変わらずの3rdの多さです。Blossomとだいたい似たような配分となりました。これはもう狙ってやってると思ってよさそうです。こんな早い曲で、しかも2拍づつコードが変わる目まぐるしさでいちいちルート音意外を狙えるだなんてプロはすごいなぁ。感想が平凡すぎて泣ける。例によって集計しました。各コードにおいてルート音じゃなかった回数を、3コーラス分集計したものです。...相変わらず俺にとっては「だからなんだ」という風にしか見えないのですが。II-Vで出現率が高いのかなぁと思いつつ、そうでないII-Vもあり、よく分かりません。出現率が高いパターンを四角で囲っておきました。Blossomに比べると7thが選択率が高かったので、ふと7thだけ切り出してみました。段が変わる直前のII-Vで多様されているということは分かります。高い音が弾かれている箇所やはりハイポジションの選択率が低いように思われましたので、前回と同様、各小節においてC3以上の音の選択数を集計してみました。今回は3コーラスなので各小節の最大数は4音×3コーラスの12音となります。これも前回と同様、半数はゼロということで、だいたいハーフポジションと1stポジションでケリをつけているようです。あと、各段の前半2小節は大人しく、後半2小節で盛り上がるという傾向はあるように思われます。図中のブルーの線で囲ったところです。ここで「ポールチェンバースにはローポジションしか能が無いのか」という誤解を持ってはいけません。Quintet”収録の”Oleo”では怒涛のハイポジションパッセージが聴かれます。あれはピアノとドラムが抜けて実質ソリストとのデュオになるという、ベーシストにとっては鬼のような展開をこな上でのフェージングだと思われます。他にピアノとドラムというバッキングがあるからこそ、ローポジションを固めるというフレージングを選択しているのは間違いないと思われます。第3回は?2回集計をやってみて、ウォーキングベースラインのポールチェンバースの(少なくともコード1音目の)傾向はだいたい把握できた気がします。集計上の傾向ですが...。あともう1回くらいポールチェンバースをピックアップしてみて、結論化してみましょうか。その後は、ベーシストを変えてもう一度トライですかねぇ。サムジョーンズとか、パーシーヒースとかかな。デュークエリントン”アマド”のベース譜面を作りました横濱ジャズプロムナード2012に出ました&イベントへの感想ボーリングの翌日にウッドベース弾いたら大変だった。McBrideと自分の演奏フォームを比較して改善に努める。Grenadier大先生の演奏フォームを研究する(ウッドベース/コントラバス)かなり誰得の、世界のジャズベーシストのウェブサイトスクリーンショット&評価22連発ウッドベースのピッチカート演奏フォーム・楽器の角度・高さの研究2020CONVERSATIONコメントをどうぞ(承認後に反映されます)返信をキャンセルする。(9)aboutわたしについて楽器と機材を紹介するライブ情報リンク当サイトについて著者:いまさし都内のコンサルで働く意識低い系サービスデザイナー。休日はコントラバスとリコーダーを嗜む。imasashi.net。