切り口muteI気骨って言葉が好きでした。意味よりも、口にしたときに途中で引っかかる感じが私の唇に触れて、解剖できない骨を弄んでいる愉しみを味わえました。一日に必ず一回、鏡を見ながら発しました。口内で味わい、耳に残し、「気骨」が震わせた空気の振動を吸い込み、写る私の表情を見て、笑顔になる。可愛いって自慢できるぐらい、その時の私は素敵なんです。演劇の世界に飛び込み、脚本家のキャリアを積んで、私はそれなりに有名な舞台の演出を任される程になりました。演出の方に注力するために、基本、ホンは信じられる他人に書いていただいたものを採用します。私自身が書いてきたものの特徴として挙げられる、台詞の音への拘りは今も捨てていません。私が手がけるホンの良し悪しの基準は「音」になります。内容を軽視している訳ではありませんよ。不思議なもので、音が良い台詞は内容も良いんです。物語の世界の中で必然性を感じるものばかり、物語を展開させたいから言わせた等の書き手の意図が透けて見えることがない。恋愛ものに関しては、「愛」という単語を三回以内に止めているものが好きでしょうか。濃い味の味噌ラーメンみたいに「愛」で埋めてしまうものも悪くはありませんが、なんでしょうかね。手際のいい殺し屋みたいに、手数をかけず「愛」を感じさせてくれる人が好きなんだと思います。格闘家で例えると、関節技のプロフェッショナルですね。寝技は合理の塊なんです。相手の意図を先に読み、逃れられない形で節々を決めにかかる。ああ、また骨に関する話になってしまいましたね。骨それ自体が好きって訳ではないのだけれど、よく分かりませんね。話の肝が骨に繋がってしまうんです、私。「殺し文句」ってあるじゃないですか。あれに関しては、いくら私でも骨ではなく、「身」の方に刺さるイメージが湧きます。フレーズをもって又は何分間の演説で心の急所を的確に突く。ハートを射止められたって感じ、実は私、経験したことがあるんですよ。口下手な彼だったので、スマホを通じたメッセージでした。私が目の前にいるのにですよ。一般的な女子なら、幻滅するパターンだと私も思います。いま振り返るとその原因になってしまったと思うんですが当時、新進気鋭の脚本家として尖っていた私が偏屈な告白を先にしてしまったんです。それに対する彼の立場を思うと、逃げてもいいって思うくらい。いうか、私なら逃げてるかもしれません。逃げもせず、目の前で一所懸命に打ち込む彼の姿を見て、そうして届いたメッセージを構成する「音」が素敵すぎて、興奮した心臓が早鐘のように脈打ちました。内容はそう大した事が書かれていなかったんですけどね。舞台の脚本とは違いますから、その不一致を私は許しています。そのメッセージをなぞって震えた私の「恋」に、間違いはありませんでした。今もその彼とは続いていますよ。好きな気持ちが生きています。彼は今どこに、ですか?そうですね。彼はお姫様ではないですが、あそこに居ますよ。あの大きな、黄色い星に。誰かに殺される前に、誰かを殺し又は殺そうとしているとアピールすることは。面白半分で人を殺す無秩序な集団内では、そうすることで、誰かに殺されるかもしれない恐怖から気を紛らわすことが出来る。殺している立場にある間、誰かに殺されずに済む(と判断することが容易になる)。殺そうとする誰かに対して、反対に殺してやるぞというメッセージを送ることに期待できる。いう恐怖に突き動かされた行動を取るから、誰かに殺される危険が生まれるのだろうけど。それを止めろと言っても耳を貸す人はいないわね。誰もが誰かに殺されるかもしれない状況下において、誰も殺さない選択をすることは殺されるのを待つだけの無防備な状態でいることを決めたようなもの、とアナタ達は解釈するだろうから。「公然の事実」は便利よね。不特定又は多数人に紛れることで、犯人として特定されるのを回避し得る。カモフラージュした結果の形式により、上手くいけば事故として事案が処理される可能性もある。「公然の事実」を用いたそれが必殺という訳にはいかない。かかわらず、失敗の反動はとても大きいことは、アナタ達がよく分かっているはず、よね?現在のアナタ達は採用した「公然の事実」による方法の習慣化、ひいては不特定又は多数人間で慣習化が進んでいる。おかげで、前述した恐怖からもたらされる妄想的な強制力で内側から膨らみ、不特定又は多数人間で通用するルールとしてまとわりついたその方法が、いつしか自分達をもその対象にしている。バルーンのようなあり様で「公然の事実」はアナタ達の手を離れ、アナタ達を包む。アナタ達の世界の必要条件となった「公然の事実」に手を出せる者は、だからアナタ達の中から決して現れることがない。遊び半分で始めたのに降りられない舞台。これほど厄介なものは無いわよ。誰もが誰かの影を踏まざるを得ず、所構わず暴れ回り、嫌でも流れる汗をたっぷり吸い、脱げない衣装の重さが増す。おまけに血糊の汚れが落ちない。導いてくれる演出家もいない。大量に存在する俳優兼演出家は、果たして社会的に許容され、法的にも責任を問われ難い都合の良い結末を実現するためのディレクションを適切に下してくれるのかどうか。最低限、血走った両目の手入れは行うべきね。「かつては、こちらの舞台で繰り広げられた演目も六分の一程に減った。竹取の翁もつけ髭を剥がして、年相応の若い振る舞いを見せている。そうそう、宇宙戦争なんて起こりはしなかったよ。今日も足跡を消して、生き物なんていない衛星写真を残すよう、宙を飛びながらパトロールさ。因幡の兎って知ってるかい?ボクはそれではないけれど。汗や涎を拭う間も無く、また誰かを殺さなければならない。殺そうとした誰かを殺せたか否かを確かめる暇もない。いうか、その誰かを殺せたかどうかなんて、もう意味がないのよね。足の踏み場もない程に勢揃いした舞台上、次なる標的だらけ。照明係に指示をしようにも、スポットライトは観客席には向かないわ。観られている、理解されていると想定しなきゃ、やってられないわよね。アナタ達はそう思い込まなければならない。悪い資質じゃないわよ。現実との境目を踏まえているのであれば、何の問題もない。大事なのは、その境目を正しく引けるかどうか、引いた境界の内側で責任を取れるかどうか。外に掃き出すための線引きではないのだけれど、誰かに殺される前に誰かを殺すため、スケープゴートを作り上げるためにこれを行なってしまうのがアナタ達。同じ行為でも、その意図が違う。残念ながら、舞台には場所としての限りがある。アナタ達が引き続けた線は重ねられ、塗り手繰られた画用紙みたいに識別不能状態となって、意味をなくす。線引きの意味が失くなる。引いた、引いていないの水掛け論。場内でも場外でも大乱闘。フォークが飛ぶし、スプーンが回る。あら、ちょっと比喩が過ぎるかしら。昔取った杵柄のせいね。「さらさらと事実が流れない。