ひたむきな演奏が音楽の意図するところを確実に表現し、実に見事です。Petterson(サクソフォーン)たちのソロも素晴らしく、名前の記載されていないベルゲン交響楽団の奏者も第4交響曲の第3楽章で印象的なヴァイオリンソロを聴かせます。Volmer(1962–)とエストニア国立交響楽団による演奏は、かなり色合いが違います。ヴォルメルは、トゥビンの音楽をすでに「古典」としてとらえているように思いますが、作品に対する共感はヤルヴィの演奏に少しも劣るものではなく、音楽に誠実に向き合っていることが感じられます。ヴォルメルの演奏のほうが面白いところもあります。第5番の両者の録音をくらべた場合、ヤルヴィの方は、何となくオーケストラの音がくぐもって聞こえます。録音が関係しているかもしれませんが、バンベルク交響楽団というドイツのオーケストラの特質も無視できないようです(個人的には、エストニアのオーケストラの抜けのいい響きに魅力を感じます)。いずれにしろ、一方を選ぶということはできないというのが、トゥビンの交響曲の場合は正しいように思います。希望を言うなら、ヴォルメルの第4番を一日も早く聴きたいというところでしょうか。エドゥアルド・トゥビンの子息です。2000年の秋には、トゥビンの音楽を広く知ってもらうことを目的に国際エドゥアルド・トゥビン協会がタリンに設立されました。近い将来、ホームページの開設も予定されているということです。トゥビンは、亡命後もなんどか祖国を訪れています。1961年12月、バレエ《クラット悪鬼(Kratt)》の改訂版初演にあわせたタルトゥへの旅が最初です。当初、ためらったようですが、結局はエストニア行きを決意。その前に忘れずにスウェーデンの市民権を取得しています。監視下での祖国訪問は決して楽しいものではなかったはずです。トゥビンがあと10年長生きし、自由になった祖国の姿を確かめることができていれば......。トゥビンが待ち望んだ独立を勝ち得たエストニアも、まだ政治的にも経済的にも安定しているとはいえません。バルトの他の2つの国、リトアニアとラトビアについても同様です。その三国に、同じ文化圏に属する北欧諸国から差し伸べられるさまざまな手は、未来に向けての希望の手。類似した言語と文化をもつフィンランドは、国民合唱祭などのエストニアの音楽文化を自国の雑誌でも積極的に紹介しています。トゥビン協会と協力してエストニアのオーケストラと指揮者による交響曲全集を企画したことも、そのひとつの表れです。Illusion)」でしかないというメッセージ。たしかに、現実はそのとおりかもしれません。エストニアが、覇権主義に蹂躙される前の真の祖国の姿に戻るにはしばらく時間がかかることでしょう。トゥビンが音楽にこめたのと同じ思いをいだく人々の手によって新たな建設が始まっているのも、また確かなことだと信じます。