植田正治のつくりかた」のレビューが掲載される予定です。●無関心でいることの重要性、スルーすることが出来るということの重要性ということを思う。口を挟みたくなってしまっても、それを抑制するということ、とか。ある問題をあたかも問題であるかのように語ることの罠というものがある。1984」と出ているのを見て、あー84年かー、とため息をついた。●食事をしながら眠くていつの間にかうとうとと眠りこんでしまっていて、いけない、つい寝てしまった、という思いと共にはっと目を覚ましたら、食事中に寝てしまったというのは夢だったらしくて布団のなかにいた。●家にこもって短い原稿を書いていた。900字程度の短い文章でも(いや、だからこそ)、書き出し部分を書いている時点ではこの話がどこに向かうのか全然分かっていない。いう風にしか書けない。●山森裕毅や西川アサキのテキストからスキゾ分析に興味をもってガタリの『機械状無意識』を読んでいるのだけど、ひどく難解で、読むというより暗号を解読するという感じで、山森裕毅による明快な整理がなかったら、おそらく手も足も出ない感じだっただろう。●ブリヂストン美術館で観たカイユボットは、なかにはよい絵もあったけど全体として凡庸だという印象。悪い絵だとは思わないのだけど「決して悪くはない」からこそなおさら印象に残らないというか。『京騒戯画』と『境界の彼方』はどちらも回を追うごとにどんどんおもしろくなってくる。●東京ステーションギャラリーの「植田正治のつくりかた」がとても充実していた。●『クロユリ団地』(中田秀夫)をDVDで。これはぼくには駄目だった。ぼくはもともと中田秀夫監督の演出はあまり趣味ではないし、そのことはもう何本も中田作品を観ているので観る前からある程度は分かっている。そこは大して問題ではない。●社会を変えるのは政治でも経済でもなくて技術なんじゃないかと最近思うようになってきた。技術こそが経済や政治を変える。●「正しく理解する」ということと「納得する」ということは違う。人は、納得さえしていれば理解などしなくても生きてゆける。パソコンやスマフォを正しく理解して使いこなしている人はごく少数だろう。●深夜アニメについて。『京騒戯画』は、1話と2話を観て設定とキャラクターの関係をある程度把握してから改めて0話を観ると、ぐっと面白く感じられるようになる。いやー、0話すごいな、この監督才能あるな、と思った。●夢を見過ぎて、そのために寝過ぎてしまう。●例えば、あるリズム感を習得しようとする時に、まずは、良い例と悪い例とを聴き比べて、その違いを把握することは必要かもしれない。●いつからこんなにアニメウォッチャーになったのかというくらい、深夜アニメを観るのに時間をとられている。それでもすべてを観られているわけではないけど。●論理的か直観的か、理性的か感性的か、あるいは散文的か詩的か、等々、そういう区別にはもうほとんど意味がないと思う。問われるべきなのは、1Dか、2Dか、3Dか、4Dか、5Dか......、ということだと思う。●『リビジョン』(法条遥)。細かなツッコミはいろいろあるけど、根本的な疑問が一つあって、ぼくには、ヤスヒコと保彦が同一人物であるという根拠が分からなかったのだけど、どこか見落としているのだろうか。●ずっと蒸し暑かったのだが、午後十時くらいに、開け放していた窓からたったいまスイッチを入れてクーラーから出てきたかのような風がすーっと入ってきた。●気温が高くなるとどこからともなく蚊があらわれる。蚊がいるな、と、気づいた時には既にもうかゆい。●今年の文藝賞の人、どっかで名前をみたことがあるという気がしていたのだけど、「首吊り芸人は首を吊らない。」の人だ、とトイレのなかで気付いた。●『レインボーズ・エンド』(ヴァーナー・ヴィンチ)。(6日の日記のつづき)下巻に入ると普通の娯楽小説みたいになって、えーっ、と思った。●今期の深夜アニメ、つづき。気になっていたけど見逃してしまった『アウトブレイク・カンパニー』の一話目をネットにあがっていた動画で観た。これは、作品としてどうこういうのではなく、趣味としてとても好きです。●今期の深夜アニメで観たもの。キルラキル』『凪のあすから』『コッペリオン』『機巧少女は傷つかない』『ぎんぎつね』。今期のアニメは「攻めてる」ものが多いという印象。「新潮」11月号に山下澄人『砂漠ダンス』の書評(「死ぬわたしと、それとは別のわたし」)が掲載されています。この本は、表題作の「砂漠ダンス」も面白いけど、一緒に収録されている書き下ろしの「果樹園」という小説がすごいです。●『トランス・ワールド』(ジャック・ヘラ―)。