日本初演直前の夕刻である。10日ほど前にビートルズの武道館コンサートがあり、TVの報道はビートルズ一色でコルトレーンの来日を告げるニュースは殆どなかったがサンケイホールの入場口へとつながる外階段には早い時間から当日券を求めるファンの列が出来ていた。午後6時半、コルトレーンは日本での第一声を放った。小豆色のスーツで登場したコルトレーンはおよそ、一時間半ほどを休みなく演奏を続けた。コルトレーンはほぼ肩幅ほどに足を広げ直立不動で一心不乱にホールを音で埋めてゆく。その音の密度の高さに会場は異常なまでの緊張感につつまれていった。ファラオ・サンダース(ts)を加えたニュー・クインテットのテンションの高さに圧倒されてアッという間にコンサートの終演を迎えたことを今でもはっきりと覚えている。当時のコンサートは二部構成で中間に歌が入り、最後はアンコールで終わるケースが一般的であったが、コルトレーンは一回のステージで全てを出し切るかのように間断なく音を埋めつくしステージを降りた。二日目のサンケイホールの演奏は『セカンド・ナイト・イン・東京』(impulse!)としてリリースされているが初日の演奏は未だに公開されていない。初日の演奏は自分が原体験したという贔屓目を差し引いたとしても日本で初めての音出しにコルトレーンの心境も二日目以降とは違って、より激しい求心力があったような気がしてならない。一度聴いてみたい気もするし、そっと記憶の中に留めておきたいようにも思える。Tokyoの表紙の写真はそのときの1966年7月10日、サンケイホールのコルトレーンである。蒸し暑い夏の一夜、なんとなく胸騒ぎがしてカメラを手に新宿へと出向いた。「ポニー」の帰りだったと思う。予感が的中、歌舞伎町のコマ劇場近くの天麩羅屋さんでコルトレーンの一行とぱったりとであった。敬愛の念をこめて挨拶をすると、コルトレーンは優しい眼差しで迎えてくれた。落ち着いた静かな物腰に初対面とは思えない寛ぎを与えてくれる紳士であった。握手をしたときの大きくて分厚い手の温もりが未だに記憶に残っている。写真はそのときのコルトレーンとアリス夫人である。レンズを見てくれるコルトレーンの澄んだ瞳は忘れられない。因みに二人の間からこちらを覗いているのはファラオ・サンダースである。コルトレーン夫妻は車で去り、他のメンバーは思い思いに歌舞伎町の闇に消えていった。私はつたない英語でラシード・アリ(ds)に語りかけ、歌舞伎町の街を歩いて「ピットイン」へと案内した。当時、「ピットイン」の司会をしていた相倉久人さんが出迎えて下さりオレンジ・ジュースを振舞っていただいた。ラシードはすぐさま、ドラム・セットに座った。実は、ラシードはエルヴィンよりも先に「ピットイン」で叩いていたことになる。したフォー・ビートを叩いたのにびっくりしたが、後にラシードのキャリアを知り納得した。当時の日本のジャズ・シーンはアート・ブレイキーに始まりMJQ、H・シルヴァー、ロリンズ、マリガン、ブルーベック、マイルス、エリントン、ベイシー...と枚挙にいとまがないほど続いた海外アーティストの攻勢を傍目に脈々と息づいていた。コルトレーンの来日した66年は、前年(1965年)の暮れにボストンから帰国した渡辺貞夫(sax)が銀座の「ジャズギャラリー8」に出演、また新宿通りマルミビル裏手にオープンした「新宿ピットイン」にも出演するようになり、66年は渡辺貞夫を一つの極としてジャズがアメリカのものから日本のものになりつつあるという状況であった。錚々たるミュージシャンが去来し正に日本のジャズの一つの方向を示すエポックを築いた。新宿では歌舞伎町の「タロー」でも日野皓正やジョージ大塚等々が出演、「DIG」や「木馬」、「きーよ」などのジャズ喫茶の隆盛も相俟って新宿が日本のジャズの核となりつつあった。それを決定づけたのがブレイキー、トニーと共に「三大ドラマー」の公演で来日し、不測の事情で一ヶ月ほど滞在を余儀なくされたエルヴィン・ジョーンズが66年の12月一杯「ピットイン」に連日出演したことであった。山下洋輔をはじめ、武田和命など多くの日本のミュージシャンがエルヴィンとセッションを重ね、新宿=ジャズという図式が出来上がったのである。その翌年、多分、1967年7月17日の月曜日の夜遅く、新宿東口二幸(現アルタ)裏の四階建ての小さなビルの三階。プレイボーイ誌の見開きヌード写真が無造作に貼られた狭い石の階段を上ってゆく。エレベーターは無かった。「DIG」の扉をそっと開ける。小学校の机のような小さな四角いテーブル、硬い木製の椅子。はがねの様に硬い音の塊がジャズの醍醐味を倍加してくれる。アーチー・シェップかマリオン・ブラウンか、その時かかっていたアルバムは失念したが、突然、音が止まった。一瞬の沈黙の後、中平さんの声がきこえた。“ジョン・コルトレーンさんが亡くなりました。今知らせが届きました。”中平さん独特のやや細身の優しい声だった。部屋の空気は止まった。「DIG」の音に戻るまでの10秒か20秒が恐ろしく永く感じられた。「DIG」では中平さんが撮影された1966年のニューポート・ジャズ・フェスティヴァルのコルトレーンの8ミリ・カラー・フィルムの上映会がしばしば催された。無声の映像なので、中平さんは映像に『ヴィレッジヴァンガード・アゲイン』(impulse!)の音を重ね合わせるという妙案でDIGのファンにニューポートのコルトレーンを追体験させてくれた。ジャズがもっとも過激で革新的であった60年代を牽引し駆け抜け、40歳という若さで昇天したジョン・コルトレーン。FM番組の企画・構成・DJと並行し1988年までスイングジャーナル誌、ジャズ・ワールド誌などにレギュラー執筆。フォトグラファー、音楽プロデューサー。毅/エッセンシャル・エリントン』でSJ誌のジャズ・ディスク大賞<日本ジャズ賞>受賞。PMパーマリンク予感が的中、と言ったって、コルトレーン夫妻と「歌舞伎町のコマ劇場近くの天麩羅屋さんで」バッタリ出会うなんて、これは望月さんのコルトレーンに対する強い思いが通じたのでしょうね。ワード・オブ・マウスのサヴォイでのデビュー当日、劇場に隣接する寿司屋でしたから、偶然とはいえたいしたもんじゃないっす。コメントをキャンセルコメントを投稿するにはログインしてください。登録読者の皆様へ既に読者登録の方で登録メールアカウントが失効していることが判明した場合は、勝手ながら随時アカウントを削除させていただきますのでご了承ください。その場合はお手数ですが現在有効なメールアドレスで再度登録していただくようにお願い申し上げます。Nawashiro、Kanとともにライヴを行う。石川作曲による楽曲を含めベースとヴォーカルを巧みに融合しながら生み出される音の世界を楽しみたい。在ベルリン25周年を迎えるマリンバ&ヴィブラフォン奏者の齊藤易子が2023年度べるりん・ジャズ賞受賞。神野秀雄ハービー・ハンコック、ウィントン・マルサリス、クインシー・ジョーンズらが絶賛する天才ピアニストの10代最後となる来日ライヴ。オリザ原作・演出で描いたオペラ「海、静かな海」。ケント・ナガノ指揮によるハンブルグでの初演映像が放映される。Russell』と題されたコンサートが開催される。Nature』(TRIO)、渋谷毅の『エッセンシャル・エリントン』他。ピアニスト、俳優、音楽プロデューサー。KYLYNやYMOでバンド活動。作曲賞をそれぞれ受賞。Mráz(イジー・ムラーツ)。2021年9月16日。1961~66年、プラハ音楽院にてコントラバスを学ぶ。1968年バークリー音楽院に入学するもミュージシャンからの引き合い多く、オスカー・ピーターソンと2年間共演。その後、サド・ジョーンズ&メル・ルイス・オーケストラに6年間在団、来日を果たす。1925.10.03~2021.9.13。米マサチューセッツ州リン生まれのジャズ・プロモーター、ピアニスト、プロデューサー。Storyvilleを運営。スイングジャーナル」誌編集長を2期17年にわたってつとめ、その間、ゴールドディスク、ディスク大賞、幻の名盤など数々のキャンペーン企画を成功させ、ジャズ・マーケットの活性化に尽力。その後はプロデューサー、ラジオDJ、監修者としても活躍。Robinsonの次男としてNYに生まれる。マンハッタン音楽院他で学び、1959年オーネット・コールマンと出会いフリー・ジャズに開眼。サニー・マレイ、セシル・テイラー、チャーリー・ヘイデン他共演者多数。1938年3月14日、東京都生まれ。2018年10月12日、食道がんのため病没。作曲家、ヴァイオリニスト。フルクサス運動に参加、ニューヨークやヨーロッパで同好の芸術家と接触。1926年4月6日~2018年9月1日。ニューヨク州ブルックリンの生まれ。ピアニスト、コンポーザー。デューク・エリントンとセロニアス・モンクの影響を受けたが、アフリカのルーツにこだわり、”アフリカ音楽大使”と称された。英語読みではトーマス・スタンコ。ポーランド出身のヨーロッパを代表するトランペッター。独特の音色を自らは「スラヴの憂愁とアメリカのブルースがミックスしたものと表現する。60年代、ロマン・ポランスキの映画のサントラを担当したクシシュトフ・コメダのグループの演奏を通して頭角を現す。1975年以降はECMを創作活動の中心舞台とする。テネシー州メンフィスで生まれデトロイトで育つ。”クィーン・オブ・ソウル””レディ・ソウル”の異名を持つがソウル/R&Bというジャンルをはるかに超越したファンと影響力を持つアメリカを代表するシンガーのひとり。ベースは父親が牧師を勤めた教会のゴスペル。1932年、福島県生まれ。1965年、銀座にジャズ喫茶「オレオ」開店、フリークの溜まり場となる。1967年、機関誌のような形で『ジャズ批評』を創刊、2018年6月発売の7月号で204号を迎える。その間、多数の別冊、BOOKSを発売。ト』(2014/株式会社松坂)。