作品情報を見る撮影・現像テクニックを駆使した画面作りスピルバーグはこの作品に、フィルムノワール調の渋い色彩や荒い粒子を求めた。5279を使用している。ラボ処理においても銀残し現像(ブリーチバイパス)を用い、さらに粒子が荒く、彩度の低い画面作りを試みている。加えて、各種フィルターワークや青を強調した照明を行うことで、冷たい色調のルックを実現させた。劇中で重要な役割を果たすレクサスのボディや、モニター画面などの赤系の色は微妙な調整が必要となった。Reserved.他にもカミンスキーは、工業用ロボットアーム(*2)に35mmシネマカメラのArriflexを取り付け、秒120フレームで撮影できる仕組みを構築した。これは被写体に対し、カメラマンでは不可能な速度でアングルや距離を変えながら撮影するためである。して撮られた映像は、“プリコグ”の1人であるアガサ(サマンサ・モートン)が見た“プリビジョン”(予知映像)の表現に用いられている。これは元々、レクサスの工場の撮影用にレンタルされた、カワサキ・ロボティックスUSA製の12台の内の1台だった。ゆき)1982年に日本初のCGプロダクションJCGLのディレクター。EXPO'90富士通パビリオンのIMAXドーム3D映像『ユニバース2~太陽の響~』のヘッドデザイナーなどを経てフリーの映像クリエーター。NHKスペシャル『生命・40億年はるかな旅』(94)でエミー賞受賞。CGの教室』(18)の監修。VFX、CG、3D映画、アートアニメ、展示映像などを専門とする映像ジャーナリストでもあり、映画雑誌、劇場パンフ、WEBなどに多数寄稿。※注!ネタバレ含みます。