歌において「声量が小さい」原因は主に息の力が弱い声帯の鳴りが弱い共鳴腔が小さいという3つが考えられます。それぞれ掘り下げます。「歌における声量」を別の角度から考える声量がない・小さい原因は主に3つ1息の力が弱い息の力が弱いと声量は小さくなります。息の力が強いほど声量は大きく息の力が弱いほど声量は小さくなりますよね。「くしゃみ」や「せき」は大きな音量が出たりします。これは息を強く吐き出す動作だからです。息の力が強ければその分強く声帯が振動することで結果的に大きな声量になる。逆に息の力が弱ければ、それだけ弱く声帯が振動するということになり結果的に小さな声量になります。息の力と声量は比例する(*その他の条件が同じならば。)ということが言えます。いうことは単純に考えると「息を鍛えれば声量は上がる」と言えますし、実際そうなります。声量を上げるトレーニング方法について続きを見る2声帯の鳴りが弱い声帯の鳴りが弱いというのも声量が小さい原因の一つになると考えられます。基本的には声帯はしっかりと閉じている状態の方が大きく強い音が鳴ります。「は~~~」とため息をつくように声を出す「あ”~~~」としっかりと声帯を鳴らすように声を出すでは後者の方が断然「音量は大きい」ですよね。声帯を強く閉じると強く鳴る声帯を弱く閉じると弱く鳴ると言えますし、言い換えると声帯の鳴りを強めると声量は大きくなる声帯の鳴りを弱めると声量は小さくなるということになります。赤ちゃんの泣き声が大きく響き渡るのも声帯の鳴りが強いからと言えるでしょう。赤ちゃんの小さな体(肺)では多くの息を送り出しているとは言えないですし、共鳴(骨格)が大きいとも言えないですよね。よって、声帯の鳴りも声量を決めるポイントになります。*ただし、人それぞれ声質のタイプが違うので、必ずしも「鳴りを強めると声量が上がる」とは言えない場合もあります。これは、自分の声質と向き合って判断するしかありません。続きを見る3共鳴腔が小さい(狭い)共鳴腔が小さいというのも声量が小さくなる原因の一つです。ウクレレとアコギを同じ力で弾いてもアコギの方が大きな音が鳴るのは音が共鳴する空間(ボディー)が大きいからですね。声も同じように共鳴する空間があり、その「大きさ」や「どこを主体に共鳴させるか」で音量が変化します。その音が響く空間(共鳴)の広さが音の大きさを決めているということです。声の共鳴は大きく分けると上方向(鼻腔・口腔)と下方向(咽頭腔)への共鳴があります。この共鳴腔のいずれか、もしくは全てが大きい(広い)人ほど声量が大きくなりますし、こられが小さい人ほど声量が小さいということになります。共鳴腔は骨格によってほぼ決まっているので”基本的に”大きくすることはできません。意識的にコントロールできる部分もあるのですが、あくまでも『持っているものをどう活かすか』というものでしょう。声量へのインパクトが大きくコントロールしやすい部分は咽頭共鳴です。要は喉仏を下げる(あくび喉・喉を開く)ことで共鳴空間を広げるものです。オペラなどのようなマイクなしを前提としてクラシック発声では最も重要なものになります。発声における3種類の共鳴について続きを見る解決策は3つのポイントを”順番に”積み上げる声量を改善するにはこれまでの3つの要素『1息→2声帯→3共鳴』と”順番に考えること”がかなり重要だと考えられます。した『息』の力を生む『声帯』がその息の力をしっかり活かす息と声帯で作った”いい音色”がしっかりと『共鳴』するのように順序よく考えることが大事でしょう。理由は二つあり、一つは『順番に積み上がっていくもの』だからです。土台がしっかりとしていないと後半(共鳴)の段階だけをいくら工夫しても効果が薄いのですね。例えるなら、ギターをそっと鳴らすよりもウクレレを強くかき鳴らした方が音量は大きいみたいなものです。共鳴は『音色の増幅』が役割なので、増幅させる音色自体が小さければいくら共鳴腔を大きくすることができたとしても声量への影響は薄くなるということです。共鳴はあくまで『受け身』なのですね。一つの理由は『鍛えられる余地の差』です。スポーツでも「筋肉は鍛えられるが、骨は鍛えられない」と言いますが、歌も同じです。「息(横隔膜・肺周りの呼吸筋)」「声帯(筋肉でできている)」は鍛えられる余地があるが、「共鳴腔(骨格)」は鍛えるというより「活かす」という感じになるはず。以上の声は順番に積み上がるもの鍛えられる余地の差という点で声量を改善するときは順序よく鍛えるべきだと考えられます。「声量を鍛えるときはまず息を鍛えなさい」と言われるのはこういうことですね。声量をアップさせるにはまず「息」から考え、「息」を継続的に鍛えていくことが重要だと考えられます。声量は「息と声帯を連動させる」ことが重要”声帯”は息の力に追従して進化します。要は、声帯は息の力に”合わせられるように”成長するということです。『強い息に合わせて声を出そうとしているとだんだん声帯がその息の力についていこうとする』というイメージです。*なので無意識レベルでの息の力が強い人は声が大きくなりやすいと考えられます。訓練しなくても声が大きい人は息の力が強い人が多い。息を鍛えることで声帯がその息に合う鳴りができるように自然と鍛えられる。逆を言えば、最初は思いっきり息を吐いても声帯がついてこないので思ったような声量が出ないとも言えます。これが『息と声帯との連動性』の問題で、この”連動”を考えておかないと息を鍛えても声量は小さいままです。声帯が息の力を活かすというところまで考えて声量を鍛えていくことが必要です。続きを見る「歌における声量」を別の角度から考える今回は声量とは「声の大きさ」「声の強さ」の量のこととして話を進めてきました。声の音量・・・どれだけの音量か(*今回の内容)声の通り・・・音の聞き取りやすさマイク乗り・・・どれだけマイクに声が乗るかこのように分けて考えることができると思います。これらは切り離されているものではなく密接に関係しているものですが、必ずしも比例関係とは限らず、反比例の関係性になる場合もあるので『歌における声量』というものを攻略するときに「音量」ではない部分からの視点も大事ということです。基本的に全てにおいて『息』というのは重要なので大きく異なる考え方にはなりません。声の悩み・歌の悩みハスキーボイスについての考察|ハスキーボイスになる方法はある?声の悩み・歌の悩み喉仏の上下と発声の関係性についてPREVポップスの発声とクラシックの発声の違いについてNEXT歌が上手い人ほど「地声」と「裏声」しかない【認識している声区が少ない】shoheihey歌や発声に関する研究が好きな研究家。自身の音楽の知識や経験をもとに音楽、特に『歌』『ボイトレ』に関するいろいろな情報を書いています。このサイトが何かの役に立ったり、暇つぶしのお供になれば幸いです。更新情報などはツイッターにて掲載しています。