合唱応援隊!コンテンツへスキップ合唱応援隊!Echotamaと申します。慶應義塾ワグネル・ソサィエティー男声合唱団出身です。ノウハウや演奏会批評などを発信しています。福永陽一郎先生の渾身の名演です。晩年の福永先生は、合唱とは何か、合唱の原点とは何かを追い求めていました。この「ドイツ民謡集」にも「新しい合唱のスタンダードを求めて」という副題が付されています。このときのパンフレットに、福永先生が寄稿した長文のメッセージがありますので、福永先生の強い想いを少しでも多くの方々に感じていただきたく、その一部(といってもかなり長いですが)を引用し、インターネット空間に刻み付けておくこととします。合唱活動が、ある種のエリート意識に支えられたものであったことは、そのレパートリーが、ドイツ民謡を男声合唱団の使用に資するために編曲(ある場合には、その作業をおこなった人の意識のうえで、自分の行為を“作曲”であると認識し主張した例は、決して少なくない)したものに集中した点にも見られる。日本の外国語教育は、早くから、英語を第一の必須科目と設定し、以下、ドイツ語やフランス語などは、第二外国語として、その履修は学生の選択に任された。このような、コースの選択が、旧制高校の文系の教室でも同様であったかどうか、筆者の記憶のなかに確実な知識が存在していないけれども、その前段階である中等教育での外国語が、英語一辺倒であったことは確かだから、その一つだけ上の段階である旧制高校では、ドイツ語の読み方を知っており、ドイツ語の歌をうたうのは、かなり高揚したエリート意識と結びついたにちがいない。<中略>かなり以前のことではあるが、男声合唱団の通常のレパートリーの、かなり大きい部分を占めていたのが、それほど大きくない形式のア・カペラ合唱曲で、それをみんな、ドイツ語の歌詞でうたっていた。ドイツ民謡や、あるいはドイツ・オーストリー、及びスイスのドイツ語圏の簡単な形式の民謡風小曲を、当時の民衆的な数多くの歌曲を書き残したマイナーな作曲家が、男声合唱用に構成し形式にいくらかの威厳を加えて、親しみやすさを残したまゝ、演奏会のステージでも恰好がつくように仕立てたものだが、やさしいメロディは、小曲の枠組みのなかに凝縮されて、かえって磨きあげられ光沢を増しているし、また、この民衆の音楽活動としての合唱奨励運動の同じ担い手のなかに、シューベルトやシューマン、そしてブラームスも含まれていることを無視できないのと同様、この可憐な小歌曲を、つぎつぎに飽きもせず男声合唱用に編曲した作曲家の、新鮮なアイデアと手馴れた仕事ぶりとの協調が、一人の熟練工のなかで、コッソリと自慢を交わしあっているような、気の利いた目くばせを連想させるアクセントになっているのを、予想もしないときに気づかされるのは、大作曲家の大作相手に奮闘するより、どれほど楽しいか。合唱に似合う、いかにも合唱らしい声がひびきわたって、みんなが嬉しくなる。ひびき合いますように。ふじさわこの強い想いを託された同志社グリーは、福永先生の想いに応え、全曲をきわめて感動的に歌い上げています。複雑で難渋な曲よりも、素朴で単純な曲のほうが、その合唱団の力が良く分かるものです。この演奏はまず第一声の声質からして違います。同志社グリーの日頃の鍛錬によって培われた実力が遺憾なく発揮され、上手/下手という段階を飛び越え、合唱の楽しさの高みへと私たちを誘ってくれるのです。こんなに気持ちの良い演奏はなかなかありません。私にとっては今でも時々取り出しては聴いている「愛聴曲」になっています。このときのステージストームで歌われた同志社の十八番「詩篇98」も驚異的な名演です。通常より半音上げて歌われ、それをTOPが最後まで晴れ晴れと張りに張って歌いきっています。歌うことの楽しさを感じさせる、素晴らしい演奏です。コメントをキャンセルメールアドレスが公開されることはありません。※サイト次回のコメントで使用するためブラウザーに自分の名前、メールアドレス、サイトを保存する。上に表示された文字を入力してください。表紙の写真は1990年の慶應義塾ワグネル・ソサィエティーのオーストラリア・シドニーオペラハウスにおける演奏会です。WordPress.。