目覚めたので仕事部屋でSNSなど眺めていたら、ひさびさに胃から胸そして歯の奥に広がる痛み発生。1956、東映)見る。無理な展開や演出も含めて、なかなか面白い→朝方就寝。かぶと虫の妖奇』は、次作『鉄塔の怪人』に続くのか。『鉄砲犬』は他のシリーズ作品と同じ軽めの展開だが、終幕の北林谷栄の芝居に泣く→早めに風呂。1966、大映)見ながらうずら堪能→ひと通り呑んだのち仮眠→一時間くらいで起きて、うずらの残りで酎ハイやりながら『おっぱいバレー』(原作:水野宗徳、監督:羽住英一郎。2009、ワーナー・ブラザース映画=東映)。男子中学生のバカバカしさと、それに夢を与える綾瀬はるかの来し方も含めた可愛らしい存在感がよいし、複雑過ぎず単純過ぎずといった刈り込みの塩梅も気持ちよかった。細かい点で“自分だったらこう撮る”みたいなことは思い浮かんだが、そんなことより感動が勝った→0時前就寝。「マスゴミ」という語が使われていた。これが初出だったら面白いな→取材音声起こし始めるも、数分分で空腹を覚え休憩。1967、大映)見ながらビール。犬シリーズも八作目にしてキャラクターや物語や演出の骨格が固まってきたような気もするが(ものすごい微妙な感想なのだけれど)、あと一作で終わりだ。1958、日活)も見る。この辺ではもう酔っ払っててよく覚えていない。『勝負犬』はもう一度見よう。『悪魔と天使の季節』は若い頃の小林旭が見られる、というだけだった気がする。)、昼の途中から夜の途中まで。他の寄席に比べて時にお客の傍若無人さが目立つ浅草だが、この日も川柳『ガーコン』が軍歌時代からジャズ時代に差し掛かって口三味線ならぬ“口ビッグバンド”が始まったまさにそのときにずかずか入場してきて最前列の高座真正面に座ろうとする老婦人ふたりとか(しかも席に着くなり舞台の端に傘を引っ掛けた)、昼のトリの花緑が高座に着いてマクラを始めたとたん席を立って帰るお客多数とか、そんな光景が繰り広げられていた。川柳しろ花緑にしろ、この日はそんなお客のいじり方が見事。川柳は半ば叱り口調でお客の非礼を咎めつつ、それをもちろんその他のお客に通じるような気持ちのよい笑いに転じていたし(もっともそのためか、「ガーコン」まで辿り着かずに時間切れだった)、花緑もトリの自分のときに帰るお客に動揺した振りをしながら声をかけつつ、場を暖めるマクラの一部にうまいこと取り入れていたり。寄席の風景としてはお馴染みとも思うが、6年ほど前だったか、花緑が新宿末廣亭でトリを取ったときに、最前列の高座真正面に座っていたご老人が花緑のマクラが始まったとたんそよそよと帰ってしまったことがあり※、そのときの花緑のうろたえ振りを思い出してあの頃よりこういう場合のあしらいがうまくなったのだなあ、などという感慨が浮かび、改めて寄席という場所ならではの“お客込み”の味わいに気付いた次第。※そのときの模様は拙著『寄席手引』(電子書籍)の中で描写している。天どん『堀の内』にしん平のグルメブームを思いっきり揶揄うような漫談などを筆頭に、短い滞在時間の割には笑いの質・量ともに圧倒される内容だった。私個人の趣味ではなかなか好きになれない正蔵もこの日の漫談は意外に心地よく耳に届いたし、小円歌の『見世物小屋』も聴くことができ、次の用事までの時間潰しにちょいと覗いてみただけなのにずいぶん贅沢をしたなと思う。