「演技」タグアーカイブオーディションに参加してきました。先日、生まれて初めて役者のオーディションってやつを受けてきました。9月に利賀で『ゴドーを待ちながら』を見てからこっち、ひょっとして自分は演劇について何か忘れているんじゃないかという疑いを持って、幾つか富山県内で行われた公演を見たのですが、どうもやっぱり忘れていることが多そうだったもので、ちょっと考えねばということになったところに募集があったもので、良い機会かと乗っかってみたものであります。「演劇をやっている」と言うと、自動的に役者だと思われるわけですけれども、ずっと台本を書いて演出をしている形で演劇をやっているので、役者の経験はほとんど無いのでした。エントリー用紙に、舞台の出演歴とか書く欄があったんですが、いろいろとひっくり返してみたところ、2000年に大阪で今も活動しているオリゴ党にチョイ役で出演したのが役者としては最後で、そもそも自分の劇団では出演したこともなく、オリゴ党も主宰の岩橋さんが先輩なもので、「出ろ」「わかりました」式で出演しておるものです。自分の役のキャラを明らかにする感じの台詞で、思わず息が切れて笑いを取ってしまった瞬間。オーディションは、課題としていただいた台本を、とにかく演じられるだけ演じてみるというワークショップ式だったものですが、自分が素材になるというのは、なんとも不安なもので、とにかく貰った部分を手がかりに人物像の掘り下げを試みたところで、パッと見それを伝えられるレベルで表現できているのかというのが全く判断できず、加減ができない。圧倒的な場数の足りなさを感じたものです。自分のイメージ通りの加減で見えているか、同じくオーディションに参加している相手とのコミュニケーションが取れている様に見えているのかと、ひたすら不安になりました。これはまず、シーンを作るワークショップですが、オーディションとして要求されているのは、役者同士が会話してシーンを発生させることと理解したので、やっぱりなかなかできている気もしないまま、終わりの時間を迎えたものであります。短時間で台本に書いてあることを何処まで読めるかというのはさておき、演じるにあたっての加減ができているのかというのはやはり、普段血パンダで演出として役者に対して、あるシーンの一部分のニュアンスを要求する際に考える演出視点の内部的な時間感覚と、こうした場で役者として演じるに当たって、どう演じるかを考える時に思い起こす役者としての時間感覚には、かなりの差があるものだと認識した次第。血パンダでは、一本の芝居の中でひたすら、どんな風に思考しているのか、その流れは見て取れる様にという風に役者に要求していますが、なにせ私、作者でもあるわけで、台本の更にその奥も予め根底に持っているので、どうもこの演じるためにテキストを理解する時に、切り取って考えざるを得ない感覚について、いろいろと持ち帰って考えることになりました。ええ声で名台詞を述べていくだけの演劇なら問題ないかもしれませんが、やり取りや見て取れる距離感から人間像をどう表出させるか、その辺を細かく表現して調整するには演出の視点というのは必要だなとも感じます。客の前に客として存在している、居ない筈の何かですね。そんなこんなで私の場合は、やっぱり、主演が演出を兼ねていたり、書いてる奴が演出も主演もやっている演劇にはとても懐疑的になってしまいます。いうのは、はるか昔の夢の遊眠社で懲りているというか、あの、いいのかもしれないけど、戯曲読む方が圧倒的にステキとか、全員が台本をなぞって何かを口走り、発生している筈の関係性が空白になっている様に見えるみたいな観劇体験はもう、お腹いっぱいだなぁということも思い出して、更に明日はどっちだと訪ねて歩くものであります。棒読み役者にセリフを回させなくなってからかなり経つのだけれど、演劇関係者などから「棒読み」という指摘を受けることがある。そんなにアニメーションを見ないからなのか、どういうジャンルの演劇を見慣れたら納得がいくのかわからないのだけれど、実は「棒読み」というのがよくわからなくなってからかなり時間が経っていて、台本を読んでもらっていても、セリフ特有の節回しの、乱暴に演劇的で大雑把な記号化によるロスの方が気になってしょうがない。そもそも、場所の規模が小さい場合には、セリフではなく、言葉が発されることで得られる効果が大きいとのではないかという疑念を模索しているうちに、ゆっくりと、なにもかも変わってしまった。実際、今やっている稽古を振り返っても、誰かの発した何らかの言葉を聞いての反応として、このセリフが出るなら、それはそんなタイミングだろうか。セリフを言い出す前に、それを言う相手に視線がいくとしたらどんなタイミングか、そうすると呼吸はどうなりそうか。そんなことばかり見ている。今回は特に、どの瞬間に何処を見ているのか、どうしてそこを見るのか、見て息を吸うのか、吐くのかをずっと気にしている。した実際に何かを言う前の動作や、視線を持っていくタイミングの方に、多くの刺激を感じる。日常で何気なく垂れ流している喋ることに関連して生じる情報を再把握し、誇張せずに圧縮していく作業が、模索の中心になる。文脈とは無関係に、この日本語なら概ねこう回すというやり方の上手い下手は、結局のところ役者の個体としての圧力しか生まない。必然的に、人としての佇まいめいたものは、概ね身体性、身体表現の様なところに頼ることになるのだけれど、特になんの照明も当たらずに熱唱しているギター弾きのオッサンの舞台映えに驚き、音楽を羨むことはあっても、そこにどんな力が働いているのかという考察は、あまりされていないのではないだろうか。血パンダでは身体表現や殺陣を伴わない日常の光景に近いフィクションをやることにしている。日常にある身体のままで、どこまで圧力のある空間を作っていくのかということを考え続けている。9月28日から新湊の新拠点、内川Studioにて新作、『どこかで』を上演します。チケットはPeatixからどうぞ。なにもしないことそろそろ公演が近いので、忙しかろうがなんだろうがブログを書くなどして公演の宣伝に勤しまなければならない。稽古をしていて、役者も徐々いろいろと練れていくわけだけれど、なにせ特に感情表現を完全に固めたり、登場人物の立ち位置や距離を決めてしまう様な演劇をやるわけでもないので、どのくらい思わぬいい瞬間をに出会えるかどうかが全てなので、ずっとセッションの打ち合わせをしている様なものだ。先日、利賀村のシアターオリンピックスで『ゴドーを待ちながら』が上演されるということで、喜び勇んで見に行った。幾度も読んだ台本なので、トルコ語で上演されていても視界の隅に字幕が出れば、どの辺かなんとなくわかるというのがまた、役者の力量をひしひしと感じることができて、演劇の力の様なものを実感できたわけだけれど、同時にこうじゃないなという落胆を感じた。この方法で上演するなら、ベケットのゴドーも他の劇作家の戯曲も同じだ。鍛えられた役者が正面を意識して立ち、渾身の力で演技をする様では、何もしない演劇の現在とは言えない。このゴドーの演出に関して言えば、コントのひとつのシークエンスが終わったことを知らせるかの様な音と、「ゴドーを待つ」という度に出る嘆息の記号化があまりに露骨で、とにかく役者をむさぼり見るしかないのだと、全てを諦めさせられた。確かに、ラッキーが長ゼリフを言い切った瞬間や、第二幕のウラジミールに思わず拍手しそうになった。この時に感じた様な、思わぬ高揚感を全て捨て去った先にも、何かがあることは静かな演劇や現代口語劇が発見している筈だ。正直なところ、ここまでストレートなものを今更見ることになるとも思っていなかったので、多少びびったが、役者の鍛えられ方自体は素晴らしかった。同時に、こういう地点から、どこまで遠くなれるかという探索をしていることを再確認することになるわけで、力の限り行為する演劇から、どこまで離れられるかという模索は続いていく。9月28日から新湊の新拠点、内川Studioにて新作、『どこかで』を上演します。チケットはPeatixからどうぞ。書く台本が専ら日常系なので、日常に大好物な瞬間があります。先日、友人が自動車の点検のためにディーラーに行かねばならんということで、他の用事のついでがあるものの時間的に行ったり来たりは無理ということで、同行することになりました。私、無関係なのでとりあえず、ずっと息を殺してスマホを見ながら、会話は聞いているわけです。「車でどこか気になるところはあるか?」と、担当者その1から友人に問いが行くわけですが、友人が「運転席側に人が座って、シートベルトしなかったら警告灯とか点かないのかな」と、問うたところ、「助手席に重い荷物を載せたりとか......」と、返事が始まります。二人で来てるわけで、とりあえず荷物きっかけで警告灯が気になったというのは、直近の現象としても適合しない気がします。最初に対応してくれた彼は、「ちょっと聞いてきます」と退場するわけですが、次に登場した担当者2も、登場した瞬間に「助手席にお買い物の荷物を載せたりとか......」と始めるので、こいつはチェックのフローめいたマニュアルがあるなと感じ取れるわけです。二人連れなので、子供なら後部席に乗って来ているかもしれない。助手席に乗って来たとしたら、シートベルトをしなかったけど、警告が出なかったというケースを先ず考えた方が普通じゃないかと考えるのが自然かと思うんですが、「運転席で警告灯に気付くとしたら」というシナリオを描いた場合は恐らく、「自分はシートベルトをしているのに、警告灯が点灯していた。助手席にはそこそこの重量の荷物を置いていた」というケースが最優先となっているのだと推察しました。担当者2も、かなり懸命にフローチャートを踏襲している様子で、会話に時間をかけます。担当者2はしかし、「あれ?このグレードの車に、助手席のシートベルト警告あったかな......」となって、ちょっと確認してきますとなりました。担当者3が出て来て、また「助手席に荷物を......」と始めるんですが、最終的な結論としては「そもそも、そんな警告灯は装備していない」でした。このディーラーで扱っている車には、そういう機能が付いている方が少ない様な口ぶりでしたが、じゃぁ、どいつもこいつも、何に準拠して同じ流れから始めてるんやと、そこが非常に気になった次第。人間、効率を求めて決め事をすると、基礎が揺らぎ、応用も利かなくなるという好例を見た様に思います。先日、信号が青に変わったので発進したところ、信号無視で車が突っ込んで来て、事故を食らいました。相手は、内定者懇談会とかいう謎のイベントに招集された大学四年生。会場が見えたので思わず気を取られたそうです。非常に暑い日で、他にも事故が沢山あったらしく、おまわりに散々待たされている間に、向こうの保険の担当者が到着しました。流れで現場検証も終わっても保険屋は現場に居て、動かなくなった二人の車の回収待ち。したものかなぁという空気になったので、「保険屋さんさ、ちょっとパシらない?」と、500円玉を差し出したら、やや戸惑いながら500円玉を手に取ったわけです。「パシ?なんですか?」と問われるので、「パシリですよ。お願いできませんか?」と噛み砕いて、まだまともに呼吸ができていない様なので、更に畳み掛けます。「俺たちここでレッカー待っとくから、かわりにさっと、そこのコンビニ行ってきて欲しいなぁ。何飲みます?」と、保険屋はそこで完全にフリーズです。表情からは戸惑いの色しか読み取れません。青年に視線をやれば「いや、とんでもないです。大丈夫です」と反応があります。「いいの?マジで?」と問いますが、固辞は変わりません。保険屋は社会人何年目か知らないけど、青年の方が自分の呼吸ができていて、言葉が出て来くるわけで、たいしたものです。保険屋の彼は、現場の通常のルーチンから外れた瞬間に呼吸が乱れて固まるのは、大人としてどうかしら。被害者と加害者の間に居て、被害者からお金出されて飲み物奢られるとか、そもそもどういう意図のものでもダメかもしれないなぁと推察するんですが、変な顔をしたままフリーズされると、「しょうがない。あそこに見えてる自販機で......」と、一人で冷たい麦茶を飲むことになってしまって、ちょっと申し訳なかったものです。いや、古いボロ車に乗っているもので、車がちゃんと修理されてくるのかはとても心配なんですが......。