構成の記譜(2)サンプル曲の構成をおさらいしましょう。ブリッジが終わったあと、2回目のAメロからサビまでがまるまま繰り返されています。曲の構成イントロ(4)→Aメロ(8)→Aメロ(8)→Bメロ(8)→サビ(8×2)→間奏(4)→Aメロ(8)→Bメロ(8)→サビ(8)→ギター・ソロ(8)→サビ(8)→サビ(8)→エンディング(4)繰り返される部分を[Br.]の次の段から再び書くと楽譜の枚数が増えて、構成が一目でわかりにくいのでリピート記号を用います。リピート記号リピートの記譜これでブリッジが終わったあと、Aメロの二回目に戻ることができるようになりました。ちなみにリピート記号にヒゲが生えているのは演奏時にリピート記号の位置を見落とさないようにするための工夫です。リピート記号は原則、あるブロック全体の繰り返しや、複数のブロックのまとまりの繰り返しを示すためのものなので、あるブロックの中の一部分の繰り返しを示すために用いるのはやめて下さい。入れ子状態に2つのリピート記号を使うことも避けて下さい。構成が見えなくなり、演奏ミス誘発の原因となります。このようなリピート記号の使い方はやめましょう。構成の記譜(3)曲の構成のメモをもう一度見て下さい。ブリッジが終わり、2回目のAメロからサビまで演奏したあとはギターソロに入ります。ブリッジを演奏することになってしまいます。そこで、「1回目はブリッジに行くけど2回目はギターソロに飛んでね」という意味の記号を付加します。ジシャン同士の会話では「イチカッコ」「ニカッコ」と言われます。構成の記譜(4)8小節のギターソロが終わるとサビ=[D]にもどります。“D.S.”(ダルセーニョと読みます)と書き、[D]の小節の左上に次の図の記号を記します。これでギターソロのあと、[D]に戻ることができます。セーニョD.S.で[D]=サビに戻り、さびを演奏し終えたら、もう一度さびを繰り返します。ここでリピート記号を使うと禁じ手の「入れ子状のリピート記号」となってしまいます。そこで[D]の終わりに次のように記譜します。トゥ・コーダ「トゥ・コーダ」と読みます。D.S.で戻った後、丸に十字の記号が書かれた箇所(コーダ)に飛びなさいという意味です。(D.S.を通過するまでは無視されます)コーダの小節の上に一段の空白が開けられている点に注目してください。codaのあとcodaがどこにあるのかわからなくなり演奏が落ちてしまうというミスを防ぐための工夫です。codaが2つも3つもあるものがありますが、演奏ミスを誘発する原因になるので絶対にやめてください。“コーダ”は曲のおしまいの部分という意味なので、2つも3つもあること自体おかしいのです。Codaは単純に楽譜上をいったりしたりするための記号ではなく、「構成」を示す記号であるということを意識し、一目で構成が分かる記譜を目指してください。すればセッションやリハーサルでのコミュニケーションが円滑になるでしょう。最終回はより演奏者に親切で、より演奏をよくする記譜法をご紹介します。縦、つまりリズムの解釈がぴたりと合うことです。最近はJ-POPセッションなども盛んになりつつあるようです。コメントをキャンセルメールアドレスが公開されることはありません。*ウェブサイト上に表示された文字を入力してください。音楽学者&バンドマスター藤野純也のポピュラー音楽論.。