SUBI引力の法則という曲名。曲調とともにサビも最高にレイドバックしてて良し。して乗り間違えちゃったんだろう。夕暮れの風を追っていたんだ。いつのまにか知らない駅に着いていたよ。2018/04/24www.youtube.com2018年1月、上述のローファイのジョークと同じ時期に「ニューエイジ・ヒップスターになるためのスターター・パック」というredditのスレッドがバイラルで廻ってきました。r/starterpacks"AESTHETIC"、美容系スタートアップ"GLOSSIER"、コンブチャなど、ある種の若者たちにとって10年代後半を代表するモノやワードが並んだこの画像に対し「マック・デマルコの曲が頭から離れない」というコメントに賛同が多く寄せられています。Love現象*1』のようにアルゴリズムのバイラルしている最中の国外の音を軽いノリでサクっと観に行ったこと、その両方が相まってとても新鮮な体験でした。4月時点では当日券で入れたし混雑もしていませんでしたが、今だとどうなんでしょうかね。Girl』、88rising勢と一緒に再録したバージョンもあるんですね。2018年っぷり凄い。2018/07/30www.youtube.com掛け値無しに素晴らしかったです。Babyのダビーかつドリームポップ的カバーは、ベストとして掲げたエモーショナルなシンガーソングライター勢のサウンドメイクとも近しく感じられ、時代とリンクしてるようにも思えました。Baby』のカバーは、UKのレーベルBALRARICのシリーズコンピ『BALEARIC』の最新作にも収録され、国内インディー的なノリから外れた聴かれ方もされ始めた印象です。MMMこのコンピはイビザの空港にも陳列されているようです。Americawww.youtube.comこの作品によってYouTubeのリアクション動画の需要を改めて実感しました。「初見の人のリアクションを見たい」「知らない人にこれを見せたい」「語りたい」という欲求を突き動かしていたような気がします。リアクション動画の合計再生回数は、上位に掲載されるものだけでも3,500万回以上。再生回数の多い単体リアクション動画がおそらくこちら。テキサスのアフリカ系の親子が視聴するもの。www.youtube.com初見のお父さんのリアクションだけでなく、銃の所持、チャールストンの銃乱射、マリファナについてお互いの世代の視点で語り合うのも良いです。お父さんの締めのセリフが聡明。starters"だ。銃をどう捉えるか、アメリカの行く末をどのように見るか。コミュニティとどう向き合うか。我々はそういう機会を得たのだ。starterとは「知性を刺激させる会話の糸口」つまり「示唆に富む問いかけ」。表現として存在するようです。starter」になったからこそ、これだけ大量のリアクション動画が生まれたんだろうなー。こちらはイギリスの白人男性とアフリカ系女性カップルのリアクション。www.youtube.com「黒人であることがときどき悲しくなるよ。あたし達何かしたっけ?アメリカ人じゃないのに泣けてきた」と、微妙に気まずい沈黙とともに動画は終了。こちらは教科書のようなリアクション。www.youtube.comと、様々なリアクションを楽しめました。テキサスに住む人は銃乱射をチャールストンのことと捉える一方、他の地域に住む人はテキサスのことと捉えたり、白人は「黒人が黒人を撃つって何だっけ・・・?」と更に深読みしてたり。「あの馬は聖書の黙示録のシンボルで...」「銃を包む赤い布は共和党を意味している」「cellyは携帯と刑務所の両方の意味だ」といった謎解きも盛り上がり、そういった説明動画も上位掲載の3,000万回以上の再生回数。公開から時間が経過しても、初見リアクション動画が大量にアップされているおかげで新鮮さがパッケージングされているのも、この作品の強みですね。こちらのリミックスもメロウでよかったす。少女漫画クロニクルyoutu.beさくらももこさんの逝去も忘れられない出来事。その4ヶ月前に公開されたこの「少女マンガクロニクル」がとても面白かったす。少女マンガの表現がどのように変化していったかを、クロニクル形式で漫画家のおふたりが語るという内容。少女マンガも当然手塚治虫から始まるんだけど、「少女は悲しいものが好き」という男性主観の少女観が当時の少女の感性とはかけ離れており、女性作家の台頭によって彼女達の感性に耐えうるマンガが登場。たくといった作家達の革新性が語られます。目の中のキラキラ表現の変遷(十字架、歓楽街(!)、窓など)や、紡木たくが輪郭を書くことをやめた話など、全て興味深かったす。この山田玲司さんの動画、今年ちょくちょく観てました。以下の冨樫義博解説もプレゼンが上手。www.youtube.com80〜90年代の少年ジャンプのバトル漫画は「上を目指す・海外/外に出ていく」という当時の日本の好景気とリンクしており、一方で90年代末に誕生した『HUNTER×HUNTER』や『ナルト』は、外を目指さず中で資格をとって確実性を選んでいく実社会とリンクしている...という話など。この説明が本当に正しいのか?という疑問もありますが、史実の正しさよりも面白さを優先するというのは映画『ボヘミアン・ラプソティ』っぽくもあり、2018年的なコンテンツだったと言えるかも。コーチェラで2日間トリには驚いた。2018YOSHIKIが演奏後のMCで叫んだ「ロックをサポートしてくれてありがとう。ロックは生き続けるよ」という言葉、ビヨンセの真裏で演奏したことを考えるとなかなか感慨深い。日本代表どころではなくロック代表になってしまったYOSHIKI。JAPANのメンバーでもあるSUGIZO氏でした。個人的にファンなので当然かもですが、ざっくりとピックアップしただけでもこんな感じ。国内外で超大規模のステージで演奏しつつ、その間ソロツアーも開催、再生エネルギー分野の客員研究員に着任、そしてパレスチナ難民キャンプでライブ公演。JAPAN同様、50歳を手前にして90年代よりもアクティブで凄まじい振り幅のある活動は、1年を通じて目をひくものでした。tiktokやyoutube生配信など新しいメディアに順応している点も、この規模の活動をしている音楽家としてはかなり稀なのでは。食レポシリーズの最新作はなんとパレスチナ。www.youtube.com印象に残った出来事FAANGの存在感の変化2018年はFAANGと括られるFacebook,Amazon,Apple,Netflix,Googleといったアメリカテック企業に対する他国、特にヨーロッパの反発的な姿勢が印象的でした。今まで個人情報とみなされていなかったデータも個人情報と見なす法律GDPRがEUで施行され、テック企業に対するヨーロッパのスタンスが明確になりました。2019年は新著作権法が採用されるかも更に9月には、俗称「ミーム禁止法」とも言われるEU著作権指令の改正案が可決されました。これが実際に施行されると、EU圏内で著作違反のコンテンツがアップロードされた場合、著作者やユーザーではなくYouTube、Facebook、SoundCloudなどプラットフォームが全責任を取らなければならなくなります。彼らにコンテンツを削除する責任があるということです。UKの和訳が詳しいです。パロディ、風刺としてのミームは例外とのことです。よって本ブログ内の"ミーム禁止法"という表現は変更しました。digiday.jpこの改正案に賛成しているのは、ユニバーサル・ミュージック・グループ、ワーナー・ミュージック・グループを含む80以上のEU圏の団体です。反対派は、もちろんFAANGの面々ことGoogle、Facebook、Amazon、Netflixなどアメリカのテック企業。強く反発しているのはYouTubeです。不確実性と複雑さを考えると、YouTubeを含む我々プラットフォームは、ヨーロッパからのアップロードの大部分と、ヨーロッパでの他の場所でアップロードされたコンテンツの視聴をブロックすることを余儀なくされるでしょう。13ただ、このキャンペーンが加熱し過ぎているようで、YouTubeがボットを使ってニセの反対署名を大量に作成している説があったり、煽りすぎた結果「案を取り下げないと死ぬ」と自殺をほのめかす子供まで登場している状況だそう。2018適用されたらどうなるか各国の法律として制定されたわけではないため、どこまで現実的に反映されるかは不明ですが、もしプラットフォーム側がこれに対応した場合、冒頭に記載したローファイ・シーンにも影響は出る可能性はあります。Hopのオーナーは、チャレンジの年になるだろうと述べています。2019年は自分たちのような音楽にとって挑戦の年になるだろう。著作権の問題に対してYouTube、Spotifyなどのプラットフォームが全責任を持つようになるため、サンプリングされたトラックや音楽チャンネルの問題を解決するための対処の実施を余儀なくさるだろう。Cowのスレッドでは、選択肢はYouTube以外にもあるし、そもそも今の状態は健全ではないという意見もありました。Spotifyは、今音楽を聞きたいという場合のベストな選択肢だ。Bandcampもそれに次ぐものだ。YouTubeのライブストリームからはアーティストへ一銭も収益が還元されていない。自分はもちろん第13条(ミーム禁止法)は支持しない。適当なYouTubeチャンネルにお金を注ぎ込むよりも、アーティストに利益をもたらすファンであるならば、その方法をとってほしい。Love現象"のような、第三者のユーザーがアップして巻き起こったバイラル現象も起こりにくくなるのではないかと個人的に感じています。いった現象にEUのユーザーの視聴も大きく関わっていた場合、この法律が施行されてしまったら、あれほど大規模なものにはならないのではないかと。上述のDigidayの記事にある”共同制作した最近の楽曲がYouTube上で5000万回の再生回数を得たにも関わらず、約2万1000円しか受け取っていない”という発言を読んでしまうと、表向きの現象だけ楽しんでいてもダメなのかもな、とも思ってしまいます。2019年の1月に最終的な文言を定める欧州議会が開催されるので、動向は引き続き追っておきたいところです。2019年は中央集権スタイルの終わりの始まり?今年は、エンターテインメントへのブロックチェーン技術の浸透が2018年末から始まるという記事も公開されていました。NetflixやSpotifyのような中央集権的な配信スタイルが終わり、誰もがパブリッシャーやプラットフォームになる時代がくるかもしれないということ。ブロックチェーンテクノロジーは、NetFlixのような中央集権型サービスの独占状況を破り、P2Pネットワークに置き換えることによってエンターテインメント業界を根本的に混乱させる能力を持っている。・・・2018年末にかけてブロックチェーンの多くのプロジェクトが生まれる予定で、2019年と2020年には急速な成長が見込まれる。ビデオレンタル店の役割をNetflixが奪ったように、それらが娯楽市場を支配するには数年かかるだろうが、2020年代の娯楽市場は「ブロックチェーンの10年」になるかもしれない。コンテンツがきっちり紐付けば、上述した違法コンテンツ問題も解決してくれる可能性も感じます。日本では00年代から10年代にかけて、ガラケーからスマホ、i-modeからiOS、mixiからTwitter、Facebookと、ライフラインやプラットフォームが国産から米国産に移行しました。2020年代はそれらの米国産プラットフォームが世界にとって少しずつ当たり前ではなくなっていくかもしれません。ドラスティックではないけれど、気が付いたら徐々に何かが変わっている...というのを、2019年あたりから徐々に感じていくのかも。Throneの最終章をきっちり見届けたいす。beipanaのメモ的なブログ。スチールギターを用いたチルアウト、ダウンテンポ、ミニマル、アンビエントな音楽を制作する。Pacific』は、英国ウェブメディア『FACT』にてライターが選ぶ2016年ベスト盤に選出。Steam』を2月15日から配信中。reserved.スターをつけました引用をストックしましたストック一覧を見る閉じる引用するにはまずログインしてくださいログイン閉じる引用をストックできませんでした。再度お試しください閉じる限定公開記事のため引用できません。