17歳で松本楓湖この安雅堂画塾に入門し、院展や巽画が会をはじめ、安田靫彦らとの紅児会などに意欲作を発表した。)を縁に、三溪・原富太郎の援助を受ける。速水御舟らと赤曜会を結成し、一層の活躍が期待されたが35歳で急逝した。古典的主題に独自の解釈を示し、斬新な構図や描法による、色彩豊かでモダンな画風を築いた。大磯の靫彦邸に建て増した子供部屋の一隅。一見すると、ガクアジサイが室内に活けられているかと見紛う。それは敢えて遠近感をなくし屋内外の一体感を導いた画家の狙いであり、それゆえ清々しい風が吹き抜けるようである。歴史画を本領とした靫彦が戦後身近な日常への愛しみを描く新境地が窺える。木目美しい板敷きに配された赤絵の小壺、白磁の筆立て、裾すぼまりの長壺、文鎮にした漢の青銅器の帯鉤などはみな靫彦自らが収集した品。赤罫紙は常用のものではなく木目模様との対比を狙ったものと思われる。再興第36回院展出品作。1898(明治31)年に小堀鞆音に入門し、同門で紫紅会を結成、今村紫紅の参加で紅児会と改称し研鑽を積む。再興に参画し、横山大観らの次世代の中心的画家として意欲作を残した。東洋の古典への深い造詣に基づいて、日本の古典文学や中国の故事、また古代風俗などに取材し、歴史画や肖像画に新生面を拓いた。心地よい緊張感を伴う線描や清潔感ある色彩の調和で、高雅で品格をたたえた画風を特徴とした。良寛の書の研究でも知られる。《ポンポンダリア》1921(大正10)年末、巣鴨新田に家を借りた青樹は、暇をみては庭先の植物や小動物の写生を行った。本作のダリアもそこで捉えられたものであろう。細密描写によって花びら一枚一枚が克明に描かれ、ダリアの柔らかさやみずみずしさが巧みに表現されている。汚れた白磁の肌合いまでもが精緻に写し取られている。写実のうちに青樹らしい静謐で豊かな詩情を湛えた作品である。