朝からすごい芝居やってるなあ。将門」は、平将門の娘滝夜叉姫(時蔵)と、将門の残党を平定するよう源頼信の命を受けた大宅太郎光圀(松緑)の対決の場面。傾城如月を名乗った滝夜叉姫が正体を現したのち、屋台崩しがあって大蝦蟇が登場する、というだけで、個人的にはOK。松緑、若手の中では結構好きかも。時蔵とよく渡り合っていたと思う。「芝浜革財布」も楽しかったが、これは絵をいろいろ想像できる落語のほうがいいや。あと、役者がいろいろ出てくるよりも、登場人物ができるだけシンプルなほうが話のポイントが浮かび上がって来るのでは、と思った(政五郎と女房おたつの会話だけで成り立つ話だし)。「勢獅子」はまあ目出たい踊りが観られるというだけの作品だが、大正生まれ、芸歴80年!の雀右衛門が出て来たので(芸者役)思わず手を合わせる。暗殺した竹沢監物の謀に加担した矢口の渡守、頓兵衛(富十郎)の家を、奇しくも義興の弟義峯(友右衛門)とその恋人傾城うてな(松也)が訪れる。頓兵衛の娘お舟(菊之助)がたちまち義峯に一目惚れ、新田義興の弟と知りながら、自分の身を犠牲にして義峯うてなを逃がすという話。義峯と誤って頓兵衛に斬られながら、なおも義峯を逃すために偽の“落人を生け捕った合図の太鼓”を鳴らす終盤が壮絶。お玉」は、もともと七世梅幸への当て書きとのことだが、どちらかといえば芝居で観るより、今となっては池波正太郎の筆で小説化したものを読みたいと思った(立風書房から出てなかったっけ)。面白かったけど、菊五郎の“おふざけ”が好きじゃないのかもしれない。「紅葉狩り」は、更科姫(海老蔵)が全然女に見えなかった。更科姫から戸隠山の鬼女に変わる一瞬は面白かったが、鬼女に変わったあとはまるで男。カッコいいといえばカッコいいのだが。なんか釈然としないなあ。あ、あと團十郎の長女(つまり海老蔵の妹)市川ぼたんが出演していた。海老蔵の女形が大造りに見え過ぎるのは、本人がでかい上に本物の女が同じ舞台にいたからのようにも思う。「神霊矢口渡」は、もう一回くらい観たいな。