・とはいえあまりにしらじらと晴天過ぎて、なんかこう春の運動会でも眺めてるような行楽感に包まれてしまい、もうちょっとダークな雰囲気があってもいんじゃないか。ナイトシーンは前作で最高なのをやっちゃったので、やはりここは「帰ってきたウルトラマン」ばりの夕陽のシーンとかどうですか。・というようなサービスてんこ盛りではありますが、存在そのものが「こんなの観たことねえ...」レベルだった前作に比べ、今回は新しい驚きに欠けるのが惜しい。イェーガー同士のバトルや、怪獣とイェーガーの複合体というアイディアは盛り込まれているものの驚きはなく、イェーガー自体もちょっと武器増えましたとか、動きが早くなったよといったマイナーチェンジにとどまっております。動きが早くなったのは痛し痒しで、スピード感は出たものの、巨大な鉄塊がきしみながら動いているという重量感が後退しており、迫力という面ではいまひとつ。イェーガーのデザインも全体に洗練されたせいで一体一体の個性に乏しいのが残念。前作のチェルノ・アルファみたいな異形なのが一体くらいいてもよろしかったかと。・ドラマ部分にはそもそも全く期待していないので全く気になりませんでしたが、「薄い」「そもそもソコが見どころでないしどうでもいい」と言われていた前作ですらこれのあとで見返すと「なんだよ...めっちゃしっかりしてるじゃん」と思えてしまうのがちょっとどうなのかと。あと搭乗クルーが揃いも揃って10代のヤングメンたちなのはティーンの観客を狙ってのことでしょうか。おかげでエヴァかパトレイバーかというアニメっぽい雰囲気がほんのり漂っております。キャラが国際色豊かなのはとてもよろしいですね。・そういうドラマの薄さもあってか、前作ほど燃えるシーンがないのがちょっとさびしい。燃え上がるための手順として、登場人物の葛藤とか、苦難とか、あるいは出撃前の準備、覚悟、決意を積み上げてこそ、ここ一番のカッコいいキメのシーンが輝くのであり、前作でいうと怪獣の顔面に拳のクリーンヒット一発とか、ロケットパンチ炸裂とか、タンカー引きずっての出入りシーンとかですが、今作はそのキメのシーンもそれに至るステップも印象が薄く、そこが食い足りなさの最大の理由かと。・軍隊と産業の繋がり、その裏で動く思惑、といったあたりは漫画版パトレイバーを、生物化して暴走する白い量産機はエヴァを彷彿とさせます。東京のシーンで突然巨大ガンダム像(あれはユニコーン?)がでてきてギョッとしましたがエンドロールみるとちゃんと許諾がとってある、というような目配せもあり。エンドタイトルは往年の円谷プロみたいなアブストラクト背景+影絵(っぽいシルエット)というデザインで心の親指がグッと立ちます。・というような日本推しの内容はあるものの、日本スゲー系の内容では決してないところが当世風ですね。象徴的なのが森マコ(菊地凛子)の退場と、入れ替わるようにして活躍するシャオ産業社長のリーウェン(ジン・ティエン)の登場で、今や産業的にも経済的にもイケイケな中国の勢いと、先細るばかりの日本の衰退がこのキャラクターの交代という図式として映画内に体現されており、見ているこちらとしてはちょっと心が寒い。唯一の日系キャラとなってしまったリョウイチ(新田真剣佑)はあまり活躍の場がなくほとんどモブみたいですし...。・その森マコの退場のほか、そもそも出てこないベケット(チャーリー・ハナム)やハンニバル・チャウ(ロン・パールマン)、出てきたけれどあろうことか悪役になってしまったニュートン(チャーリー・デイ)など、前作のキャラが好きだった方々にはちょっと辛いものが。・最後の戦いの舞台が突然の富士山なのがなんかじわじわ来るのですが、大都会東京のすぐそばに富士山がニョッキリ生えているのもまた輪をかけてオカシイ。観ながら「これは東京じゃなくて、2035年までに何らかの理由で沼津かどこかが超開発されたんじゃないかな」「ここが東京だとしたら、あれはみんなの心のなかの富士山がみんなの思いで実体化したものじゃないかな。あの下には二子玉川あたりが」などとどうでもいい考えが去来します。あと暇なひとは東京の町並みをつぶさに観て珍妙だったり違和感あったりする看板をチェックするのもまた一興かと。この東京、どうにも東京に見えない。東京というよりは上海と言われた方がしっくりくる。