今日は『【演奏講座】今さら聞けないヴィブラフォン、マリンバの秘密/わかったようなフリをすることから始めよう』というお話し。さら聞けないヴィブラフォン、マリンバの秘密/音が伸びないから伸ばすのではなく・・・』も読んでみてね。ここまでの金曜ブログのジャズクリニックは左のカテゴリー欄の金曜:vibraphoneやmarimbaの為のジャズクリニックをクリックすると全ての記事が閲覧が出来ます。知りたい事が見つかりますように。Triologyニューアルバム『シノニム』のフロント三人だけでお届けする特別な一夜。照明が印象的なアブソリュート・ブルーでの秋の宴。ジャズピアノにしても、ジャズギターにしても、ジャズヴィブラフォンにしても、ジャズマリンバにしても、このジャズを冠するものを教えたり教わったりする時に、「そもそもジャズってなんだろう?」という大きなテーマを脇において、やれケーデンスだ、ツー・ファイブだ、フレーズだ、とはじめていやしないだろうか。周囲に「ピアノを習います」というと100%クラシックのピアノと思うでしょう。クラシックが何であるのかはさておき、クラシックの基本メソードから始まるでしょう。主要な楽器に於いて、クラシックと冠しなくても済むぐらい周知されているピアノやフルート、クラリネットやバイオリン等に対して、「ジャズ」を冠しなくてもジャズの、と認識される楽器が少なからずあります。これはジャズの、と断りを入れなくてもサックスを習うという事はジャズの、という認識に繋がります。世間一般に聞こえて来るサックスの音色がジャズ奏法を基調としている点、そしてもう一つ大きな理由のひとつに楽器の誕生が比較的近代である事もあります。バッハやベートーベンと言う古典音楽に歴史が無いという点から近代以降の音楽で名を馳せたという点が大きいでしょう。その奏法を確立したのがジャズの世界であったという事です。そのサックスと同じくらいジャズと冠しなくても「習う」となるとジャズの、という楽器があります。我ヴィブラフォンです。楽器そのものが出来たのが1930年前後というのも古典に端を発しないサックスと同じ。ジャズによって奏法が確立された点も同じ。ベーシックがジャズにあるわけです。(近年は少しずつジャズ以外の分野での開拓も広がりつつあります)そして、この冠にクラシックでもなくジャズでもないところにいるのがマリンバという楽器。マリンバが今の形になったのは20世紀の話しでその辺りではサックスと似ているところがある。今の形になる前から南米で盛んに演奏されていたのでラテン音楽にルーツがあるような気もする。アフリカというには遠過ぎてルーツとは考えにくく(音程のある打楽器としてのルーツではある)、やはり南米が直接的なマリンバのルーツだと思える。実はこの部分、実際にマリンバを演奏する人でも詳しい人があまりいない。シロフォン(木琴)も微妙に歴史に絡まって重なり、アメリカや日本ではラジオ放送でシロフォンが流れて人気を博した時代もあるので複雑な経緯を辿っている。一つはっきりと言えるのは、古典音楽に無い楽器だから、何を冠にしても良い、という事ですね。さぁ、じゃ、「そもそもジャズってなんだろう?」。僕はその入口と基本は「わかったようなフリをする」ことにあると思っています。僕が子供の頃は街にジャズ喫茶が溢れ、普通の喫茶店ではなく、かといってバーとかでもない、不思議な世界への扉が軒を連ねていました。実家のテナントにジャズ喫茶が入ったのが切っ掛けてジャズという世界に足を踏み込むのだけど、実際にその扉を開けて真っ暗な店の中で私語を禁じられ、ひたすら大音量のレコードによるジャズを浴び、淡々とコーヒーを飲むという中で最初は戸惑ったが、何度も通ううちに薄暗い事をいいことにこの環境の中では非情に「わかったようなフリ」がしやすかった。背伸びしてもいいから「わかったようなフリ」をする場所がジャズ喫茶。そのうちに「わかったようなフリ」が様になって来たら一人前のジャズ・スノッブの出来上がり。こりゃ譜面も何にも無いし、困ったなぁ・・・と戸惑う経験は誰にでもあるだろう。そこで「失礼しました」と退散する手もあるが、取りあえず譜面台に何か置いて譜面を演奏しているフリでもしてりゃ、なんとかなるだろう、と音を出しながら「わかったようなフリ」が出来ればジャズメンへの道が開ける(笑)。なんとかなるだろうも、その内に何とかするだろう、何とか出来るだろうと進化し、取りあえず何とかするには何が必要?・・・と考えるようになる。和音が奏でられる楽器で、一番ジャズが「わかったようなフリ」が出来るのは何でしょう?ピアニスト、オルガニスト、ギターリスト、ヴァイビスト、マリンビストの皆さん、直ちに答えよ!(笑)それはね、ハーモニー、つまりコード・サウンドなんです。インプロ(アドリブ)のソロは無謀にも真似をしても、直ぐにバレてしまいますが、コード・サウンドは、これはなかなかバレない。それどころか「っお、なかなかいいサウンドしてるねぇ」とかって、褒められたりします。コードを弾いてる時だけでソロに入ると直ぐにバレますが(笑)。いう答えの一番手近な入口だというのを知っておきましょう。ソロを真似るのは大変だけど、コード・サウンドを真似るのはかなり容易い。メロディーと比べれば音符も長いし、「フリ」をするにはちょうどいいんです。(笑)先週使った8小節のコード進行を使ってコード・サウンドの基本をここで簡単に触れておきます。何事にも法則があるので、ここを読んでピンと来たら、たぶん一生使えるでしょう。和音を感覚で弾くのは危険。それは人のバックを努めるという重責だからです。バックが気持よけりゃ前も気持いいなんて勘違いをしない為にも是非基本は知っておきましょう。書き譜のコード伴奏がどうにもワークしないのは想定だけして対応が無いからなんですね。(クリックで拡大/以下同じ)これはヴィブラフォンのコード・ヴォイシングの基礎となるオープン・ヴォイシングの例を施したものです。使う音は同じなのでまずは弾いて確認して下さい。(もちろんマリンバでも)さて、これをコードの伴奏とする時にジャズ理論のあるヴォイシング方法を応用します。シンプルな法則で、コードトーンを密集和音(コードの根音から順に三度ずつ積み上げたもの/クローズド・ヴォイシング)で配置し、それを開離和音(オープン・ヴォイシング)に変換する方法。アレンジの基礎に出て来ます。4ジャズのコード楽器でのコード・ヴォイシングはこの基礎の上に成り立っていると言っても過言ではありません。これをそれぞれの楽器の特性に合わせて、ジャズメンは加工し応用してコードを奏でるのです。ここでは、マレット・キーボード(ヴィブラフォン、マリンバ)のヴォイシングの基礎について触れます。一部他の楽器とは応用法が異なる点があるので留意しながら読んでください。一つのクローズド・ヴォイシングから2つのヴォイシングを生み、それをマレット用に転回して行く。クローズド・ヴォイシングからドロップ2はセカンド・ヴォイスをオクターブ下げる手法。4th・・・と下がります。この基礎が間違っている情報があるようなので気を付けてください。これをオクターブ下に配置するとドロップ2の出来上がりです。ここではヴォイシングにコードのコードトーンのみを使っていますが、テンション・ノートを入れた密集和音のヴォイシングになれば、それぞれのTopからの声部で音はどんどん変わります。ヴィブラフォンやマリンバではマレット4本でのコードワークが基礎となるので、ドロップ4のような音域では演奏そのものが難しくなります(コードは頻繁に動き変わるので)。そこでマレット・キーボードのヴォイシングの基礎はドロップ2として、そのヴォイシングをコードワークの常用音域内で4つの転回形を作ります。伴奏の音域が低域なので下方に向けての転回。その中の第一転回のヴォイシングがコードワークの基本型として今後演奏で頻繁に登場するのでこの転回形を全てのコードでマスターしておきましょう。B横濱ジャズプロムナード2019出演決定!日本最大のジャズフェスティバル、横濱ジャズプロムナードに今年も参加。横浜・関内ホール小ホールチケット発売中。全国のジャズを扱うCDショップ、Amazonほか各webサイトにて好評発売中。中心に、ゲストとして赤松(vib)と市原ひかり(tp,flh)が参加。Plants”をはじめ、このアルバムのために書き下ろしたメンバー全員のオリジナル曲を中心に、ラルフ・タウナー、ケニー・ホイラーというECMサウンドを代表するアーティスト曲のカバー2曲を含む全9曲を収録。ともみなさま、この平成最後の冬は信州で生まれたジャズPioggiaでお楽しみください。Colors/赤松敏弘』(vega/2014年リリース)の全曲配信が始まりました。Akamatsu)全11曲。edition」(2002年TBM盤リイシュー/同2007年12月)「AXIS」(同2010年10月)に続いて8枚目となります。新メンバー参加の赤松・ハクエイ・市原のクィンテットをはじめとした様々な組み合わせで綴るオリジナルからスタンダードまで「わくわく」「どきどき」のハイパー・ジャズ。Choiceに選ばれました。11月号(2017年10月14日発売)JLの先月号でアルバムのレビューを書いていただいた長門竜也さんがインタビュアー。迎え、前作のカオスな世界からより一段と洗練されたサウンドで、想像力と情感溢れるサウンドを聴かせてくれる。愛媛発!次代を担う若き愛媛のジャズメンが高橋直樹のもとに集結した爽快でオリジナリティに満ちたE-JAZZ。赤松敏弘プロデュース担当。MISSION』それは、それまで一度も面識の無い二人がこの日の午後に初めて横浜の店で顔合わせした瞬間から始まった。その時の貴重な記録です。Vol.625-25プレゼンツ・スペシャルライブVOL-6。version)ハクエイ・キム(p)赤松敏弘(vib)2012年11月14日四国・松山でのライブ第二部のもので第一部と同じ曲の深夜の演奏です。違うイントロから始まった瞬間から純粋な即興演奏に突入しました。デュオという最小公約数にして最大の自由度を持つアンサンブルでしか出来ない衝動の記録となりました。ソフトのアップロード時間制限の為に10分未満の暫定バージョンを年末にアップしていましたが今回フルバージョンに更新。GreenDolphinハクエイ・キム(p)赤松敏弘(vib)あらゆる意味で刺激的だったこの日のライブの最終アンコール。