いい加減自分の判断ってものを持たなきゃ駄目なんじゃないのか。アメリ(2001/仏)ガラスはガラスでも板ガラスではなかろう。そりゃぁ直径5cmのガラス球をぶん投げられれば痛いよ。リチャード・ジュエル(2019/米)そりゃ捜査機関の横暴やマスコミの下衆っぷりは洋の東西を問わず酷いものがあるってのわかるけどさ。白昼の無頼漢(1961/日)これはなんといっても星島一郎との画面。白昼=空を大きく取り込んだ画面構成、対する冒頭の夜の不気味さ、物憂い雨の日のムード、そしてラスト、中原ひとみの大写しに至ってはもう、『裁かるるジャンヌ』。白昼の無頼漢(1961/日)不純異人種交遊。不良外国人にも全く物怖じしない大胆不敵な日本男児を演じれるのは、丹波サマを置いては他にはいまい。フォードvsフェラーリ(2019/米)已む無く信義則を踏み躙るデイモンと忸怩たる思いを押し殺すベイルのパターン反復でもポン友でいられたのは互いに裏表が無いからでマンゴールドは物語に確信的信頼をもって押し通す。殴り合いでの和解や薄暮の中の伝承といったベタさえ心地良い。カルメン故郷に帰る(1951/日)小学校の校庭。先生役の佐田啓二らがダンスをしている場面が映り横移動して一人の男の子。横移動して盲目の佐野周二が登場するこの素晴らしい移動撮影。考えてもふざけているとしか思えない木下演出が随所で弾けてこれも面白いのだが、そんな中でこの佐野の登場カットのような神懸った画面がある。