サソリがスクールバスをジャックして、「漕げ漕げ漕げよー、ボート漕げよー。唄え!」と生徒たちに歌を強要するシーンは名場面です。“映画の中のムカツク犯人像ベスト10”というランキングがあったら、上位入賞すること請け合い。アメリカ法の目をかいくぐり大手を振って歩いている悪党どもに私的制裁を加える白バイ隊が登場。正義を気取る白バイ隊の連中に“同類”と見なされ助力を求められるハリーですが、彼は賛同しません。似ているように見えて、白バイ隊と決定的に違うところ、それは、ハリーは裁かないということ。ハリーはここでも刑事としての分をわきまえているのでした。不器用な男の生き様を陰鬱に描いた一作目と異なり、この二作目は活劇としての見せ場が多く、雰囲気も明るめで軽いです。少なからぬファンがいるようですが、私はやっぱり一作目が好きだ。いうかドン・シーゲル監督が好きなのだ。アメリカサンフランシスコ市長を誘拐したテロ集団との対決を描いた三作目。テロ集団だけあってバズーカをぶっ放すなどやることが派手ですが、幕切れは意外とあっけない。それに彼らがいまいち目立たないもう一つの理由は、ハリーと新人の女刑事・ムーアとの名コンビぶりの方が断然面白いから。時代背景にウーマンリブの台頭があったのでしょう。実地経験のないムーア巡査の刑事昇格試験でのこと、汚い言葉を交えながらムーアに質問するハリーを、役人のミス・グレイが嫌悪感も露にたしなめると、ハリー:「ムーア巡査がいざ銃を前にしてどう反応するかを俺は知っておきたいんだ。下手すりゃ彼女のケツに穴が開くんだぜ」ムーア:「私のケツよ!」ぐうの音も出ないハリー。ちなみにムーア役はタイン・デイリーという女優さんで、TVドラマ『女刑事キャグニー&レイシー』のレイシーを演じた人です。例によってハリーの犯人追走シーンが出色です。バックに流れるジャズとの調和も良いし、ハリーがビルの上を、それに追いつこうとムーアが下を、それぞれ走るという二重構造も面白い。アメリカ妹とともにレイプされ復讐の鬼と化した女を追うハリー。真の敵は彼女のレイプに関わった非道な連中のほう。警察官としての立場に準じていたこれまでとは、一線を画してしまうハリー。いうか逸脱していると言って良い。彼はこの映画で人を“裁く”のです。職務として犯罪者を逮捕することより、彼自身の正義感に則って、善悪を分けることを優先してしまうんだな。それはシリーズ中、唯一のイーストウッド監督作であることも関係しているのでしょう。イーストウッド自身の思想が色濃く反映されているのだと思います。復讐のため連続殺人に手を染める女をかばうハリーの姿は、『許されざる者』の主人公とかぶるところがあります。アメリカ相次ぐ有名人の死。被害者らに共通しているのは、死亡予想ゲーム“デッド・プール”のリストに名が上がっていることだった。リストにはハリー自身の名も......。五作目ともなると少々辛い。ハリーが歳とったことは大した問題じゃありません。それより、一作目から比べると全くの別物であるかの如く作品のテイストが違ってしまったこと、凡作の刑事アクションになってしまったことが大問題。ハリーが主人公である必要がないんだもの。虚無感も罪悪感もないハリーなんてハリーじゃありません。“ダーティ”の名が泣くぜ。爆弾を積んだラジコンカーとのカーチェイスはそれなりに見せ場ですが、チェイスそのものの内容が良いのではなく、サンフランシスコの坂道がダイナミックに見せているだけです。シリーズ最後にしてワーストの作品となってしまいました。ブレイク前のジム・キャリー(クレジットはジェイムス・キャリー)が出演しているのですが、彼のオーバーアクトぶりはこの頃既に確立されていたようです。いうロードムービーです。くたびれたオッサンどもにエールを贈ろうというわけですが、別にオッサンでなくても面白いし、ちょっと元気になれる映画です。道中、テントを燃やしてしまったり、ホモっぽい警官に付き纏われたりと、細かなエピソードが幾つかあったのち、タチの悪いバイカーと悶着を起こして物語は進展、やりたい放題のバイカー達に困り果てている町の人々を救うべく4人は立ち上がるという、七人の侍的展開になります。いっても、そんなにカッコイイものでも、上等なものでもあるはずがなく、やはり4人は袋叩きにあうんですが、彼らの笑顔はとびきり清々しい。いくつになっても、その気になれば青春は取り戻せるのです。いやよく知りませんけど。作中でバイカー達の語り草になっている“伝説のバイク乗り”が、ラストに姿を現し、あることをします。『イージー・ライダー』へのオマージュです。観たことがある人はニヤリとできるかもしれません。アメリカ海辺の家に三人の家族と一人のメイドが住んでいる。ジェフ・ブリッジス演じる主人は名のある童話作家で無類の女好き。キム・ベイシンガー演じる美貌の妻はどこか翳りを帯びている。ダコタ・ファニングの姉だか妹だかが演じる幼い一人娘は生意気盛り。そこに主人がかねてから募集していたアシスタントの青年が訪れて住み込むことに。ある日、奥様の洋服をおかずにして青年が自慰に耽っているところを、当の奥様が目撃してしまう。奥様はベッドに腰掛けて、青年に「いらっしゃい」と言うではないか。日活ロマンポルノばりの展開。そりゃあキム・ベイシンガーにいらっしゃいと言われたら、いらっしゃらないはずがない。私だったら間違いなくいらっしゃる。それをきっかけに奥様と青年は秘密の情事を重ねるようになるのであったが、当然ながら一つ屋根の下に住んでいる主人に知られてしまう。彼は端から若い男を妻にあてがう目的で、青年をアシスタントとして招いたのだった。彼は何故そんなことを。実を言うと童話作家は妻と離婚したがっていた。自分にとって少しでも有利に事が運ぶよう、妻を陥れたのだろうと私は思った。それだけではなかった。そのことはラストになってようやく判る。それまでユーモアを交えながら淡々と描かれていた、夫の下半身のだらしなさや、若い男にのめり込んでしまう妻の弱さの奥底には、夫婦が“床のドア”の下へと続く闇に、長きに渡り過去を押し込めてきたことで醸成された、癒しきれない深い傷と、贖いきれない罪の意識と、ねじくれたある種の優しさがあったということが、ラストで判るようになっている。アメリカ主人公は30歳にもなるというのに、未だ一人立ちできず親元で暮らす冴えない青年です。おまけに職まで失ってしまいます。内気で口下手なため、人と上手くコミュニケーションをとることもできず、家族からもつまらない人間と思われ、彼が発する言葉は誰の気にも留められないまま、ただ宙に霧散するばかりです。そんな彼が自己改革の手段として一目置いたのが、たまたまテレビで見かけた腹話術でした。ダミー(腹話術人形)の言葉に自分の思いを乗せるのです。彼は街の骨董屋でプロ仕様のダミーを購入し、練習を始めます。職業安定所で老人ホーム慰問の仕事も貰いました。いつしか彼はダミーを片時も手放せなくなり、憧れの彼女とのデートでさえ、ダミーを介さなければ喋れなくなっていきます。どちらがマスターでどちらがダミーか、彼自身にも判らないのです——。書くとホラータッチのシリアスなドラマのように思われるかもしれませんが、そうじゃありません。大人になりきれない気弱な青年の成長を描いた爽やかなコメディです。そこにちょっとした恋愛話や、彼の唯一の理解者である蓮っ葉な女友達のエピソードが絡んできます。女友達を演じるのはミラ・ジョヴォビッチ。