女相続人(1949/米)オリヴィア・デ・ハヴィランドの移り変わった顔の表情が見事でした。女相続人(1949/米)構図の格調の高さとカットつなぎ方のうまさは比類ない。感心したのは、父親がドアを閉じ、家族と会話し、再びドアを開けた時そこにモンゴメリー・クリフトがいたシーンで、このワンカット撮影にうなってしまう。全編通じて視線の交錯のさせ方が完璧。トリスバー、花園の飲み屋、日劇、西銀座などを舞台とする。二谷英明が勤める毎朝新聞も有楽町あたりか。南田洋子と高原駿雄の夫婦が住むアパートは、田端駅近くの高台にあり、線路が下に見える。高低の効いた良いロケーションだ。スカーフェイス(1983/米)人間の欲望に、行き着く果てはないにしても、限りはあると見た。そんな一抹の寂しさを湛えた作品。幸福の設計(1947/仏)夫がダメっぽい奴なのがいい。嫉妬深い、すぐ癇癪起こす、おっちょこちょいという卑小なキャラクターなんだが、彼がそんなだからこそ宝くじをめぐって一喜一憂する展開が面白くなっている。ラストも鮮やかで気持ちいい傑作コメディ。ギャングース(2018/日)それまでは描写が丁寧だったのに、ラストが雑で残念。スカーフェイス(1983/米)イタリアンマフィアには社会に根をはるための連帯という横志向があった。なかば国家から放出されるように棄民として、80年代の経済大国になだれ込んだ遅れてきたクズ野郎は、コンプレックスの赴くまま戦略なき上昇を続ける。力尽きたとき終焉するのが縦志向の定め。レヴェナント:蘇えりし者(2015/米)何年か経ったら「えーと、なんだっけ、ディカプリオが熊と戦っていた映画」くらいにしか印象が残らなそう。キャッツ(2019/英=米)巷間言われているほどには酷い映画ではなかった。『ラ・ラ・ランド』や『レ・ミゼラブル』程度のダメさ。つまらないだけで我慢はできる。この映画を台無しにしている決定的な点が一つ。猫を猫たらしめる重要な要素である肉球が、まるで腸内の寄生虫のごとき生っ白くウネウネと動く「指」というものになったとたん、猫であるはずのそれは気味の悪い何かに変貌してしまうのだ。マリッジ・ストーリー(2019/米)うっかり弁護士なんかに相談するもんじゃない。合理が互いの“理”にかなわないことだってある。ふたりが望んでいたのは関係の清算ではなく心の整理だったはず。関係を分かつための冷徹な距離ではなく、均衡を保つための「あやふや」な距離って、ないのだろうか。キャッツ(2019/英=米)地上でもっとも美しい動物とは、大多数の人間にとっては「ヒト」だろう。ヒトはその骨格から決して逃れられないけれど、そのあくなき模倣能力によってほとんどの生物を模倣することができるのだから。マリッジ・ストーリー(2019/米)纏う体裁が裁判の交渉論理の前に崩れ落ち本音が露呈される。そこに至る過程が過去時制を極力廃し進行形事象で畳み込まれチャレンジング。内省的とも言える夫婦2人を外堀から埋める作り込みギリの弁護士2人も好コラボを形成。致命的じゃないのが余韻を残す。悪魔を憐れむ歌(1997/米)これくらい簡単に引っ越しができたら。悪魔を憐れむ歌(1997/米)これだけの能力がありながら未だアメリカをのっとってないとは、おくゆかしいといおうか、みょーに賢い悪魔ですな。生きてこそ(1993/米)私もこの映画2度と観たくありません。下手なホラーなんか目じゃないです。