その当否は,ここではどうでもいい。あの頻度の高い直喩は,たとえば,「彼女の体には,まるで夜のあいだに大量の無音の雪が降ったみたいにたっぷりと肉がついていた。「進化途上にある魚のような気分で暗闇の中を上流へと向かった。「重機関銃で納屋をなぎ倒すような,すさまじい勢いの食欲だった。「彼女が一枚ずつ服を身にまとっていく様は,ほっそりした冬の鳥のように滑らかで無駄な動きがなく,しんとしたと静けさに充ちていた。「沈黙が銃口から出る煙のように受話器の口からたちのぼっていた。「日曜日の朝の公園は飛行機が出払ってしまったあとの航空母艦の甲板みたいにがらんとして静かだった。等々,実に具象的なイメージが湧くように書かれている。それは,何語に置き換えても,クリアなはずだ。中には,その喩のイメージとその描写のシチュエーションがマッチしないものもある。あっても,たぶん気にならない。喩の中の喩,つまり,現実からは切れた喩の中の喩,でしかないからだ。それは,現実の捨象の仕方,と言ってもいい。(システム)」「工場(ファクトリー)」もすべて,喩である。その文脈の中では,「コンピュータ」も喩であり,「私」も「僕」も喩である。「博士」も「孫娘」も「図書館の女」も喩でしかない。何かについての喩えでしかない。喩えは,現実にフックがかかっていない限り,ただの抽象であり,肉体をそぎ落とした洗い晒した骨にすぎない。その意味で,頭骨,は象徴的である。そこに何かを深読みしても無駄である。すべては,洗い晒されているからだ。その意味でも自己完結している。それは,ある意味,無国籍化した文体,そのものが象徴している(この作品の文章を「文体」という言葉で表現するにはひどく抵抗あるが「文章」とは言えないので仕方ない)。|Seesaaブログ。