関する記事を紹介しています。「死」を受け入れるということ大人の心の予行練習うはっ。G-Tools冒頭:私がこの世でいちばん好きな場所は台所だと思う。感想:「さっきの話ですけど、言わないでもらえますか、他の人に。秘密にしてねと言われることも、誰にも言ったことないことを言ってもらうことも、久しぶりだったから。嬉しいと思ったことで後ろめたくなった。彼女の話は、深刻だったのだ。彼女はぎょっとするくらい食の細い女の子だった。若いのに夏でも肌を何重にも重ね着して覆って、唯一出ている手首と足首は硬く締まっていた。人と食事ができない、と彼女は言った。すっごく仲がいい人ともいっしょに食べられないんです。喉を通らなくなっちゃうんです。病院にも行ってるんです。したら?とか、こんな話をきいたことが、とか、ああ私の友達も、とか。そんな余地はなかった。「うん、良くなるといいね」とだけ、答えた。よしもとばなな、結構好きである。今となっては私の中ではすっかり「サブカルチャー」枠に入ってしまったけど、『キッチン』や『TUGUMI』は今でも好きだ。愛する人を失う、というテーマをよしもとばななはデビュー以来幾度も繰り返して書いている。喪失から再生に向けてのアプローチとして後にオカルトを全面に打ち出すようになりサブカルの果てに旅立つのだが、最初は「食」がその役割を果たしていた。食べること、料理すること、の素晴らしさだけでなく、よしもとばななが最も重きを置いていたのは「ふたりでいっしょに食べる」という行為だった。同時期の作品ということで村上春樹「ノルウェイの森」で言うと、再生へのアプローチはセックスだった。よしもとばななが軽んじられたのは文章云々ではなく「食」が身近で手に入りやすすぎるためだったし、村上春樹の救済がいつも不完全なのはセックスが不妊だからだ。これがこのニ人の作家の本質である。どちらも二人でする欲望を満たし心地よい行為であり、それを堕落ではなく健全として描くところに共通点があった。『ノルウェイの森』と『キッチン』はバブルを母とした一卵性双生児のようなものだ。村上春樹とよしもとばななは似ていないが、この2作を呑み込み爆発的にヒットさせたのは同じ「時代」だった。