阿部嘉昭のブログ井坂洋子のようにのページです。井坂洋子さんの詩篇はまずは多元的だ。「層」のことなるフレーズが混在しながらそのそれぞれにはかつて達成された最高峰文芸への畏怖も上乗せされてゆく。それがあるから井坂洋子の詩はときに難解であってもけっして高踏派の印象をもたらさない。ブッキッシュな生からの切断も物をいっている。その詩行、もしくは文連鎖の、しずかな「運動神経」に魅了されてゆく。井坂さんの語彙には偏奇がない。ないからこそ、「不気味」を掘り当てる。「不気味」が中庸性のなかに置かれるから「不気味」の効果を発揮する。した発現はとうぜんながら虚仮脅しとも程遠い。詩性の中間領域をつらぬく川幅の豊かな流れに憧れることが井坂洋子に憧れることだとすれば、それはそのまま「詩に憧れること」と同義なのだ。今回「井坂洋子のように」の課題にたいし提出された詩篇の出来が素晴らしいのは、まずはそうした「憧れ」に受講生が感応したからではないか。「圧縮」の呼吸も学ばれはじめているためだろう。いずれにせよ、語彙が限定的な詩作者への「まねび」と語彙が生活的で無限定とみえる詩作者への「まなび」では後者のほうがやりやすい、という受講者の傾向がつづいている。受講生にはふたつの道筋から「まねび」の方法を選択してもらった。ひとつは、「記憶」を繰り込みつつそれが極私性の謎と、同時にふかい共感を促す詩篇。諸文芸の諸層を生きながらいわば現在の自己身体を抒情的に「層化」する詩篇。このふたつのどちらかが選ばれることで提出された詩篇の全体が豊饒になったといえる。いつもどおりに評点を。最高点は三村京子さんの「紫や水色がとまらない」と荻原永璃さんの「南のある校庭」の両方に(「最高」という形容と矛盾することになるが)。荻原さんの晦渋さはとても綺麗だ。井坂さんの影響圏からの脱出口すらしめされている。次点は大永歩さんの「群青」と中村郁子さんの「岬にて」。どちらも色彩に感応することで感応する身体が詩篇奥に隠れているとあかす。