雑誌バイオグラフィー1971年11月1日、メキシコ、ニュー・メキシコ・シティに生まれる。ロック好きの母親とジミ・ヘンドリックスやザ・ビートルズなど聴いて育つ。5歳からドラムを叩き始め、10代前半にはプロとして活動を始める。当初は地元のロックバンドで活動していた。ジャズ・インプロヴィゼーション17歳からメキシコ国立音楽院に4年半在籍し、その後1993年に全額支給奨学金を受けバークリー音楽大学に入学。卒業後、さらに1997年からニューイングランド音楽院に在籍する。1999年からニューヨークに移り住み、パット・メセニー、ダニー・マッキャスリン、ミゲル・セノンのバンドなどで活躍する。2007年にクリス・ポッターとダビィ・サンチェスの2テナーをフロントに据えた作品『Migration』でリーダー・デビュー。York』を発表する。2014年、同郷の映画監督アレハンドロ・G・イニャリトゥの作品『バードマン』のフィルムスコアを担当し、映画音楽賞にノミネートされたことでジャズ以外の世界にもその名前が広く知られる。祖父はメキシコで有名な映画俳優イグナシオ・ロペス・タルソ。僕はソリストとは違う動きをするし、ソリストが音を出していないときに音を出す。最高の音楽は、対位法的で、メロディがあり、空間を活かし、ダイナミクスがある。あなたのリズムのフィーリングには、スクエアなビートに、ラテン的な”訛り”が加わっているように感じます。可能な限り音楽的なアプローチを取ろうとしてきただけだよ。あらゆるサウンドを利用してやってみたいと思っている。僕はウッディなサウンドが大好きだから、リムとヘッドの間を叩いたりすることもあるよ。ようすることによって少しウッディなフィールを得つつ、ヘッドの音も出すことができるから、単なるウッド・サウンドではなくてドラムらしい音も得られるんだ。シンバルもレガート・サウンドと、ばらっとまばらにちったようなドライ・サウンドを組み合わせて使ってみることが好きだね。そのようにいろいろな要素を組み合わせて、その両者のバランスをとりながらプレイするのが好きなんだ。コードチェンジを感じさせる演奏をするというのは、ドラマーの責任だと思う。(略)コードが変われば色彩感も変わるわけで、それに合わせてハーモニー感のあるリズムが重要になってくる。(略)音楽に句点や読点を打つのがドラムの大切な役割で、コード・チェンジのタイミングは、どこで句読点を打つべきか、どこで色彩感を変えるべきかを判断する手がかりになるんだ。僕が3枚のライド・シンバルを使い分けているのも、セクションごとにサウンドを微妙に変えたり大きく変えたりするためで、スペースに余裕があれば、ライドを7枚セットすると思う。ライドは最も多彩なサウンドが出せるシンバルで、多く使えばそれだけ選択肢が広がるからね。このバンド[マイグレーション]でも、曲の冒頭ではフラット・ライドを使うことが多くて、ブリッジには別のライド、ソロでは第3のライド、というふうに使い分けている。観客は聴いても違いが分からないかもしれないけれど、無意識に違いを感じ取っているはずなんだ。(略)僕はそうやって色彩にコントラストを付けるのが好きだし、そうするのがドラマーの責任だと思っている。メインの活動とも言えるパット・メセニーとの共演に加え、自身のバンドを率いてのソロ・アルバムの制作も精力的に行うサンチェスのプレイは、もともとの特徴であるラテン・ドラミングとジャズ・プレイとの融合がより高次元で進んでいる印象。さまざまなリズムに対応したタイトな高速プレイの安定感はやはりラテン系の影響が強く感じられるが、手数の多いプレイの中においても切迫感の少ない空間の作り方は超一流。この”緊張と緩和”の絶妙なバランス感が彼のプレイのポイントと言えるだろう。端正で無理のないタッチは美しいサウンドの源で、まさに現代の”ドラマーズ・ドラマー”と言った感じ。