Art、アート、挿絵、VISPOなどに関する雑記帳です。[落合]1930(昭和5)年8月号にのちの瑛九、杉田英夫が「フォトグラムの自由な制作のために」を執筆する。おいてはその応用はなされんとしている、と杉田は述べる。木村專一が最初のフォトグラムの試作を行ってから1年を経ているが、杉田はフォトグラムを作品としてではなく、ポスターの試作として制作している点が面白い。ほかでもそうだが、単独の写真芸術としてではなく、大衆に訴求するためのメディアとして写真を応用しようとしている点は瑛九(杉田)も同様である。9月号のモダーンフォトセクションには板垣鷹穂の「機械的建造物の乾板撮影」が掲載される。現代の藝術は、現代的環境の表現を必要とする。現代的環境の諸相の内で、最も現代らしい性格を示してゐるのは、断るまでもなく機械的建造物である。ここで、現代の藝術は、機械的建造物の性格的表現を、新しい目標として求めなければならない。強引な論理ではあるが、実際の事例として堀野正雄との共作による優秀船の機械的建造物のスチール写真をあげている。板垣論文に続いて堀野正雄の「機械的建造物を撮影して」が掲載される。ル・コルビジェが現代建築の規範を大汽船に求めようとようとしたことをもとに、板垣鷹穂の新興藝術理論をもとに入港してくる大型船舶の撮影を行ったのであった。そのレポートが掲載されている。11月号、堀野は「新しきカメラへの途1」をモダーンフォトセクションに掲載する。現代の環境を寫眞に表現することが、私の所謂「新しいカメラへの途」へ進行する一つの實驗である。性格描寫を行ふことが、第二の目標として選ばれた。板垣鷹穂氏の指導に基いて實驗した私の仕事を、系統的に報告したい目的から、私は此の欄を計劃した。実際の作例として永代橋の写真が掲載されている。おける機關車というように実例が掲載された。この一連の連載は『フォトタイムス』編集部が考える新興写真の一つの方向性を示している。板垣の主張した機械美学を堀野が実例によって解説してゆく形式でわかりやすい。1930年12月号に堀野は「機械美と寫眞」という本格的な評論も書いている。