1933(昭和8)年に東京啓松堂から刊行された『文藝ノート』には多くの女性作家を取り上げ独自の視点で論じている。誉めるというよりも辛辣に批判している筆致こそ板垣直子らしく魅力的である。い貝殻』など錚々たるメンバー、作品がそろっているが、これはあきらかに板垣直子のセレクトである。このシリーズは雑誌『火の鳥』に執筆した女性作家たちの作品集という形で出版されている。雑誌『火の鳥』を創刊した竹島きみ子(渡辺とめ子)は佐佐木信綱の『心の花』に所属する歌人であった。未亡人となった竹島に雑誌創刊を勧め資金の援助をしたのは、やはり『心の花』の歌人である片山廣子であった。『火の鳥』は1928(昭和3)年10月の創刊である。同年7月に『女人藝術』が創刊されたが、その直後の創刊であった。当時の『心の花』の代表女流歌人は下落合との関係がある。女性作家たちが落合地域に住むようになる時期は画家たちと同様、震災後の時期からであるが、震災直後に九條武子は下落合に越してきた。落合ではなく上屋敷(南池袋)であるが、下落合の九條武子の邸宅からそれほど遠くはない場所に親友の柳原白蓮が住んだので、これを追いかけてきたような印象すらある。1927(昭和2)年夏、九條武子は歌集『無憂華』を出版、その出版記念会が開催される。この記念会の発起人に渡辺とめ子は名前を連らねている。片山廣子も出席している。片山廣子であるが、1878年2月10日、東京麻布生まれ。東洋英和を卒業、すぐに『心の花』に所属している。1916(大正5)年には竹柏会出版部から第一歌集『翡翠』(かわせみ)を刊行している。『翡翠』は歌集として秀逸である。NHKの朝の連続ドラマで「花子とアン」が放映され、柳原白蓮(宮崎白蓮)にばかり脚光があたったが、松村みね子の翻訳ネームでアイルランド文学を翻訳した片山廣子の存在は大きく、村岡花子にとても大きな影響を与えた。村岡が大森に居を構えたのは片山の家があったからだという。片山廣子の子息は村山知義と小学校の同級生。なにかと人脈はつながっている。苦しきことのみ多かりき」の詩文はその全文が不明であったが、村岡花子にあてた林芙美子の手紙のなかに12行の詩文が書かれていたのが最近になって発見された。歌人ということであれば中原綾子がやはり下落合に住んだ。中原は与謝野晶子の門人である。[落合]これほどまでにプロレタリア文化関係者が集まり住んだ例はさすがに上落合以外にはないのではないかと考える。この時期の落合が「落合ソヴィエト」と呼ばれる所以である。文化組織は日本プロレタリア劇場同盟(プロット)、日本プロレタリア映画同盟(プロキノ)、日本プロレタリア美術家同盟(ヤップ)、日本プロレタリア音楽同盟(PM)、日本プロレタリア写真家同盟(プロフォト)があった。上落合の場合、作家同盟に属する作家が多いが、プロットメンバーもプロキノやヤップメンバーも居住していた。村山知義と籌子が三角のアトリエにおいて共同制作したアニメ映画「三匹の小熊さん」の製作は婦人之友会、監督はプロキノ出身の岩崎昶、撮影もプロキノ出身の並木晋作であった。子供向けの技術的には稚拙なアニメではあるが、内容も作画もとても面白い。雑誌『子供之友』1924年から28年にかけて掲載されたもので、籌子が話を書き、知義が絵を描いたもの。アニメ映画は婦人之友社の会員(婦人之友会)向けの文化祭のようなイベントの際に上映されたようである。この事例でみるとおり、プロレタリア文化とくくってはいても、表現様式は多彩であり、ロシア革命の初期の段階でロシア・アヴァンギャルドの構成主義的な前衛表現が革命のプロパガンダに活用されたように、プロレタリア文化においてもアヴァンギャルドな表現要素や前衛的な表現内容も内包していたといえる。「三匹の小熊さん」はそうした前衛表現からは遠いが、子供向けのアニメをプロキノの二人がフィルム化を担当し、ナルプやプロットの二人が物語を構成するという興味深いスタッフ組になっている。監督を勤めた岩崎は映画評論の分野で後に大活躍をすることになる。当時のモダニズム文学とともに新鋭、前衛としての位置をしめていたのであった。演劇でも映画でも美術でも同様で、演劇においては築地小劇場など、映画においては傾向映画的な表現などが現れてくる。籌子は公楽キネマにおいて「斬人斬馬剣」という傾向映画の代表作を見て、しかしやや批判的に批評した手紙を獄中の知義に送っている。1930(昭和5)年の弾圧において、検挙された作家や演劇人の容疑は資金提供であった。その後の弾圧や検挙は直接に治安維持法違反の嫌疑によっており、当然のごとく取り調べは苛烈を極めてゆく。作家同盟所属の作家たちもその対象になっていったが、1930年に難を逃れた蔵原ものちに逮捕、拘留された。柳瀬正夢は1931(昭和6)年のアサヒグラフに馬になって娘を背中にのせて笑顔で写真に写っていたが、その同じ年には検挙されてしまう。山田清三郎のあとを受けて『戦旗』の編集長になった壺井繁治も検挙されるに及び、作家たちの対応はあきらかに分裂を始める。林房雄のように獄中転向を表明するもの、柳瀬正夢のように転向表明はしないが、公式な活動は行わないことを条件に釈放されるもの、小林多喜二のように転向をせず地下に潜って活動を続けることを決意し、共産党に入党するものなどに分かれていった。執拗な追及をかわしていった。周囲もその逃亡に協力し、たとえば籌子は自分の口からいったことは一度もないが多喜二への連絡役として多喜二を支えた。籌子は『少年戦旗』の編集などを仕事にしながら夫の帰りを待ちながらという状況であったが、危険な連絡役も行うなど社会主義運動をかげで支えた一人であった。特高警察にしてみれば、常に追い続け、自由が次第になくなって追いつめられているはずの小林多喜二が、そのような状況にあっても雑誌に文章を新たに書き、掲載してゆく事実に耐えられなかったであろう。多喜二は地下に潜ってからも書き続けていた。その執念は鬼気迫るものがある。1輯はプロレタリア文学の特集号であったし、尾崎翠の「第七官界彷徨」が掲載された第2輯には「壁小説と「短い」短篇小説」という小林多喜二の文章が掲載されている。この雑誌の発行は1931(昭和6)年6月である。妻である女優の原泉、後に宮本百合子もそれに加わる。落合は震災の被害が少なかったために郊外住宅地として開発が進み、多くの文化人たちも集まり住むようになった場所であるが、震災を契機に成立した治安維持法によって住民でもある作家や文化人たちが追いつめられてゆくという結果につながった。背景には日本という国家の植民地政策と欧米諸国との対立、それに伴う戦時国家体制への変化がある。1931(昭和6)9月、満州事変が勃発する。満州事変は軍事的には一見大成功を短期間に手中にしたようにみえ、独断実行した陸軍の発言力が強まり、その後の日本の針路を狂わせてしまう。日本は中国北部の権益を守るためのきわめて厳しい外交交渉を結果として放棄、一気に戦時体制にころがり落ちていった。結果は悲惨な敗戦と多くの戦死者、それ以上の市民の犠牲者の数であった。戦時体制に向かう道筋に上落合を中心にしたプロレタリア藝術家たちは巻き込まれてしまったのだった。最終的に時代の転換点を示す事件は、小林多喜二によってもたらされた。落合の住人ではないが、小林多喜二のこの時期を見てみよう。「蟹工船」を書いたのは1929(昭和4)年。1930(昭和5)年春には東京に転居している。5月中旬から関西に講演にゆき、大阪で検挙。容疑で豊多摩刑務所に収監された。1931(昭和6)年1月下旬に保釈、出獄。10月に非合法の共産党に入党している。満州事変勃発直後のことである。これは、戦時体制の整備と無関係ではない。考え方、つまり戦争反対の声をたたきつぶしておく必要があったのだ。この目的に天下の悪法といわれた治安維持法は使われていった。多喜二の例をみていただきたい。小樽では彼は北海道拓殖銀行の銀行員であった。仕事をしながら文章を書き、活動を行いという二足のわらじをはく状態。拓銀を解雇され上京してからは、作家同盟の書記長となり、講演に関西にいっている間に検挙され、ほとんど普通の生活をしないまま地下に潜伏することになってしまっている。本格的に地下に潜ったのは1932(昭和7)年のことであるが、非合法の共産党入党の時点で地下潜伏に近い状態であったものと思われる。多喜二のすごいのはこうした経験も作品にしてしまうことで、地下潜伏の経験をもとに8月には『党生活者』を執筆した。これも特高警察には許せなかっただろう。あざ笑われたと感じただろう。多喜二が検挙されたのは1933(昭和8)年2月20日。赤坂で検束され築地署に連行され拷問されたすえ、19時45分に築地署裏の前田病院において死亡が確認された。多喜二死亡は獄中の村山知義にもしらされた。それは籌子によってである。村山亜土の『母と歩く時』の「小林多喜二」の一節を引用したい。前年四月、父は治安維持法違反ということで投獄されていたのだ。長髪の父しか知らない私が、別人だと思って、一瞬、ポカーンと見上げていると、母が「お父さんよ」と背中を押した。私は戸惑い、「えーっと、これ」と、オーバーのポケットに持っていたキャラメルを差し出した。父の顔が困ったように笑った。すると、看守が立ち上がり、「だめだ、だめだ!」と手を振った。私が立ちすくむと、母が私をうしろ抱きにして、ハンドバックを私の胸に押しあてて、じっと静止した。そのイギリス製のハンドバックは、母が自由学園の学生の頃からのもので、やわらかい黒皮、縦二十センチ、横三十センチほどであった。それを見て、父の目がカッと大きくなり、宙を泳ぎ、暗く沈んだ。母はわざと、本や、下着や、弁当の差し入れについて早口に話していたが、ハンドバックには白墨でこう書いてあったという。「タキジコロサレタ」。戦時体制への急激な落下、その過程においてプロレタリア文化は圧殺された。「自由な表現」そのものが圧殺されたのであった。[落合]第七章:落合ソヴィエト村山知義の妻、籌子から獄中の知義への手紙を読むと(『ありし日の妻の手紙』)、二人の間の長男である亜土のことを書いており、「最近アドちゃんはピオニール活動に夢中で・・・」というくだりがある。革命後のソヴィエト連邦においては、共産党の下部に10歳から15歳までの少年少女たちを構成した組織が形成され「ピオニール」と呼ばれ、さまざまな活動を行ったが、上落合地域においても日本版ピオニールが形成され活動が行われたのであろうことがわかる。この集合の発端は1928(昭和3)年にある。関東大震災後の日本は一方で普通選挙を約束しながら、他方で治安維持法を成立させ、年々その適用範囲を広げ、罰則を厳罰化していった。1928(昭和3)年は初めての普通選挙が行われるタイミングであったが、同時に労農党や労働組合を弾圧する機会にもされていた。書いたように3・15事件がおき、党員や組合幹部は検挙され、苛烈な拷問にさらされることになった。この本部が置かれたのが上落合であった。場所は村山知義と籌子の三角のアトリエの家から下落合駅の方に向かう道に沿った場所である。村山知義は純粋芸術志向であって社会主義的ではなかった。もっていたのは柳瀬正夢であり、村山をオルグしていたのも柳瀬であった。初期の村山は社会主義に関心をもたなかった。村山に変化が生じるのは籌子と結婚した後である。記者であったが、社会主義的な志向を強くもってもいた。煮え切らない夫を叱咤激励したものと思われる。知義も震災後の築地小劇場に関わり、社会主義的な考え方に接する機会が増えていた。柳瀬は初期の社会主義思想家たちのよってたつ基盤となった雑誌『種蒔く人』の同人であり、「無産者新聞」や長谷川如是閑や大山郁夫の雑誌『我等』に深くかかわってゆく。『文藝戦線』の同人でもあった。『文藝戦線』は1927(昭和2)年7月に分裂結成された労農芸術家連盟の機関誌である。中心になってつくったグループ。ここには村山や柳瀬、落合在住の山田清三郎や平林たい子などが参加している。山田清三郎は『文藝戦線』の編集としてこの機関誌に深くかかわっていた。平林は小説を執筆、柳瀬や村山は表紙を描いたりしている。この当時小樽にいた小林多喜二は分裂後の労藝に加わっている。機関誌は『前衛』である。壺井繁治や三好十郎、上田廣なども参加することになった。左翼各団体が結集する形になったのであった。この本部が上落合におかれた。配置され、多くの関係者が上落合に越して来た。労藝に残った平林たい子も落合地域に居住していた。純粋なプロレタリア文学者ではないが、林芙美子も1930(昭和5)年に上落合に越してきたので、三軒茶屋で軒をならべていた林、平林、壺井という3人の女性作家がふたたび上落合において結集したことになる。今まで落合散歩に登場させた人物との関係でいえば、佐々木孝丸を取り上げる必要がある。佐々木は演劇人であるが、『種蒔く人』に参加、同人になっている。ちなみに『種蒔く人』の表紙を描いたのは柳瀬正夢であり、爆弾がデザインされた過激なものだった。佐々木は新宿中村屋サロンでの朗読や演劇などのつながりから秋田雨雀や有島武郎と交流があり、第二回メーデーの際には秋田雨雀の紹介で鳥取出身の橋浦泰雄や涌島義博と知り合っている。橋浦は鳥取出身者によって発行された『壊人』にかかわっていたので、秋田の『種蒔く人』と鳥取の『壊人』とが出会った瞬間ともいうことができる。何冊かの翻訳の著作がある佐々木であるが、革命歌「インターナショナル」の日本語訳詞も佐々木孝丸のもの。佐々木は村山の家のすぐ近くに住んでいた。1898年北海道・標茶の生まれ。戦前の演劇人、思想家の印象が強いが、戦後も役者を続け、数多くの映画やドラマに出演している(仮面ライダーにも出演)。わが半生の記』にはこの時期の落合での生活ぶりが描かれている。佐々木は落合への愛着が深かったのか、ペンネーム「落合三郎」名義での執筆もしている。関係は面白く、演劇での佐々木と柳瀬、絵画における橋浦と柳瀬(橋浦は日本画家である)、生協活動における橋浦と柳瀬など協力関係や協業、共通点などがある。作品頒布会という仕組みで、絵画作品を販売する方法でも橋浦も柳瀬も共通して頒布会を運営されたが、橋浦の購入者には柳田國男が常にいた。下部に組織された日本プレタリア作家同盟の会合は上落合の村山の自宅でも開催されたようで、東京に出てきてからの小林多喜二も出席していた。このことは村山知義と籌子のあいだに生れた長男、村山亜土の『母と歩く時』にその記述がある。三角のアトリエで開催された例会の際に多喜二の膝にだっこされた思い出が書かれていて、ほほえましい。後に多喜二が非合法な共産党の党員になり、地下にもぐった際には、その連絡係を母である籌子が担当したことを思うと、余計に印象深い描写である。のちに直木賞作家となる立野信之は機関誌『戦旗』の編集に関わっていた。原稿を預かり、立野が一部を伏字に直して『戦旗』1928(昭和3)年11月号、12月号に掲載した際の経緯が書かれている。これによれば、蔵原も国際文化研究所に立野と同居していた時期があったようだ。いったプロレタリア作家同盟のメンバーたちは次々に検挙されていった。共産党への資金提供の容疑であった。『赤旗』は非合法であり、ひそかに回し読みされていた。このとき、蔵原はソ連を訪問していたために検挙を免れた。ソ連からひそかに帰国した後、村山籌子の手引きにより釈放された立野信之と小林多喜二とは蔵原と面会している。機関誌である『戦旗』。柳瀬のものは傑作であった。初代の編集長は山田清三郎、のちに壺井繁治が担当する。「蟹工船」などが掲載された。落合の地名は妙正寺川と神田川が合流する場所に由来する。この合流点は現在の西武新宿線の下落合駅の少し東側にあった。このそばに窪川稲子は住んでいた。ここを起点に落合ソヴィエトを歩いてみよう。その道をはさんだ向かい側にプロレタリア作家同盟があり、ここには武田麟太郎が住んだ。南側には佐々木孝丸が、すこし西側に中野重治がいた。八幡通り側には芹沢光治良や鹿地亘がいた。現在の月見ヶ丘八幡宮の前を通り進むと村山知義、籌子の住む三角のアトリエの家がある。その先の昭和通り(現在の早稲田通り)には籌子や作家の尾崎翠、林芙美子が訪れていた映画館、公楽キネマがあった。籌子は山内光とともに「傾向映画」を公楽キネマで見ていた。三角のアトリエから西に向かうと上落合中通りにでるが、その下落合駅よりには神近市子が住んだ。