ともにメロウながら一筋縄ではいかない音楽性の2組によるスモーキーなセッションが繰り広げられた。本稿では、シンプルながらさまざまなアイディアが盛り込まれた機材セッティングやレコーディングの模様をレポートしていく。[この記事はサウンド&レコーディング・マガジン2015年4月号の記事をWeb用に編集したものです]シンセもアンプから出力しマイクで収音Vol.9の会場となったのは、東京・世田谷にあるクレッセント・スタジオ。System)が鎮座し、多くのミュージシャン/エンジニアに愛されてきたスタジオだ。クレッセント・スタジオのメイン・フロア。縦に長いスペースの奥に楽器類を配置し、それに正対する形で観客席を設置。Tenori-On、エレクトリック・カリンバなど多彩な音源を用意。EFX8でまとめられた後、RHODESのアンプより出力される。2も持ち込まれていた。hidefumiのセクション全景。Tenori-Onなどさまざまな楽器をセット。EFX8でまとめられ、RHODESのアンプより出力される。naomiは、2人のボーカルに加え、ギター&ベースをアンプで鳴らすシンプルなセッティング。DA-3000に5.6MHzのDSFで2tr一発録音するという、ダイレクト・カッティング的な手法が採られた。DA3000が持ち込まれ、5.6MHzのDSFにて2trレコーディングを敢行(下はバックアップ用)。Live初登板となる米津裕二郎氏。1985年生まれという若さながら、相対性理論~やくしまるえつこをはじめ、幅広いアーティストを手掛ける気鋭エンジニアだ。米津氏に今回の録音の音像的な青写真について尋ねると、「最初はRHODESをラインでも録った方がいいかなと考えていたんですよ」との答えが返ってきた。「ですが、演奏者と同じ空間に観客も入りますし、そこにラインで録ったエレピを混ぜると逆に浮いてしまいそうだったので、マイクのみで収音することにしました。C414を2本立てています。INOさんのエレピが音像全体を支えるイメージなので、低域まで過不足なく拾えるマイクをチョイスしました」リバーブを多用してスモーキーな音場を演出これらのマイクで収められた音は、コントロール・ルームのFOCUSRITEコンソールや各種アウトボードで処理が施される。1176LNなどを持ち込みました。続けて米津氏は「全編を通してレベリングには気を遣っています」と語る。「2trの一発録りなので当然ですが、後から特定のパートの音量を下げたりすることはできません。コンプレッションされた音にはしたくないのですが、音量的に行き過ぎたパートは止めないと聴きづらくなってしまいますから、ボーカルとベースを中心にコンプを多用しています。言え、リダクションの量はほんのわずかですが」FOCUSRITEの卓について米津氏は「同社のモジュールを使ったときに感じていた通りの、奇麗な音がします」とその音質を評価する。「汚した音を入れても大丈夫と言うか、卓で変化しないので、音作りしやすかったです。M7を持ち込みました。米津氏が持ち込んだアウトボード類。1081×2DSDの解像度の高さで3人が演奏する空気感をキャプチャーではレコーディングの模様を伝えていこう。naomiが一声を発した瞬間に、観客が息を飲む様子が伝わってきた。RHODESには要所でリバース・エフェクトがかけられ、アコースティックでありながらエレクトロニックな質感をたたえた音世界に観客を引き込んでいく。Operator」はご存じシャーデーのカバー。naomiのファルセットが生むメロウな雰囲気が場内を満たし、INOの甘美なインスト曲「思えば世界はあまりにも美しい」へとつないだ。美しいボーカルとギターワークで観客を魅了したnaomiのセクション。House」(クロスビー、スティルス、ナッシュ&ヤング)、INOのボーカルによる「ナイアガラ・ムーンがまた輝けば」(大瀧詠一)などのカバーを交えつつレコーディングは進行。「ナイアガラ~」では元曲のイントロ/アウトロに入っていた滝のSEを観客が声で再現する演出をINOが提案。これがDSDでどう再現されるのか興味深いところだ。World」でセッションは大団円を迎えた。終演後、コントロール・ルームに入った3人は早速DA-3000のプレイバックを試聴。INOが「ここまでRHODESが奇麗に録れているとは思っていませんでした。シンセをアンプから出すセッティングも成功でしたね」と語れば、janも「歌っているときに聴こえている自分の声より良かったです。した経験はなかなか無いんですけど」とDA-3000の録り音に感心した様子だった。米津氏は「ボーカルに関してはマイクのチョイスがハマりましたね。イメージ通りの音で録れていました」と今回のセッションを振り返る。「僕の中ではPCMは線画で、DSDは筆。音がただ単に“パン”と鳴るのではなく、アタックから減衰まですべてが濃密なんです。今回は録っていて楽しかったですし、PCMだったら全体をもっとひずませないと、ここまで安定した音像にはならなかったでしょう。3人が同じ空間で演奏している空気感を、すごく魅力的に残せたと思います」レコーディングを担当した米津裕二郎氏。