一応誰に読まれてもって覚悟で。[CoRich]散歩道楽の太田善也による女四人の短編40分。拝見していて懐かしい。合コン帰りらしい女4人。そのうちの1人のものらしい店。1人は若いが、他は三十代。今日の釣果は薄かったよう。物語と云うよりは、女優四人のさまざま、若くて綺麗だったり、縁遠そうだったり、あばれたりというそれぞれのキャラクタで作られた人物をのぞき見る感じが楽しい一本。今日の男たちはダメだったね、という反省会のような感じだけれど、そのなかで実は云えないこと、あるいはこの四人の中だって、ちょっとやだよね、と思うようなたわいもない、しかしきっとずっと仲がいいのだろうなと思うような感じの空気感。一人だけ若くてキレイ、というのが効いてるよなぁと思うのです。若いけれど他の三人と遊びに行ったり、気にしないで楽しく会話できるような関係。合コンともなれば、あからさまに格差がついてしまうようなある種の残酷さ。それだけであからさまにダメにならないぐらいには中がいいけれど、その格差は、この男はウザいと思って切り捨てられるような男だって大切で、いいなと思うのもまた乙女心という具合に埋まらないのが、またいいのです。店主を演じた奈賀毬子は落ち着き、場をコントロールするというキャラクタが良く会います。四人の女優が服をたくし上げて乳自慢をする、というシーンがあるのだけれど、もうね、どーんと。頑張ってる女を演じた菊池美里、そう見えないのに可憐さが見え隠れしてしまうところがほんとうに可愛らしい。毒づく女を演じた久行しのぶ、明らかに場を荒らしテンションを高く保つという役をしっかり。ひとり若い女を演じた福原舞弓はこの中においても物怖じしない、ああ、若い美人ってこうだよなぁという造型が堂々としていて惚れてしまうのです。当日パンフというか、役名と役者名が書かれたモノがないのは残念な感じもあるのですが、開場中に繰り返し流れている動画には役者の名前がクレジットされているのは、うまい工夫だな、と思うのです、こういう仲良したちが、鎌倉の海に遊びにいったんだな、というこの人々の繋がり具合が準備されるのが見やすいと思うのです。[CoRich]こゆび侍の新作。劇団史上もっとも長いという115分は濃密です。営む母と、一目惚れで結婚した教師の父。息子は引きこもってはいるが、両親と妹と叔母が部屋にやってきて毎日食事を一緒にしているが、ネット上でリアルでは会ったことのない恋人と逢うのに没頭している。叔母は主張もないのにいろんなデモに参加している。妹の同級生たちはは緑を守るためのクーポンを集める委員会活動に熱心で、毎日店を喪服姿で訪れる近所のおばさんは毎日知り合いの葬式に行っているのだという。母の親友はカリスマ美容師になっていて忙しい日々を過ごしている。ある日、父と母は、もうすぐ世界が終わるんじゃないかという想いに囚われる。蚊が人間の手につぶされるように、天から手のひらが降ってきて、つぶされるんじゃないかと考えるようになる。世間でももうすぐ世界が終わるということが噂になっている。世界が終わるかもしれないとき。立ち止まって努力を辞めてしまう人、その中でも前向きに歩みを止めずに進んでいく人、そもそも終わらないように変えようとする人。物語の中で語られるように、この世が終わってしまうというばかりではありません。恋人だと思っていた人に手ひどく裏切られたり、これまでの生活を続けるのを辞めたいと思ったりと、それぞれにとっての世界の終わりは、どんな些細な日常にだってあるのです。いう時にどういう生き方をするのか、というのをショーケースよろしくいろいろなバリエーションで見せていく群像劇として語られていきます。実際のところ、この群像劇な描き方は、「沢山の人がそれぞれの考えでそれぞれに生きていく」ということをごく丁寧に、しかも優しい目線で描いているという気がするのです。したら世界が終わるかも知れない、というときにどう生きていくかということを描いて、その終わるかも知れない「世界」を描くのです。それは「終わらなかったらどうする?」の一言だったり、あるいは人からの想いだったり、あるいは出てこいよという煽りだったりのさまざまで止まりかけていた人々の歩みが再び動き出すのです。ああ、なるほど、私たちは何があっても、きっと前に進んでいくんだな、という気持ちはポジティブさ一杯で、いままでの作風とちょっと違う感じがするのは作家になにか思うところがあるのかなと思ったり思わなかったり。その中において、まったくぶれることなく毎日を暮らしていく、という人も居て。それは主役の夫婦だったり、あるいは毎日葬式に出かけているという近所のおばさんだったり。世の中が混乱したって変わらない人、あるいは変わらない気持ちがある、ということ。オープニング、蚊がつぶされるように、一瞬にして世界が消えるというあたりが強烈な印象を残します。このシーンの強さが物語の世界を一瞬で作り上げることに、ワクワクとするし、見終わったあとにじわじわくるのです。[CoRich]現実に存在したゾウガメ・マリオンの物語を骨格にしつつ、「独りで生き続ける」ことを女性視点で描く90分。23日までアゴラ劇場。リアカーで一夜を伴にする男女。今は独りの女は自分の家族たちの昔話を始める。きている客は少なくなってるけれど、その一座の人気演目は、ゾウガメの話。島、バアバに育てられたお嬢ちゃん亀は幸せにごゆるりと暮らしている。船乗りたちにとって貴重な蛋白質で乱獲にあっていたゾウガメだが、ペットとして、軍のマスコットとして長い年月を生き続けている。舞台下手奥には内側から光りケーブルが張られた塔、その下はウッドデッキと砂浜を思わせる砂。上手手前には小さな塔。リアカーに旅回りの一座といえば「寿歌」ですし、そうなると塔は原発かと思ってしまうのです。物語としてはほとんど関係がなくて、「独りで生き続ける」ということの作家の見え方という物語。若くはない、という年齢にさしかかる作家(そうか青山円形劇場の「転校生」から20年も経つか)、彼女がこの物語を描くに至った何かがあったのかどうかは知る由もないのですが、いままでは恋だったり、誰かと夜を伴にすることだったりを描いてきた印象の強い作家が、「独りでいることになるかもしれないという恐怖」を描いてきたのは新鮮な驚きなのです。物語の骨格となるのは、時代が移り変わっても生き続け、「さいごの独り」になってしまった実在したゾウガメ・マリオンの物語。大西玲子が、一座の家族のなかで、あるいは地球の人間の最後の一人となってしまったという女性を演じることで、人間とカメとが重なり合うように描かれるのです。お嬢ちゃんから大人、年寄りに至るまできっちり。荒井志郎は一夜を伴にする男からどもりがちの兄かと思えば後家という役があったりとダイナミックレンジの広さが魅力。姉や老いたカメを演じた福寿奈央は可愛らしく、しっかりとした眼差しが印象に残ります。父を演じた藤川修二は意外に珍しい気もするがさつが先に立つ父親の造型。急なキャスト変更で犬、を演じた松本ゆい、従順さ、というのが似合うような可愛らしさにほわんと嬉しくなるのです。当初の予定では劇団員だけのミニマルな公演だったのだけれど、急病によるキャスト交代によってそれは叶わなくなってしまいました。小さくてどこにでも持って行けるような物語を劇団員だけで、というのは、再び上演する機会がありそうな気がします。ワゴンにでも乗って、旅公演、なんてのが目に浮かぶような浮かばないような。[CoRich]パラドックス定数・野木萌葱(のぎ・もえぎ)の書き下ろし。青年座の年齢層の厚みが加わった120分。23日まで青年座劇場。団地に住む老人たちをターゲットに現物の金は無いのに金地金を購入させて証券を渡すだけの現物まがい商法で業績を伸ばした会社。犯罪は自覚している営業マンたちは金が必要で、あるいは金を貰いたくて売り続ける。トップセールスの男が新たに契約した老女は30万円分を購入したもののそれ以上は買わない。半期のトップセールスの女は儲かったといって、更に買い増しさせることに成功する。これだけ老人たちから金を吸い上げても会社に現金はない。クレームしてくる客も増えてきていて、そろそろ潮時だと誰もが感じている。パラドックス定数の作演、野木萌葱は三億円事件など現実の事件を背景に敷きつつも、その史実の隙間に虚構を滑り込ませて作る物語が持ち味。今作が描くのは、1985年、会長が刺殺されるシーンがテレビで放映される幕切れを迎えた事件(とはいっても当時受験生のアタシ、実はあまり実感がないのだけれど)。あの派手な刺殺のシーンではなくて、騙し騙されのアングルの中で、もしかしたらあったかもしれない人々という虚構をきっちり描きます。外部向けに書き下ろされたのを拝見するのは初めてなのだけれど、彼女が描く王道の語り口の物語を、青年座ゆえの役者(と観客)の幅の広さは、青年座らしいある種の見やすさもあいまって、深い深い奥行きを与えるのです。パラ定でこれを上演するなら、騙す側の会社を描くのが精一杯になるところを、騙される老人たちを現実に目の前に出せる、という強み。悪いことは悪いこととして、しかし単に騙す側を糾弾するでも、騙される側を憐れむでもなく、それぞれの人間がそういう風に生きてしまっている、という意味で人々を描くドラマなのです。騙す側のセールスマンたちにだって葛藤はあるし、稼がなければいけない事情や欲望もある。騙される側にだって欲をかくという心の隙も、あるいは自覚しつつも騙されるという(少々複雑な)心持ちがあるというもう一歩先をも描くことで、単に一方的な被害者というわけではない深みを与えるのです。トップセールスを演じた石母田史朗は優しげな表情と、時に冷徹な造型にぴったり。今は駄目なセールスマンを演じる嶋田翔平や、金を至上とするセールスレディを演じた野々村のん(バブル真っ盛りなスーツも髪型も実にいい)、それぞれのバランスが実に良くて。その上司を演じた矢崎文也は犯罪をおかしていながらの正義感、社長を演じた小豆畑雅一はコミカルを載せつつも激情で、という相反する造型がわりと殺伐しがちな物語の中で妙に人間くさく見えて楽しい。騙される老人を演じた名取幸政の好々爺から豹変する金の亡者っぷりも凄いけれど、何より凄いのは、ずっと可愛らしいおばあちゃんで有り続けた老女を演じた山本与志恵、判ってて騙されるというまあ屈折しまくった人物なのにちゃんとリアルで居続けるということの凄さなのです。串田和美の処女戯曲を100分。23日まで、まつもと市民芸術館小ホール。その街は探偵を父に持つ娘が住んでいた。月を探偵してくれという依頼がたくさん舞い込むようになる。月祭りが近づき町長は町外れの牢屋に閉じこめられている泥棒に会いに行く。列車で泥棒の二人組が訪れた町、太陽がずっと出ない町の人々に、なぜか大歓迎されて。串田和美の処女戯曲を加藤直が台本化・演出。時に音楽、ときにコミカルな感じなのだけれど、児童文学シリーズとはいいながらも、今までの物とはずいぶん印象が異なります月と泥棒、太陽と泥棒の大きく分けて二つの物語。月について表面的に興味ありそうなそぶりの町の人々と、自分は普通とは違うのだという男の子の話、その仲良しの泥棒とそれを頼る町の人々という前半。世の中の大多数に対する違和感のような、自分は特別な存在だという感じか。男の子を演じた佐藤友の少年っぽさ、その違和感と成長の狭間という感じが印象的。無声映画のように一人二役で演じるシーンもちょっと好き。演じたのは丸山港都さんだったか(記憶が曖昧....簡単でもいいから配役表がほしい)後半はそれとは全く別の、泥棒が町を訪れ一仕事、でもなぜか歓待されてしまって、太陽のない町にキャベツで作った太陽で喜ばれるという後半。どちらかというとコミカルなシーンが多くできるのは泥棒を二人組にしてロードムービー風に仕立てているからで、つっこみ、ずっこけというその楽しさ。アタシが少々ハードだった今週会社帰りだからか物語をのそこかしこを見落としてしまったという恐れは否めません。いう単語からの連想というアリバイこそあるし、騒々しさのあるにぎやかな「劇」ではあるのですが。この物語のままでもおそらくは歌も楽器も、あるいは演技にしても圧倒的な役者の力があれば乗り切ることはできるとは思うのです。それはこの座組では少々厳しいのも事実。それはレジデントカンパニーを(もちろん成長も織り込んで)アリモノとして使う前提なのだから、原案との間に物語や演出というすりあわせが欲しいな、とも思うのです。片岡正二郎はこの座組の中では圧巻。ほんとに何気なさ、ちょっと客をいじるだけにしても、節回ししてみるにしても、存在するだけで、というすごさ。物語は背負わない道化としてのロールだけれど、それだけだって客席を沸かせるちからなのです。[CoRich]松本の市街地、蔵をリフォームした30人で満員の信濃ギャラリー、4回公演とはいえ早々に前売り完売。90分で7本立てという劇団初のオムニバス。付近の飲食店とのコラボで、その店舗名と劇団ロゴのダブルネームなチロルチョコを配る、というお楽しみがまた楽しい。先輩にサークル合宿と云われて連れて行かれたのは、宗教のような研修施設だった。不満を書いた日記を落として拾ったのは同じ建物にいる見知らぬ誰かだった。殺人事件が起きて探偵は警部に関係者を集めるように云われる。恋人の居る男たちへのアドバイス。彼女ががっかりすること、別れ際、長電話の切り方、彼女のドタキャンへの対処。魚臭くない?「カタクチイワシのブルー」ドジっ子な店員で人気のカフェ。仕事の不満をため込んだ二人の会社員がやってくる。大まじめにやっているのにやることなすこと間違いだらけの店員に癒されるというか、癒されないというか。資料を作るために早く出社した男、なぜか同じぐらいの時間でやってきた後輩は、朝活だとかなんとか云ってるけれど、送ったはずの見積もりは送られてなかったし、引き出しの中はお菓子で一杯だけど。小さな郵便局、もうすぐ窓口を閉める時間。カードをなくした男が訪れたりはするがのんびりしている。閉めるかという時間、仮面をつけた女二人が金を出せと押し入るが、その正体がわかってしまう。遠くにはサイレンの音が「とある郵便局の夕焼け」ほぼ素舞台のわりに照明はけっこう吊りこんでたり、舞台奥の扉を演目によってきちんとふさいだり、と実はけっこう手間をかけています。ワンアイディア一発勝負だったり、短いながら積み重ねる物語だったり、まさに小皿がたくさんでてくるようなバラエティがうれしい。狭い小屋故だけれど、場所を知り尽くしているからできるとも思うのです。「真緑〜」は、教団に幽閉される女と、その交換日記の相手の距離感がだんだん縮まりながらも、最後での脱出に至らない、ままならなさ。コミカルなシーンを挟んだりもしていますが、そのままならなさこそが作家の持ち味の一つ。ホリゾントを立てて設置し、壁全体も含めて緑色一色にするのが効果的。「茜色〜」はまあ本格ミステリーではないだろうな、と思いながらも、謎解きがどんどんグダグダになっていく感じがおもしろい。窓が割られた時間、しかもそれを自動的にという何にでもその氷で押し続けて解決しようとする無理押しがおもしろいし集められたのに関係者がみんなスッポかすというのもちょっといい。「ラヴァーズ〜」は芝居というよりは、スチル写真をスライドショーのように流しつつ、音声を重ねるというビデオ上映。音楽もないし、YouTubeにもあげられる感じ(まあ、印象としちゃボラギノールのCMのアレですが)。彼女をがっかりさせないためには、というある種の面倒くささの前半も、彼女がキュンとする、というほんのちょっとの過剰感の後半も好きなのです。ドライブデートで、事故りそうな瞬間に彼が片手で私をかばってくれた、とか、コンビニに買い物に行く彼が、車に一人残った私のためにリモコンでキーロックしてくれた、とか、東京の小劇場ではまずおめにかからないシチュエーションも地元な感じで実にいいのです。「カタクチイワシ〜」アイキャッチな感じで何回か挟まります。頭に魚のかぶり物、魚臭いというのが、ポイントだったりするけれど、最後に片手にスプレー(消臭剤か)をもってうれしそうというのがちょっとメルヘンでちょっといい。「ドジっ子〜」まあ、あからさまに女性がカフェ店員なパターンならどこかにありそうな営業形態、メイドカフェの派生な感じの物語の枠組みなのだけれど、それを少々むさ苦しい、若くもない男がやる、という男女逆転というワンアイディアの勝負がうまく働いています。客の女二人を派遣社員と設定して、不満と夢を語らせるというのも、一昔前なら男の役割ですから、ここもちゃんと逆転していて美しい。自由気ままでやりたい放題の後輩と巻き込まれる先輩、という感じ。正直に云えば、後輩がなぜそこまで自由を許されるのかというのが「茜色の推理」と同じ構造で、しかも役者も同じなのはもったいない気も。腹を立てた先輩が、激高するとぜんぜん別のところに腹を立てていくというズレが造型がおもしろい。銀行強盗なんだけれど、舞踏会かという仮面をつけた女ふたり、という場違い感も、金をつめさせるバックを投げるとブランド物だから持ち主が怒ったりという、ふざけてるんだか本気なんだかわからない感じの序盤。正体がわかって、なんか素敵な友情物語という終幕がちょっと可愛らしく、優しい視線。短い時間の芝居なので、それぞれの役者がそれぞれわりと強い印象のキャラクタで作るという感じになります。結果として役者の顔見世にもなっています。少々キャラクタが似てしまうものが出てきたりもするけれど、それもご愛敬。加藤吉は愛らしさ、抜けてる感じの造型がさすがに巧い。制作チーフでもある遠藤優はいやいや、相当に間も会話もきっちり。2)の二人、ペアで喋っている時の実に安定した感じが醸されているなぁと思うのです。どこか抜けてるかんじ、どこかきちっとしてる感じがどちらにもあって。市川しをりはなんせスライドの表情が実に素敵で可愛らしい。小口翔はアイドルヲタの造型が、まあ、体格もあるけれど、そのこだわりっぷりが現実の物に見えてしまう説得力。宣伝美術を兼ねる渡辺千晴はマダムから魚まで、どうかと思うふれ幅なれど、豊かな表情が持ち味。[CoRich]おなじみの十条の飲食店で続ける公演。リーディング、と銘打ち、ごく少ない4人のミニマルな構成の55分。チケット代にはワンドリンク・ワンフード(昼ご飯になるぐらいにはもりだくさん)込みで2000円。デート、ちょっと頑張っておしゃれしてきたのに、恋人は30分遅刻してきても謝りもしない。優しいしちゃんとしてるし、仕事頑張ってるのはわかるけれど、そこが許せない女。職場の飲み会の徹夜明けで大急ぎで寝癖を直してやってきたのに恋人はなぜか機嫌が悪い、どうしたらいいんだと考える男。女にかかってきた電話は元の恋人からだった。嫌いになったわけじゃないけれど別れた恋人と話をすれば、どこまでも優しくて美術館へデートに誘ってくれたり、完璧だ。男は職場の飲み会で終電を逃したあとにタクシー乗り場で偶然居合わせた居酒屋バイトの女子大生をおくることになる。気楽な感じ相談を聞いてあげるだけで明るく、喜んでくれる。リーディング、と銘打ちながらもそれにはさまざまな形態があります。今作は手にしたノートを読むのは内面の吐露、それ以外の会話は普通に行うというルールがうまく機能しています。恋人たち二人を物語の核に、つきあってそこそこ時間は経っているけれど、満たされない承認願望だったり、束縛を面倒と思うことだったりの男女。すれ違うことはごくわずかなことで大筋ではきっといいカップルなのだろうな、きっとこの二人は結婚に至るのだろうなという雰囲気なのだけれど、場面場面で切り取れば怒りたくなったり泣きたくなったりというさまざま。それはもちろん結婚したって続くだろう日々のこと。そこに魔が差したというか、きっかけというか。元彼だったり若い女だったり。浮気しようとおもえばできるかもしえない、そういう気持ちの揺れを物語の核に据えます。じっさいのところ、会って話をするとか、長電話するとか、それぐらいのことだけれど。惹かれる気持ちがあっても、たとえば元彼とのデートはドタキャンされて、ああ恋人ではなかったんだと我に返ったりするという距離感の伸び縮みの細やかさが印象的。終盤で、恋人は再び職場の飲み会で朝までばたばたしていて、二日酔いだけれど、頑張って会いに来るのが恋人なのだ、ということとのコントラストがいいのです。演出では、電話がかかってくる相手を、フェイクに入れ替えたりするような見せ方もクスリとする感じでアタシは好きなのです。派手さはないけれど、日常の何かをきちんと描き出す解像度の高さ。細やかな気持ちを小さい劇場だから伝わる繊細さで描くこと。短い時間だけれど、ぎゅっと濃縮されて、しかも登場人物がちゃんと成長しているというのが物語になっていて、いい一本なのです。今カレを演じた日置達哉の面倒くささをあからさまにする軽口と、それでも想っているのだという造型。彼女を演じた青木裕美子は、不満をあからさまにする表情と癒され安堵する表情と、あるいは少しの諦めと、未来へ向かう表情が実にいいなあと思うのです。女子大生を演じた我妻教子のよく喋る感じ、頼ってくる年下女子の造型がまた(今のアタシにとっては)ファンタジーのよう。元カレを演じた小保方こうたは、真面目さ、優しさを徹底した雰囲気が印象に残るのです。[CoRich]時間堂との共催で女性劇作家が短編戯曲を持ち寄る「女子会」イベント。客は大学を卒業したばかりの若い女で、もうすぐ結婚をするのだという。30過ぎの美容師は結婚はしていないが、年下の恋人が居る。黒川陽子)女と公園のベンチで待ち合わせをしている男に、街娼の女が声をかけてくる。オノマリコ)夫の誕生日にケーキを作る妻。モスクワカヌ)恋が流行している小学3年生のクラス。坂本鈴)チラシも当日も、件の女性作家たちはパーティっぽさめいっぱいなビジュアルでやってるのに新人以上中堅未満と名乗る彼女たちが紡ぐ物語は少々ハードなものも混じって切っ先鋭く。「彼女たち」は二部構成で最初と最後に上演。第一部は、結婚が決まったという若い女と未婚の30過ぎ女の微妙な対立の中から、二人の恋人がどちらも同じ男だったという決定的な対立へ。いうのが少々物語の作りとしては弱い感じがしないでもありませんが、男を包み込むように支えているのだという30女と、長くつき合ってきてしかも今日デートするのはワタシなのだという若い女との静かな戦いが面白く。30女を演じた佐々木なふみは人生経験の豊かさを感じさせる厚み、若い女を演じた長瀬みなみははちきれんばかりの若さ、というコントラスト。第二部は二人の対立のエスカレート、男はセックス依存なのだとか、高円寺に別の女が居るとか、車を買ってあげたとか、つきあうきっかけは車にはねられたことだとか、おそらくは嘘が徐々に混じり、エスカレートし、その嘘のやりとりが二人面白くなって笑い合っちゃう、という展開。お話を作るのが劇作家の性ならば、こんな修羅場だって、ねつ造で乗り切るのだという感覚はちょっと面白い。二人が笑いあってるけれど、どちらかが別れる風でもなく、そのまま続いていくんじゃないかという不思議な感覚。相手のバッグを漁り、写真を服に隠した若い女、そのあと写真が見つからず服の中を探しまわったあげくに、スカートがばっとたくしあげて、というのはそれまでの造型とは違いすぎて、おそらくハプニングだろうと想像しますがちょっとほほえましい。「Compassion」は、当日のトークイベント(ゲスト、高野しのぶ)によればエドワードオールビーの「動物園物語」に着想した物語。女を待っている男を誘惑する街娼、体はたった1000円なのに、名前など彼女の正体を知ろうとするとふっかけてくる、というなぞめいた造型。相手が気に入って体は安売りしても、心はそう簡単じゃない、知りたいと思う相手が居るならそれは市場原理よろしく値上がりするのだという感じがちょっと面白い。男にとってはある種の不条理な災難(いや、彼女が1000円なら毎日だって自分が通う、という声はアタシ含め多数聞こえるけれど)なのだけれど、そもそも男が待っている女とは誰なのか、そもそも本当にその相手はいるのかが怪しくなってくる感じなのもまた不条理な感じ。女を演じた阿波屋鮎美はしなやかに色っぽく眼福だけれど「たちんぼ」というには少々上品が残っちゃうのは痛し痒し。アタシの友人は抱かれたいというイキオイだけれど、生業ではない、というのだけれど、どうなんだろ。男を演じた菅野貴夫は巻き込まれちゃう感じを好演。「バースデイ」は、妻と浮気相手の二人の女、まったく別の空間。妻は家でケーキを焼くけれど、失敗が少ないとバターの替わりにサラダ油を使うというちょっとした引け目というか微妙な感情の持ちようとか、夫を思いくしゃくしゃになる感情で攪拌し続けるクリームが分離してしまうとかと云った具合に、ケーキを作る過程で感情を描く感じの細やかさが新鮮。それならば最後のケーキにもうひとパンチ欲しい気がしないでもないのですが。妻を演じた直江里美はほぼ一人芝居のように静かに感情をぶつけ続ける役をしっかり。浮気相手を演じた長瀬みなみはワイシャツを羽織り素足なまさに「らしい感じ」だけれど、同じテーブルで直角に座るためにワタシの座った下手端からだと背中だけなのがちょっと惜しい。いや、背中ゆえにワイシャツに透ける下着の色っぽさったらないのだけれど。この中では唯一コメディ仕立ての「親指姫」。恋心を代筆するというのはシラノドベルジュラックよろしく、なのだろうけれど、まるで少年ジャンプかというほどに活劇口調の語り口で、全体にどろどろな感じが先にたつ他のものとのコントラストが鮮やかで印象に残ります。代書で手に入れた恋心、それは相手もまた代書を使っていて、自分の想いが言葉になるんじゃなくて、美しく紡がれた言葉に自分が踊らされがんじがらめになっていく、という感じは、手紙じゃなくてメールだからこそのスピード感とあいまっておもしろい感じなのです。親指一本のケータイメールで代筆を請け負うという「親指姫」というタイトルも秀逸ながら、そのライバルの代筆屋の名前が来週同劇場で公演の劇団「こゆび侍」というのも、ちょっとニヤリとする感じで洒落ています。地味だけどおきゃんなヒロインを演じた河南由良、ライバルを演じた木内コギトの造型はきっちりジャンプ風味。三色の女たちと独りの男を演じた時間堂の4人がまた楽しい。ロビーではカフェ風の飲み物や缶ビール(終演後ぷしゅっとしてトークイベントを楽しめるのがいい)、おつまみ(紙コップに結構入って50円だったかは安いけれど、この季節ポテチがシナシナなのはご愛敬)を売ってたり、それぞれの作家の戯曲などを売っているのはフリマ風で楽しい。[CoRich]ガスガイとしては4年ぶり(1)。23日までテアトルBONBON。入れない会議室に集められる。現れた社長は、寮で死体で発見された女を、殺した犯人をこの中からでっち上げて自殺する一人を選べ、と命じる。物語の前半2/3を占めるのは、前科者がほとんどのバイトの人々と、死んだ女を巡る人々の想い。思い起こさせますが、どうにも座りがわるい感じは残ります。そもそも人間扱いしてないのだから、どんな方法でもいいから一人を選べというのは社長の側のロジックとしてはそうなんだろうけれど、自分から進んで名乗りださせるためのロジックというかインセンティブというか(死んでしまうのだから金というわけにもいかないので、難しいというのは理解できるものの)が不足していて、一人を選び出す(観客と物語として共有できる)軸が明示されないからなのですが。これだとほぼくじ引きと変わらなくなってしまうので、物語の推進力として弱い感じになってしまうのです。社長がどうしてここまで前科者たちとはいえ、従業員というかバイトたちを貶めるほどの独裁者になってしまったのかが今ひとつわからないのです。[CoRich]smokersとしては珍しいらしいコメディ。