嬉しくないなんてことはなくて嬉しいんですよ。嬉しいから悔しいのは、自分の作品の力として40年かけなければできなかった。今までは劇場行かなければならなかったとか、TVで見るしかないとか、アーカイブがVHSしかない時代が、今リマスターされて、また良い意味で変更を加えてひとつの作品としてアップデートできる時代になってるじゃないですか。いう意味ではこれからまだまだ可能性ありますよ。それに関しては実を言うと予定に入ってて。これから評価の対象もそういうのが出てきますよ。レジェンダリー・アーティストじゃないですけど。過去のものをリメイク、リイシューしたもので評価が出ることは絶対あり得るので。それを自覚するから、困ってることが起こってる。(笑)何困ってるんですか。それは過去の作品に対しての評価なんです。現在のところでの人気に対しての、次のメッセージ、次の物語なりを提供しなくちゃいけないというのがプロでしょ。今自分の中にそれを持ってないというのは悔しい。G-レコで多少打算を持ってやってる部分があるんで、まだヌケヌケと作り続けているんだけども、今G-レコの後のものが欲しい。それを今持てない自分が悔しい。僕もG-レコの仕事がなかったら、本当に新曲書く気全くなかったんですよ。過去のアーカイブだけで食っていこうと、変な、こんなこと言ったらアーティストとして最低ですけど。伝わってないものを伝えていこうと。G-レコの発想と同じところにもいて。過去の作品を動画でバンバンバンバンUPしたりして。それに対しての解説をもう一回穿り返したりして。G-レコ作って久々に音楽作る喜びに浸ったんですよ。吉田と偶然電話して、「俺「G」一日一万回くらい聴いてんだよね、嬉しくて」って言ったら「私もそうなの」って。「こんな気持ち久しぶり」って。創作で生み出した作品を何万回も聴きたくなっちゃう気持ち。はい、グーいただきました。監督にはそろそろ帰っていただきましょう。ないとこの番組がですね、年鑑富野総監督の特集で終わってしまうおそれがあるんで。ございません、お邪魔しました。総監督も色んなところでお話なされてますけど、今日はまぁ僕がいたせいか、あるいはGOWの魅力があったせいか、監督としては非常にまとまって分かりやすい話でした(笑)。富野由悠季監督インタビューアーカイブされないということで文字起こししました。令和がようやく2年になりました。この一年もまた40周年以後の次の135年に向かって皆で頑張っていきましょう。DAYという日を11/25にいただきました。ニューヨーク市議会が認めてるんですよ。個人的なものじゃないんです。一般的に認知され始めてきたなという感じがする。ニューヨーク市だけだから。DAYを設置してくれない限り、安心はできません。実を言うとやはり東京でとか日本で思ってるガンダムファンと皮膚感が違うんです。子供っぽいんです、まだ。子供心があったおかげでGのレコンギスタの上映をした後の反応、拍手の仕方が日本と全然違う。「面白い」って言ってくれる。新しいファン層なり新しい世代とコンタクトを取りたいと思ってるから。ものを作るとか表現をするということはそういうことができるわけ。歳を取ってると自分自身が若返ることができると実感できる。この一年、映画化の作業を始めていって、本当にできる様になって自分でもびっくりしてます。逆に言うとこまってることもある。悔しいけどやっぱり劣化していく経験を今確実にしているから。悔しいなと思ってます。新しい次の世代がそれをきちんと引き受けて、こういうものなんだよね、つまりGレコでやったことはこういうことなんだから、ということを受け継いでくれる人が出てくれば良いなとか。それからガンダムが戦記ものなら戦記ものとしてこれ以後、ビジネスになるためのスタイルとしてどうなのか、ということで言うとスターウォーズでもなければかつてのガンダムでもないもっと違うスタイルってものを開発してほしい。それができるのがこういう映像作品でもあるし、小説でも舞台でも良いんだけど、そういうものを作っていけるわけだから。みたいなことは絶えず思う様にしてほしい。僕は既にGのレコンギスタでやってるから、Gのレコンギスタを参考にしてくれ、そういう言い方もできるし。自分でもまさかこういう話し方になるとは思わなかったんだけども、そういう意味ではじいちゃん頑張ってるなって自分でも話してて感心してる(笑)。(50周年に向けての希望が)Gレコではっきりしてるので。2、30年はGレコで保つなと思ってます。30年くらいのスパンのガイドラインをGレコの中に封じ込めたつもりだから。Gのレコンギスタの2部がじゃあどういうものなの?って言うと、2部で特別なものはありません。環境問題の話は5部までひっくるめての大テーマとして取り上げてるものだから。2部で言えるかというと全く言えないです。言えないんだけども、1部と同じ様に......うーん。メカアニメとしてこんなようなものもあるんだよ、と楽しさだけは間違いなくあるから、そういう意味では観ておいて損はないんじゃないですか、という言い方しかできません。僕はアニメってそれで良いと思ってるからそうしてます。ドリカムらしい曲なんだけども、かなりこれいくかなと思えてる。仕上がりになってる気がする。劇場で聴いてやって下さい。ひとつだけ嫌なことやってます。フルバージョンは使いません。全部聴きたかったらCD買ってね(笑)。~、全く分からなくてBGMがずーっと。なんでここでいきなり(吉田)美和さんのボーカルが入ってるのと。さっきからずーっとイントロながれてたじゃないですか、という構成になっている。「Gのレコンギスタ観て」とか。「ガンダム40周年以後の135年を見てくれ」とは言いません。135年生きられる人はいないわけですから。作品というのは我々以上に長生きするんですよね。富野監督トークイベントレポ富野監督、78歳のお誕生日おめでとうございます。兵庫会場イベントに行けましたので、内容を紹介。兵庫会場記念トークイベント「富野由悠季監督に質問です。この後何が嫌なのかお話いただきます。話すつもりはない(会場笑)。学芸員は「富野由悠季の世界ってこうなんだよね」って勝手に妄想して指示を出す編集やディレクターの立場になります。福岡とは全然イメージが違う。「富野のロボットものってこうなんだよね」と塊で重さの見える展示だったんです。ひとりで飽きもせずこれだけロボットものやってて目出度い人だねって。兵庫は塊で見えてた「巨大ロボットものしかやってないオジサン」がこんなこと考えてたのかという考える道筋みたいなものが見える様になっている。並んでるものは多少追加があるだけで殆ど変わってないんです。福岡の山口さんは観念とか理想論を課題として考えるおおざっぱなところがある。この人は語り口が違う。言えばディティールが良く見える。どっちが良いかは全く別問題で当事者の僕はどちらも良い。F91は「家族と戦争」というセクションで紹介してます。そのものズバリだなと。意識されていたのでしょうか。確認は家族論と関係があって。逆シャアまでは国家規模で展開していたためにロボットアニメには似合わないんじゃないかなと思い始めた。国家論は堂々と言えるので作り方としてはズルい。映画の性能を考えた時に、映画というものは基本的に恋愛ものでなくてはならないと僕自身思います。いうことかと言うと、恋愛ものは男と女ひとりずついれば良い。いくらなんでもそこまで落とし込めない、二人だけでは劇が成立しないのが「富野由悠季」っていう変なお爺ちゃんなので。家族で人の関係性を考える。身近な話を意識して考える。意識して考えたためにF91という失敗作ができてしまった(会場笑)。F91冒頭はスピルバーグの「宇宙戦争」に感覚が似てるパニックムービー。「宇宙戦争」観た時にはF91パクられたなって思いました(会場笑)。そのくらい自惚れてます。冒頭の当時のアニメーターの力っては本当にすごかった。こんな面倒なデザインを億劫がらずに、線のいっぱいあるクレヨンしんちゃんみたいなキャラクターじゃないのを枚数平気で動かしてくれてる。冒頭は「実写並」とは言わせません。キャラクターがきちんと動いている、作画のブレがない。本当のアニメーターたちを誉めていただきたい。いう風なものがあるから、現在の京アニまでの流れがあるんだよという自惚れがある。本当に感謝しています。CVには現在の社会情勢の予見がある。自分の子供をいじめることができる親は、僕はお話だけの存在だと思ってた。現実には一つ二つでない事例が国内でも見られる様になっちゃった。家族というのは親という立場の大人がきちんと親をやるという意識を持たないと、家族ってなんとなくできるもんじゃないんだよね、とF91企画時に気が付いた。鉄仮面みたいなキャラクターを作ったし、気に入ってはいるんです。僕の場合他の作品でもそうなんですが、キャラクターの絵面が気に入ってしまうとそれに安心して失敗してしまう傾向がある。ターンエーガンダムでも変なガンダムを作ってくれたお陰で周りからは袋叩きに逢った訳です。袋叩きを跳ね返すことだけに集中してしまうとああいう間違いをおかす。F91の後半、観られたものじゃないんだよね。「トミノが作ったものは偉いんだから観ろ」とは口が曲がっても言えません。その書き込みがあったら本当に殺すぞ(会場笑)。これ書くんでしょ(会場笑)。当時「お母ちゃん」って言う人あまりいなかったなと。昔の人はコンビニやスーパーがなくてもそれなりに子供をぐれさせないで育てられた。現代はもっと上手にできなくちゃいけないのに何で我々はできなくなってしまったのだろうか、F91という具体的事例があるから喋れるんですよ。事例がなければ観念論的な話になってしまう。先ほど監督に「違うよ」って怒られたんですが、セシリーって置かれたポジションがキエルと割と近い存在というシークエンスがある。いう意味では同じかもしれない。F91の時とキエルを演出していた時に違う部分があって。女性の自立を曖昧に考えていた。いう意味ではセシリーをきちんとヒロインにしきれなかった。ラストを恋愛映画風にして逃げ切ったつもりでいたけど逃げ切れなかったのがF91。ラストシーンをよくやってくれたとアニメーターには感謝します。あの線の多い宇宙服の回転は演出家が怒鳴ってもできるもんじゃないんです。宮崎駿監督と違って自分で原画を描く力はありません。アニメーターたちはすごいということを思い出していただければ、彼らにとっての勲章になります。当時の富野はスタッフに対する感謝が足りなかったんだよね。