今日は『【奏法講座】ヴィブラフォン、マリンバ、今さら聞けないコードの秘密/ミスとウソの見分け方-その2』と言うお話し。読んでみてくださいね。ココまでの金曜クリニックをご覧になりたい人は左のカテゴリー(またはこの記事のタイトル右側にある)「金曜:vibraphoneやmarimbaの為のジャズクリニック」をクリック。この記事に続いて過去の記事全てを見る事が出来ます。チェキラ!年度末だからというわけでもないのだけど、今週は会合の連続でゆっくりとブログを書く時間も無い。すべてが未来に直結するものばかりなので今さらながらの発見も多い。これだけ乗り継ぐ日々も珍しい。昨日は半日車での移動。手通り、明治通り、青山通り、外苑東通り、靖国通り、目白通り、環七通り、青梅街道・・・まだ今日も続く。それぞれがバラバラのようでいて、徐々に、徐々に一つの方向を目指す、そんな感じです。バラバラのようでいて徐々に一つの方向を目指すのは音楽も同じ。演奏が、たった一つの「ウソ」の音のために台なしになってしまう事。言葉は悪いですが、ミストーンではなく明らかにウソを混ぜてしまうのを避けるためにどのような方法があるのかを挙げてみましょう。「ウソ」が出て来るにはそれなりの理由があるはずです。それが「ウソ」になってしまうかの原因を解決すればいいわけですね。誰も「ウソ」を演奏しようとしているハズがありません。した見方の違いから出た誤差のようなものです。ALMA”を題材に話を続けます。曲の冒頭のこの部分を聞けば、もしも演奏している人が「ヘン」な音を発した場合にそれが単なるミストーンなのか怪しい音なのかがバレるというもの。その原因は何でしょう?ひとつにはこの曲には調号がないのにお気付きでしょうか?ある時期から調号を使わない曲がジャズでも増えました。それは一時的な転調が連続するスリルを味わう傾向から生れたというよりも、モード・ジャズ辺りから調号と一致しないモード・スケールで作られる曲が流行り始めたことに起因するでしょう。調号を用いてそれぞれのモードの特徴となる音に毎回臨時記号を付ける譜面もありますが、それも度を超えるとかえって譜面が複雑になって演奏イメージが湧かなくなる事もあるのです。ALMA」でやってみましょう。大まかな転調の部分に調号を用いると、こんな具合になります。