秋山:私はイラストレーターになりたくて多摩美術大学に入った、というけっこうレアなパターンなんですね。思って入ったのですが、多摩美にはグラフィックデザイン学科にイラストレーションのクラスがありましたので、それで選びました。入学してからは、デザイン系というよりも、イラストレーション、アニメーション、写真など、わりとものづくり系のクラスをとりました。●当時はすでに、今の作風のようなムードをもっていたのですか?秋山:途中からですね。クラフト感のあるものを、わざわざパソコンに取り入れてメディアにのせる。それが皮肉っぽいというか(笑)、おもしろいと思っていました。●基本は、アナログな世界ですよね。アナログが好きですね。●今の作風の目覚めは大学の頃ですか?秋山:そうですね。大学に入ってからですね。秋山:いつだったのでしょうね(笑)。1年生の基礎の授業では、美術史に沿って、絵の具の絵画を描く課題が毎週あり、それで絵の具の勉強をしました。これを塗って、その上にこれを塗れば、こうなると、そこで楽しさを見出したのかもしれないです。●当時はもう、今の作風ほどできあがっていたのでしょうか?秋山:今ほどではなかったですけれど、基本的には質感のある背景をわざわざ作ってから絵をのせていく、というやり方だったり、それをひっかいてみたり、コラージュしてみたり、というのは大学時代からやっていましたね。●世界がありますものね。秋山:今思えば、マチエール、素材とかに関しては、やっぱり父がうるさかったかもしれないですね。マチエール、マチエールという言葉をすごく言っていたような気もします。大学で聞いていたのか家で聞いていたのかあまり記憶にないのですけれど、絵の質感というのはかなり意識していました。●そうしたなかで、公募展に出したり、デビューしたい、という思いがふつふつと湧いてきたりしたのですか?秋山:まわりの子が就職活動で頑張っていたので、自分も何か頑張らなくては、と思ってコンペを自ら課題として頑張っていました。海外のポスターコンペなどにもたくさん出していました。そのなかで、4年生のときに、ひとつぼ展(現・1_WALL)に入賞し、さらに、その受賞者のコンペに参加し、選ばれ、奨学金を頂けて、お金の心配をせずに制作活動に集中できるようになりました。大学院生のときにはチョイスにも通りました。●はじめてプロとしてイラストを描いたのは、いつですか?秋山:大学院卒業後すぐに、アートディレクターの森本千絵さんとのお仕事が、いちばんはじめです。チョイスの年度末に行われる、その年の入賞作品の中からもう一度選ぶというときに、私の作品が森本さんの目に触れて、ちょうどそのとき、私はアルバイトでチョイスのパーティの受付をするために会場に行っていたのですが、森本さんご本人がいらっしゃって、直接、仕事を頼みたいと思っています、と言われました。秋山:沢田研二さんの60歳記念のアニヴァーサリーに行われた、渋谷公会堂(当時の名称は、CCレモンホール、現在は休館中)でのライヴのために作成された、過去の楽曲全部をまとめたブックの中のイラストレーションを描くという仕事でした。その本はCDが挟まっているアートブックのような豪華なもので、森本さんが考えたジュリー(沢田研二さんの愛称)の化身のストーリーがあり、そのジュリーの化身などの絵を30枚ほど描きました。●森本さんのディレクションが、かなりあったのですか?秋山:打ち合わせの段階で、こういうシーンが欲しい、という要望がありましたが、かつ自由にも描かせてもらいました。●それは、大学のいつの頃ですか?秋山:依頼を受けたのは大学院の卒業のときで、卒業してから仕事がスタートしました。●ではもう、フリーになるとかならないではなくて、卒業したらその仕事が待っていた。それを頑張る、というかんじでした。当時、今もですけれど、森本さんは露出が多かったので、その作ったものもいろいろなところに掲載されました。『デザインノート』さんにも掲載されたと思いますし、『イラストノート』さんに取材をしていただくときも載せていただいたと思います。みなさん、それをチェックされているんですね。それを見たかたから、また仕事をいただけた、というかんじです。●雑誌に掲載されたのは、けっこう大きかったですか?秋山:はい。秋山花という名前も載せていただいていましたので、まわりのみんなにも、見たよと言われましたし。●やっぱり、うれしかったですか?秋山:それはもう、自分がやった仕事がメディアに載っているので、とてもうれしかったですね。ショップの一角を借りて作品を展示する、というスタイル●デビューから、ロケットスタートですね。秋山:ロケットスタートでした(笑)。すごい緊張して、いまだに、森本さんの事務所に行ったときのことも覚えています。その、森本さんの仕事をやっているときに、ちょうど同じ時期ですが、いくつか他の仕事がきました。●どういう内容のものですか?秋山:文芸誌のモノクロページの挿絵などでした。●それは、何を見ての依頼だったのでしょうか?秋山:コンペですね。コンペのどこかで私の絵を見て、だったと思います。●ちなみに、個展などはやられていたのですか?秋山:はい。大学時代はグループ展などをやりましたし、個人では、大学院を卒業してからですね。ギャラリーのレンタル料などはやっぱり高いので、お金を貯めてからやりました。●イラストレーターのかたは、クライアントさんとの接点や、自分や作品をお披露目するということで個展をするというケースが多いですね。秋山:私の場合、個展も行ったのですが、インテリアショップのイデーさんで展示をしたり、大学の同級生で仲良しのイラストレーターの、塩川いづみちゃんと二人展をやったり、お店の一角を借りて作品を展示するということもあったりします。これまでは、そういうケースが多いですね。●それは仕事としてですか?秋山:そうですね。それはレンタル料を払うのではないので、もはや仕事ですね。おっしゃってくださったのがきっかけです。イデーさんでの展示と森本さんの仕事が同じ頃にあり、森本さんのほうで私の名前を見てくださったかたが、イデーさんに作品を見にきてくださるということもありました。秋山:新規でいただく仕事は父のことは知らずに依頼をくださり、あとから父のことを知る、というパターンがほとんどです。父とは作風も違いますし、とくに意識したことはなかったですね。オレもやりたい、って(笑)。それこそ『イラストノート』さんに私が掲載していただいたときですが、その次の号に父が出ましたよね。父はエネルギッシュなので、そもそもライターさんが私の取材に来られたというのに、自分の話しがはじまっちゃうわけですよ(笑)。それでライターさんも興味をもってくださって......。●もう取材せざるをえない?(笑)秋山:そうなのです。それに、私のときは何人かのかたとご一緒、という構成だったのですが、父のときは、いちばん最初に一人で載せていただいて、どうもありがとうございます。家庭内に張り合いがあってよかったです。私は自分のやった仕事を見せなかったり、隠したりしてました(笑)。休む場所のない精神的なつらさ愛あふれるスパルタで強くなる●苦労話を聞きたいと思ったのですが、大変だったこととかはありますか?秋山:私の場合、二世ですので、二世なりの苦労話はありまして......。●たとえばどのようなことでしょうか?秋山:これは、受験のときの話に戻るのですが、毎日大泣きの、父娘のスパルタ教育がありました。