日本間の畳の上でやってる挙動だからアクションシーンなんかどこにもないの。日本人ってのはああいう挙動が着物でできたんだよね。そのスピード感を一度気が付いたらたまりませんよ。映画ってのはそういうところから入っていく。その上で東京物語の持っているとっても切ないね......老夫婦の話があるんです。子供たちが結局お父さんお母さんを捨ててっちゃうかもしれない話。東京物語は世界的にベスト100じゃなくてベスト20に入っている映画です。いう言い方もあります。日本人のあの世代の所作ごとの持っている綺麗さというのは、それはすごいですよ。我々がどんなに乱雑に日常を過ごしているかということを反省していただきたい。すいません、僕にはできません(会場笑)。(基本的に既出なのでカット)スコード教の宗教的タブーに疑問を持ってくれる世代が出てくれるとありがたい。(キャピタル設定理由)一度絶滅しかけてた人類にはエネルギーを触らせない。地球から取り出すエネルギーがひょっとしたらなくなっているかもしれない。10年前までは僕もそう思ってました。思ったことがあります。気候変動の問題が出てくる。サハラ砂漠からアマゾン地帯まで全部パネルを張ったら、きっと天候のコントロールができなくなるのじゃないのか。太陽パネルを張ることがそれほど善的なものだと思えなくなってきたのもあってフォトンバッテリーという絶対に完成しないだろうエネルギーを設定した。エネルギーは太陽光があることの象徴なんです。地球内で生成できるエネルギーには限度がある。本来エネルギーはそういうところから発想しなくちゃいけないんだけど、風力発電と太陽光パネルでなんとなく「再生可能エネルギー」と言ってるけど、この数十年の迷信かもしれないんだよ。吹聴することが良いことだとは思えない。国連で演説する様な高校生(グレタ・トゥーンベリ)から怒鳴られる。僕がきっと嫉妬深いからでしょうね。メインの二人は絶対引っ付けない。いう潜在的欲求というかいじめ癖があるのかもしれない。作者が一番の問題かもしれない。ベルリにしてもノレドにしても今回劇場版で肉付きが付いたかもしれないと思っている部分があるんです。さっきの言い方は半分は冗談なんですけど、半分は本当で。ご本人に訊いてみてください、としか言えない。理想がありましてね、そういう風に言える様なキャラクターを作っておきたい。絵空事のまんまで終わらせたくないという欲があります。いう風な意見が出てくるということは、ノレドも上手くいったんだろうなと思う。G-レコ一般公開のことで、記者の方に伝えたことがあります。「ガンダムでなかったらガンダムファンのお母さんお父さんに言ってほしいことがあるんじゃないですか」と言われたことがある。ガンダムファンのお父さんお母さんはGレコは絶対分からないから観る必要はない。お子さんたちには観せてやってほしい。お父さんお母さんが分からないことの問題をきっと見付けてきて唸るはずだから。それだけで良いからそういう機会を与えてやってほしいな」と答えておきました。「ガンダムじゃないらしいんだよね、だけどとりあえず観ると面白いから観ときな」という勧め方はしていただきたいな。騙されたと思って観たらとりあえず最後まで観ることができるかもしれない構成にはしているつもり。お子たちには伝えていただきたい。親子で観に行ってもいいですね。そりゃあ無理だって(会場笑)。東映がアニメをやると言って、ディズニーみたいなのだと思ってたら中国の白蛇伝。これアニメじゃないでしょ。大ヒットしなかったのに喉元すぎればで、ここ1年で大名作になるのね。問題意識のない人たちの評価。ジオンが中世だとしたらZは近世にズラしただけ。高畑監督もぶきっちょ、ひとつのイズムにハマっちゃったから。PIECEに勝てない理由のひとつ。子供と一緒に(富野由悠季の世界に)来て「本物」を見せてやってほしい。おはようございます、富野です。長丁場になりますけど我慢していただきたい。何を見ているかと言うと、皆さん方の年齢層を見ております(会場笑)。歳を召した方はさっさとお帰りになった方が良いんじゃないかと。自分がこういう歳になったからです。ごらんの様なデザインで落ち込みます。落ち込みましたからキレまして。「映画らしい話」にするならこうするしかねぇだろう、というところで「皆殺しのトミノ」の汚名を着ることになりました。冷静ではなかった、というのが回顧としてあります。冷戦の空気感が反映されているのでは。今になってみればそう考えてみることもできます。先述の通りきちんと考えがあってやっていた訳ではないです。アニメや映画がありがたいのは、ヒーロー、ヒロインの恋愛が成立していれば異星人であろうがなかろうが関係なくって。観客が恋愛劇を観るのが基本として映画というのは成立している。イデオンもその部分を正面に持ってくれば良いだろう。「なんで子供が巨大ロボットを操縦できるんですか」って質問は本当にいっぱいあるけど、おもちゃ屋さんがいるんだから、それを変えたら降りちゃうんだよ。物語の必然性は一切合切ない訳ね。イデオンは上手くいかない苦しみがずっとあって終わってく。苦しみがあるからです。皆殺しにするまで話が終わらねぇよね、っていう。イデオンの物語は僕の作家性ではなく今言った様な気分だけで作って終わらせるしかなかった。TV版のラスト、子供たちもおかしいよね、って気づく訳です。「おもちゃ屋がスポンサーだからこうなったんだよね」「視聴率が取れないからこうなったんだよね」「元々のイデオンとソロシップのデザインが悪かったからこうなったんだよね」その落とし前をつけるという劇場版を作る意味ができた。TV版のイデオンにはガンダムと同じ様に狂信的なファンがいまして。いうEDを迎えると思っていない人たちがいっぱいいたおかげで、そういう人たちから嫌われました。「皆殺しのトミノ」を言い出したのはあいつらの訳で。スペースオペラができるんじゃないのかと期待していたらしい。それが裏切られてしまったという感触があるらしい。今年になって当時の視聴者に聞きました。40年経つとどうもこいつら忘れてる。その後の評価に便乗して「富野の代表作だ」なんて平気で言う人もいる。おじいちゃんは怒ってます(笑)。イデという絶対力を設定しないと映画的に一気に終わらせられない。戦闘シーンが続いちゃう。映画って90分以内におさめられないといけないんです。120分超えちゃうのはほとんど外道だと思ってるくらいの人間です。重厚と言われるのも映画を作るための方便だったのもなきにしもあらず。作品として今になってもイデオンがそれなりに評価されているのも、すぎやま先生がああいう音楽を作ってくれて。神話的な厚みを作ってくれたことで救われているんじゃないのかなとつくづく感じます。すぎやま節がいまだにゲーム以上に鳴っていると僕は思ってます。発動篇は湖川のプロダクション(ビィーボォー)がメインで頑張ってくれた。映画版として作画を頑張ってくれたので、一応の格好をとってる。僕ひとりが頑張ってた訳ではなくて。僕はスタジオの中でキレて怒鳴り散らしていれば良い立場だった。当時の若いスタッフで後半の様な作画ができたのは本当にありがたいと思ってます。デジタルを使っていないアナログ的な画面で、作品の手触りとしては好きなんですが、ポケモンショックの問題があって。発動篇はTVでの一切の公開が禁止になってしまった。3年前と去年もイデオンを通して見ている。現代でも基本的に通用する話。40年間に科学技術が進歩しているが、進歩に則ったくらいに人類が進化しているのか。ニュータイプになっているのか。イデオンで行われた様なことが起こってしまうところにますます来ているのではないか。人間の知恵の在り方、国家統治論に対して経済人や政治家たちがそういうところに目が向いてない。イデオンが語っているんじゃないのかと一人勝手に思っています。いう論調を持った作品を、それこそ巨大ロボットものです。おもちゃ屋さんの手先で作った様な作品かもしれないものが生み出すことができた。ありがたかったと思う。今言った様な背景でなければ、僕の様な人間はこういう話を作れなかった。いう意味では外圧ではなくて、条件付けをされると人間というのは何か仕事ができるんじゃないのか。イデオンがあったからこそ作り直している「Gのレコンギスタ」で現代以後の未来を視るにはどういう風に考えなくちゃいけないのか、という課題に対して、自分自身で回答を出せないまでも、今の子供たちに問題点を提示できる作品を作れた。いう意味ではおもちゃ屋さんがあったおかげで、ガンプラがあったおかげで、こういう物語をこういう状況で上乗せすることができた。いう意味では力をいただいていると思います。その力は全部マイナスに見える要因でできている部分がある。解決策を見つけなきゃいけないんだけど、大人たちには見つけられない。16歳のグレタさんが地球温暖化に声を挙げた。いうことに対して大人が何をしなければいけないのか、本気になって考えなくてはならない時代になってしまった。したら40年前より酷いかもしれない。冷戦より状況が酷いかもしれない。国内のニュースでご存知の通りです。温暖化余波でしょう、台風がこれだけ来ている。温暖化余波でなく大人たちがだらしなくなってるために安倍内閣でこれだけ次々と大臣が辞めてくる。大人が正気になっていないんじゃないのかな。余分な話は絶対するなって言われてた(会場笑)。生き急いでいる様なのでこういう話ついついしたくなっちゃう。お若い方、なんとか頑張って大人たちを粛清してやってください、と言うのも大人なんで困った。兵庫会場記念トークイベント「富野由悠季監督に質問です。(挨拶もそこそこに)質問がものすごい数あるのね。