"が加わるのだ(笑)。残念ながらこれは永遠に言われ続けていくのである。僕がこの質問を受けたらどうか...?もちろんルースターズといえば花田裕之と下山淳であり、何といっても『KAMINARI』だ。大江在籍時のルースターズを否定するわけでは無い。それどころかデビュー時から大好きだったバンドだ。冷静に考えて、大江期のみが語られる現状は大嫌いである。メンバーも、その音も違うのだから比べるのは意味が無いかもしれないが、それなら大江期しか語られない現在の風潮にだって納得できない。僕のようなのがいないと、ルースターズは歪な形で伝わっていってしまう。余計なお世話だが(笑)。『KAMINARI』は大江脱退後の二作目だ。前作の『ネオン・ボーイ』は花田流POPさが爆発した名盤だと思うが、ルースターズらしい音の強さは感じられなかったのが不満だった。そこへ登場したのがこのアルバムである。二本のギターとリズム隊が剥き出しになっている。ホッピー神山によるキーボードに華やかさを感じる瞬間もあるが、良く聴けばラフな音だ。そこへダメオシに捨て台詞を吐いているような花田のヴォーカルがのるのだ。この音をカッコイイという言葉以外で形容することは不可能だよ。骨太なロックが全編で鳴っている。下山淳のギター・プレイも素晴らしい。God」なんて単なる3コードのロックン・ロールである。それがこんなにスリリングな曲になっているのは彼のギター・ソロのおかげだろう。イントロ(これは花田のプレイかな?)の何気ないフレーズ。ここから既にルースターズが全開。ストーンズ・タイプのギターにしかカッコよさを感じないような小僧は今すぐ考えを改め、こういったギターの凄さを認識しなさい。間奏のギター・ソロだ。下山淳の数あるプレイの中で、僕がいちばん好きなものがこれだ。こんなにカッコ良くスリリングなギター・ソロは聴いたことが無い。アルバムの冒頭からこのテンションなのだ。これが最後まで続くのである。Jetty」というドPOPな名曲が姿を現す。彼はヴォーカルもとっているのだが、それはファルセットなのだ!『KAMINARI』に付けられた宣伝コピー。それは「ルースターズがロックン・ロールをレイプした」というものだった。何だか良くわからんが、ニュアンスは伝わってきた。当時、日本コロムビアに友人がいて『KAMINARI』のポスターをもらった。そのコロムビアは、音楽雑誌に「R」が共通していた(?)というだけで、ルースターズとレッド・ウォーリアーズ(1st!)を並べた広告をうっていた。聴くアルバムだし、個人的には本気でルースターズの最高傑作だと思っている。87.10.23.中野サンプラザ花田&下山タッグのルースターズと言えば轟音ギター・アンサンブルであるが、それでもまさか耳を塞ぐようなことは無かったと思うだろう。実はひとつだけとんでもなかったライヴがあったのである。引っさげてのツアー最終日。今は亡き芝浦インクスティックだった。所謂ライヴハウスで観ることが多かったのだが、このツアーはホールを廻るという規模が大きなツアーだった。