数々の映画の舞台となっただけでなく、世界史に残る出来事の舞台ともなった都。この街を舞台にした映画で、もっとも古い記憶として残っているのは、NHK教育テレビ(いまはEテレですね)で観た『巴里の空の下セーヌは流れる』。1951年、名匠ジュリアン・デュヴィヴィエ監督による作品で、素晴らしい主題歌をエディット・ピアフが歌っていた。この作品のラストは衝撃的で、「名声」というものについてずいぶんと考えさせられた。宮城県の片田舎でフランス映画に触れる機会は本当に限られていた。大学に入学するために上京すると、パリがグッと近づいた。早稲田松竹や高田馬場パール座、飯田橋の佳作座やらで、フランス映画との接点が増えたからだ。1980年代後半、大学生の会話の中に「ヌーヴェル・ヴァーグ」(※)という単語がまだ飛び交っていた。監督で言うなら、ジャン=リュック・ゴダール、ルイ・マル、そしてフランソワ・トリュフォー。実は、アメリカ贔屓の私からすれば、ヌーヴェル・ヴァーグの映画群は難解だったのだが、それでもトリュフォーの『アメリカの夜』、『アデルの恋の物語』、『隣の女』はとても気に入った。『アメリカの夜』のジャクリーン・ビセット、『アデル』のイザベル・アジャーニ、『隣の女』のファニー・アルダンと、それぞれタイプは違うが、トリュフォーが起用する女優にも魅せられた。中でも『アデル』のイザベル・アジャーニは奇跡のような美しさを誇っていた。トリュフォーの映画で、とりわけ印象に残っているのは、カトリーヌ・ドヌーヴ主演の『終電車』だ。緊迫した情勢の中でおりなされる、表現への葛藤と恋愛。『終電車』を観た後、「自分はいつかパリに行くことがあるのだろうか?」と自問自答したことを覚えている。大学生の私にとって、パリははるか遠くの異国だった。パリの土を踏んだのは、2007年のことである。ラグビー・ワールドカップのためにフランスを訪れた時だ。最初に北駅のプラットホームを見た時の美しさは忘れがたい。改札の向こうに伸びるいくつかのホーム、クラシカルな天井。そこには“歴史”が感じられた。その他に私が使ったことのあるパリのターミナル駅は、リヨン、そしてオステルリッツ。いずれも美しく、旅情を誘う場所だ。ラグビー・ワールドカップの試合の合間、パリで、私の映画熱に火がついた。1970年代にパリに留学していた先輩が、こうアドバイスしてくれた。「生島君、パリに着いたら『パリスコープ』を買うように。『ぴあ』みたいなものです」キオスクで『パリスコープ』を買い、映画名を赤ペンでチェックしていると、しびれるような感覚を味わった。宮崎の名前がポンポン出てくる。小津安二郎の名作『東京物語』4Kデジタル復元版の海外版ポスタービジュアル©1953/2017松竹株式会社ただし、フランスでは吹替が主流なので、この時は「アニメならフランス語でも筋が分かるかな」と考え、宮崎駿の作品を選んだ。あるから、『魔女の宅急便』だなと思いつつ、水曜の午後に街の北にあるシネコンに向かった。毎週水曜日にこの映画の上演があったようだ。映画に関してもうひとつ、この時のパリ訪問で魅せられたことがあった。『パリスコープ』をつぶさに見ていると、細田守の『時をかける少女』が上映されていることが分かった。吹替ではなく、字幕上映だ。前年公開されたこの作品を、私は観逃していた。