address:書籍「WiiRemoteプログラミング」(2009年7月末刊行)の特設サイトもどうぞ。人のユーザが現在オンラインです。以下で公開していたコンテンツを1ページにまとめてWikiに移植してあります。笑えるほど古い情報もありますが、歴史の一ページとしてご笑納ください(誰に?)。2年経ってもあんまり進歩してないものがあるのも笑えますね...。検索キーワードではMS川西さんの講義とかが多いようなので、見やすく章立てしてみました。逆に読みづらかったらごめんなさい。ちなみに移植ついでに突っ込みを入れてBlogのネタにしてみました。お暇な方はこちらを読んでみてください(読みづらいかも)。Part1Part2なお、旧システムで使っていたASPとデータベースがほしい人は、ご連絡ください。どこかで公開するかもしれないけど、多分しないので。緊急開催のお知らせ11月7日に神戸で開催されたVR文化フォーラムは、立ち見も出る盛況で、大成功のうちに終りました。米国ピクサー・アニメーションスタジオからお招きしたローレン・カーペンターさんのプレゼンテーションは、「ファインディング・二モ」「トイ・ストーリー」などで知られるピクサー社の歩みや経営戦略から最新未公開映像まで、貴重な情報と示唆に富むものでした。開催することとなりました。ふるってご参加くださいますようご案内申しあげます。Cinemaピクサー・アニメーションスタジオは、史上最も成功したアニメーション製作プロダクションとして現在も歩みつづけている。ここ8年間だけで、ピクサーで製作された5本の長編アニメーション映画は高く評価され、世界中で20億ドル以上の興行収入を生み出しており、アニメーション産業界のあり方や将来の方向性に変革をもたらした。今回の講演は、ピクサーのシニアサイエンティスト、ローレン・カーペンースタジオ創設前からコンピュータによるイメージ制作(CG)技術の向上に寄与している。2001年には映画芸術科学アカデミー協会は、デジタル映画製作の革命的ともいえる発明をした彼の技術に対して、オスカーを授与した。ピクサー社の経営戦略および組織スタイルは、映画産業界全体を見渡しても非常にユニークである。講演者自身の経験も含め、その点は詳しく触れることになるだろう。Incredibles」のスニークプレビュー(特別公開)も予定している。長い歴史のなかで、今まさに私たちはフィルムからデジタルへの映画上映技術の変遷を目撃している。劇場におけるデジタル技術を駆使してきた映画上映は、映画鑑賞という経験に多大なる影響を及ぼすだろう。この講演では、デジタルシネマ技術が持つ数多くの可能性についての考察と、その技術が将来どう発展していくのか、いくつかの例も示されることだろう。立体可視化システムです。行う天文学と、コンピュータグラフィックス技術の関わりはとても深いものです。シアターの見学を企画いたしました。有益な情報交換会となるようセミナーを企画いたしました。人数に限りがありますが、みなさま、お誘い合せの上、ご来場ください。(座席数の都合で定員を越えた場合は、立ち見をお願いすることがあります。(会員証をお持ちください)(新年度会員で、会員証をお持ちで無いかたは当日受付にてお申し出ください)受付方法:会場の関係で人数に限りがあります。参加人数を調整する意味で、できれば、事前にお申し込み頂けると助かります。当日直接来られてもお断りするわけではありません。■返信用メール(登録票)11月21日(金曜日)正午までにお願いします。シアター見学会に参加します。http://www.hitl.washington.edu/projects/exposure/CGで作ったクモに慣れさせることで、従来は5feetまでしかクモに近付けなかった人が、2.5feetまで近付けるようになったそうです。別に、CGじゃなくても、オモチャのクモで十分だと思うのですが...。オモチャのクモだと出来がよすぎて卒倒するとか:-pもしかして、イグノーベル賞狙いかも。LinuxやSqueak,TeX環境などで愛用されている古川泰之さん制作によるフリー日本語アウトラインフォント「東風(こち、とよむ)フォント」が公開停止となった。その原因が、アウトライン化を行うサンプルとしたビットマップフォントが、20年前に企業によって開発されたフォントの複製だったということなのである。無断で複製すれば、流用・盗用ということになる。今回の「フォント盗用」はプログラムなどと同様、司法判断が行われているケースがあるため、裁判になれば知的所有権の侵害に該当する可能性は非常に高い。東風フォントに関して言えば、Linux等に同梱され何万コピーと配布されているものであるから、考えるだに恐ろしい。その後、源権利者である日立とTB社が権利を主張し、非営利使用を認める方向ですすめているが、東風フォントの製作者である古川氏は、制作・配布を停止した。私としても古川氏に共感する。パブリックドメインへの提供が主な動機であるフリーフォント制作において、あらかじめ権利が主張されたものへの協力は「単なる作業」でしかない。東風の子、孫もまたパブリックドメイン、すなわち人類の知的共有財産にはならない可能性があるのだから。事の発端となった狩野氏の発見は、けっこうドラマチックではある。正誤表の「義太夫」の文字から発覚するとは。いつもフォントのことばかり考えていなければ、ありえない発見である。実際に、彼が「watanabeフォントが盗用」と知ったときの心情とはいかなるものであったのだろうか?フォント制作という地道な作業の積み重ね、パブリックドメインへの提供、Linuxでの配布といった、人類共有の...、いや、純粋にフリーフォントがないばかりに日本語環境の向上が妨げられているという視点にたった有意義な活動が全て一転して「著作権侵害の加害者側に立つ」というどん底に突き落とされるのだ。今回の日立側の対応は、決して横暴なものではなく、むしろ一般企業にしてはPDに対して理解のある行動であったと思われる。これは日立製作所自体がLinux等との関連の深いIT産業を擁しているという関係もあるからかもしれないが。Domain)に供することは出来ないのかもしれない。LaTex?への移植は「盗用」ではなく「流用」と表現する配慮も理解できる点もある(そもそも最初の盗用に関しては時効が成立しているかもしれないが、知的財産に関しても占有離脱物横領が適用されるのだろうか?)。自らの行為を「無断で複製・改造」と認めた文書をTB社に送った古川氏の純粋さは、痛いほど理解できる。氏の経験、心の痛みはPD全体の痛みとして広く理解されるべきである。盗用、無断借用といった行為の違法性は数十年経っても、また広く一般に使われるようになったとしてもその本質は変わるわけではなく、むしろ善意の第三者を陥れることになるという事を理解せねばなるまい。PD化という日のあたる活動を曇らせないためにも、氏や関係者を応援したいと思う。都合により、予定しております佐藤研究室の2名の学生(べト君と白井君)に関しては、下記の要領で別日程で開かせていただきます。年末となり御多忙中誠に恐縮ですが,出席いただきますようお願いいたします。