一応誰に読まれてもって覚悟で。19:00チェリーブロッサムハイスクールの作を続けていた小栗剛が立ち上げたユニット。青☆組の吉田小夏の久しぶりの出演(5年ぶりらしい)もおやじたちの間では評判の。29日まで王子小劇場。舞台へ真上からの投影があるので、それを見やすい席をとるか最前列を取るかは悩ましいところ。外の世界とは隔絶されているその地域を支えているのは成長した女を「ハナヨメ」として売ることだった。ハナヨメになれなかった女たち、男たち。穢れることへの恐れ、蔑みも同居する町。舞台はごくシンプルなつくり。内側に向かって両側からの傾斜で白く塗られています。ハナヨメの衣装もごくシンプル。白と赤が基本、ハナヨメになれなければ青、その前なら白、とか。姓のみの人々は、個人ではなく、組織でもなく、解体され均質化された世界。女性をたった二つの枠組みに規定し、均質な教育を施し。男たちにもそれほどの選択があるわけではなく。その世界にあって、異質なものが同居できる場所としてのコーヒー店というのは物語の前半において要となります。MCのように微妙な感じにしているのは意図されたものかどうか。終盤、祭り、儀式を模したパフォーマンス。強烈にリズムを刻むのは相当に役者に負担をかけるだけのことはあって印象に残ります。コーヒーは大丈夫なのに麦は、という辻褄の問題は大きな問題ではありません。この世界は子供たちがどうやってつくられるのだろうというのもいわない約束。ハナヨメという商品の秘密は終盤にSFめいて語られますが、そこまで書かなくてもいいかなという気もします。数年ぶりという吉田小夏の少々意地悪い感じは楽しい。じる「外部の視点」は物語をきちんと支えます。堀奈津美は可愛らしさがいっぱい、終盤での手を取られて走るシーンが美しい。それでも手を取られているはずの女性が主導しているように感じてしまうのは、アタシが女優ばかりを見ているからですかそうですか。15:30クロノス・ジョウンターのシリーズの新作。4日までサンシャイン劇場。クロノスの設計者の男、もう老年の領域になり、息子の夫婦、孫もできた。クロノスは熊本の科幻博物館にあったが、久しぶりの連絡は、クロノスの故障を知らせるものだった。最初の時間旅行者の次のトライのために動作できる状態で保存しておかなければならないクロノスを修理するために赴いた熊本の地で新たな理論で過去への飛跳時間をそれまでの限界19年から大きくのばし57年とできるめどが立つ。設計者の男の57年前といえば、大学卒業のときの親友と恋人の話が思い出される。親友がその直後に命を失ったのは自分のせいだったのだということも。時間を飛跳し、その揺り戻しの反発力で大きく未来に飛ばされてしまうという制約をもったタイムマシン、クロノス・ジョウンターのシリーズ。最新作は設計者自身が初めて乗り込むという趣向。過去に戻ることを愚行だとおもいながらも、それを許してきた設計者自身が、ずっと心の奥に刺さっていた棘が抜けそうになるというキッカケでエンジニアゆえに突破口が見えたときの行動力の早さとその一途さのような感覚はアタシの肌感覚に良く会います。愛情を中心に行動を起こすことの多いこのシリーズの中で、友情がもとになる、というのはアタシの気持ちを揺らすかどうかと言う点では少々物足りない感じがするというのは、本当の親友を手に入れているかどうかという点でアタシが心許ないからかしらんと思ったりもして。西川浩幸の味わいは近年、こういう年齢を重ねた役でより強固なものに。アタシの観た22日昼時点では渡邉安理の喉はかなり厳しい状態。西川浩幸とからむ役は印象深いものも多く、今作では語り部ゆえに残念。坂口理恵演じる喫茶店の店長のコミカルさは、観客をねじ伏せるかのような圧巻の力に唸ります。14:00キャラメルのハーフタイムシアター。経て4日までサンシャイン劇場。子供のころ入院先にいた「お話の上手なお兄さん」。難病で彼を失い、それがきっかけに女医となった女。同じ難病に対する特効薬をふとしたきっかけで手に入れその効果を目の当たりにしたある日。見合い相手の男は、タイムマシーンを密かに開発しているのだという。シリーズ唯一の女性を主役とした一本。それなのにというか、それだからというか、ほかのシリーズではある、「飛ばされた人間が待つ」ということがごく少ない別の描き方が印象的。想い、それを実現する着実なちからが強く、ハッピーエンドな作りも、よくあっています。物語の運びはごくコミカルな部分が多く、バランスは微妙なところもありますが、とにかくスピーディな展開持ち味のハーフタイムシアターによくあっています。そのコミカルな中では圧巻のキャラクタ芝居を繰り出す前田綾が久しぶりの感じですらあって楽しい。筒井俊作の汗かきなMRというのは時間軸のなかの二点、でいい感じで印象に残ります。(0)Tweet云いっぱなしなのかしら。小劇場界隈では相当に注目されているfringe.jp。孤独になりがちな制作者を助け、なかなか見えないさまざまな視点を丁寧に、時に厳しく批評する視点は、多くのカンパニーの助けになっているし、観客もいろんなことがわかるとても有用なサイトです。blogから時折トラックバックを頂くことがあり、新たな視点、もっと深い論点が本当に参考になります。ところが、その当のfringeのブログ、特に荻野さんのエントリには、アタシは違和感が抜けません。コメントはともかく、トラックバックのエントリがありません。なかったと記憶しています。迷惑トラックバックは確かに多くて、niftyの間借りをしていてプロバイダに守られている当ブログでも迷惑トラックバックの削除は結構な手間です。ご自分のサーバだろうと想像するfringeでは想像を絶する量の迷惑トラックバックかと思います。blogというツールで展開し、論陣を張ろうというのならば、それはちょっと違うのじゃないかなと思うのです。形はblogだけれど、CMSとしての利用ということなのかな、とは思いつつ。強い意見も書いている以上、云いっぱなしにならないためのしくみだと思うのです。批評・批判に晒される覚悟はするべきで、その門戸は開いておくべきじゃないか、と個人的には思うのですがどうだろう。メール(これもメールフォームだけですが)という最後の手段はあるのですが、それはちょっと違う気がします。リニューアル後久しぶりにサイトを見て歩きましたが、フォーラムもSNSもすべて登録制で、オープンな形でモノを云うことが出来ない、というのには違和感があります。アタシなんかとは比べものにならないぐらいのメール、はては言いがかりまで来ることになるのだろうとも思うので、何もかもオープンは難しいと思いつつ。blogというツールの側面がわかっているライターも居て、例えば高崎さん、高野さんのエントリではトラックバックが開かれています。あれだけのサイトのオーナーだからこそ、その門戸は開かれていて欲しいな、と思うのです。17:20アタシが見続けている唯一の噺家、柳家三之助の真打ち披露興業。初日にはいけなかったけれど、これはみなくちゃなりません。