生児童(71人)に撮影のエピソードを披露、作り手としての尾道への思いなどを話した。私も束京で教員試験に受かってましたが、生まれ育った尾道が大好きで、やっぱり尾道に帰って来て先生になりました。皆さんも古里を誇りに思う気持ちを持ってほしい」とあいさつ。大田さんは《転校生》《時をかける少女》《さびしんぽう》の尾道3部作、新尾道3部作と呼ぱれる《ふたり》《あした》《あの夏の日〜とんでろじいちゃん》、その他にも《野ゆき山ゆき海べゆき》《おかしなふたり》など、これまで14本の大林映画に携わってきた。家は設計図、映画は台本を読みながら作っていく。その台本から、これはどんな雰囲気の場面なのか、どんな物(大道具)が必要なのかを想像することから始める」と大田さん。督の薩谷和夫さんと探し回った思い出を披露しながら、「夕暮れになって、やっと思うような家が見つかった時は本当に嬉しかった」と振り返った。家族や恋人との突然の別れと、一夜だけの再会を描いた《あした》を見て、若くして妻を亡くした男性が尾道を訪れ、「もう一度妻に会えた気がする。行者用の「旅日記」をもとに、その男性と手紙のやりとりをした経験なども語り、映画制作だけでなく、作品が公開された後の尾道での多くの人との出会いも大切にしていることを紹介。2000本のCMを作り、その後劇場映画を手掛けるようになったが、外から見て古里の尾道を恋しく思う気持ちで映画を作っているのだと思う。私も小さい頃から尾道に暮らしたいと思っていたら、父親の仕事でこの町に来ました。皆さんも尾道に生まれて良かったと思える時が必ずきます」と話した。最後に「映画に携わる者としては、撮影用に作ったロケセットなどは、スクリーンの中でこそ生きてくるのであって、本来はそのイメージを大切にすべき。さらし者にはしてほしくない」と大和ロケセットにも触れた。終了後児童は、写真パネルや台本などを手にしながら、「男の子と女の子が階段から落ちて入れ替わったのはどこの神社ですか?」などと質問を向けていた(=写真)。転載責任者メモ:町を歩いていて「また来てるの。こっちに住んじゃえば?」と笑いながら声を掛けられたこともある優しい大田さん。子供たちも楽しい時間をもったはず。いう"民間人"の話をきく機会を子供たちに与えてくれる校長先生も素晴らしい。大和ロケセットに対する考え方は映画人らしく大林監督と同じで、映画を作る人としてはそう見えて当然でしょう。私個人にとっての大和ロケセットの価値は、ロケセットとしての価値ではないのです。そんな物には価値はない。それは監督と同意見で、私にとっての価値は実物大を体験できる施設としての価値です。甲板の広さや砲の大きさなどを三次元で体験できただけで満足で、その上で係員の戦時中の大和の説明もよかったということで見学の価値があったと。単なるロケセットであれば「舞台裏なんか見ないで映画の本編を見なさい」と私も思いますし、もし市が大林監督のロケセットで金儲けを考えたら「それは違うだろう」と私も反対するでしょう。再建した「6分の1呼子丸」はもう少し見に行きやすい場所に置いて欲しいですね。これも単なる「ロケセット」ではなく、瀬戸内海で活躍した木造船の精密模型ですし、多くの市民やファンからの募金で出来たものなので。「《あした》の呼子丸」としてではなく、瀬戸内を駆け巡った連絡船「だいふく」として歴史博物館か商業会議所記念館にでも置けたら(大きくて無理?)と思いますが・・。見る人が見れば「呼子丸」だということで。ニュース・メニューへ戻る。