細かいディティールの話になっちゃうんですが。ネイのセリフで「大佐のララァ・スンって寝言を聞いた女はかなりいるんだ!」っていうセリフがあるんですが。あのセリフを聞いた時には、呆然としましたが。凄く、「リアル」に聞こえるんですよ(笑)。あのセリフを聞くと、きっとシャアはその寝言を聞かれた女に、いい加減な事を言ってごまかしたに違いないとか想像するじゃないですか(笑)。セックスの話じゃないけれど、だけど、そこから全部始まって、人っていうのはそこに支配されているわけじゃない。ええ、いいセリフですよ。あのセリフはおいそれと出てくるものじゃ......。その事も、今こうして話していてセックスの話を出していたんだけど「悔しいけれど」っていう言い方になるのかな。その事と違う話になるんだけど、僕ね。結局、そういうセリフを具体的に作れるように、原点になる言葉がひとつだけあるんですよ。三島由紀夫が子供ができてしばらくして言った言葉なんだけど「子供の寝顔を見ると、悔しいけれど、可愛いと感じる」。これは一見、セックスと関係ない様に見えるけれど、そうじゃなくて。作家として、孤高の作家として立っていこうと思った、つまり、私情なんて一片も入れないで書いていこうと思った背筋の見えている男がね。あれだけのツッパリ兄ちゃんだったわけ。あれ、聞いた時に「オレ、三島クン、好きになったよ」っていう(笑)。かわいさっていう.........今の子達が言う「かわいさ」と違う。なんて言うのかな「俺は男をやるんだぜ〜〜!」って、こうまでギリギリで詰めて詰めて、最後には自分で腹切った人だからね。その男が、自分の子供をかわいいと感じちゃうんだよ。それはまさに動物として種として、もの凄く率直なもの。そのモチーフっていったい何なんだろうって考えた時に、当然、親子の関係なんだけど。その親子の関係の根源的にあるものって何だろうと思った時に、究極的に種が繰り返していく。そのキーワード一点にかかって我々は今日まで来たのではないかと思った時に。普通の凡俗、シャアだって所詮は凡俗なんだ。その程度のボロがなかったら、かわいくないよねって(笑)。僕が言ってる「肉付き」を、セルアニメの中で表現していこうとした時に、そういう言葉っていうのを、自分の中に見つける作業をしなくちゃいけない時に、さっき言ったように.........人類全部のどうのこうのという事もあるんだけど.........最終的に戯作、劇として表現する時に、その「肉声」を見つけだしていくかって事に尽きてくるから。セックスに隣接する部分での会話ってのを、ジリジリ、ジリジリと(探して)回り続けてるっていう作業は、せざるを得ない。これは基本的に劇を作る人の感性だと思うんです。その事は僕の作業論なり、人物作り方の方法論であって、それは、今度は冷静に言うんだけど、映画として、ロボット物のヒロイックファンタジー物として妥当かどうかというのは、ずっとクエスチョンマークが付いてますよ。「シャラ」っと出来たらいいなという憧れはありますよ。それは富野さんの中では、技術としてあるんですか、必然としてあるんですか。半分は必然ではなくて、憧れている部分です。さっきから何度も言っている戯作者になりたい、描きたい。したドラマを死ぬまでに作りたいというのは、欲だもの。その「ちゃんとしたドラマ」っていうのは、一言では言えないと思いますが、例えばどんなものでしょうか。そんなの知るか(笑)。「肉付きのあるキャラクター」が描けてることは、それに必要な要素なんでしょうね。あと、自分に課している問題として、そういう技術を自分の中で鍛えたいと思っているわけ。鍛えたいと思っているから、ロボット物を使ってでもやっちゃおうと思っている。死ぬまで続けていくんじゃないかな。結局、この程度の才能しか無ければという言葉を、外交辞令的に言ってる訳じゃないし、実を言うと「ガンダム」くらいのものがあれば、そんなことを言っちゃいけませんよ、という言われ方もあるとは思うんだけど。あの、作り手がひとつだけ思わなくちゃいけないのは「ガンダム」程度でも無いよりは、あるに越したことはないけれど、あることによって自分は卑下はしてない。「ガンダム」で劇が作れると思っちゃいけない。巨大ロボットというとても便利なルックスの、いいものがあるから出来ているワケで。「ガンダム」抜きで出来るかっていうと、やはりその自信は全然ない。戯作者になりたい、今、これしか目指す方法がないからね。いや、あの通りの娘でしかないんでしょう。クェスみたいな娘を設定したのかという事に関して言えば、正に技術論でやったことでしかないんで多少、後ろめたい事があるんです。「キッカケとして、ああいうキャラクターがいるだろう」っていう事でやったというのが一番の真骨頂だから。その時のキッカケとして、じゃあ、クェスみたいな娘でなくてもいいじゃないかって言った時に、さっきチラッと言ったロリコンの話が実は下敷きにあるんです。我々の世界の持ってるロリコン論っていうのが、すごい曖昧な表現で嫌だっていうのがあって、それと対極的なキャラクターとして設定したというのは、あります。どこが対極なのかと言われるとちょっと困るんだけど。「自分が子供であるということを意識しすぎている子」......という嫌らしさっていうのは、「これはお友達にはなれないだろう、お父さん達には」って言いたいの。クェスを出したっていう.........今にして言えば、宮崎さん辺りにぶつけるキャラクターであったのかもしれないな。エルピー・プルの裏返しみたいな。僕にとっては裏返しじゃないです。クェスのほうが、簡単に言っちゃえば、ちょっとだけ大人びちゃったのかな。カリカチュアライズしすぎたという意識が、あるのかもしれない。プルの方がもうちょっと素直だったのと、もう少し技術論だけでやっていたような気がする。記憶としては自信がないけど。富野さんのフィルムの切り方(=編集の仕方)って、すごく独特ですよね。僕は、そうは思ってないんだけど。僕のフィルムの切り方はオーソドックスだと言って欲しいんです。(アレが)オーソドックスですか。オーソドックスですよ。映画の編集の基本はこうなんだよっていう事を、僕はこの30年間ずっと意識して切ってます。他の人、アニメに関しては論外の人が多いし、最近のハリウッド映画なんかを見てると、やはりひとつのセオリーが無くなっちゃって、気分でフィルムを上手につなぎ始めているというのが見えるので、オーソドックスにフィルムを編集する事を凄く意識してます。いや、でもなんか、カットの切り方が独特だと思います。途中で切りますよね、流れの途中で。