一応誰に読まれてもって覚悟で。[CoRich]魔法使いの女の子は、13歳で修行にでるが処女を失うと魔法の力を失ってしまう。そのことは広く人々に知られている。30歳になってもまだ魔法が使えて同居する猫と話ができる女はそれが恥ずかしく、外ではもう魔法は使えなくなったといっていて、しかし男とつきあったことすらなく、気持ちは焦っている。「魔法少女」を「処女」に置き換えたワンアイディアだけ、といってしまえばそうなのだけれど、それを処女が失われれば魔法が消え去るということを、他のみんなが知っているというのがスパイスとして巧く効いています。それは、処女、ということだけでもわりとそのまんまかもしれなくて、年齢に応じて自分が社会のなかにどう溶け込んでいくか悩んでいる、ということをうまくすくい取っているのです。職場は楽しいくてやりがいもあるけれど、職場でも言えないことだったり、あるいは職場に同じ境遇の若い魔法処女がアルバイトとして現れてそれまでの自分の価値観を崩すようにそのまま処女でいいというのに直後にあっさり捨てることだったり。愛をとって処女を捨て、魔法を失うことを物語の主軸に、さらに猫との会話ができる、という「友達を失う」感覚もまたひとつの作家の実感なのかなと思います。その猫が明るくビッチなキャラクタにするのも、ちょっと軸をずらしていて巧いのです。正直にいえば、物語に対して登場人物が少々多い感じは否めません。いっぽうで、ダンスの華やかさという意味では人数を減らすのは難しいところ、という気もします。そのオープニングでのダンスに挟まるブラのチラ見せ(かっこいい)など、わりと色っぽいことも扱いつつ、それを自覚しつつ女性たちの立ち位置だったり、まわりとの関係を自覚的に描くのは作家の力量。当日パンフによれば設立からそれなりの時間を経ている作家が、もっと年齢を経て視座がどう変わっていくか、あるいは変わらないかを観ていきたい作家の一人なのです。30歳の魔法処女を演じた河南由良は可愛らしい表情、それなのに付き合った男が居ないというちょっとコミカルなアラサー女で全編を引っ張ります。前面に押し出した造形がよく合う感じ、パン屋の店主を演じた清水大将の人の良さ、裏の顔でもなお(気持ち悪くではなく)その人の良さな造形はけっこう重要で、物語全体が前向きな感じになるのです。[CoRich]何世代かにわたる、妊娠や出産、子供を巡る物語。情熱的で、世界中でこの一組しかセックスをしいていなかった奇跡の15分の奇跡の子供。羊水検査によってダウン症を持つことがわかる。産むか産まないかの決断、あるいは子供が欲しくても得られない夫婦、経済的にどうにもならない不満、子供ができても慌てるばかりの父親たち。シングルマザーだった母親とセックスだけの関係だったはずの男との間に「15分の奇跡」で「特別な子」として生まれた女、その娘が出生前診断によって高い確率で障がいをもっていることがわかった、ということを物語の軸にして、男と女の恋愛から子供を作る作らないの意志、あるいは不妊ほいことや、出産に対して為すすべのない父親などを描きます。子供どころか未婚、しかも男のアタシにはある程度までは理屈で理解した気になってもやはりどこかベールの向こう側という繊細な題材なのだけれど、冒頭のセックスの描写にしても全体としてはコミカルな体裁で短い断片をつないで構成されていて、見やすくつくられています。障がいを持っていても産むべきかどうか。産む当事者たちにとっての切実な話だけれど、その外側の社会が支えられるかどうかということももう一つの視点で「障がい者産んでどうするの」という言葉の「正しくない」ことを断罪するのは簡単だけれど、丁寧に人々の背景を描いて補強する作家はもうひとつ踏み込みます。それは、この言葉を発したのが奨学金とはいえ(大学にまじめに通ったにもかかわらず)借金で首の回らない状態で見知らぬ「障がい者」に使われる税金を払う余裕はないという彼女自身の切実さは、社会がそれを支えなくなりつつある、という現実の一つを突きつけるのです。母親を演じた松田弘子、序盤であの手この手なセックスの、しかしちょっとばかりコミカルなシーンがいい。大村わたるはコメディとしての高いテンションをきちんと出し切るちから、鄭亜美の胸元が気になるなと思ったらそれを見透かすかのような台詞、思うつぼなアタシです。[CoRich]久々に劇団としての本公演。新たな役者を加えて人々の労働と想いの両方をきちんと描く作風そのままがうれしい130分。人材派遣会社の人材管理の部門。クライアントからの要請を受け人材を集め派遣・受託する要となっている。営業や戦略企画からの無茶な要請にも最大限に答えている。新たな案件は時間も経ち競合他社も応札しないような公共作業で気が進まない統括者を煽る中途採用の優秀な男は途中で手のひらを返しその地位に収まり仕事ができなさそうな男を地方の支所に左遷したりする。会社は位置情報を取得するアプリを社員や派遣社員個人のスマホに忍び込ませ密かに勤怠管理をしている。政府からの仕事を受けている役員は癒着しているが、それも明るみになる政府からの新たな案件は第三国への兵站を担う特別国家公務員の要請だった。ナタリーによれば2010年作の後日譚とのこと。舞台手前に設えられたオフィスと舞台後方に会議室など別室の二つの場を作ります。気楽に見える会社員だけれど、正社員と派遣社員、あるいは業務委託の社員などと同じように、あるいはあからさまに正社員の生産性が低いという、いまどきありがちなオフィス。巧く立ち回って出世し続ける男は明確に自分の目標があって、それはある程度成功し続けていて。味方だと思っていたのにけ落とされる側はたまったものではないけれど、たとえば終盤の吉野家のアルバイトへの転身だったり、あるいはあからさまにとばされた使えなさそうな正社員が結果としては成果を上げて帰ってくるだったり、さらには政府とのつながりのあった役員に至るまで、け落とされても、それぞれに道が変わっていっても前向きに生き続ける人々は労働者への応援なのです。成功し続けている男のキャラクタは明確で、あらゆる人々に敬意を持たない、という一点で押し通しています。権力があればすり寄ってくる人々も居るけれど、それを失った瞬間の転落はあっという間で。結果として自分が決めた兵站への派遣事業の責任者としてその地に一人赴くことが強烈なしっぺ返しなのです。そこからかけてくる電話、馬鹿にしていたはずのエンジニアに対して声を聞きたいと思ったというのは「初めてひざまづく」行為で一縷の望み、とはいえ、その周りでは爆発音や銃撃音があふれている場所、という絶望のコントラストが見事。役者陣が本当にすごくて、のしあがる男を演じた森啓一朗はずっとヒールであり続ける力強さ、アルバイトに転身した女を演じた辻沢綾香は序盤の課長と後半のアルバイトの落差のなか辛くてもきちんと働き続ける造形。政府関係者を演じた牛水里美は髪型がいつもとは違っていて認識に時間がかかるアタシはご愛敬。吉野家での執拗さもちょっといい。役員を演じた林和義はこの年齢ゆえの発酵した感じもいいし、会社を辞めるときの強い怒りも説得力なのです。なにより印象的なのは敏腕のエンジニアを演じた小林健一なのです。背中で語る男かと思えばエンジニアとして優秀で、しかもちょっと隠しているけれど今でもきっちりバンドを続けている、という多面体のような人物造形を説得力を持って演じるのです。[CoRich]2012年、前身劇団であるデフロスターズ名義の初演作を再演。座卓を中央に据えながらも、客席で四面を囲みプロレスのリングのように仕立てられた舞台。開場中は本編と関係ないといいながら、マスク姿のプロレスラー風情が客席を楽しませつつ。姉弟の喧嘩のシーン、どたばたと走り回るのはまるでプロレスのよう。いう視点が自分に開ければ、すれ違い続ける夫婦や、それでも家を支え続ける肝っ玉母さんな妻も、あるいは夫とその父の確執も静かながら、それぞれに格闘し続け、暮らし続けるということが、まさにプロレス、という物語は切実なのです。っとした男子中学生を演じた吉田電話はちょっとキャラクタに寄りかかりすぎな印象はあるけれど、新たな魅力。初演に続いて肝っ玉母さんを演じた異儀田夏葉は年齢をかさね、切なさを内包しつつ、こどもたちをきっちり御する大らかさに説得力。こちらも初演に続いて子供を演じた佐藤達はいい歳のおっさんなのに子供に見えてくる確かな力が健在。姉を演じた川村紗也のふくれっ面は可愛らしく、近所の主婦を演じた今藤洋子は横座りの姿勢がやけに色っぽく、どきどきするアタシです。[CoRich]一年半振りの本公演。11日まで小劇場B1。