隅の犬小屋と犬の絵も有名だ。題する、狂女が赤んぼの足を切って鍋へ入れているところ、など・など・などがそれだ。「期待」は、裸女が寝室のとばりをあけて人を待っている図、「好奇心」では、これもやはり裸体の女が浴室らしい部屋の戸を細目にひらいている。孤児、生葬、カシモド、焼けどした子供——等すべて世紀末的なグロテスクネスの極致だと言える。ヴェルツはよく狂人だったと誤りつたえられているが、それほどの血みどろさ、ゆがんだ見方、変態さだ。成功か不成功か、とにかく彼は絵筆にものを言わせようとしている。力への反撥——そういったものを取材《テイマ》とする絵が芸術であっていいかどうかは第二の問題として——かれの絵は最も端的にそれを摘出し、議論し、口角泡をとばして、画室へ這入るとけんけんがくがく[#「けんけんがくがく」に傍点]の声が四方の壁に沸き立っているような気がする。使命をもつ絵——ひっきょうヴェルツは十九世紀の漫画《カリケチュア》だった。この狂天才もたしかに人類生活の一|飛石《ひせき》たるを失わない。それが気味のわるい飛石にしろ!——こういうとヴェルツは、その「自画像」に記して時人《じじん》に示した著名な文句を、そのまま繰り返すに相違ない。とかげ[#「とかげ」に傍点]の大群。大広場《グラン・プラアス》——夜あけから八時まで、朝露と大きな日傘と花のマアケットだ。ぱで最も美しい中世紀|広場《スクエア》のひとつ。大きな犬が馬のかわりに牛乳や野菜の車をひいて、でこぼこ[#「でこぼこ」に傍点]の石だたみのまわりを豊かな装飾の建物がとりまいている。その一つ「ギルド・ハウス」の二六・二七番に、一八五二年にヴィクタア・ユウゴウが住んでいたことがある。サンカンテネイル公園の芝生と池、宮殿のうえの並木街——ブラッセルの美は街路樹と街路樹の影にある——私たちは一日に何度となくその下を往ったり来たりした。木かげのベンチに腰をおろす。霽《は》れるとまた歩き出す。一ぽん路を下町へおりると南の停車場だった。お祭りで、片側にずうっと見世物小屋が並んでいた。