阿部嘉昭のブログ黒瀬珂瀾・街角の歌+十首のページです。黒瀬珂瀾さんから送っていただいた『街角の歌』(ふらんす堂)を随分遅れたいま読み出している。バウムクーヘンを一片ずつ惜しんで齧るように。この本は珂瀾さんの著書にして編著だ。一日一日にふさわしい短歌を珂瀾さんが充(あ)て、それぞれに200字強の解説が付されてゆく。本は一ページ二首掲出、月代わりには扉、というシンプルな構成を貫く。「歳時記を読む」ように読める、ということだ。簡潔適確な読みと、幾何学的な構成意志とが本のなか、静かな緊張で拮抗しているとおもう。季節進展の整序性をも相なして刻々編成されてゆくからだ。同一作者が二度と登場しない。「百人一首」ならぬ「365人一首」でもあったのだった。「折々のうた」などより構成には厳密さがもとめられている。「百人一首」の現代的編纂というのはたとえば塚本邦雄などもおこなった。短歌の基軸をリアリズムから反リアリズムへと変貌させる試みとしてあった。珂瀾さんの営みにはそんな偏向が一切ない。短歌の多元的立脚を、明治以来の歴史のなかに切実に、透明な態度でのみただ追ってゆくだけだ。明治以来の365人一首を、主題を「街角」に限定して編纂し、しかもそれをカレンダーのなかに並べるというのは二重三重に「短歌知」を誇るアクロバティックなおこないだ。蓄積がなければとてもできることではない。ところがそのアクロバット性がぜんぜん感じられない。一切の署名性をも脱却する消尽を引き金に、そこに声音の総合といった永遠域を逆にたちあげうると珂瀾さんが知っているからで、こういう本に接してこそ短歌芸術の大きさと切なさが迫ってくる。珂瀾さんはなんてすばらしい仕事をしたのだろう。珂瀾さんといえば「歌壇のヴィジュアル系」で、その歌も初期・春日井建を淵源にした耽美幻想色のつよさが有名だが(珂瀾さんのデビュー歌集『黒耀宮』はその華麗なる結実だった)、もしかするとこの本をつくりながら珂瀾さんの作歌精神の基軸が別方向にうごきだしているのではないかとおもった。年内には新歌集も上梓されるという。緊張とともに期待を感じるゆえんだ。現在、読んでいるのは「六月」。●6月17日、明石海人。ハンセン氏病にかかるという非運によって37歳で生を閉じた伝説的な戦前歌人として明石は知られているだろうが、この罹患宣告の衝撃を唄った一首を6月17日に置いた珂瀾さんがすごい。「雲母(きらら)ひかる」の措辞に梅雨晴れの残酷な眩しさをみたのだ、と僕などは捉えた。結句七音の悲傷は決して胸から拭い去れるものではない。ところが珂瀾さんにはこれが太宰治の玉川上水への入水を詠んだ歌という把握がある。四日間の捜索ののち太宰の死体は発見された。いう事実が裏打ちされて、この森本の太宰への位置取りが面白く映る。歌中に季節符号が一切ないのに、そこに日付を捉えた珂瀾さんの眼の鋭さ。《因陀羅はヒンドゥー教の雷神で、日本名は帝釈天》と簡素に徹する。結果、この掲出などはずんぐりと異状を挿入する効果を発揮する。この「因陀羅」の歌がなぜ6月20日なのか、その謎が解き明かされないことで却って歌に強烈な印象がのこる。重鎮のひとりという認識が僕にはわずかにある。左永子の別の作にも触れる、という正攻法。連想の恣意残酷が意味を脱中心化して調べの美しさだけ織り上げた点だ。歌には明瞭な「葛原妙子調」がある。いう歌が歌誌に不意に登場してしまう短歌という芸術の奥行き。ところが左永子の短歌は「感覚」の限定性をもっと大切にする。珂瀾さんは葛原妙子的なものにさらに身体の有限性が取り巻いた左永子の歌を別の独自性として嘉納しているはずだ。左永子の別の一首を解説のなかに掲出する。《つぎつぎに匂ひことなるなか歩む果実店薬局木材店のまへ》。珂瀾さんがカレンダーの一日一日を歌の掲出で埋めてゆくとき膨大な記憶アーカイヴのなかでは「連想」が猖獗している気もする。連句に接したような面白さを呼んでいる例もある。これについては僕のコメント抜きで列挙してみよう。以下のような税吏による異様な歌で断ち切られる。歌』を読むことは未知の短歌作者の才能を、運命を、その作例だけで追認するという残酷な礼儀をふくむ。なって、珂瀾さんが夭折作家の死亡年齢を過たず解説にしるす、その意味もあきらかになってくるだろう。早死によって埋もれた不吉な才能を畏れるのみならず、その全作を知るべきだと誘いかけているのではないか。した基準を、僕は早くも本の冒頭で知った。珂瀾さんの解説を読むと、やはり「平成12年1月、48歳にて逝去」とあったのだった。俳句は峻厳な世界認識装置で、それは言葉の生成とまさに一致する。ところが短歌はやはり「歌」で、その流れと身体的な空隙性をもって読む者に感情を代入し自らを無名化させる契機の器として普遍の水平域にこそたち現れてくる聖なる指標なのだった。下句十四音も余剰ではなく、魂が肉体化する支えなのであって、これ以外の可能性を突き詰めようとしても短歌形式はその作者にむなしく離反してゆくだけだろう。僕も最近はそういうことを考え、作歌をおこなっている。「タイトルで詩歌句:「海と毒薬」「百年の孤独」」へ出したもの。六首・七首、新マイミク「DICE」さんの書き込み欄へ打ったもので当然、六首めは塚本邦雄の有名歌のパロディ。