『興味があるの』それは切なさの極まりだ。「君のお父さんか、君の子供にでもなったみたい」その感情は髪を撫でていているときに、ほっぺにチューをしているときに沸き起こる。君に最接近し、君に直接に触れたときに。君のお父さんとも、君の子供とも違う自分が君に触れている。血のつながらない、他人の手が。最接近し、それでも残る距離を見つめる、これは異邦人の歌だ。前野健太というミュージシャンにとって、歌は住所を持っている。「歌イコール夢」みたいなのがあって、それを捨てられたらもっと自由になれるんですけどね。福岡にふらっと住みついてそこで子供作って、歌って、「じゃあ」っつって大阪に行って、子供作って...。子供というジョークにも真実味がある。土地に触れ、性交して歌をつくる。土地と女が比喩で結びつく。生まれた歌の手を引いて連れて行ったりしない。歌はそれぞれの女親の元で育ち、うたうことで再会する。――誰かの感情であると同時に自分の言葉という「これだ」という詩ができる時って具体的にどういうことですか?ちょっとよそ者っぽく見えた時かもしれないですね。僕の感情そのものではなくて、僕の感情で見た景色を描けているかどうかが重要。そこで僕の感情で見ている景色を、ちゃんと言葉を配置して丁寧に描けば、苦しいとか言わなくてもその感情が伝わるし、それは誰かの感情っぽくなる。<よそ者>と歌の関係は、前野の歌を聴けばだれもが理解するだろう。彼が歌を歌うとき、彼ではない誰かの声を聴いたような気がする。彼は誰かの声を歌詞に書き留め、歌声に響かせている。具体的なところでは、曲を作るときの順番は作詞が先だという。