ないブログに表示されています。新しい記事を書く事で広告が消えます。15:48)[コメントを編集する]初めまして!『ザ☆ゴリラ7』を志穂美悦子さんの最高傑作であると思うあまり、色々と私なりに分析中でして、アマゾンのレビューにも投稿しているものです。鯖世傘晴さまのご考察は大変見事であり、戦隊や宇宙刑事シリーズをこよなく愛しておられる方ならではの思いにあふれたとても素晴らしいもので、非常に感服いたしました。>オープニングが私には2番手の竹本弘一監督の演出にしか見えなくてこのご意見には私も全く同感です。石井・吉川監督のカットを合わせて、編集された公算が高いと思われます。ここで注目したいのは清水港ロケのシーンです。大型船からの飛び込みシーンを撮るために、その3人を除いたメンバーで静岡のホテルタイアップロケに急遽臨んだと思われます。『ザ☆ゴリラ7』は「ザ・ボディガード」に引き続き、1974年10月から放送する予定で企画が進行していましたが、NETの腸捻転解消などの諸事情から放送が半年延期されたとのことです。千葉真一さん、志穂美悦子さん共に多数の映画と撮影時期が重なっていましたが、この放送延期により出演機会が充分に得られたわけです。日刊スポーツ記事より)吉川進Pも1975年3月までの予定でプロデューサーのスケジュールを組んでいたが、放送延期のため10話分の指揮をとり終えられたところで、「秘密戦隊ゴレンジャー」に移行されたのではないか?とも考えられます。>この番組にも権力者が犯人のパターンはあったような確かにそうですね。P交代後の作品では、#8・#13なんかは完全に代議士の汚職を暴く話でしたし、#10も産業スパイの壊滅で暗に大企業を批判しています。吉川進Pの#23も弁護士が大麻密売組織のボスという話だったので、この時にかなりいやな思いをされたのかもしれませんね。緒方が大活躍のアクション編にも関わらず、放送が延びたのはその辺りの調整に時間がかかったからとも思われます。00:17)[コメントを編集する]コメントどうもありがとうございます!それも大変有益で、素晴らしい情報や分析までありがとうございます!オープニング映像、竹本監督による演出ではと、同じようなことを考えていることがいらっしゃるとは!また各シーンの分析は、まさに脱帽です。確かに、セスナ等本編で見たシーンも入っているなとは思っていたのですが。足りない分を、おそらく次の組の吉川監督のロケで補ったという線が濃厚でしょうか。スポーツ紙の1974年10月放送開始だった情報も大変有益なものですね。第2シーズンもたった半年を開けて開始され、2年半も放送したというのが当時のこの枠としては割と異例なことなので、その影響もあったのかもしれませんね。放送第5話『大泥棒弟子入り志願』で設定が2月1日前後で、撮影も慣習上おおよそこの時期なのかと思うんですが放送よりだいぶ早い時期から撮影しているのはわかりますよね。思えば、権力者が犯人のは、渡辺洋一Pは「非情のライセンス」で毎週のようにやっているので、出来ることは出来るのでしょう。視聴者からは特に差がなく思えても、裏では結構差があった可能性もあるかもしれませんね。したら、渡辺洋一Pの方がそこら辺の処理が上手かったのかもしれません。確かにある程度はじめから、移動する前提でのスケジュールだったのかもしれませんね。「ゴレンジャー」を別のPにすることも出来たと思うので、その点はやはり吉川進Pの思いによる部分があったのではないかと思います。「ザ・ゴリラ7」は、千葉真一主演・NETと東映の制作のアクションドラマ。1975年4月4日から10月3日まで毎週金曜日21時枠に、全26話を放送。私もようやく全話見終えました。紛れて(?)、新しく設置された連ドラ枠での放送に。水曜21時の東映時代劇(1975年4月~は東宝の「鬼平犯科帳」に転換)が前継と言えそうではあるんですが。現代劇と時代劇を、東映と東宝で入れ替えた形ですね)▼スタッフに東映特撮関係者が多い「ザ・ボディガード」も、「キカイダー01」を終えたばかりのスタッフでそのまま参加している方が多かったんですが、本作では更に東映特撮スタッフのウエイトが増加。「透明ドリちゃん」「スパイダーマン」「宇宙刑事」に関わったようなスタッフが大挙登板。後半サブの七条敬三プロデューサーも、特撮の担当作は多いですしね。氏を「大鉄人17」にレギュラー出演されていたのも、この時の縁でしょうか。作品のノリ・雰囲気も、吉川進Pの「バトルフィーバーJ」にかなり近いかと。氏で、竹本弘一監督も一緒なので、そちらのセンスもあるのかもしれません。同時期の「ゴレンジャー」よりも、「バトルフィーバーJ」前後の方が近いのは、ちょっと面白いですけども。「ゴレンジャー」は吉川進Pはサブで、平山亨Pがメインだったのもあるのでしょう。番組のコンセプトを忠実に描いてました。オープニングが私には2番手の竹本弘一監督の演出にしか見えなくてそれこそ細かいカット割りと軽快なノリが「バトルフィーバーJ」そのまま。実際どなたが撮られたのか、非常に気になる所です。吉川進Pは、同じく1975年4月開始の「秘密戦隊ゴレンジャー」に移動。クレジット上は「ザ・ゴリラ7」は第1-5、16、20、22、23、25話の10エピソードを担当(おそらく序盤に撮った10話の順番が変わって、こんなことになっています)「ゴレンジャー」は第7話から担当。ご本人のインタビューで、「ゴレンジャー」の撮影は1975年2月後半、初回のクランクインより立ち会っていたとのことです。権力者の存在はNG」>という制約がいつもありました。>ですので宇宙の侵略者やエイリアンが悪役である冒険活劇の世界のほうが、>純粋に愛と正義と友情が追い求められると思うようになり、>次第に楽しくなっていきました。>その後は大人向け番組を手がける気持もありませんでした。あるので、その制約が必ずという訳でもないと思いますが(この番組にも権力者が犯人のパターンはあったような)、そういうことが多くて、この「ザ・ゴリラ7」を降りた可能性はゼロではないでしょう。それに関連して思うのは、「ザ・ゴリラ7」は民間の組織で銃をぶっぱなして、たとえ善なる行為でもだいぶ違法行為をして解決してるんですよね。そこがある意味、戦隊シリーズ等なら気にならない部分なんですよね。警視庁の組織が主役になってるのはやはり当時でも気になるポイントだったからなのでは、とちょっと思います。実際、「ザ・ゴリラ7」でも吉川進P担当の回の方が、気持ち違法行為が多いような気がします。吉川進Pとタッグを組んでいた、先輩にあたる渡辺洋一Pと、サブに先述の七条敬三Pが担当になりました。テレビ「十手無用-九丁堀事件帖-」「桃太郎侍」テレビ朝日「遠山の金さん」)を担当された方です。「非情のライセンス」とは並行している時期でしたが、ちょうど、高橋英樹主演の時代劇シリーズがフジから日テレに移動する間の休止期間だったので、こういうジャンルに慣れている渡辺Pに白羽の矢(?)が当たったのではないかと思われます。順番も大きく入れ替えているのでわかりにくいですが、やはり微妙に作風が変わったのではないかと思います。渡辺洋一Pならではの作品だったのではないかと。#24「オホーツクから来た男」は、江連卓・脚本&田中秀夫・監督それぞれの作風も相まって「ターゲットメン」でちょっと見たような、クセ全開の台詞&世界観でかなり面白かったですね。これは吉川進Pには出来ないんじゃないかと。先述の通り、ゴリラを主宰する草鹿を演じる中丸忠雄を、2年後の「大鉄人17」の味方側の主要キャラである佐原博士役でキャスティング、また若林幹監督も「大鉄人17」および前番組の「キョーダイン」等で起用する等この番組がのちの作品に影響を与えた出会いもあった模様。▼まとめ(?)ということで、「ザ・ゴリラ7」は東映特撮作品への影響が大きく、そういう意味で東映特撮の歴史的に意味がある作品。内容も、特撮だけ(特に戦隊、メタルヒーロー初期)好きな方にも楽しめる内容だと思います。逆に東映の刑事ドラマとしては(刑事じゃないけど)、受け継がれた要素は余り多くないんですよね。直後の千葉真一刑事ドラマ2作や1980年の「爆走!ドーベルマン刑事」も近いが、結構違うかと。(「爆走!ドーベルマン刑事」はアクション主体で、志穂美悦子と千葉次郎=矢吹二朗がレギュラー)ただ時代劇の「影の軍団」の方がテイストは近いかも知れないです。(でも「ザ・ゴリラ7」ほど明るいノリって感じでもない)吉川進Pが最後まで全話担当していたら、そして次番組以降も担当だったらまた近い路線のアクションドラマが受け継がれていたかもしれませんが...そこはほんのり残念にも思えます。東映×テレ朝の刑事ドラマは地味路線こそ王道でほぼ変わらず半世紀以上経ているのを見ると、やはり吉川Pは戦隊に行って正解だったのかもしれないですね。実際そちらでヒット作を連発していったわけで。いう博士ポジって当時の作品だとあるあるですけど。15:48)[コメントを編集する]初めまして!『ザ☆ゴリラ7』を志穂美悦子さんの最高傑作であると思うあまり、色々と私なりに分析中でして、アマゾンのレビューにも投稿しているものです。鯖世傘晴さまのご考察は大変見事であり、戦隊や宇宙刑事シリーズをこよなく愛しておられる方ならではの思いにあふれたとても素晴らしいもので、非常に感服いたしました。>オープニングが私には2番手の竹本弘一監督の演出にしか見えなくてこのご意見には私も全く同感です。石井・吉川監督のカットを合わせて、編集された公算が高いと思われます。ここで注目したいのは清水港ロケのシーンです。大型船からの飛び込みシーンを撮るために、その3人を除いたメンバーで静岡のホテルタイアップロケに急遽臨んだと思われます。『ザ☆ゴリラ7』は「ザ・ボディガード」に引き続き、1974年10月から放送する予定で企画が進行していましたが、NETの腸捻転解消などの諸事情から放送が半年延期されたとのことです。千葉真一さん、志穂美悦子さん共に多数の映画と撮影時期が重なっていましたが、この放送延期により出演機会が充分に得られたわけです。日刊スポーツ記事より)吉川進Pも1975年3月までの予定でプロデューサーのスケジュールを組んでいたが、放送延期のため10話分の指揮をとり終えられたところで、「秘密戦隊ゴレンジャー」に移行されたのではないか?とも考えられます。>この番組にも権力者が犯人のパターンはあったような確かにそうですね。P交代後の作品では、#8・#13なんかは完全に代議士の汚職を暴く話でしたし、#10も産業スパイの壊滅で暗に大企業を批判しています。吉川進Pの#23も弁護士が大麻密売組織のボスという話だったので、この時にかなりいやな思いをされたのかもしれませんね。緒方が大活躍のアクション編にも関わらず、放送が延びたのはその辺りの調整に時間がかかったからとも思われます。00:17)[コメントを編集する]コメントどうもありがとうございます!それも大変有益で、素晴らしい情報や分析までありがとうございます!オープニング映像、竹本監督による演出ではと、同じようなことを考えていることがいらっしゃるとは!また各シーンの分析は、まさに脱帽です。確かに、セスナ等本編で見たシーンも入っているなとは思っていたのですが。足りない分を、おそらく次の組の吉川監督のロケで補ったという線が濃厚でしょうか。スポーツ紙の1974年10月放送開始だった情報も大変有益なものですね。第2シーズンもたった半年を開けて開始され、2年半も放送したというのが当時のこの枠としては割と異例なことなので、その影響もあったのかもしれませんね。放送第5話『大泥棒弟子入り志願』で設定が2月1日前後で、撮影も慣習上おおよそこの時期なのかと思うんですが放送よりだいぶ早い時期から撮影しているのはわかりますよね。思えば、権力者が犯人のは、渡辺洋一Pは「非情のライセンス」で毎週のようにやっているので、出来ることは出来るのでしょう。視聴者からは特に差がなく思えても、裏では結構差があった可能性もあるかもしれませんね。したら、渡辺洋一Pの方がそこら辺の処理が上手かったのかもしれません。確かにある程度はじめから、移動する前提でのスケジュールだったのかもしれませんね。「ゴレンジャー」を別のPにすることも出来たと思うので、その点はやはり吉川進Pの思いによる部分があったのではないかと思います。自己紹介:TV好きの病人。J-CAST・深夜テレビ探検隊の一員。守備範囲:TV改編、東映制作ドラマ・特撮、東海テレビ制作ドラマ、「ゴッドタン」等のお笑い番組、持病の話、等。