声を聴いた土地があるのだ。鴨川でも、タクシーでもいい。本作「興味があるの」にはそのような歌作りをうたっているメタ的側面がある。君のふるさとの春を教えて君のふるさとの冬を歌って僕は君に興味があるの君の生きていることに興味があるの<君>と<ふるさと>は、ほとんど同じものだ。異邦人である歌い手の欲望の対象として。前野は、興味があるから教えて、歌って、とせがむ。君の声を聴かせて、と。本作は<君>の声を聴く直前の、<君>との触れ合いをうたう。その切なさは、君に触れたときに自分自身の異邦性を感じるところにある。その切なさが極まるのは、この歌の言葉となった声が、あまりに孤独な歌い手の声だから。前野自身の言葉を借りれば「僕の感情そのもの」。誰かの感情を歌うために捨象され続けてきた感情は、再び「君のお父さんか、君の子供にでもなったみたい」という言葉のうちに捨象される。誇らしく、寂しい美徳が。歌詞の最後は、照れ隠しのような駄洒落なのだが、ここにも真実味が漂っている。興味があるのきょう海が見たいのもうひとつ、浜辺に佇む将来の異邦人の歌を我々はみな知っている。異邦人の手が<君>の輪郭に触れたとき、そこに<よその国>を隠した水平線が連想される。それは<君の国>である。異邦人は、たとえ海を渡り国土を踏んでも、つま先に自国の浜辺を引きずっている。指先に水平線を感じている。声だけなのだ、彼を水先案内できるのは。彼の国土にも届きうるのは。驚くべきは本作が、もう片方の側面では、まったく素朴な男女の歌であるということだ。この事実だけで、どうして飽きる事なく男女の欲望が歌われ続けてきたのかがわかる。それがただ一曲を歌い継ぐのでは到底済まなかった理由も。その大半は欲望の満たし方に目を向けている。浜辺の砂粒ほどある愛の歌の中で、本作は異彩を放つ。愛を叫ぶ事なく、波音に耳を澄ましている。WP-Copyprotect.。