由利子女史の思いのたけを存分に伺う。川上で晩夏の京の味を満喫する。全て初めて訪れるお寺ばかり。妙心寺で法堂の雲竜図を拝観。竜安寺のお庭も素晴らしいが、シーズンでもないのに人出が多く、しんと静かな・・・というわけにはいかない。仁和寺は、低木の御室櫻の名所で花見時に是非来てみたい!明治期に再建されたとは云え、御室御所の渡殿は1度殿上人になったつもりで歩いてみる価値あり。南座は変則公演で、週に二日休みがあるので、これ幸いと京都探訪に出掛ける。今日はまず、鞍馬街道沿いの小町寺から岩倉の妙満寺。小町のあなめ塚と道成寺2代目の釣鐘をお参りしたあと、そこから歩いて円通寺。静かな夏の庭は三島由紀夫の「豊饒の海」第4部「天人五衰」のラストシーンを連想させる。人妻の殺人事件を廻るミステリーと、その真相を追う下級検事のラブストーリーが交錯する。出来たストーリー展開で飽きさせない。アルゼンチンの俳優陣も皆個性豊かで上手い。「ぼくのエリ・200歳の少女」スウェーデンの白銀世界に鮮血が舞う異色のバンパイア映画。その救いやうのない少年の心根が悲しく、しかし極めて現代的だ。引っ越し公演が松本市民会館であり、その4日目、ホテルと会館の往き帰りの路肩に、七輪屋という居酒屋があって、気になっていたので終演後に立ち寄る。コクーン歌舞伎は初参加である。コクーンは楽屋は狭いが、長年様々な演劇人がここで芝居をしてきた息遣いと風格というものが感じられ、たしかにここにはここの演劇の神様が居るのを実感する。アンサンブルの男優の中に、私の住居の2軒隣りに住み、地元のショットバーでの飲み仲間である神田敦士が居て、稽古場で出っくわしてビックリ!敦士は、小劇場系の俳優の卵だから、お互い舞台の接点がなかったのである。歌舞伎座閉場式これで本当に現・歌舞伎座ともお別れだが、感傷的になってばかりもいられない。郡司正勝先生忌日あっという間に十三回忌を迎えた。武智先生と同じく、限りなくご恩を蒙った先師である。生まれてこのかた飛行機にも乗ったことのない私が、初めて海外に出向いたのが、1994年10月、先生の「サロメ」を引っ提げての米国サンフランシスコ公演だった。初日のカーテンコールで、先生が客席に向って「歌舞伎にも門閥がなくてもこんなに頑張っている人がいますから、応援してください」と云って下さった。私は未だに先生の期待に応えられず、堂々巡りの年月を送っていることが歯痒く、時間は無駄にどんどん過ぎて往き、恥じ入るばかりである。目黒呑川緑道うちから歩いて数分のここの櫻並木を歩くのが、毎春の楽しみ。私は紅色の枝垂れ櫻がことのほか好きだ。中村千弥さんお通夜またひとり、歌舞伎の貴重な方が亡くなられた。千弥さんとご一緒したのは、一昨年のお正月、浅草歌舞伎が最後だった。神谷バーでの打ち上げの折、私が勤めていた「源氏店」のおよしを大層褒めてくださった。「あなた、益々頑張りなさいね」とおっしゃって下さった声がいまだに耳に残る。昨年亡くなられた川口秀子師の追善と三代目川口流家元を継承する孫娘の千枝さんのお披露目の会。今年は、武智鐡二先生の二十三回忌でもある。私がいま、曲りなりにも歌舞伎の俳優を続けていられるのも、武智・川口両師のご教導の御蔭である。私は舞台に立つ時、いつも両師の眼差しを感じて恐れ、両師の叱咤する声に耳を澄ます。パルナサスの鏡」あの「未来世紀ブラジル」のテリー・ギリアムの監督作品。人工美に彩られた画像は監督の独壇場だが、主演のヒース・レジャーは撮影半ばで急逝した(享年28歳)。現実場面は撮り終えていたので、幻想場面は、ヒースの親友ジョニー・デップ、ジュード・ロウ、コリン・ファレルの3人が代演して撮影続行。ラストは物足りないが、早世したヒースの永遠の若さと孤影がこの作品に奥行きと深みを与えたことは間違いない。幅広く活躍した雪岱だが、私の興味は、やはり芝居の道具帳にある。あっての雪岱、雪岱あっての六代目という感を深くした。昨年10月の台湾公演でお世話になった陳さんが来日。その時の出演者・スタッフ有志が集まり、沖縄料理店で歓迎会。病気療養中の師雀右衛門が1日だけ出演。大好きな映画の舞台化であり、魁春丈のお弟子の春花さんのお薦めもあったので、大いに期待して拝見に伺う。実話を基にした猟奇的なドイツの現代戯曲。それを高瀬氏が、彼独特の詩的で静謐で繊細な仕立てで纏める。土壇場での主役交代というアクシデントがあったので気の毒だったが、単調に終始したのがなんとしても惜しい。楳茂都梅咲師に久々にお目に掛かる。自分の出番と重なって舞台は拝見出来なかったが、出の前に、わざわざ私の楽屋を尋ねて来られ恐縮。翌日の国立の開演が16:30なのを幸いに、新幹線に飛び乗って、新生川上に掛け付ける!店内を改装、模様替えして心機一転!加藤さん以下、若い衆が結束して店を切り盛りしていることが手に取るやうにわかり清々しい。訳・演出によるイヨネスコ作「授業」と「椅子」の二本立て。常磐津をト書き浄瑠璃や人物の内面の声として使うという試みにビックリする。来月の米国公演のビザ取得の申告と面接の為、久々に米国大使館に赴いたら、辻々に警察官が居て、行き先を訊ねられたりして警戒の厳重なこと!しかし時期的なせいか、申告する人は少なくてスムーズに進行。「舞踊の夕べ」の御礼のご挨拶。院代ご夫妻に再会を約してお別れし、新大阪に出て新幹線に飛び乗り帰京。包丁を見届けに川上へ掛け付ける!最後と云っても8月一杯は板場に立たれ、9月からはチーフの加藤さんに代替わりして引退する由。新七氏はしかし晴れ晴れとしたご様子。別れ際に、蜻蛉の絵柄のお皿を1枚頂き、それを胸に抱いて川上を辞した。「プロデュ—サーズ」ブロードウェーで大評判を取ったストレートプレイのミュージカル映画化。映画化は2度目だが、ミュージカルに仕立てたことが味噌で、風刺が効いていて、演者の上手さと相俟って抜群の面白さ!映画館でも2度観たが、何度観ても飽きない。私が勘定奉行のCMでお世話になった名プロデューサー。お人柄を偲んで多士済々が集結。浅尾いつもお世話になっている方にご案内頂いた鮨の名店。成田屋三代に献身的に仕えた我々女形の先輩。巡業などで一座すると、よくお酒をご一緒していろいろなお話しを聞かせて下さった。立ち退きの為、和食の名店がまたひとつ消える。おかみの包丁はまだまだ健在だし、残念のひと言に尽きる。51年5月歌舞伎座上演の「金幣猿島都」の記録映像を上映しているというので掛け付ける。2時間半、ひとりで観入る。懐かしくて、興奮して涙が出た!巡回の職員が不審な面持ちで何度も来た。ここの紅色の枝垂れ櫻を楽しみに歩く。夕風に染井吉野の花吹雪が舞う。「コルテオ」シルクドソレイユの現代サーカス。男が寝入って、自分の葬列を夢で見るという内容。耽美的で哲学的で絵画的なサーカス。コンテンポラリーダンスの逸材!能の世界観をベースにした暗い情念が魅せる。本巡業最終地は、熊本県山鹿市の八千代座。ここも私ははじめて訪れた。灯篭祭りや温泉地として有名なここ山鹿の街道脇の小高い丘に立つ八千代座は色鮮やかな広告画の格天井にシンプルなシャンデリアが下がる和洋折衷の建築で(写真)、地元の人々の熱意により、幾多の災害や危機を乗り越えて昭和63年に復興された。楽屋も整備されていて、受け入れ態勢万全。地元の方々の厚き声援に支えれれて2日間の公演も無事終了。今回の巡業は、三津五郎丈のご提案により、各地の芝居小屋やそれに準ずるホールを数多訪れることが出来たことが大変な収穫であった。私の勤めた菊茶屋女房は、これからも何度もさせて頂かないと、こういうお役は身に付かない。今日は飯塚市の嘉穂劇場。私ははじめてで前から楽しみにしていた。800席近い現役の芝居小屋は、水害の被害も乗り越えて健在!正面には朱塗りの太鼓櫓や欄干が掛かり、場内東西の桟敷席の襖障子や擬宝珠勾欄、すずらん灯など風情満点(写真)。大正時代、炭鉱の町の川筋に誕生した劇場は今も多くの人々に愛され続けている。ロビーの売店で五右衛門の可愛いイラスト入りでそのお札が売られていたので、早速購入して、帰ってからうちのドアの前に貼り付けた。ところが、四谷の菊万のおかみにも一枚差し上げたが、店には貼らずに自宅に持って帰って貼ったところ、翌日の昼間、店に空き巣が入るというオチまで付いてしまった!霊験あらたか!唖然。14:00今日は博多への移動日。強行軍も昨日で一段落、やれやれ。Rail→陽一の店→ごっそう道楽→けんじ屋と経巡って旧交を温め、すっかりいい心持ちになって就寝。20:30今日の公演地は近松門左衛門所縁の地、山口県長門のルネッサながと。この劇場は花道完備の812席という手頃で、場内も芝居小屋を模した近代的なホールで、歌舞伎にはもってこいである。いう劇場が東京にも欲しい!ここの文化財団は独自の近松劇を創るなどソフト面でも頑張っており、困難なことも多いと思うが、何とか継続していってほしい。今夜は劇場から10分ほどの湯元温泉旅館に宿泊。今日も強行軍!出雲市民会館で14:00と18:00の2回公演の後、バスで4時間掛けて広島に移動。無事に広島に到着し、疲れ切って早目に就寝。今日の行程は大変である!早朝、まずバスで岡山から上郡へ向い、1時間の待ち時間の後、因美線スーパーはくとで鳥取へ行き、文化会館で14:00から1回公演をこなして、終演後またバスで2時間掛けて出雲へ向う。山陽山陰日本列島を縦断横断の強行軍!夜半、出雲に着いて大蔵さんと差しつ差されつ芝居談義に花が咲く。岡山経由で四国徳島へ移動。途中、バスのアクシデントがあったが、全員無事に到着。駅前もどんどん様変わりしているが、会館への近道の古い商店街は健在で懐かしい。夜半、大蔵さん、橘太郎さん、三津右衛門さん、三津之助さんと5人で、南沖州の海女料理「ししくい」へ。私は初めてだが、ほかの皆さんは徳島へ来ると必ず訪れるという。岸和田での公演を終え、今度は名古屋に移動。行ったり来たりがややこしいと、変に疲れる。到着後、うちの後輩連中を連れて、名古屋に来ると必ず行く中華料理の「大三元テン」に直行。2年ぶりの大阪でなんだか嬉しい。夕刻、常磐津の一寿郎お師匠さんをお誘いして、道頓堀の「赤井」へ。お父ちゃんの元気な顔を見て一安心。息子の亮ちゃんは生憎今日はお休みだった。明石直送の蛸はやはり美味い。岐阜羽島での公演を終え大阪に移動。途中、京都で下車して、祇園川上の加藤さんと落ち合い、いつもお世話になっている宇野和子さんのお誕生会に飛び入り参加。川上の若い衆も全員揃い、イタリアンの「藤井」さんで祝杯を上げ、その後、生バンドのクラブハウスに移動して、飲めや踊れの大騒ぎ!。私も名残を惜しみつつ、ひとり大阪へ(涙)。目黒パーシモンホールここは都立大学跡地に出来た目黒区立のホールで、私のうちから15分弱で歩いて行ける。私も実は今回初めてだったが、立地条件もよく、前庭を広くとったガラス張りの素敵な空間。多目的ホールだから、歌舞伎にはやや不向き。どちらかというとオペラハウスのようだ。夕刻、松涛の藤間宗家に伺い、勘十郎師に面会。来年の舞踊の夕べの相談とお願い。海さんと、渋谷で豚尽くしの会食。20:30所沢公演の帰途、友人のT氏と落ち合い、T氏がお薦めの北京ダックの「全聚徳」へお連れ下さる。北京ダックのフルコースで、これが大変な美味しさ!北京ダックの皮も肉も、様々に調理してもてなしてくれる。落ち着いた雰囲気といい、お薦めの名店。先月の舞踊の夕べとコンキチの疲れをまだ引き摺っているので、早速、掛かり付けのスポーツマッサージに駆け込む。今日は移動日で、秋田新幹線と羽越本線を乗り継いで盛岡から酒田へ向かう。車窓から眺める赤や黄色に色づいた山々が美しい。鳥海山も雪化粧を始めたようだ。地元新聞の専門家の証言によると、やはり温暖化の影響で、紅葉もまだらに染まっているそうだ。やんぬるかな(溜息)。山形県酒田市は、往時は「西の堺、東の酒田」と云われたほどの湊町で、海運の要衝だった。文化遺跡も多く、また酒田出身の土門拳の記念館などもあり、見学したかったが、橘太郎さんと遅い昼食に出掛けたのが運の尽きで、芝居が休みなのをいいことに昼間っからふたりとも飲み出してしまい、土門拳どころではなくなってしまった!。同行されているので、久しぶりに一献交わすこととなり、和英さんが「南部どぶろく家」という面白い店を探してくれたので、そこへ赴いた。民芸調の店内に入ると、強面のご主人が真ん中にどっかと鎮座ましまし、黒光りする木のカウンターには朱塗りの御膳がずらりと並び、その前の床机にお客が座るという仕組み。どぶろくははじめ躊躇したが、女将さん(?)が床に埋め込んだ瓶から杓で汲み上げて、片口に移してから塗りのお椀に注いだどぶろくを口にした時、その美味しいのなんの!何杯でも飲めてしまう!ご主人曰く「その土地で採れたものを、その土地の料理法で食べていただく、これを土産土法と云う」のだそうだ。食べ抜いたが、南部ひっつみ汁(野菜と海の幸の汁もの)が美味しくて、からだが温まった。小坂町康楽館ここは明治期に建てられた和洋折衷の芝居小屋。山間部だから、朝から大変な冷え込みよう。仕込みの作業中、花道にストーブが置いてあって、皆それぞれに暖を取っている姿が微笑ましい。客席と舞台が至近距離なので、「魚屋宗五郎」のような世話物にはピッタリで、観客の反応もとてもいい感じ。ロビーの売店のお蕎麦が美味しくて幕内にも人気。あしたばの天麩羅が美味しかったので注文したが、夏場だけとのこと、残念!元劇場付きの和田さんに久々に再会。小雨降る中、別れを惜しみつつバスで盛岡へ移動。終えて、バスで秋田へ移動。ここの会館の大ホールは本花道が設置されていて本格的。終演後、またバスで大館市に移動。2時間30分の長距離行程だから、車中で大蔵さんや橘太郎さん達と大宴会!?。紅葉の景色が美しい季節だし、食べ物も美味しい時季だから、それぞれ訪れる土地は、どこも楽しみだ。ここ秦野市は、富士山を遠景に望む自然豊かで風光明媚な土地柄。水のいいところだというが、街の真ん中を流れる川が水無川というのは面白い。たしかに水流はちょろちょろだが一年中こんな具合だという。川辺りの遊歩道がよく整備されていて気持ちがいい。桜並木が壮観で、桜時はさぞ美しいことでしょう!。終演後小田急で新宿へ出て、中央線に乗り換えて東京へ行き、東北新幹線で福島に向かう。初日からこの強行軍!。夕飯は車中で済まそうと東京駅であれこれ物色。好きな日本橋弁当が見当たらず、東京弁当というのを購入したが、これもなかなかのオススメ。秋の私の会の打ち合わせを兼ねる。3年前の欧州公演で「あなめ」を上演出来たことを、五條詠昇師は大変喜んで下さった。その折は東京でのお稽古しかご覧いただけなく、現地の本番に立ち合えなかったことを残念がられ、私達も申し訳ない思いだった。今回やっと東京での再演が叶い、大袈裟だが凱旋公演の意味も含めて詠昇師にご覧頂き、また新たなご指導を頂くつもりだったが、年初の急逝は悔やんでも余りある。詠昇師に捧げるつもりで、初心に返って頑張ろうと珠實氏と誓い合う。ここ「春秋」は眺めもよく、創作系?の和食もなかなか美味しい。イギリス映画「つぐない」イアン・マキュ—アンのベストセラー小説を、「プライドと偏見」のジョー・ライト監督が映画化。物書きを目指す多感な少女が、姉の恋人への偏愛と嫉妬から思わずついた嘘がふたりの中を引き裂き、取り返しのつかない悲劇を生む。姉に比べて決して美人ではない妹の屈折した心情と行動は、類型的な姉や恋人よりも面白い役どころで興味深い。後悔した妹が、せめて自分の書いた小説の中でふたりを幸せにしたいと綴るストーリが、実際のストーリーに絡められ、虚と実が様々に入り乱れて展開する構成が巧みで123分間を一気に見せる。米国映画「幻影師アイゼンハイム」19世紀末のウイーン。貧しい家具職人の家の息子と貴族の家の少女の身分違いの恋。当然のごとく、ふたりの仲は引き裂かれ、失意の少年はウイーンを去る。エドワード・ノートンが主演だし、設定も面白そうなので期待したが、いかんせん、オチがなーんだっていう感じで期待はずれ。マジックの数々もCGを使った映像的処理だから、嘘めいて白々しい。ノートンも生気がない。当時にこんな凄いマジシャンがいて人気を博したら、為政者にとっては、人心を攪乱する危険人物として、魔女狩りにも等しい処分を下したであろう。その視点をもっと突っ込んで描いて貰いたかった。同行した物書きの倫太郎氏と、終映後、赤坂と渋谷をはしごして憂さ晴らし。さんが師雀右衛門指導のもとに挑む女形第2弾、「毛谷村」のお園を初役で勤められる。この後見も血の気が引くほどしんどくて、手順を飲み込むまでが一苦労。お園の亀治郎さんも後見の段之さんも「こんなに大変だったとは!」とお互い目を丸くしていた。衣裳を着る段階で、虚無僧のあいだは裾を端折っているので、その具合が難しい。形よく端折ろうとすると花道の出ですぐ落ちてしまうし、端折り過ぎると蹴出しが出過ぎて見苦しい。木戸を入ったところで、下駄を脱がし編み笠と尺八を受け取り下箱を外す。この時、お園が懐剣を抜きやすいよう紐を御殿結びにする(この結び方は企業機密です!)。尺八は土間の上に置くことを忘れずに。お園が子供を抱える時、子供の下半身を支えるが、子役の頭に血が上らないように気をつける(補助の台を使わないのが本当)。お園が六助と知って、見惚れながら手甲の紐を口で解くところも、その結び加減が難しく、手甲も外しやすいように仕掛けがある。お園が後ずさりして、臼にポンと手を掛けるところも、本当は後見は手を出したくないところだが、お園の呼吸を見計らって、右手のいいところに臼を移動させる。袈裟は外したら裏返して白地を上にして縁側に置く(前掛けの見立て)。飾り縄と印籠を外し、足袋を脱がし、帯の紐と裾を上げている紐を抜く。これらの仕事はすべて、お園の台詞のあいだ「これでほんまに落ち着いた」までに済ます。次に裾を下ろして、帯上げを解いて、お園と呼吸を合わせて帯を前から右周りで後ろへ廻す。この帯の仕掛けは、演者によって様々な工夫があるが、京屋型はいたってシンプル。お園が土間で姐さん被りをするところも、竃の中に工夫がある。空炊きになって、六助がばたばたしている僅かなあいだに、前掛けを取り、帯を刀の下げ緒紐を使って固定させ、懐剣を渡す。ここまでが大変で、後は口説きの中で、袈裟を出したり引っ込めたり、懐剣を消したり、守り袋を渡したり、肌脱ぎさせたり、梅の枝を渡したりと大したことはない。お園の後見は、前半の虚無僧から、女姿に変わるまでが大変で、私が恐怖後見のひとつと云った意味をご理解いただけたろうか?。14年前の地方公演での初役の折、私も母柵を勤めさせて頂いた。お互い二度目とあって緊褌一番!。それはともあれ、この葛の葉という芝居も仕掛けやら引き抜きやら手の掛かるもので、後見の仕事もてんやわんやである。私も師の葛の葉で3度ほど後見を勤めたが、初めての折は無我夢中だった。早替わりが大変で、衣裳・かつらを脱がせるグループ、着せるグループ、一緒に走る後見等々の連携プレーが大事。早替わりの秘密は明かせないが、どうしても知りたい方は、今公演の上演資料集の解説をご覧下さい。童子を抱いての奥への引っ込みも、ジャリ糸での暖簾の開け方が難しく、「沈痛な葛の葉の気持ちになって開けなさい」と散々叱られた急所。奥座敷では木戸口の開閉、二枚折(屏風)の回転、布団の移動などの仕掛けが、演者との呼吸、間、手加減が難関で、芝雀さんの若いお弟子に教え込むのが一苦労。曲書きも筆の手入れが肝心。演者によっては、墨の粘度にも拘って膠を混ぜたりする。童子を保名に託して、下手に引き枠で消えて、そこで衣裳を脱いで奈落に走り、引き抜きの衣裳を着せて、笠と杖を渡して、スッポンに乗せるまでも時間がないから大慌て。引き抜きもひと息の間しかないから、2本の袖玉のみで、裾はマジック。幕外の引っ込みは先代以来の京屋の型だと師から伺った。私が葛の葉に限らず、師の後見を曲がりなりにも勤められるのも、先輩の故京右衛門さんの教えと、そして何より克明な型附け、書付が現存するからで、京右衛門さんの書き残して下さったものは私の命綱であり宝物である!。亀治郎さんが師雀右衛門の指導のもと、「金閣寺」の雪姫を勤められるので、その後見を仰せつかった。雪姫は縄後見、鼠の後見、散り花の後見等等まことに手が掛かるもので、私の三大恐怖後見のひとつ。あとの二つは「妹背山御殿」のお三輪、「毛谷村」のお園。雪姫は、まず冒頭、上手亭屋体のモジ張り障子の上げ下げと、開け閉めが難しい。姫の気持ちになって早くもなく遅くもなく、それが芝居心。これはウコン色の木綿を縒り合わせたものだが、毎日ふたり掛かりで引っ張って伸ばさないと、すぐ縒りが甘くなるので油断がならない。姫を縛るのもコツがいる。以前は(鼠が喰い切る)仕掛けの栓とジャリ糸を仕込んでいたが、危険が多くて(何度も栓が外れたり、切れたりして大慌てでした!)、現在は普通に縛って、きっかけで後見が解いている。その場合、振り下げ帯をうまく捌いて左右の振り袖の下に入れ、万が一の場合を想定して、右手(利き手)が自由になるように縄を両の手に絡める。爪先鼠の段になってからは、姫の動きの邪魔にならないよう、縄を伸ばしたり縮めたり、引っ張ったり緩めたりと、師匠からさんざん怒られた件り。差し金の鼠も姫の所作に合わせての動きが難しく、また散り花の緩急も、姫の身体や竹本の浄瑠璃に合わせて芝居心が肝要。亀治郎さんは師雀右衛門敷き写しで、古典の継承のお手本。私もお世話の仕甲斐があった。篠井英介氏3度目のブランチ。北村有起哉氏が繊細で神経質な、だからそれ故に暴力的なスタンリーを見事に造形。小島聖氏のステラもか細く哀れで、こういうスタンリーとステラもあったかと目を見張った。主客転倒、反対に篠井氏のブランチは精神が常に安定していて逞しく、少しも傷つかない。それは4年前に観た時と変わらない。舞踊の夕べでお世話になった楳茂都梅咲師が出演されるので、御礼のご挨拶に伺う。○○歳とは思えない艶姿!ご自前の青海波に貝尽くしの引き着に黒地に金の細縞の帯をお太鼓に結び、今では珍しいざっくりと結ったやき出しの潰し島田の頭に本鼈甲の櫛と中挿し。蹴出しも濃いとき地に赤の梅模様という凝り様。直木賞受賞のお祝いの品が、9月に注文してからやっと今日出来上がってきたので早速お届けする。吉原に因んで、花魁道中の箱提灯である(写真参照)。これには謂れがあって、以前、NHKのブックレビューという番組に「吉原手引草」の紹介で今朝子氏が出演することになり、私に連絡が来て「吉原に因んだ小道具があれば貸してほしい」ということだったが、芸者の扇子やブラ(根付)くらいしかなかったので、お役に立てなかった経緯があったからである。今朝子氏もマネージャーの大島氏もびっくりして大変喜んで下さった。22日の朗読会の舞台で使用して下さるという。ブロードウェーミュージカル「カンパニー」ソンドハイムの代表作。その絶望感が、スタイリッシュな装置と美しい音楽の中から粛然と立ち昇る。主演のラウル・エスパルザの孤愁に満ちた眼差しが実にいい。「ひとりはさみしい、ふたりはうんざり」という歌詞が、現代人の深層心理を鋭く突いている。ご縁で、同じくイヨネスコ作の「授業」を観に行って驚いた!芝居の進行に常磐津の語りと三味線が絡むのである。イヨネスコと常磐津!?その大胆な発想が面白い。今回の「禿の女歌手」でも常磐津が進行役を勤める。「授業」よりもその絡み方がこなれてスムーズになったが、作品自体の面白みから云っても「授業」のほうが数等勝る。参集した方々を見て、改めてその多峡に亘る人脈に驚く。私達の世代には、能楽師というよりも演出家として、また個性豊かな俳優としてのイメージが強い。その師所縁の銕仙会で、師が作られた宗家藤間流の「海士」をもとに新たに「志度之浦」を再創造させていただけること(10月末の舞踊の夕べ)には、実に感慨深いものがある。武智塾で一緒だった林秀樹氏に久々に邂逅、懐かしかった。荻江の「高尾」を踊る。T氏が神楽坂のとあるバーへ案内して下さる。ここがなんと蝋燭の灯りだけで営業。余分な外光はすべて遮断してあり、まさに手暗がり!谷崎の陰翳礼賛を地でいったような貴重な体験でした。淡々とした今朝子女史の笑顔が美しい。いつもは皮肉屋(?!失礼)の女史も今日ばかりは心底嬉しそうである。私もひと言祝辞を述べよとご指名を受け、酔っ払って「今朝子さんの小説はすべては読んでいないが」と言うつもりが、「今朝子さんの小説は全然読んでません」とやってしまって、場内大爆笑!文藝春秋の武田君に10年振り位に邂逅。それにしても、京都の今朝子さんのご両親のお喜びはさぞやとお察しする。パーティーを開催して下さったが、歌舞伎座の稽古が延びに延びて、ついに主賓不在のパーティーとなってしまった。皆様から祝福を受け、感無量。「エクウス」1975年の日本初演を見逃しているので、念願の舞台だった。(初演の少年は、なんと市村正親!)日下武史のマーティンは、入魂の代表作であろう。終幕のメッセージも含めて、もう少し第3者的立ち位置に徹してもらいたい。金森馨デザインの金属製の馬の仮面が、官能的で実に美しく、舞台に詩的な奥行きを与えている。映画版「魔笛」ケネス・ブラナー監督作品なので期待したが、音楽が映像より立ち勝り、それも間断なく流れるので、メリハリなく単調。オペラ「魔笛」のプロモーション映像みたいになったのは残念。役者になってからは、彼も土浦に引っ込んでしまったので疎遠になっていたが、身体を壊していることは、なにかにつけて耳にしていた。人生の早仕舞いはいくらなんでもせっかち過ぎる!。ひとり親友が逝ってしまった。お弟子さんで、私もお世話になった佐藤笑子女史と、お嬢さんの知香子さんに久々に邂逅。本間洋子さんはじめ、地元のお友達をたくさん招かれて、大宴会を開いて下さった。今朝がた市場で吟味に吟味を重ねて仕入れてくださったタラバ蟹(写真参照)や獲れたての蝦夷鹿のお刺身などの珍味が食膳に並ぶ。タラバ蟹は、醤油も三杯酢もなにも付けなくても、旨みも甘みも充分!。笑子さんから「この蟹は一匹丸ごと貴方の分です!」と言われ、夢中で平らげてしまった!笑子女史のお元気な様子を確認出来て一安心。YOGEN」24回目のこの度はシェークスピアのマクベスが下敷き。藤間蘭黄氏のマクベスが、僭越ながら、見違えるように骨太で、野性味あり、押し出し充分で存在感抜群。